John Goss (zeneszerző) - John Goss (composer)

John Goss nevű más személyekről lásd John Goss (pontosítás) .

Uram

John Goss
John-Goss-portrait.jpg
Goss 1835 körül
Született ( 1800-12-27 )1800. december 27
Meghalt 1880. május 10. (1880-05-10)(79 éves)
Brixton
Foglalkozása
Szervezet

Sir John Goss (1800. december 27. - 1880. május 10.) angol orgonaművész , zeneszerző és tanár.

Zenei családban született Goss a londoni Chapel Royal fiúkórusza volt , később Thomas Attwood tanítványa , a Szent Pál-székesegyház orgonistája . Rövid időszak után, mint kórustag egy operatársulatban, egy dél-londoni kápolna orgonistává nevezték ki, majd később a Chelsea- i Szent Lukács-templom és végül a Szent Pál-székesegyház rangosabb orgonapozícióihoz költözött , ahol a zenei színvonal javításáért küzdött.

Zeneszerzőként Goss keveset írt a zenekar számára, de híres volt mind vallásos, mind világi vokális zenéjéről. Között legismertebb a készítmények a himnusz dallamok „ Dicséret, lelkem, a mennyek királya ” és a „ See közepette Winter Snow ”. A The Times zenekritikusa az angol zeneszerzők közül az utolsóként jellemezte őt, akik szinte teljes egészében az egyházi zenére szorítkoztak.

1827 és 1874 között Goss a Királyi Zeneakadémia professzora volt , harmóniát tanított. Szent Pál tanára is. Az akadémián tanítványai között volt Arthur Sullivan , Frederic Cowen és Frederick Bridge . A Szent Pál legismertebb tanítványa John Stainer volt , aki ott orgonaművészként lépett fel.

Élet és karrier

Korai évek

Goss egykori farehami otthona

Goss zenei háttérből származott. Apja, Joseph Goss a hampshire-i Fareham plébániatemplom orgonistája volt , és a család korábbi tagjainak énekeseket ünnepeltek. Nyolc évesen a fiút egy ringwoodi iskolába küldték . Három évvel később nagybátyja, John Jeremiah Goss altista énekes gondozásában Londonba ment, aki a Royal Chapel , a Szent Pál-székesegyház és a Westminster-apátság kórusaiban énekelt . A fiatal Goss a Royal Chapel egyik gyermekévé vált. A kórus mestere abban az időben John Stafford Smith volt , a zenész, aki az Anacreon in Heaven című dal komponálásáról ismert , amelyet később az amerikai himnusz dallamaként használtak. Oktatóként Smith egy kemény fegyelmet ötvözött egy szűk zenei tantervvel. Elkobozta Goss Handel orgonakoncertjeinek partitúráját azzal az indokkal, hogy a Royal Chapel kóristái énekelni és nem játszani tanultak. Goss később felidézte,

Szerdán és szombaton fél tizenkettőtől kettőig volt egy "író mesterünk", ha az emlékezetem nem csal meg, és más olvasási, írási, számtani utasítás és egy kis angol nyelvtan nem tudott kijönni, mint ahányan tízen kiléphettünk Abban az időben. Ami a hangszeren való játékot és az alapos basszus elsajátítását illeti, amit tettünk, azt saját magunkért tettük!

Amikor 1816-ban megszakadt a hangja, Goss elhagyta a kórust, és nagybátyjához költözött. Az idősebb Goss tanárként jól ismert volt, és ekkor tanította James Turle-t , a Westminster Abbey későbbi orgonistáját. A fiatal Goss azonban Thomas Attwood , a Szent Pál-székesegyház orgonistájának tanítványa lett . A merev és kemény Smith-szel ellentétben Attwood, a Mozart egykori növendéke , széles rokonszenvekkel és kedves beállítottságú zenész volt. Mendelssohn "kedves öreg Mr. Attwoodnak" nevezte, és Goss tanítójának szentelte magát, aki alatt megtanulta a zeneszerzés és a hangszerelés művészetét.

Eleinte nem tudta biztosítani orgonista posztját, Goss pénzt keresett azzal, hogy csatlakozott egy operatársulat kórusához. Henry Bishop irányításával részt vett az első angliai előadáson, a Don Giovanni-nál, amelyet "Bishop irányítása alatt bőven bütyköltek" a Király Színházban 1817 áprilisában.

Goss egyik korai szerzeménye egy "néger dal" (1819) volt, három hangra, amelyet egy kis zenekar (húrok, fuvolák, oboák, klarinétok és két kürt) szerzett. A másik egy romantikus dal, a "Wert thou like me", Walter Scott szavai szerint , amelyet Goss jegyesének, Lucy Emma Nerdnek (1800–1895) szentelt.

Orgonaművész és tanár

St Luke's belseje, Chelsea

1821-ben Goss feleségül vette menyasszonyát, és orgonistává kinevezte a dél-londoni Stockwell-kápolnát (később St. Andrew's Church néven). Négy évig töltötte be ezt a posztot, mielőtt 1824 decemberében nyílt versenyt nyert volna a Chelsea-i Szent Lukács , majd Chelsea New Church nevű , sokkal rangosabb orgonista posztjára . A fizetés évi 100 font volt, ami több több mint 80 000 font a 2009-es jövedelmeket tekintve.

Goss ebben az időszakban kis mennyiségű zenekari zenét komponált. Két f-moll és es-dúr nyitányt írtak és írtak 1824 körül, jelentős sikerrel 1827-ben. Komponált kísérőzenét a John BANIM „s melodráma A Serjeant felesége , fellépett a angol Operaház július 24-én 1827-ben a The Observer ” egyedüli megjegyzést a zeneszerző hozzájárulása volt: „A zene, ami Mr. Goss, sem élvezetek sem sértő. " Ezt követően Goss elkerülte a zenekari összeállítást, és elutasította a Londoni Filharmonikus Társaság 1833-ban egy másik zenekari darab iránti kérését. Zeneszerzőként Goss vokális zenéjével vált ismertté. Szóló dalait és jókedvét sokat előadták, és a zenei sajtóban jól áttekintették.

1827-ben, a chelsea-i orgona poszt megtartása mellett, Goss harmóniaprofesszor lett a Királyi Zeneakadémián, amelyet 1874-ig töltött be. 47 éves hivatali ideje alatt tanítványai között volt Arthur Sullivan , Frederic Cowen és Frederick Bridge . Életrajzírója, Judith Blezzard Gosst "kiemelkedő és fáradságos tanárként, ízléses és virtuóz előadóművészként írja le az orgonán, csodálatos hatásokat keltve az akkor viszonylag kezdetleges hangszeren".

1833-ban Goss bekerült a "Könyörülj rajtam, Istenem" himnuszába a Gresham-díj érem versenyen a szakrális vokális zene legjobb eredeti szerzeményéért. Munkája elnyerte a díjat, legyőzve az SS Wesley-t , a "The Wilderness" beállítást. Goss himnuszát régi tanárának, Thomas Attwoodnak szentelte; 1834 júniusában a Kúria-házban adták elő . Goss 1833-ban elkészült másik fő műve a Bevezetés a harmóniába és az alapos-basszus című oktatókönyve volt , amely standard művé vált és 14 kiadáson ment keresztül.

Szent Pál székesegyház

Goss portréja volt tanítványához, Arthur Sullivanhoz írva

Attwood 1838-ban meghalt, és Goss abban reménykedett, hogy Szent Pál orgonistájaként utódja lesz. Tanácsot kért Sydney Smith tisztelettől, Szent Pál kanonokától, aki azzal ugratta, hogy elmondta neki, hogy a fizetés csak évi 34 font. Miután egy családja volt támogatandó, Goss azt válaszolta, hogy lehet, hogy nem tud pályázni a posztra, de Smith ezután elárulta, hogy az orgonista poszt számos további jövedelemforrást is magában hordoz, ami lehetővé tette Goss számára, hogy átgondolja. Kinevezték a posztra, de azonnal megállapította, hogy az orgonistát kizárólag orgonázásra alkalmazták, és a székesegyház többi zenéjére alig volt befolyása. A zene irányítását a Succentor , Canon Beckwith viselte , aki ellentétben állt az Almonerrel , a Canon Hawes-szal, aki a fiú kórusok gyakorlásáért volt felelős. A székesegyház hatóságait nem érdekelte a zenei színvonal emelése. Sydney Smith véleménye tipikus volt: "Elég, ha a zenénk rendes ... ott vagyunk, hogy imádkozzunk, és az éneklés nagyon alárendelt szempont." Smith kollégáinak egy része közömbös volt mindkét szempont miatt, az ifjúsági papság gyakran hiányzott, elhanyagolta feladatait és elmulasztotta teljesíteni a szolgálatokat.

Goss kegyességéről és szelíd jelleméről volt híres. Tanítványa, John Stainer azt írta: "Hogy Goss vallásos életű ember volt, mindenki számára szabadalmaztatott, aki kapcsolatba került vele, de szent kompozícióinak általános hatásához való fellebbezés nyilvános bizonyítékot szolgáltat a tényre". Szelídsége hátrányt okozott, amikor megpróbált megküzdeni ellenszenves énekeseivel. Nem tudott mit kezdeni a tenorok és a basszusok lustasága ellen, akik életük során biztonságban voltak és nem érdekeltek az új zene tanulásában. Az életrajzíró, Jeremy Dibble írja: "Az ellenségeskedés [Goss] 1842-ben komponált," Boldog ember "című szép himnuszával annyira markánsan aláásta bizalmát, hogy csak további himnuszokat komponált egészen 1852-ig, amikor két himnusz megírására bízták. a wellingtoni herceg állami temetése ".

Stainer, aki fiú kórus volt Wellington temetése idején, később felidézte Goss zenéjének hatását a próbán: "Amikor az utolsó néhány bárban pianissimo elhunyt, egy ideig mélységes csend honolt, olyan mélyen mindenki szíve Valóban odaadó szellemisége érintette. Aztán fokozatosan minden oldalról felmerült a legmelegebb gratuláció a zeneszerzőnek, ezt aligha nevezhetnénk tapsnak , mert sokkal őszintébb és tiszteletreméltóbb valami volt. " Stainer nem mindig volt ilyen tiszteletreméltó a tanárával kapcsolatban. Később felidézte azt az alkalmat, amikor az ifjú Arthur Sullivan-nal megadta magát a nevetésben, amikor Goss egy istentisztelet közben hanyagul menten sétált át az orgona pedálján, "mielőtt rájött volna, hogy ő okozza a gyülekezetet megrémítő riasztó mennydörgéseket és ideiglenes szünetet tartva a prédikációban. "

Későbbi évek

1861-ben a Szent Pál Goss új orgonájához szükséges források előteremtésére és lebonyolítására a Messiás- előadást , az első oratóriumot adták elő, amelyet Szent Pál-kórusában adtak elő. A viktoriánus stílusban, a teljesítmény volt egy nagyszabású, 600 előadók.

Az 1870-es évek elején Goss egészségi állapota kezdett kudarcot vallani. 1872-re úgy döntött, hogy nyugdíjba megy, és a Szent Pál-i hattyúdala annak az évnek februárjában volt a hálaadás szolgálatában a walesi herceg súlyos betegségből való felépüléséért . Erre a szolgálatra elkészítette a Te Deum díszletét és egy himnuszt: "Az Úr az én erőm". A következő hónapban átadta posztját Szent Pálnál volt tanítványának, Stainernek.

Goss 79 éves korában, a dél-londoni Brixtonban , otthonában halt meg . Temetési istentiszteletét St. Paul's-ban tartották, és a Kensal Green temetőben temették el .

Kitüntetések és emlékművek

Gossot visszavonulása alkalmával lovaggá ütötték , és Sullivannal együtt 1876-ban a cambridge-i egyetemen zenei díszdoktori címet kapott.

1886-ban emlékművet állítottak Gossnak Szent Pálban; alatta egy dombormű által Hamo Thornycroft a megnyitása Goss a „Ha úgy gondoljuk,” a himnuszt énekelték a temetés a székesegyházban. Goss halála után egy évszázaddal a Fareham Társaság kék emléktáblát adott egykori otthonához.

Művek

Goss emlékmű a Szent Pál-székesegyházban

A Grove Dictionary of Music and Musicians , WH Husk és Bruce Carr írása Goss, „Az ő Glees élvezte a hosszú népszerűségét, hogy hálás a vokális írásban. A templom zeneszerző hírnevét később jött, a kegyelem és a gondos szó meghatározásának az ő himnuszok, többnyire 1850 után készültek. " Idézik egy kortársat, aki szerint Goss zenéje "mindig dallamos és gyönyörűen íródott a hangok számára, és figyelemre méltó a szilárdság és a kegyelem egyesülése szempontjából, bizonyos nem befolyásolt natív bájjal". Judith Blezzard az Oxfordi Nemzeti Életrajz Szótárban ezt írja:

Goss az egyik legfontosabb korai viktoriánus egyházi zeneszerző volt, himnuszai és szolgáltatásai leginkább a fogalmazás rugalmasságával, a szavak beállításával kapcsolatos részletekre való odafigyeléssel, valamint az arány- és egyensúlyérzékkel bírtak. … 1852-ben a Wellington herceg temetésére írt "Ha hisszük, hogy Jézus meghalt" himnusza mély benyomást keltett. 1854-ben elkészítette a dicséret az Urat, ó lelkem, himnuszt a papság fiai kétszázadik ünnepére. … Néhány himnusza, köztük a "The Wilderness" (1861), az "O tast and see see" (1863) és az "Ó, a világ megmentője" (1869) szerény, de tartós helyet foglalt el az angol templom repertoárjában. zene.

Blezzard hozzáteszi, hogy Gossra főleg két leghíresebb himnuszdallama emlékezik: " Dicséret, lelkem, a mennyek királya " (1869) és " Lásd, a téli hó közepette " (1871).

Az 1890-es nemzeti életrajz szótárában JA Fuller Maitland azt írta: "Goss műveinek legjobbjait sok kegyelem és édesség különbözteti meg, amelyek mögött az elméleti és ellentmondásos tudomány szilárd alapja áll. Nehéz ellenállni annak a feltételezésnek, hogy legalább Ennek a boldog kombinációnak egy részét Attwood révén Mozarttól örökölték. Goss volt az utolsó az angol zeneszerzők sorában, akik szinte teljes egészében az egyházi zenére szorítkoztak. " Goss művei közül Fuller Maitland külön dicséretként emelte ki a vidámságot: „Ossianus himnusza a napnak”, valamint a „The Wilderness”, az „O ízlés és látás” és „Ó, a világ megmentője” himnuszokat.

Publikációk

  • Parochial Psalmody (London, 1826)
  • A Piano Forte hallgató katekizmusa (London, 1830)
  • Bevezetés a harmóniába és az alapos basszusba (London, 1833)
  • A havi szent minstrel (London, 1833–1835)
  • Ókori és modern énekek (London, 1841)
  • (James Turle-val) Ókori és modern székesegyházi szolgáltatások (két kötet, 1846)
  • (William Mercerrel) Az egyházi zsoltár és énekeskönyv (London, 1855)
  • Az orgonista társa (London, 1864)
Kulturális irodák
Thomas Attwood előzte meg
 Organista és a Szent Pál-székesegyház
kórusmestere 1838–1872 		Sikerült
John Stainer

Megjegyzések

Hivatkozások

  • Dibble, Jeremy (2007). John Stainer: élet a zenében . Woodbridge: Boydell Press. ISBN 978-1-84383-297-3.
  • Gatens, William J. (1986). Viktoriánus katedrális zene elméletben és gyakorlatban . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-26808-7.

Külső linkek

Kotta

Hangklipek