Jooris van der Straeten - Jooris van der Straeten
Jooris van der Straeten néven Jorge de la Rúa Spanyolországban és Franciaországban Georges van der Straeten ( fl. 1552-1577), volt egy flamand portré és a történelem festő. Gentből származik, és külföldre utazott, és portréként festett Portugáliában, Spanyolországban és Franciaországban. Van der Straeten poliglot sokoldalú udvaronc volt, aki elsősorban portréként dolgozott a királynőknél.
Élet
Jooris van der Straeten eredete Gentből származott , ami Joris van Gent (Gent Joris) álnevét magyarázza. Úgy gondolják, hogy a neves történelem- és portréfestő, Frans Floris tanítványa volt Antwerpenben. Lehetséges, hogy a prominens portréfestő, Antonis Mor mellett is képzett, és vele együtt az Ibériai-félszigetre utazott. Valószínűleg elkísérte II . Fülöp jövendőbeli spanyol királyt, amikor 1554-ben Angliába utazott, hogy feleségül vegye I. Mária angol angol királynőt, amint azt a leendő királyról készített, a Harisnyakötő rendjével készített portré bizonyítja. Ennek a munkának mellszobor és rondella változatai is vannak. Miután elhagyta Angliát, Portugáliában dolgozott. Catherine osztrák, portugál királynő 1556-ban fizetett neki unokája, a leendő Sebastian portugál király kétéves korában készült portréjaért .
1559-ben Spanyolországban vették nyilvántartásba, azzal a megbízással, hogy a Santiago de Cáceres templom számára festse fel Lázár feltámadását . 1560 és 1568 között Jorge de la Rúa néven dokumentálták, mint Valois Erzsébet , a spanyol királynő társának festőjét . Portréfestője volt a helyi festővel, Alonso Sánchez Coellóval , akivel szintén együtt dolgozott Portugáliában. Ő is odaadó műveket festett Erzsébet királynő számára. Nagy összeget fizetett a Szeplőtelen Szűz festményéről , öt ábrával, amely a királynő ágya fölött lógott.
1571 januárjában még a spanyol bíróságon tartózkodott, mivel abban az időben dokumentálva van, hogy Isabella Clara Eugenia és Catherine Michelle infantusok portréjával foglalkozik . A portrét Alba hercegnő készítette. Két példányt készített, amelyek egyikét az infanták nagymamájának, Franciaország királynőjének, Catherine de 'Medicinek, míg a másikat a hercegnéhöz küldték. A hercegné magas ár miatt visszautasította a művet. Lehetséges, hogy ez az a Brit Királyi Gyűjteményben őrzött mű, amely a nővéreket kölyökkutyával és papagájjal ábrázolja. A Royal Collection weboldalon ezt a munkát Alonso Sánchez Coellónak és műhelynek tulajdonítják.
A művész Franciaországba költözött, ahol az osztrák Erzsébet, a francia királynő, IX . Károly francia feleség feleségének festőjeként dolgozott . 1573-ban festette a királynő portréját. Ez a festő egyetlen aláírt és keltezésű alkotása, amelyet a madridi Las Descalzas Reales kolostor őrzött . Jorge de la Rúának is tulajdonítják Don Carlos herceg páncélos portréját a Las Descalzas Reales kolostorban. Ezt a művet korábban Cristóvão de Morais portugál festőművésznek tulajdonították. A művész Franciaországban dolgozott Catherine de 'Medici-nél is .
A művész 1577 áprilisában tette le végrendeletét, miközben betegen feküdt az ágyban egy Saint-Germain-des-Prés-i rezidencián . Testamentumában kijelentette, hogy festménye és valet de chambre (inas) a lotharingiai Louise francia királynő . Továbbá kijelentette, hogy a királynő és Nicholas Hilliard, az angol királynő festője hitelezője. A művész valószínűleg soha nem házasodott, és nem is lett honosított francia.
Munka
Míg Jooris van der Straeten főleg a Habsburg és Valois uralkodói portréfestőként ismert, királyi mecénásainak keresztény áhítati jeleneteket is készített.
Abban az időben, amikor az Ibériai-félsziget bíróságain dolgozott, sok más portréfestő aktív volt udvari festőként ugyanahhoz az uralkodó dinasztiához. Közöttük voltak Antonio Moro és Roland de Mois flamand festők , Alonso Sánchez Coello és Juan Pantoja de la Cruz spanyol festők, valamint Sofonisba Anguissola olasz festő . Mivel ezek a művészek ugyanazon ideológiai keretek között dolgoztak, ábrázolásaik sok hasonlóságot mutatnak. Ez megnehezítette az aláíratlan művek hozzárendelését, és egyes műveket egy művésznek, később pedig egy másik művésznek tulajdonítottak. Például az ausztriai Don Juan portréja van der Straetennek tulajdonítható, de korábban Alonso Sánchez Coellónak tulajdonították.
A II. Fülöp udvarban dolgozó festők által készített portrék koherenciája az alkotásuk és felhasználásuk mögött álló propagandista céllal magyarázható. A Habsburg-uralkodó család portréinak hátterében az állt, hogy olyan képet vetítsenek ki, amely képes közvetíteni a család vezető pozícióját a világban, annak érdekeit és dinasztikus sorsát. A király és családja arculatának elérése másodlagos volt ahhoz, hogy formát adjon a Habsburg felség koncepciójának. Az egyes bírósági festők által megismételt egyezménysorozat létrehozása és megismétlése egységes bírósági festési eljárást vezett be. Ez az úgynevezett „spanyol portréfestő iskola” általában a királyi ülőket ábrázolja teljes vagy háromnegyed hosszúságban, nem túl hősies, hanem inkább személyes módon. Ennek oka, hogy a portréknak félig magán- és családi, valamint genealógiai szerepük is volt. Mivel a királyi család szétterjedt Európában, a portrék megőrizhették a közeli családtagok emlékét, valamint a királyi házasságok tárgyalásai során előadhatták a leendő házastárs megjelenését.
Hivatkozások
Külső linkek
-
Jooris van der Straetennel kapcsolatos média a Wikimedia Commons-ban
