Koreai bálvány - Korean idol
Egy bálvány ( koreai : 아이돌 ; RR : Aidol ) a fandom kultúrában Dél-Koreában a K-pop területén dolgozó hírességre utal , akár csoport tagjaként, akár szólóban. A K-pop bálványokat az a kiválóan előállított sztárrendszer jellemzi, amelyben ők készülnek, és amelyekben debütálnak, valamint az a hajlamuk, hogy a vizualitás, a zene, a divat és a tánc hibrid konvergenciáját képviseljék. Általában egy mainstream szórakoztató ügynökségnél dolgoznak, és kiterjedt tánc-, ének- és idegennyelv -képzésen vettek részt. A bálványok gondosan gondozott nyilvános imázst és közösségi média -jelenlétet tartanak fenn, és jelentős időt és erőforrásokat fordítanak a rajongókkal való kapcsolatok kiépítésére koncerteken és találkozókon keresztül.
Gyakornoki rendszer
Az Egyesült Államokban az MTV virágkorának ihlette Lee Soo-man a modern koreai popzenei ipar megalapozását tűzte ki célul. Tanúja volt annak, hogy a New Kids on the Block nagyon népszerűvé vált Koreában a kilencvenes években, és hogy a koreai tinédzserek megőrültek értük. A K-pop gyakornoki rendszert Lee Soo-man , az SM Entertainment alapítója népszerűsítette egy koncepció részeként kulturális technológia címkével . Naponta több száz jelölt vesz részt a koreai szórakoztató ügynökségek globális meghallgatásain, hogy fellépjenek annak érdekében, hogy gyakornokká váljanak.
A gyakornoki folyamat határozatlan ideig, hónapoktól évekig tart, és általában vokális, tánc- és nyelvórákat foglal magában, amikor más gyakornokokkal együtt élnek, akik néha ugyanabban az időben járnak iskolába, bár néhány gyakornok kimarad. iskolát, hogy a karrierjükre koncentráljanak.
Amint egy gyakornok belép a rendszerbe, több szempontból is szabályozott, beleértve a személyes életet, a test állapotát és a vizuális megjelenést. A túlélés, a képzés és a szabályozás elsőbbséget élvez a természetes tehetségekkel szemben a koreai bálványok előállításában. A rendszer megköveteli a gyakornokoktól, hogy tartsanak "egészséges képet", miközben "magánéletben maradnak az életükről és gondolataikról".
Korábbi gyakornokok arról számoltak be, hogy plasztikai műtéteken, például blefaroplasztikán vagy orrplasztikán kellett keresztülmenniük az elfogadható koreai szépségügyi szabványok betartása érdekében . További kritikák merültek fel a gyakornokok rendszerével kapcsolatban a vállalatok szigorú súlykorlátozásai miatt, amelyek miatt a gyakornokok gyakran kimerültek vagy kiszáradtak , és megpróbálták elérni a kívánt programhoz szükséges súlyt.
A potenciális gyakornokba történő befektetés költséges lehet. 2012 -ben a The Wall Street Journal arról számolt be, hogy a lányok generációjának egyik tagjának képzése az SM Entertainment keretében 3 millió dollárba került.
Személyes kép
Amikor a gyakornokokat végül új csoportokban debütálják, a személyiség új környezetével kell szembenézniük, amelyet a társaság hozott létre a szórakoztató piac kiszolgálása érdekében. A bálványcsoport minden tagjának saját karaktere van, és ezért feladatainak fontos része, hogy megőrizze ezt a temperamentumot bármilyen kitettségben. A bálványcsoportokról alkotott személyes kép kialakításának egyik módja a közösségi médiaszolgáltatások, amelyek tartalmával a vállalat gondoskodik e személyes jellemzők következetességének biztosításáról.
Kapcsolat a rajongókkal
A koreai bálványok és rajongóik kapcsolata "paraszociális rokon" -ként jellemezhető, ami azt jelenti, hogy a rajongók családi kapcsolatot teremtenek a bálványaikkal, nem pedig csak "távolról" rajongók. Bizonyos esetekben, a rajongókon belül és kívül, a rajongók családi kapcsolatokat hoznak létre más rajongókkal hasonló érdeklődési körökön keresztül vagy csak azért, hogy barátokat szerezzenek. Ezeket az interakciókat a rajongók, a társaság vagy maguk a bálványok kezdeményezhetik, ahol valószínűleg még át kell menniük a cégükön, hogy jóváhagyják őket. Egyes projekteket vagy tevékenységeket, amelyeket a rajongók hoztak létre a bálványokhoz, a helyszínnek vagy a bálványok társaságának is jóvá kell hagynia, hogy minimálisra csökkentsék a bálványokat és a rajongó résztvevőket. A kölcsönhatások és a rajongói kapcsolatok olyan eseményeken keresztül láthatók, mint a rajongói találkozók, más néven művészi elkötelezettség, koncertek vagy rajongói helyek, valamint művészkávézók. A KCon néven ismert éves esemény a rajongók és a művészek interakciójának helyszíne is. Ennek a "paraszociális rokonsági" kapcsolatnak a jellege is megmutatkozik a koreai bálványrajongók proaktív részvételében a bálványcsoportok előállításában. Még a debütálás előtt néhány gyakornoknak saját rajongója lenne. Ez ahhoz vezet, hogy a "rokonság" korán kezdődik, és ennek felépítése nagyon fontos a bálvány számára, mint művész és a rajongó, mint szurkoló. A debütálás után a rajongók bálványaik mellett nőnek, és a bálvány-rajongói kapcsolatok mélyülnek. Ha bármi történik, a rajongóknak saját egyedi módszereik vannak arra, hogy kifejezzék hozzáállásukat és véleményüket az alapkezelő társaságok "tisztességtelen" cselekedeteit érintő kérdésekben. Ebben a helyzetben a rajongók gyakran úgy tűnik, hogy megvédik a bálványokat a vállalati bántalmazástól a két oldal között kialakult családi kapcsolat miatt.
Munkakörülmények
Több koreai bálványcsoport és szólóművész neheztelt az alapkezelő cégeik által rájuk kötött szerződésekre, azt állítva, hogy az évtizedes szerződések "túl hosszúak, túl korlátozóak, és szinte semmilyen hasznot nem hoztak nekik a sikerükből". A DSP Media dél -koreai szórakoztató ügynökség igazgatója kijelentette, hogy a társaság valóban megosztja a profitot a fellépőkkel, de gyakran kevés marad a költségek kifizetése után. Az olyan koreai szórakoztató cégeket, mint az SM Entertainment, "gyáraknak" nevezték a sztárok tömeggyártásának egyedülálló módszere miatt. A csoportok tagjai gyakran nyugdíjba vonulnak, és friss gyakornokokkal helyettesítik őket, amikor életkoruk vagy zenei hajlamuk problémát okoz. A TVXQ 2009 -ben a társasággal kötött szerződéseikben ésszerűtlen feltételeket rótt fel az SM Entertainmentre.
Kereskedelem
A koreai szórakoztató cégek boot-camp rendszert használnak bálványaik ápolására. Az SM Entertainment esetében a vállalat évente kilenc országban 300 000 jelentkezőt fogad. Képzési lehetőségekkel rendelkeznek a szöuli Gangnam kerületben , ahol az újoncok évekig edzenek a debütálásuk előtt. Az SM -t hívták az első olyan cégnek, amely "zenekarokat márkának" nevezett, és nemcsak a művészek termékét, hanem magukat a művészeket is árucikkként értékesítette. Az ilyen technikák tömeges elismerést eredményeztek külföldön, és elősegítették a Koreai Hullám fellobbanását , ami a szórakoztató cégek számára előnyös a közönség szélesítésével. Mivel a hazai rajongás általában nem elegendő ahhoz, hogy előállítsa a nyereséget, amelyet ezek a vállalatok és azok szereplői igényelnek, a művész/csoport márkaneve és marketingje az ipar nyereségei középpontjába került, és ezáltal a műfaj meghatározó jellemzője ma.
Bejelentett bevételek
A Dél -koreai Nemzeti Adószolgálat adatai szerint egy koreai bálvány éves átlagkeresete 2013 -ban 46,74 millió KR (42 000 USD) volt. Ez majdnem kétszerese a 2010-es szám a KR ₩ 26.970.000 (US $ 25.275), emelkedik tulajdonítható globális elterjedése Hallyu az elmúlt években.
Elismerés
A koreai hullám a globális érdeklődés növekedéséhez vezetett a koreai bálványok iránt, valamint a koreai kultúra más vonatkozásaihoz, beleértve a koreai filmeket és a K-drámákat a világ más részeire.
Szexualizáció
Az iparban kritikákat fogalmaztak meg a női és férfi bálványok szexuális tárgyiasításával kapcsolatban. A probléma súlyosbodik a nemek normáinak nagyobb merevsége miatt a modern koreai társadalomban. A meztelenséget és trágárságot érintő koreai cenzúrák tovább erősíthették ezt az objektivációt.
A koreai bálványok gyakran viselnek leleplező ruhákat, és provokatívan táncolnak a zenei videókban, a vállalatok azon törekvésének részeként, hogy többféle módon is értékesítsék a bálványokat. Bizonyos esetekben ezek az erőfeszítések cenzúrát eredményeztek; például az AOA " Miniszoknyáját " szexuálisan alkalmatlannak ítélték a nyilvános tévéműsorokhoz és műsorokhoz, és nem lehetett sugározni, amíg a csoport nem módosította az öltözéküket és a koreográfiájukat.
Ez a szexualizáció a bálvány -elfogadás konformitásának fogalmához is vezetett. Azokat a bálványokat zaklatták, akik nem teljesítenek szexuálisan vonzó módon a megcélzott demográfiai csoportjukhoz; például Amber Liu kritikákat kapott androgün megjelenése és a nemi normák figyelmen kívül hagyása miatt.
Lásd még
- Dél -koreai bálványcsoportok listája
- Dél -koreai lánycsoportok listája
- Rajongókultúra Dél -Koreában
- Japán bálvány
- Koreai bálványok a reklámban