Házasság A-la-Mode (Hogarth) - Marriage A-la-Mode (Hogarth)
A házasság A-la-Mode egy hat képből álló sorozat, amelyet William Hogarth festett1743 és 1745 között, és amelynek célja a 18. századi társadalom hegyes nyársítása. Megmutatják a pénz vagy társadalmi státusz miatt átgondolatlan házasság katasztrofális eredményeit, és szatirizálják a pártfogást és az esztétikát. A képeketa londoni Nemzeti Galéria őrzi .
Ezt a sorozatot ugyanúgy nem fogadták, mint a többi erkölcsi meséjét, a Harlot haladását (1732) és az A gereblye haladását (1735), és amikor végül 1751-ben eladták, sokkal alacsonyabb összegért, mint amire a művész remélt.
Áttekintés
A házasságban A-la-Mode Hogarth vitatja azt a hagyományos nézetet, miszerint a gazdagok erényes életet élnek, és szatirizálnak házasságokat. Mindegyik darabban bemutatja a fiatal párot, valamint családjukat és ismerőseiket a legrosszabb esetben: ügyeskedés, italozás, szerencsejáték és számos egyéb satu. Egyesek ezt a legkiválóbb projektjének tekintik, és a sorozatban tervezett történetciklusainak legjobb példáját.
- A sorozat első, A házasság-rendezés (a neve a keretén: A házassági szerződés , a csődbe ment Earl Squanderfield fia és egy gazdag, de nyomorúságos városi kereskedő lánya között létrejött házasságot mutat be . Az Earl új kúriájának építése , az ablakon keresztül látható, megállt, és az uzsorás tárgyalásokat folytat a további építésért a középső asztalnál. A köszvényes Earl büszkén mutat a családfájának a Hódító Vilmosból származó képére . A fiú a tükörbe nézve mutatja meg ahol az ügy iránti érdeklődése rejlik. Az elkeseredett kereskedő lányát az ügyvéd, Silvertongue vigasztalja, miközben csiszolja a jegygyűrűjét. Úgy tűnik, még a falak arcán is vannak félelmek. Két kutya egymáshoz láncolva a sarokban tükrözi a fiatal helyzetét párosít.
- A másodikban: The Tête à Tête (a név a keretén: Röviddel a házasságkötés után , vannak jelei annak, hogy a házasság már elkezdett bomlani. A férj és a feleség nem érdekli egymást, különféle elkülönüléseik bizonyítékai között előző este. Egy kicsi kutya a férj kabátzsebében talál egy hölgy sapkáját, ami házasságtörését jelzi. A lábánál eltört kard azt mutatja, hogy verekedésben volt. A feleség testtartása is hűtlenségre utal. Amint Hogarth egyszer megjegyezte: " Így egy hajtincs hajlik át a templomokon ... túlságosan csábító hatású ahhoz, hogy szigorúan tisztességes legyen, amint azt a nők laza és legalacsonyabb osztálya nagyon jól ismeri. "A ház és a szolga rendezetlensége a halom fizetés nélküli kezében a számlák azt mutatják, hogy a háztartás ügyei rendetlenséget jelentenek.
- A harmadik a sorozatban, az ellenőrzés (a név a saját keret: A látogatás a kuruzsló ) mutatja a vikomt (a gróf fia) látogatás egy kuruzsló egy fiatal prostituált. Az egyik értelmezés szerint a viscount, aki nem elégedett a szifiliszének gyógyítására szánt higany tablettákkal , visszatérítést követel, miközben a mellette lévő fiatal prostituált nyitott sebet csap a szájára, ami a szifilisz korai jele. De Judy Egerton, a Nemzeti Galéria kiállításának kurátora elemzése szerint az értelmezés nagyon eltérő: A vikomt orvoshoz vitte a gyereket, mert úgy gondolja, hogy szifilissel fertőzte meg. A késsel rendelkező nő a lány anyja, aki haragot színlel, hogy zsarolja a viskót, akit felállítanak. A gyermek már akkor megbetegedett, amikor az anyja eladta neki, vagy azért, mert nem ő volt az első "védője", vagy azért, mert a betegséget szifilitikus apjától örökölte, aki a quack orvos.
- A negyedikben, a Toilette-ben (a név a keretén: a grófnő reggeli illetéke ) az öreg gróf meghalt, így a fiú most az új gróf, felesége pedig a grófné. A grófnő háttal ül a vendégei előtt, figyelmen kívül hagyva őket, miközben egy szolga a WC-jére (ápolására) vigyáz. Az első festmény ügyvédje, Silvertongue az grófnő mellett hanyatt fekszik, ami affér fennállására utal. Ez a pont jelzi az a gyerek előtt a pár, rámutatva, hogy a szarvak a szobor Aktaión , jelképe cuckoldry . A háttérben látható festmények között szerepel Lot és lányai, Jupiter és Io bibliai története , valamint Ganymede megerőszakolása . Az Actaeon és számos más figura látható árverésen. Az ilyen festmények a jelen lévő afrikaiakat európai stílusban és divatban öltöztetve ábrázolják, ellentétben az Európában népszerű afrikai ábrázolásokkal, amelyekben "babahódolók és vadászok" laknak.
- Az ötödik festmény, a Bagnio (a neve a keretén: A gróf megölése ) az új gróf elkapta feleségét egy bagnióban szeretőjével, az ügyvéddel, és halálosan megsebesült. Amint megbocsátást kér a sértett férfitól, az hálóingben lévő gyilkos sietősen kilép az ablakon. A grófnő mögött lógó nő képén mókus a kezében aljas felhangokat tartalmaz. A padlón lévő maszkok azt jelzik, hogy a házaspár maskarán volt.
- Végül a hatodik festményen, a Hölgy halálában (a neve a keretén: A grófnő öngyilkossága ) a grófnő megmérgezi magát bánatában és szegénységtől sújtott özvegyében, miután szeretőjét Tyburn-ban felakasztották férje meggyilkolása miatt. A babáját hordozó idős nő lehetővé teszi a gyermek számára, hogy puszit adjon neki, de a gyermek arcán lévő nyom és a lábán lévő féknyereg arra utal, hogy a betegség átterjedt a következő generációra. A grófnő apja, akinek fukar életmódja nyilvánvaló a csupasz házban, kiveszi az ujjáról a jegygyűrűt, amely néhai lánya egyetlen értékes birtoka maradt.
Ezeket a képeket a közönség eleinte rosszul fogadta, a művész nagy csalódására. Ő eladta egy Mr. Lane a Hillington a százhúsz guinea . Egyedül a keretek négy-négy guineasba kerültek Hogarthnak, így ennek az értékes sorozatnak a festéséért a kezdeti díjazása mindössze tizenhat fillér volt, több mint száz font. Lane halála után unokaöccse, Cawthorn ezredes tulajdonába kerültek. 1796 májusában a Christie's , Pall Mall árverésen ezer guineaért eladták őket John Julius Angersteinnek . Most a brit kormány tulajdonában vannak, és a Nemzeti Galéria gyűjteményének részét képezik .
Hogarthnak az volt a szándéka, hogy a Boldog házasság elnevezésű társsorozattal kövesse a Marriage A-la-Mode sorozatot , de ez a sorozat csak befejezetlen vázlatok sorozataként létezik.
Műszaki kommentár
| Külső videó | |
|---|---|
 | |
 William Hogarth házassága A-la-Mode , kb. 1743 , Smarthistory
|
Noha ez a festménysorozat önálló művészeti alkotás, eredeti céljuk az volt, hogy biztosítsák a vésett rézlemeznyomtatások sorozatának alanyait. Rézlemezek metszésénél a lemezre vésett kép a végső nyomtatás tükörképe. Normális esetben, ha gravírozásra szánt festményeket készítenek, akkor a festmény a „helyes irányba” készül - nem fordítva, majd a metsző a tükörbe nézi, amikor a metszetet elvállalja. Hogarth maga is metsző volt, és nem szerette ezt a módszert, ezért szokatlan módon a házasságra készített festményeket már ers-la-mode módban készítette, így a metsző közvetlenül lemásolta őket.
A képeket balról jobbra olvassák, és Hogarth ezt figyelembe vette volna az eredeti festmények összeállításakor.
Elnevezés
A kommentátorok különféle neveket használtak az egyes festményekhez, de mivel a festmények jelenleg a Nemzeti Galériában találhatók, az ott használt neveket itt használják.
Lásd még
- A Clandestine Marriage , egy 1766-os darab, amelyet Hogarth sorozata ihletett.
Megjegyzések
Hivatkozások
További irodalom
- A másik Hogarth, szerk. Bernadette Fort és Angela Rosenthal, Princeton: Princeton University Press, 2001.
- Bomford, David és Roy, Ashok "Hogarth házassága à la Mode" című technikai közlönyben , 1982. évi Nemzeti Galéria