A zongoratanár (Jelinek regény) - The Piano Teacher (Jelinek novel)
 Első kiadás
| |
| Szerző | Elfriede Jelinek |
|---|---|
| Eredeti cím | Die Klavierspielerin |
| Ország | Ausztria |
| Nyelv | német |
| Tantárgy | Elnyomás , szadomazochizmus |
| Műfaj | Regény |
| Beállít | Bécs , 1980 -as évek |
| Kiadó | Rowohlt |
A közzététel dátuma |
1983 |
| Média típus | Nyomtatás ( Kemény & Paperback ) |
| ISBN | 3639135970 |
| 833,91 | |
A zongoratanárnő ( német : Die Klavierspielerin ) egy új osztrák Nobel- díjas Elfriede Jelinek , első kiadása 1983-ban Rowohlt Verlag . Joachim Neugroschel fordításában ez volt az első Jelinek regénye, amelyet angolra fordítottak.
A regény Kohuta Erika főhősét követi [ˈEːʀika ˈkoːhʊt] , szexuálisan és érzelmileg elnyomott zongoratanár, amikor szomorú -mazo kapcsolatba kerül tanítványával, Walter Klemmerrel[ˈValtɐ ˈklɛmɐ] , amelynek eredményei katasztrofálisak. Jelinek munkáinak nagy részéhez hasonlóan a könyvben szereplő események kronológiáját is átszövik a múlt képei és a szereplők belső gondolatai.
Míg az angol mű A zongoratanár címet kapta, a cím németül a zongoristát jelenti ; az is világos, hogy a játékos nő a főnév női befejezése miatt.
2001 -ben a regényt adaptálták Michael Haneke rendezésében, a Zongoratanár című filmbe .
Ábrák szinopszisa
A regény Kohut Erikát, a harmincas évei végén járó zongoratanárt követi, aki a bécsi konzervatóriumban tanít, és továbbra is egy lakásban él nagyon kontrolláló idős édesanyjával, akivel Erika megosztja szülei házassági ágyát, annak ellenére, hogy saját szobája van. Erika és anyja közötti nagyon feszült kapcsolat egyértelművé válik a nyitó jelenetben, amelyben Erika kitépi anyja haját, amikor édesanyja megpróbál elvenni egy új ruhát, amelyet Erika vásárolt magának. Erika édesanyja azt szeretné, ha a pénzt egy új, jövőbeli lakás céljaira fordítanák vele, és neheztel arra, hogy Erika pénzét kifejezetten magának költi el; anyja nem viselheti Erika ruháját. Erika maga nem hordja, csak csodálja csodálatosan éjszaka.
Erika ezt a látens erőszakot és az ellenőrzés szükségességét is kifejezi a könyv számos más jelenetében. Erika nagy műszereket visz a vonatokra, hogy megüsse velük az embereket, és balesetnek nevezze, vagy rúg vagy más utasok lábára lép, hogy megnézhesse, hogyan mást hibáztatnak. Ő egy kukkoló, aki gyakran nézi a műsorokat , és egy alkalommal elkap egy házaspárt, aki egy parkban szexel, annyira érintett, hogy vizel. A gyerekkori emlékek a regény során újra megismétlődnek, és a jelenre gyakorolt hatásuk azt sugallja - például unokatestvérének, egy vonzó és sportos fiatalembernek egy gyerekkori látogatása, akit Erika édesanyja dicsért, miközben lányát zongorázni szokta. öncsonkítás .
Walter Klemmer mérnökhallgatót nagyon korán bemutatják. Korán érkezik az órára, és nézi Erika előadását. Végül Erika tanítványa lesz, és vágya támad az oktatója iránt. Erika a szerelmet a lázadás vagy az anyja elől való menekülés eszközének tekinti, és így teljes kontrollra törekszik a kapcsolatban, és mindig alaposan elmondja Klemmernek, mit kell tennie vele, noha szexuális mazochista . A feszültség a kapcsolaton belül épül fel, amikor Klemmer egyre kényelmetlenebbül találja magát az ellenőrzés miatt, és végül Klemmer megveri és megerőszakolja Erikát a saját lakásában, anyját a szomszéd szobában. Amikor Erika a nemi erőszak után felkeresi Klemmert, és nevetve és boldogan találja, vállon szúrja magát, és hazatér.
Kritika
A kritika nagy része az anya-lánya kapcsolatra irányult; a regényben kevesebb figyelmet szenteltek a zene aspektusának. Larson Powell és Brenda Bethman szerint a muzikalitás nagyon fontos aspektusa a könyvnek: azzal érvelnek, hogy Jelinek (ő maga a bécsi konzervatórium egykori hallgatója ) a muzikalitás segítségével hangsúlyozza a főszereplő perverzitását, aki részt vesz egy zenei hagyományban, a nőket zongorázni tanítja, hogy vonzza a férjét. Erika zongorista kudarca a perverzió jele: mind a perverz, mind a művész elnyeri az örömöt , de ahol a művész szublimitásként éri el a gyönyört, és így vágyó alany lesz, a perverz nem éri el a szubjektivitást, és továbbra is kötődik a tárgyi állapothoz. Így Erika továbbra is anyja vágyának tárgya marad, nem tudja elérni azt a szubjektivitást, amelyet zenei nevelésének alapelvei eleve megtagadtak tőle.
Más kritikák az apafigura hiányát célozzák a regényben. Ahogy Erika édesanyja fojtogatóan jelen van, az apja is érezhetően nincs jelen. Ez anyjának kizárólagos pszichológiai mérlegelési jogot biztosít Erika nevelésével kapcsolatban. Érdemes megjegyezni, hogy:
"az anya hatalma és befolyása növekszik az apa távollétével, aki menekültügyi menedékjogba kerül, és térben száműzik. Eltekintve attól, hogy az anya és lánya közötti kizárólagos kötelék megszakítás nélkül megmarad, és az anyai uralom akadályozva van, elmozdulása utal Erika okára sikertelen elválasztás az anyától és túlzott mazochista hajlama. "
A kritikus Beatrice Hanssen „anti- Bildungsroman és Künstlerroman ” -ként emlegeti a regényt, és azt írja, hogy a The Ziano Teacher „szatirikus kritika ... az irodalomról, amely az 1970-es és 1980-as években népszerű volt, és idealizálta a pre-edipális anya-lánya kötelék. "