Alex Raymond - Alex Raymond

Alex Raymond
Alex Raymond (King Features) .jpg
Promóciós fénykép Alex Raymond király Tulajdonságok " Híres művészek és írók , 1949
Született Alexander Gillespie Raymond Jr. 1909. október 2. New Rochelle, New York
( 1909-10-02 )
Meghalt 1956. szeptember 6 (1956-09-06)(46 éves)
Westport, Connecticut
Állampolgárság Amerikai
Terület (ek) Karikaturista , művész
Nevezetes művek
 Flash Gordon
Rip Kirby
Díjak Reuben-díj (1949),
Képregény Hírességek Csarnoka, 1996

Alexander Gillespie Raymond Jr. (1909. október 2. - 1956. szeptember 6.) amerikai karikaturista volt, aki leginkább arról ismert, hogy 1934-ben létrehozta a Flash Gordon képregényt a King Features Szindikátus számára. A szalagot ezt követően sok más médiumba adaptálták: Univerzális filmsorozatok (1936-os Flash Gordon , 1938-as Flash Gordon Mars-utazása és 1940-es Flash Gordon meghódítja az Univerzumot ) egy 1970-es évekbeli televíziós sorozatokhoz és egy 1980-as játékfilmig .

Raymond apja imádta a rajzolást, és már kisgyermekkorától kezdve bátorította fiát. A harmincas évek elején ez vezetett Raymondhoz, hogy segédillusztrátorrá váljon olyan szalagokon, mint Tillie a Toiler és Tim Tyler Luck . 1933 vége felé Raymond elkészítette a Flash Gordon sci-fi képregényt, hogy versenyezzen a népszerű Buck Rogers képregénnyel. Nem sokkal később a Flash volt a legnépszerűbb szalag. Raymond a Dzsungel Jim és az X-9 titkosügynök kémkalandjával is dolgozott a Flash - szel egyidejűleg , bár növekvő munkaterhelése miatt 1935 - ig egy másik művészre hagyta az X-9 titkosügynököt . 1944-ben otthagyta a csíkokat, hogy csatlakozzon a Tengerészgyalogosok , 1945-ben láttak harcot a Csendes-óceán színházában , majd 1946-ban leszerelték. Miután visszatért a polgári életbe, Raymond elkészítette és illusztrálta a sokat beharangozott Rip Kirby magánnyomozó képregényt. 1956-ban Raymond 46 éves korában autóbalesetben meghalt.

"A művész művészeként" vált ismertté, és sok imitált stílusa látható az általa illusztrált sok csíkon. Raymond a manhattani Walter Thornton Ügynökség által berendezett élő modellekből dolgozott, amint azt a "Modern Jules Verne" című Raymond-profil a Dell Four-Color Flash Gordon # 10 (1942) publikációjában jelzi, bemutatva, hogy a Thornton-modell, Patricia Quinn hogyan viselkedett karakterként a csíkban.

Számos művész idézte Raymondot inspirációként munkájukhoz, köztük Jack Kirby , Bob Kane , Russ Manning és Al Williamson képregényművészek . George Lucas Raymondot idézte a Csillagok háborújának fő befolyásolójaként . 1996-ban felvették a Will Eisner Képregény Hírességek Csarnokába . Maurice Horn kijelentette, hogy Raymond kétségtelenül birtokolta a képregény-alkotók közül a "legsokoldalúbb tehetséget". Stílusát "pontosnak, egyértelműnek és élesnek" is nevezte. Carl Barks úgy jellemezte Raymondot, hogy "aki ötvözheti a kézművességet az érzelmekkel és minden olyan trükkel, amely egy jó kalandcsíkba került". Raymond hatása más rajzfilmesekre életében jelentős volt, halála után sem csökkent.

Életrajz

Korai élet és karrier

Raymond 1909-ben született New Rochelle-ben, New York-ban ; szülei Beatrice W. (született Crossley) és idősebb Alexander Gillespie Raymond. A fiú római katolikus hitben nevelkedett .

Apja építőmérnök és útépítő volt, aki már kisgyermekkorától kezdve ösztönözte fia rajongásszeretetét, még "a Woolworth épületben lévő irodája egyik falát is eltakarta " kisfia műveivel. Raymond apja 12 éves korában halt meg, ezt követően úgy érezte, hogy a művészetben nincs olyan életképes jövő, mint remélte. Atlétikai ösztöndíjjal vett részt az Iona Prep- en. Ott hátvédet játszott "Turk" Smith edző 1926-os futballcsapatában.

Raymond első munkája a Wall Street rendészeti ügyintézője volt . Az 1929-es gazdasági válság nyomán beiratkozott a New York-i Grand Central Art Schoolba, és ügyvédként kezdett dolgozni egy jelzálog-közvetítőnél .

A volt szomszéd, Russ Westover felé közeledve Raymond hamarosan felhagyott állásával, és 1930-ra segítette Westovert Tillie a Toiler képregényében. Ennek eredményeként Raymondot "bemutatták a King Features Syndicate-nek ", ahol később stábművész lett, és akinek ő készítené legnagyobb műveit.

Raymondra különféle sztriptízkarikaturisták és magazinillusztrációk voltak hatással, köztük Matt Clark, Franklin Booth és John La Gatta . Végétől 1931-1933, Raymond segíti Lyman Young a Tim Tyler Luck , majd végül ő lett szellem művész a „1932 és 1933 ... [tovább] mind a napi csík és a vasárnapi lap”, fordult „az egyik leginkább szemet az idő csíkjainak elkapása ". Ezzel párhuzamosan Raymond segítette Chic Youngot a Blondie-ban .

1933-ban a Features király kijelölte, hogy készítsen egy kémkedési akció-kalandcsík művészetét, a Dashiell Hammett regényíró által írt X-9 titkos ügynököt , és Raymond szemléletes szemlélete ehhez a szalaghoz a King Features vezető tehetségévé tette.

Flash Gordon, Jungle Jim és X-9 titkosügynök

További információ: Flash Gordon , Jungle Jim és X-9 titkosügynök

1933 vége felé a King Features felkérte, hogy hozzon létre egy vasárnapi oldalt, amely versenyezhet Buck Rogers- szel a 25. században , egy népszerű tudományos-fantasztikus kalandcsík, amely 1929-ben debütált és 1933-ban már megírta a rivális Brick Bradfordot . Jellemzők, Joe Connolly, a szindikátus elnöke "ötletet adott Raymondnak ... a Jules Verne-hez hasonló fantasztikus kalandok alapján ".

Don Moore, a pulp-fiction veterán, a kísértetírók mellett Raymond létrehozta a vizuálisan pazar, tudományos fantasztikus epikus képregényt, a Flash Gordont . A duó létrehozta a "kiegészítő szalagot, a Jungle Jim-et is , egy kalandos saga Délkelet-Ázsiában", egy felsőt, amely a Flash fölé futott néhány írásban, Raymond egyidejűleg illusztrálta az 1934. január 22-én bemutatott X-9 titkos ügynököt. héttel a másik két csík után. Ez volt a Flash Gordon , ami tovább tart a többiek, gyorsan „dolgozzon [ING] közönség messze felülmúlja”, hogy a Buck Rogers . Flash Gordon , írta Stephen Becker, "szellemesebb volt és gyorsabban mozgott", így "Buck helyzete Amerika kedvenc sci-fi hőseként" - írta ifjabb Bill Crouch történész "- lángba borult Alex Raymond filmjének művészi pilláival és látványával. virtuóz mű. " Alex Raymond kijelentette: "Őszintén döntöttem úgy, hogy a képregényművészet önmagában művészeti forma. Pontosabban tükrözi az életet és az időket, és művészibb, mint a magazinillusztráció - mivel teljesen kreatív. Az illusztrátor kamerával és modellekkel dolgozik; egy képregényművész egy fehér papírral kezdi, és megálmodja saját vállalkozását - egyszerre dramaturg, rendező, szerkesztő és művész. " AE Mendez azt is kijelentette, hogy "Raymond eredményeit harapásméretű darabokra aprítja a képregényművészet. Elveszett az az erőfeszítés, amely megkülönböztette volna a képregényeket mint művészeti formát, Raymond rajzolatának romantikáját, söpörését és szépségét, összehasonlíthatatlan vonalas munkáját, sokak számára csak szép képek. Valahogy vagy másképp rendben van, ha olyan emberek kölcsönöznek filmekhez, mint Caniff vagy Eisner . Ez az igazi történetmesélés. De Raymond számára illusztrátorok tanulmányozása, nos, ez egyszerűen nem képregény. "

Debütált január 7-én, 1934-ben, Raymond első flash csík bevezette a „világhírű polo player”, valószínűtlenül kötéllel térbe kaland mellett szerelmi érdeklődés Dale Arden és tudós Dr. Hans Zarkov . Által szállított rakéta a bolygó Mongo „amely arról szól, hogy összeütközik a Földdel”, a trió „azonnal belekeveredett az ügyek mongó lakói-különösen a alattomos hadúr, Ming ”, aki válna a Flash Gordon Nemesis egész franchise sok inkarnáció.

1935 elején Hammett úgy döntött, hogy az X-9 titkos ügynök írójaként távozik, hogy Hollywoodban folytassa karrierjét. Bár feltételezhető, hogy Raymond a csík írói feladatait addig vállalta, amíg meg nem találták a helyettesét, Tom Roberts életrajzíró inkább úgy véli, hogy a szalagot a bizottság írta a szerkesztőségi konferencia során, az RC Harvey véleménye szerint azonban maguk a csíkok is támogatják. A szerző íróját, Leslie Charteris- t 1935 szeptemberében vették fel a szalag megírásának átvételére, de a pár csak egy történetszálon dolgozott együtt. 1935 végére "a munkaterhelés túl nagy volt Raymond számára", aki az X-9 titkos ügynököt Charles Flanders  [ fr ] művészre bízta , hogy több időt fordítson aprólékos vasárnapi oldalaira.

Raymond X-9- sel kapcsolatos munkája állítólag különösen az "akkori legjobb cellulóz belső művészet érzését" éri el, egy olyan stílust, amely saját úgynevezett "nagyszerű virágzásával" fejlődik ki, és "később teljes mértékben kivirágzik a Flash-ben Gordon és Jungle Jim ". "A toll alatt - írja Maurice Horn - vasárnapi oldalai" világhírűvé váltak (főleg Flash Gordon ) ". RC Harvey történész és kritikus azonban azt állítja, hogy "Raymond illusztrátori nagy tehetsége ellenére a képregény-közeg ( X-9-en ) telepítése nem volt túl lenyűgöző". Harvey úgy érzi, hogy Raymond munkája szenved Milton Caniff egykorú munkájához képest, mivel Raymond vizuális mesemondóként elkövetett kudarcai kevésbé érzékelhetőek a heti vasárnapi szalagban, ahol a biztosított hely illusztrátorként járt el.

Az első Flash Gordon és az egyik 1936-ból megmutatja, hogyan terjeszkedett Raymond a szokásos elrendezésről a nagyobb panelekre.

Raymond érzéki alkotása - amelyhez a művész különösen "népszerű illusztrátorokat tanulmányozott", köztük Matt Clark cellulózművész, akinek munkáját Raymond férfi alakjai különösen idézik - túllicitálja határait és "sokkal hűségesebb olvasókat vonzott, mint ... [a] meglehetősen mesterkélt és nem meggyőző. kalandtörténetek "ábrázolt műve. Raymond gyorsan "az összes képregény közül a legjobban elismert - és leginkább utánzott - közé került" a heti szalaggal végzett munkája miatt, Harvey a szalagon végzett munkáját "technikai virtuóznak" nyilvánította, amelyet a képregényoldalakon csak Harold Foster talált be. Vitéz herceg . " Raymond a szalag elrendezését egy 1934-es négyszintű csíkról 1936-ban kétszintű csíkra fejlesztette, csökkentve a panelek számát, de megduplázva azok méretét. Ha ehhez a eltávolítása párbeszédet beszéd léggömbök a feliratokat alján a panel így Raymond a teret hozzon létre részletes és légköri háttérrel. E tágas háttérrel a karakterek hősi pózban való elhelyezése "mitikus levegőt kölcsönzött az egész vállalkozásnak".

Flash Gordon 1940-ben napi sávot nyert, Austin Briggs illusztrálta . Raymond 1944-ben elhagyta a vasárnapi szalagot, hogy csatlakozzon a tengerészgyalogosokhoz, majd a napi szalagot törölték, és Briggs vasárnapi feladatokat vállalt, 1948-ig folytatva. Briggst vasárnaponként Emanuel "Mac" Raboy követte , míg a napi szalagot 1951-ben újjáélesztette. Dan Barry. Barry Raboy 1967-es halála után is átvette a vasárnapi feladatokat.

A Flash Gordon fölött futó Armmond Mendez Raymond Jungle Jim- jét "szépségnek tartja ... mindig több, mint puszta vagy sekély válasz Hal Foster remek Tarzanjára ". A kísérőszalag az idő előrehaladtával alakult ki, kezdeti "két szintről és legfeljebb hat panelről [elrendezés], beszédgömbökkel" egy sorba, négy nagyon magas panelből, deklaratív szöveggel és statikus, függőleges kompozícióval. Raymond ügyessége és művészi ügyessége azonban állandóan megőrizte a mesemondást, a mű pedig élénk. A Jungle Jim "a kortárs időkben és a szigetek egzotikus maláj félszigetén játszódott, [de] vissza akarta térni Kipling , Haggard és Burroughs eredeti meséire ".

Katonai karrier

Mialatt a tengerészgyalogosokban tartózkodott, Raymond a Tengerészgyalogság parancsnokságának közleményéhez (1944. december) festette az „Tengerészgyalogosok imádkozáshoz” c .

Raymond elég komolyan vette az európai háborút, hogy beépítse a csíkjaiba, Flash pedig 1941 tavaszán tért vissza a Földre. Jungle Jim is benne találta magát a konfliktusban, az Egyesült Államok hadseregében harcolt. Raymond egyre „nyugodtabbá vált a kötelessége teljesítésében”, a nyugtalanságot fokozta a tudat, hogy öt testvéréből négy már besorozták. 1944 februárjában Raymond otthagyta a Feat. Királyt és a Sunday Flash Gordon / Jungle Jim oldalakon végzett munkáját, hogy csatlakozzon az amerikai tengerészgyalogosokhoz , kapitányi megbízásból és a közönségkapcsolati kar szolgálatában. Raymond idézi, hogy "csak bele kellett szállnom ebbe a küzdelembe ... Mindig is az a fajta srác voltam, akinek egy csomót kap a torkán, amikor egy együttes eljátssza a" Star Spangled Banner "-t.

Röviddel ezután "elküldték Quanticóba képzésre az Aviation Ground Officer School tantervében", és hamarosan "plakátokat és hazafias képeket készített egy filadelfiai kormányhivataltól". Leghíresebb képe ebből az időből a "Tengerészgyalogosok imádságban", amelynek "az volt a rendeltetése, hogy jól ismert és jól elterjedt tengerészgyalogos képmá váljon az imádatra szünetet tartó csatatéren". Raymond "megtervezte az 1944-es tengerészgyalogság hivatalos karácsonyi kártyáját is ". Arra vágyva, hogy "közelebb kerüljön az akcióhoz", akkor a Santa Barbara-i Marine Corps légi állomáson edzett, mielőtt a Csendes-óceán színházában szolgált volna "az USS Gilbert-szigetek kísérőhajó 1945-ös hajóútján ". A tengerészgyalogos társaival (akiket Flash Gordon nevelt fel ) hírességként kezelték, ennek ellenére "földhözragadt társnak" tekintették, és nagyon tetszett neki. Látta "az intenzív harc időszakát 1945 júniusában", és "1945 augusztusában a VMTB-143 tiszteletbeli tagjává tették". Raymond 1945 májusában egy századot tervezett a VMTB-143 emberei számára, amely után a "század felvette az új" The Rocket Raiders "nevet".

1946-ban őrnagyként leszerelték. Visszatérése után Raymond nem tudott visszatérni Flash Gordonba . A Feat Feat King nem volt felkészülve Austin Briggs bitorlására a vasárnapi szalagról, és rámutatott, hogy Raymond önként távozott, hogy bevonuljon. Raymond rokonai felidézik, hogy a művész nehezményezi ezt a döntést, ami azt érezte, hogy "ennyire kevés tekintettel" vetették el. A King Features azonban felajánlotta Raymondnak egy új szalag létrehozásának lehetőségét.

Rip Kirby

Fő cikk: Rip Kirby
Alex Raymond Rip Kirby- je (1956. július 28.), utolsó csíkja Judith Lynne "Honey" Dorian-nal.

Raymond "rendőrség napi szalagja", amelynek központi karakteréről - J. Remington "Rip" Kirby - kapta a nevét - 1946. március 4-én debütált, amelyet a King Features szerkesztője, Ward Greene fogant meg (és kezdetben forgatókönyvként írt le) . A csíkok ábrázolását nehezebb meghatározni, a rendelkezésre álló kevés bizonyíték alátámasztja azt a gondolatot, hogy Raymond nem csupán illusztrátor volt. Mivel azonban az ilyen szalagok esetében viszonylag gyakori volt, a közzétett hitelt Raymond kapta, akinek a neve volt a fő eladási jellemző; a művésznek még részleges tulajdonosi megállapodást is sikerült kötnie Kinggel, és a nyereséget a szokásosnál jobban elosztották. Rip Kirby volt a háború után Raymond újbóli bevezetése újságcsíkokba, és gyorsan új "naprakész" stílust kovácsolt a szalagra, miközben kapcsolatot tartott a Flash Gordonnal , a Jungle Jimmel és a X-9 titkos ügynök .

A második világháború utáni amerikai katonaságnak a polgári életbe való visszailleszkedése mellett futott , Rip (mint Raymond) "volt tengerészgyalogos" volt, aki "magándetektívnek állította be" magát, a napi izgalmakra szabott hivatást.

Stephen Becker "modernnek és majdnem túl intellektuálisnak" minősítette a szalagot a pulpa kitalált nyomozói sokaságától (pl. Alkoholizmus, két öklös asszisztensek és sokféle felcserélhető femmes fatale ). Ehelyett "[Rip] inkább kézimunkázott, mint öklözött, és közben nyugodtan pipázott;" "volt egy törékeny, kopaszodó asszisztense ... két öklű oldalrúgás helyett;" "állandó barátnője volt ... [és] [i] ha ez nem volt elég, még szemüveget is viselt! Rip" egy felismerhető, elbűvölő, modern New York-i városban élt és dolgozott olyan ügyekben, amelyek nagyon emberi gyengeségekkel és helytelenségekkel jártak ". , és "a csík előrehaladtával öregedett", a folytonosság fejlődése kevéssé volt tapasztalható az akkori sávokban (bár úttörő szerepet játszott a " Benzin sikátorban és Mary Worthben ). Raymond megjegyezte a téma változását, megjegyezve, hogy" meg akartam csinálni valami mást és földhözragadtabbat. "

Stílus szerint "Raymond inspirációért fordult a Cooper Studio- Al Parker hirdetési stílusához, ösztönözve a képregény művészek új generációját egy új irány követésére", a "háború utáni amerikai élet dicsőítésére". Bár a szalagot teljes egészében fekete-fehérben publikálták, Raymond keményen dolgozott, hogy művészi technikával hangot adjon. "Raymond ennek ellenére [színezett] a változó vonalmunka használatával ... [a színek kontraszt révén történő létrehozásával". Új stílusát az egész iparágban nagyon utánozták, és „Raymond-stílusként” vált ismertté.

A szalag forgalma folyamatosan emelkedett, és a művészet kapták a legtöbb dicséret - ideértve 1949-ben a negyedik Reuben-díjat is. 1950-től 1952-ig a Nemzeti Karikaturisták Társaságának elnöke is volt, helyére a bizottsági struktúra, amely a szervezet felügyeletéért felelős, és a közeg mint művészeti forma harcosa. Raymond a felismerhetőségben és anyagiakban egyaránt profitált, és folytatta a szalagot egészen korai haláláig, 1956 szeptemberéig. 1952-től munkatársa Fred Dickenson író volt (aki további 34 évig írta a szalagot), és művészileg a magazin és A Prize Publications fiatal romantikus illusztrátora, John Prentice . A kommentátorok azt mondták, hogy a Prentice visszhangozta a Rip Kirby művészi stílust, de hiányzott belőle "Raymond kiváló dizájn-érzéke", bár Prentice a Raymond családtól dicséretet kapott munkájáért. A Prentice egészen 1999-es halála előtt felhívta Rip Kirbyt , maga a szalag egy hónappal később fejeződött be.

Örökség

1967-ben Woody Gelman keménykötésben nyomtatta ki Raymond korábbi képregény-műveinek néhányat a Nostalgia Press nyomdája alatt. A Time magazin 1974-ben - Hal Foster herceg szerző-illusztrátor mellett - mint "valamiféle zseni", és Jerry Bails és Hames Ware Who's Who című amerikai képregény-könyvében leírta, hogy "[p] valószínűleg a korai legbefolyásosabb művész. képregények ", Raymond öröksége művészi inspirációként óriási. Harvey azzal érvelt, hogy Raymond és Foster miatt vált az ábrázoló stílus dominánssá, amelyet kalandcsíkokhoz használtak. "Munkája és Foster alkotása megalkotta azt a vizuális színvonalat, amellyel ezentúl minden ilyen képregényt meg lehet mérni." Az életrajzíró, Tom Roberts is úgy véli, hogy Raymond Rip Kirby-vel kapcsolatos munkája "az ötvenes és hatvanas évek összes szappanopera stíluscsíkját inspirálta". Roberts szerint az olyan csíkok, mint az Apartment 3-G, "eredetüket Raymond szalagjának sikerére vezethetik vissza". Bár munkáját ritkán látták az újság " vicces oldalain " kívül, mivel Raymond inkább energiáit a szalagos munkára összpontosította, számos "illusztrációt készített a Blue Book , a Look , a Collier's és a Cosmopolitan ", valamint az Esquire számára is .

Raymond fotorealisztikus stílusának "felfokozott realizmusát" azért "fenyítették, mert képei túl valósághűek, túl szépek voltak a maga érdekében", bár sok kommentátor úgy véli, hogy ez a módszer "belemeríti az olvasót a történetbe". Raymond munkájának "időtlen vonzereje" van, amelynek számos aspektusa - ideértve a tollasítást (árnyékolási technika, amelyben a párhuzamos vonalak puha sorozata segít felmutatni egy tárgy körvonalát) - karikaturisták generációit inspirálta, munkája egyre inkább msgstr "a jövő generációinak törlési fájljainak alapanyaga". A Rip Kirby-vel kapcsolatos munkája különösképpen a "kifinomult fekete foltozás" használatára utal, amelyet Raymond 1949-től kezdve "léptető okokból" használt. Rajzfilmes társa, Stan Drake emlékeztetett arra, hogy Raymond fekete területeit "csendes medencéknek" nevezte, amelyek ugyanúgy szolgálnak, mint "a néző szünete, ami lassítja a szemet a szalag paneljein".

Sajátos hatások

George Lucas , aki Raymondot idézte a Csillagok háborújának befolyásolásaként .

Alex Raymond "hatása más rajzfilmesekre életében jelentős volt, halála után sem csökkent." George Lucas Raymond Flash Gordon- ját nevezte meg a Star Wars- filmjeinek fő hatásaként (amelyek ciklikusan inspirálták az 1980-as Flash Gordon- filmet), míg Raymond hosszú árnyéka a képregényiparra borult, mióta munkája nyomdába esett. A képregényművészek, akik Raymondot kiemelkedően jelentős hatással vannak munkájukra, többek között Murphy Anderson , Jim Aparo , Matt Baker , Frank Brunner , John Buscema , Gene Colan , Dick Dillin , Lou Fine , José Luis García-López , Frank Giacoia , Bob Haney , Jack Katz , Everett Raymond Kinstler , Joe Kubert , Russ Manning , Mort Meskin , Sheldon Moldoff , Luis Garcia Mozos , Joe Orlando , Mac Raboy , John Romita Jr. , Kurt Schaffenberger , Joe Sinnott , Dick Sprang és Alex Toth , a sok közül .

Különösen minden idők legbefolyásosabb és legfontosabb képregény-művészei nevezték ki Raymondot kulcsfontosságú befolyásoló tényezőként. EC Comics -staple Al Williamson idézi Raymond, mint egy nagy befolyása, és idézte, hogy Raymond „az oka lettem művész”. Williamson végül az 1950-es évek közepén segítette a Flash Gordon- szalagokat, az 1960-as évek közepén pedig Rip Kirby (mind Raymond után). Az aranykor kulcsfontosságú művészei Raymondot elismerik munkájuk befolyásolásával. A Batman ( Bob Kane ) és a Superman ( Joe Shuster ) művészi alkotói ( Milton Caniff , Billy DeBeck és Roy Crane mellett) hitelesen befolyásolják művészi fejlődésüket. Évtizedekkel később, az Ezüst Kor hírnöke (és a Marvel Comics hősök panteonjának legtöbb alkotója ), Jack "King" Kirby Raymondot, Hal Foster sztriptízművész mellett különleges hatásként és inspirációként is elismeri .

A Cerebus készítője, Dave Sim 2008 óta kiadott egy képregényt glamourpuss néven,amely Alex Raymond karrierjének vizsgálata (és más fotorealisták, például Stan Drake és Al Williamson technikái) Raymond életének utolsó napján játszódó hipotetikus történet köré épül fel.

Magánélet

Raymond 1930. december 31-én házasodott össze Helen Frances Williamsszel, akivel öt gyermeke született. Három lánya - Judith, Lynne és Helen - nevét Rip Kirby barátnőjének, Judith Lynne "Honey" Doriannak örökítették meg. Raymondéknak két fia is született: Alan W. és Duncan. Ő volt Matt Dillon és Kevin Dillon színészek nagybátyja . Öccse, Jim Raymond szintén karikaturista volt, és a Blondie-n Chic Young asszisztenseként dolgozott .

Halál

1956. szeptember 6-án Raymondot 46 éves korában meghalt egy autóbalesetben a Connecticut állambeli Westportban . Stan Drake karikaturista 1956-os Corvette-jét kétszer meghaladta a 40 km / h (40 km / h) sebességkorlátozás, amikor egy fának ütközött és megölték. Életrajzában Roberts az időjárás következményeként írta le a körülményeket. Raymond felülről lefelé vezette a kabriót, amikor elkezdett esni az eső. Úgy döntött, hogy gyorsabban éri el rendeltetési helyét, és nem állítja le a járművet, hogy visszategye a tetejét. Az autó lezuhant, és Drake-et eldobták, de Raymond, aki hiába viselte a biztonsági övet, azonnal meghalt. Spekuláció vette körül halálának természetét. Drake és néhány más úgy vélte, hogy Raymond öngyilkos. Raymond a halálát megelőző hónapban négy autóbalesetben szenvedett. Ez arra késztette Drake-et, hogy Raymond "megpróbálta megölni magát". A szerző Arlen Schumer Raymond személyes életét nevezte az öngyilkosság motívumának. Schumer azt állította, hogy Raymondnak ügyei voltak, és a felesége nem volt hajlandó elválni. RC Harvey elvetette ezt a motivációt: "Az öngyilkosság furcsa módnak tűnik számomra, hogy egy Raymond kifinomult férfi reagáljon a romantikus csalódására." Harvey azt is megjegyezte, hogy Tom Roberts életrajzában semmilyen állítólagos ügyről nem tesznek említést, "valószínűleg Raymond túlélő családjának figyelembevételével". Drake-ről azt is feltételezik, hogy Raymond "tévedésből ütötte meg a gázpedált". Raymondot a Connecticuti Darien-i Szent János római katolikus temetőben temették el .

Díjak

Alex Raymond 1949-ben a National Cartoonists Society- től Reuben-díjat kapott Rip Kirby-vel végzett munkájáért , majd 1950 és 1951-ben a társaság elnöke volt. 1996-ban felvették a Will Eisner képregény Hírességek Csarnokába . 2014- ben felvették az Illusztrátorok Társasága Hírességek Csarnokába.

Maurice Horn Raymondot "minden idők egyik legelismertebb képregényművészének nevezi négy kiemelkedő képregény-alkotó (a mai napig nem hasonlító bravúr) megalkotójaként", megjegyezve, hogy "életében sok megkülönböztetést és díjat kapott munkájáért, mindkettőt karikaturistaként és magazin illusztrátorként. "

Bibliográfia

Raymond munkája a következőket tartalmazza:

Összegyűjtött kiadások

Raymond munkáit számos alkalommal összegyűjtötték. Legutóbb:

  • Flash Gordon (keménytáblás, Checker Book Publishing Group ):
    • 1. kötet (Raymond legkorábbi vasárnapi csíkjait gyűjti össze az elsőtől kezdve, 1934. január 7-én nyomtatták; 98 oldal, 2003. október, ISBN  0-9741664-3-X )
    • 2. kötet (1935 és 1936 közötti csíkokat gyűjt; 100 oldal, 2004. december, ISBN  0-9741664-6-4 )
    • 3. kötet (az 1936. október 25. és 1937. augusztus 1. között kinyomtatott oldalakat gyűjti össze; 96 oldal, 2005. május, ISBN  1-933160-25-X )
    • 4. kötet (1938 és 1940 között nyomtatott csíkokat gyűjt; 2005. november, ISBN  1-933160-26-8 )
    • 5. kötet (összegyűjti a "Mongo jégbirodalmát", "A mongói hatalom embereit " és a "Ming bukását"; 1940–1941; 80 oldal, 2005. november, ISBN  1-933160-27-6 )
    • 6. kötet (az 1941 augusztusától 1943 májusáig kinyomtatott oldalakat gyűjti össze; 100 oldal, 2007. április, ISBN  1-933160-28-4 )
    • 7. kötet (az utolsó csíkokat 1943 közepétől, 1945 februárjától a végső Raymond- számig gyűjti ; 100 oldal, 2006. december, ISBN  1-933160-20-9 )
  • Rip Kirby (keménytáblás, IDW):
  • Flash Gordon és Jungle Jim (keménytáblás, IDW):
    • 1. kötet (1934 és 1936 között nyomtatott csíkokat gyűjt; 2011. december, ISBN  978-1-61377-015-3 )
    • 2. kötet (1936 és 1939 között nyomtatott csíkokat gyűjt; 2012. augusztus, ISBN  978-1-61377-220-1 )
    • 3. kötet (1939 és 1941 között nyomtatott csíkokat gyűjt; 2013. április, ISBN  978-1613775806 )
    • 4. kötet (1942 és 1944 között nyomtatott csíkokat gyűjt; 2014. május, ISBN  978-1613779170 )

Hivatkozások

További irodalom

Külső linkek