Bajorország szobor - Bavaria statue
| Bajorország | |
|---|---|
Bajorország szobra és oroszlán a 2001-2002-es felújítás után
| |
| Művész | Ludwig Michael Schwanthaler |
| Közepes | Bronz |
| Tantárgy | Bajorország |
| Méretek | 18,52 m (60,8 láb) |
| Súly | 87,36 tonna |
| Elhelyezkedés | München |
| Koordináták : 48 ° 07′50 ″ É 11 ° 32′45 ″ K / 48.13056 ° É 11.54583 ° K | |
Bajorországnak hívják a monumentális, bronzból homokba öntött 19. századi szobrot Münchenben , Németország déli részén. A bajor szülőföldnői megszemélyesítése,kiterjesztve annak erejét és dicsőségét.
A szobor egy olyan együttes része, amely magában foglal egy hírességek csarnokát ( Ruhmeshalle ) és egy lépcsőt is. A bajor I. Ludwig megbízásából a konkrét tervet versenypályán választották ki. A JB Stiglmair müncheni öntödéjében öntötték 1844 és 1850 között, és ez a klasszikus ókor óta az első kolosszális szobor, amely teljes egészében öntött bronzból áll. Ez volt és a mai napig technológiai remekműnek számít. Mérete miatt több részben kellett előállítani; magassága 18,52 méter (súlya 9 hüvelyk) és súlya körülbelül 87,36 tonna. Kőalapon nyugszik, amelynek magassága 8,92 (28 láb).
A belső kör alakú lépcső egy fejen lévő emelvényre vezet fel, ahol a sisak négy nyílása kilátást nyújt a Theresienwiese-re és München belvárosára.
A Hírességek Csarnoka
Mivel a Bajor-szoborral együtt logikai és művészi egységet alkot, a Hírességek Csarnokának történelmi hátteréről és felépítéséről rövid ismertetés következik.
Történelmi háttér
I. Ludwig gyermekkorát egyrészt Napóleon , másrészt Ausztria hatalmi igényei jellemezték . Abban az időben az általa képviselt tiszteletreméltó Wittelsbach-ház e két nagyhatalom ambícióinak játékjává vált. 1805-ig, amikor Napóleon „felszabadította” Münchent a második koalíció háborújában, és Ludwig apját, Maximiliant bajor királygá tette, ez a nemzet többször is háborús színház volt, és elszenvedte a katasztrofális következményeket. Csak Napóleon 1813-ban a lipcsei csatában elszenvedett veresége után élvezte Bajorország a béke időszakát.
Ez a történelem arra késztette Ludwigot, amikor koronaherceg volt , hogy a „minden törzsből álló Bajorországban” és a „nagy német nemzetben” gondolkodjon. Ezek a célok motiválták őt a következő években, hogy vállalják több projektek építése nemzeti műemlékek, mint a pillér emlékére a bajor alkotmányát 1818 in Gaibach, a Walhalla templom egy impozáns platform nyílik a Dunára és a város Donaustaufban keletre Regensburg , a A müncheni Hírességek Csarnoka (1853) és a Kelheim melletti Befreiungshalle („Felszabadítási Csarnok”) (1863), melyeket mind a király magánkézben finanszírozott. Tervezésükben, tartalmukban, céljukban és befogadásukban belső ellentmondásaik ellenére Németországban egyedülálló művészi és politikai harmóniát közvetítenek.
Ludwig, aki apja 1825-ben bekövetkezett halálakor lépett trónra, lelki közelséget érzett Görögországgal, az ókori Görögország lelkes csodálója volt , és fővárosát, Münchent „Athén az Isar folyón” akarta átalakítani. Ludwig második született fiát, Ottót 1832- ben kikiáltották Görögország királyává .
Építkezés
Ludwig koronahercegnek már az volt a terve, hogy hazafias emlékművet állítson München királyi fővárosában. Következésképpen listákat készített az élet minden területéről érkező „nagyszerű” bajorokról. 1833-ban pályázatot indított, amelynek célja az volt, hogy előzetes ötleteket gyűjtsön a hírességek csarnokának megtervezéséhez, és így csak a projekt főbb jellemzőit határozta meg: a csarnokot a Theresienwiese fölé kellett állítani, és mintegy 200 mellszobor számára biztosít helyet. Az egyetlen követelmény az volt: „... hogy az épület ne másolja a Walhallát; ahány dór templom volt, egyik sem volt a Parthenon másolata ... ”
A szabályozás nem zárta ki a klasszicisták stílusában épült épületet, mint a Walhallában, ezzel párhuzamos építési projektet, de feltételezhető, hogy az építészek szabadon benyújthattak más építészeti stílusokat. Mivel mind a négy résztvevő javaslata nagyrészt fennmaradt, érdekes bepillantást engednek a Hírességek csarnokának építési történetébe az ideológiai művészi viták idején, egyrészt a klasszicisták között, akiket a művészet esztétikája inspirált. Antik Görögország és Róma, valamint a másik oldalon a romantikusok, akiknek művészi megnyilvánulásai középkori kifejezésekben fejeződtek ki. Így a Díszterem kialakítására benyújtott javaslatok nemcsak művészeti és építészeti különbségeket, hanem ezeket az ideológiai vitákat is tükrözték. Ludwig végül 1834 márciusában döntően, elsősorban kiadási okokból, Friedrich von Gärtner , Joseph Daniel Ohlmüller és Friedrich Ziebland javaslatai ellen döntött, és Leo von Klenzét bízta meg a Hírességek Csarnokának megépítésével. Klenze kétségtelenül hatással volt rá a kolosszális szobor Klenze tervezésében, mivel ilyen hatalmas szobrot a klasszikus ókor óta nem emeltek. Hízelgett egy szobor felállításának gondolatától, amely ugyanolyan impozáns lenne, mint az ókor uralkodói által megrendeltek, miután a Klenze-terv mellett döntöttem. Ludwig azt írta: "Csak Nero és én tudunk ilyen óriási szobrokat előállítani ..."
Történelem
Ikonográfia
Leo von Klenze javaslatai
Leo von Klenze , I. Ludwig bajor király udvari építésze először 1824-ben javasolta a bajor szobor kialakítását „görög amazon ” formájában, inspirációja olyan monumentális szobrok voltak, mint a rodoszi kolosszus , az olümpiai Zeusz-szobor . és különösen Phidias " Athena Parthenos , amely túlélte a számos kis római példányban.
Miután a Hírességek csarnokának megtervezésére irányuló pályázat Klenze javára döntött, a tervezett csarnok részletes rajzain kívül számos javaslatot készített a Bajorország szobrára.
Ezek a vázlatok egy bajor szobrot mutatnak, amelyet az Amazon klasszikus ábrázolásai befolyásolnak. Kettős övű chiton és magas fűzős szandál volt rajta . Jobb kezével megkoronázta egy többfejű Hermát, amelynek négy arca az uralkodó, a harcos, a művészetek és a tudomány ideális tulajdonságait szimbolizálja. Bal kezénél csípőmagasságban karnyújtásnyi távolságban koszorút tartott, amelyet jelképesen kitüntetett személyiségeknek adott. Egy oroszlán kuporgott a bal oldalán.
Ezzel a javaslattal Klenze új típusú nemzeti allegóriát hozott létre. Sokáig korábban Bajorország megszemélyesítései voltak, de míg például a Tellus Bavarica tulajdonságai a Hofgartentempelben a nemzet anyagi gazdagságát reprezentálták, Klenze a bajor kultúra és államférfiak tulajdonságait adta meg. Klenze tervei az ideális állapot erényes és megvilágosodott új megértését tükrözték, felváltva a hagyományos agrárszimbolikát.
Egy másik, 1834-ből származó javaslatban Klenze a bajor szobrot az Athena Promachos pontos másolataként tervezte, amely egykor az Akropolisz előtt állt . Sisakot, pajzsot és emelt lándzsát láttak el.
1837. május 28-án a bajor szobor előállítására szerződést írt alá I. Ludwig, Klenze, Ludwig Michael Schwanthaler szobrászművész, Johann Baptist Stiglmaier és unokaöccse, Ferdinand von Miller . I. Ludwig és a résztvevő művészek minden bizonnyal tisztában voltak a Teutoburgi Erdőben található Arminius- szobrok 1920-as évekbeli terveivel , bár ezeket a bajor szobor után hajtották végre.
Schwanthaler javaslatai
Klenzével ellentétben, akit a klasszikus ókor befolyásolt, Schwanthaler a romantikus mozgalom tanítványa volt, és több müncheni középkori kör tagja volt, amelyek mind lelkesedtek minden „hazafiasért”, és elutasították a külföldi, különösen a klasszikus ókorból származó impulzusokat. Nyilvánvalóan Ludwig stratégiájának része volt ezeket az ellentétes művészi elképzeléseket egyetlen hazafias emlékműben egyesíteni, ezáltal egyesítve az ellenzéki táborokat egy nemzeti ideál alatt. A klasszikus és a román-gótikus stílusok szintézisére tett kísérletét az irodalomban gyakran „romantikus klasszicizmusnak” vagy „ludovikus stílusnak” nevezik.
Eleinte Schwanthaler betartotta Klenze tervének előírásait. De hamarosan elkezdte előállítani a Bajor-szobor saját változatait. Alapvető döntést hozott arról, hogy nem követi a klasszikus modelleket, inkább „germán” stílusú ruhába öltöztette: a földig érő ingruháját egyszerűbb módon terítette, és egy medvebőrrel összekötve tipikus „németet” adott az alaknak. karakter Schwanthaler szerint.
Schwanthaler egy lépéssel tovább ment egy 1840-ben kelt gipszmodellben. A fejét összefonódott tölgylevelek koszorújával díszítette, és a felemelt bal kéz koszorúja, amely a Klenze változatban babérlevelekből állt, újabb tölgyleveles koszorú lett, a tölgyet eredendően német fának tartják. A bajor szobor ezen módosításai az 1840/41-es úgynevezett rajnai válság idején következtek be, amely Franciaország és a Német Államszövetség határvitait vonta maga után, és hazafias kitörésekhez vezetett az „ősellenség” Franciaország ellen. Schwanthaler számára, aki mindenesetre lelkes hazafi volt, úgy tűnik, ez a válság volt a motiváció arra, hogy bajor szobrát nyomatékosan harcképesnek és kihúzott karddal felfegyverzettnek ábrázolja.
.JPG)
A bajor szobor medvebőr, tölgy koszorú és kard tulajdonságai viszonylag könnyen értelmezhetők keletkezésének politikai és művészettörténeti kontextusának következményeként, de az oroszlán értelmezése problematikusabb. Bár természetes, hogy az állatot egyszerűen Bajorország szimbólumának tekintik, ez nem igazán tükrözi Klenze és Schwanthaler szándékát. Az oroszlán mindig szilárd helyet heraldika az uralkodók bajor beütés a Rajna-Pfalz a Wittelsbach-ház volt benne, hogy saját címert , mivel a középkor . Ezenkívül két burjánzó oroszlán a legkorábbi időktől fogva támogatóként szolgált a bajor címerben.
Manfred F. Fischer művészettörténész azonban azon a véleményen van, hogy a bajor szobor melletti oroszlánt nemcsak Bajorország heraldikai állataként fogják fel, hanem a kivont karddal együtt a védelmi potenciál szimbólumának is szánják.
De a Bajorország- szobor legfontosabb tulajdonsága továbbra is a tölgyfalevél koszorú a bal kezében. A koszorú megtisztelő kitüntetést jelent azok számára, akiknek a mellszobrát a Hírességek Csarnokában kell elhelyezni.
Építkezés
A bronzszobrot homokkal öntötték. Ennek eredményeként négy fő rész (fej, mell, csípő, oroszlán alsó fele) és számos kisebb darab került a későbbre.
Klenze azt javasolta, hogy a hatalmas szobrot bronzba öntsék. A klasszikus ókortól kezdve ez az ötvözet megbecsült anyag volt, hosszan tartó tulajdonságai miatt értékelték, és Ludwig, aki tartós örökséget akart létrehozni, határozottan a bronzot részesítette előnyben. A király ezért támogatta a müncheni fémalapítót, Johann Baptist Stiglmaiert és unokaöccsét, Ferdinand von Miller-t, és újjáélesztette a müncheni bronzöntés régi hagyományát egy új öntöde, a királyi fémöntöde ( Königliche Erzgießerei ) felállításával , amely a müncheni Nymphenburger-en működött. Strasse 1825-ben.
1839 végétől Schwanthaler és számos asszisztense a bajor szobor teljes méretű gipszmodelljének elkészítésével foglalkozott . 1844-ben elkészült egy kezdeti, négy méter magas segédmodell. 1843 nyár végén a kész, teljes méretű modellt szétszerelhették, előkészítve a darabokat az öntvények modelljeként. Stiglmaier meghalt, mielőtt ez a munka elkezdődhetett volna 1844-ben, és Miller vette át a projekt vezetését. 1844. szeptember 11-én a bajor szobor fejét az 1827-es navarinói tengeri csatából (a mai Pylos a Peloponnészosz-félsziget nyugati partján) megsemmisített bronz török ágyú fémjéből öntötték . Ezeket az ágyúkat újrahasznosító anyagként értékesítették Európában, az akkori görög király, Ottó, I. Ludwig fia alatt, és közülük sokan eljutottak Bajorországba. 1845 januárjában és márciusában leadták a fegyvereket, 1845. október 11-én pedig a mellszobrot. A csípőszakaszt a következő évben öntötték, és 1848 júliusában a szobor teljes felső része elkészült. Az utolsó nagyobb castingra, az alsó szakaszra, 1849. december 1-jén került sor.
1848. március 20-án I. Ludwig kénytelen volt lemondani a trónról fia, Maximilian javára, aminek következményei voltak az emlékmű projekt folytatására, mivel a bajor szobrot és a becsület termét, mint Ludwig összes nemzeti emlékművét hordozták. és magáncélból finanszírozzák. Bár Maximilian kötelezte magát a projekt folytatására, a költségvetésében évente csak 9000 guldent különítettek el számára, ami teljesen nem volt megfelelő. Miller, aki a casting költségeit saját forrásból fedezte, komoly pénzügyi nehézségekbe ütközött. Csak akkor fejeződhet be, amikor Ludwig beleegyezett a bajor szobor befejezésének magánfinanszírozásába. Összességében a Hírességek Csarnoka 614 000, a Bajor-szobor 286 346 guldenbe került, és az ingatlan, amelyen 13 784 kocka állt. Millert soha nem kompenzálták a költségek egy részéért, de az öntöde jótékony reklámhatása olyan nagynak bizonyult, hogy kiadásai több mint megtérülhettek a később kapott sok megrendelésből, és a később privatizált öntöde mindaddig tevékenykedett. az 1930-as évekig. Több mint száz világszerte elhelyezkedő bronz műalkotás készült ebben az öntödében, köztük Klenze obeliszkje a müncheni Karolinenplatz-on, Bertel Thorvaldsen Friedrich Schiller szobra a stuttgarti Schillerplatzon, és Christian Daniel Rauch I. Maximilian bajor szobra elöl a müncheni Nemzeti Színház.
Gyülekezés és felszentelés 1850-ben
A bajor szobor hivatalos felavatását eredetileg az Oktoberfestre tervezték 1850-ben, amely Ludwig uralkodásának 25. éve lett volna. Mielőtt bármilyen ünnepséget tartottak volna egy időközben lemondott király részvételével, el kellett oszlatni a kormány aggályait, miszerint egy ilyen esemény a kormányzó uralkodó, II. Maximilianus elleni tüntetésként értelmezhető.
Június és augusztus között a Bajorország szobor külön darabjait speciálisan felépített kocsikon szállították a telepítés helyére, mindegyiket 20 ló húzta meg. 1850. augusztus 7-én az utolsó darabot, a fejet, Münchenen át tartó ünnepi menetben a Theresienhöhe-be kísérték. A hivatalos leleplezésre október 9-én, az összes érintett szakmát és céhet felvonultató körmenet után került sor, és ahogy az várható volt, tisztelgéssé vált a lemondott király előtt. Azok a művészek, akiket a király uralkodásának éveiben nagyban támogatott, és átfogó építkezési programjának köszönhetően megbízásokat biztosítottak különös tisztelettel Ludwig előtt. A bajor szobor leleplezése után az előadó a müncheni művészeti világ nevében kifejezte: „a hála és dicséret az elkövetkezendő időknek és időknek - Bajorország bronz tölgyfalevél koszorúja különösen Ludwig királyé, a művészetek ”(fordítás)
A Hírességek Csarnoka a bajor szobor leleplezése idején még nem készült el ; állványok és fából készült tetőfedés takarták el az épület nagy részét. Csak 1853-ban szentelhették egy sokkal szerényebb ünnep részeként.
A Bajorország együttese a Harmadik Birodalom idején
A nácik ambivalens és cinikus kapcsolatban álltak a Hírességek Csarnokával és a Bajorország szoborral. Egyrészt a Theresienwiese vásárterének áttervezésére kidolgozott különféle tervek, köztük a Bajorország és a Hírességek Csarnoka elárulta, hogy teljesen tiszteletben tartják alapítóik helyét és szándékát. Például 1934-ben fontolóra vették a Bajor- szobor mögötti Hírességek csarnokának lebontását , hogy helyet teremtsenek a kiállítási területek számára, és a Theresienwiese-t fel kellett volna töredezni a nagy felvonulások útjaival. 1935-ben újabb tervet nyújtottak be a Bajorország- szobor felszámolására , és helyette egy hatalmas kongresszusi terem felállítására a hősök emlékével. Az 1938-as tervek szerint a Bajorországot és a Hírességek Csarnokát meg kellett őrizni, de hatalmas műemléképületek keretezték őket. A Theresienwiese-t módosítani kellett.
Másrészt a Theresienwiese nyitott terét, valamint a meglévő impozáns és szimbolikus építészetet könnyen használták propagandisztikus színpadra állításra, például a második világháború kitöréséig tartó pompás május elsejei ünnepségekhez kapcsolódó tömeges eseményekhez , mint pl. nyilvánvaló a szigorúan ellenőrzött sajtó által írt beszámolókban.
Felújítás
A Bajor- szobor szakértők általi vizsgálata olyan súlyos károkat tárt fel, hogy a szobrot 2001-ben el kellett zárni a látogatók előtt. Összesen több mint 2000 különféle hibát fedeztek fel.
Az azonnal megkezdett és mintegy egymillió euróba kerülő felújítási munkálatok során a felemelt kar stabilizálódott, és a teljes külső felületet megtisztították, csiszolták és lezárták. Teljesen új belső körlépcső épült.
A felújítási munkák finanszírozása érdekében különféle méretarányú másolatok készültek az egyik modell alapján, amelyet Schwanthaler készített, a kisujj hegyét, beleértve azt is, amely ivóedényként használható, valamint más tárgyakat. kézművesség, amelyek mind egy kiadványt eladtak. A szobor munkálatai az Oktoberfest kezdetéig, 2002 szeptemberéig folytatódtak.
A javítás teljes ideje alatt a szobrot egy állvány alatt rejtették el, amelynek külső felületeit reklámozásra bocsátották. A szobor alapja abban az időben nem volt felújítva, és továbbra is javításra szorul.
Későbbi leadások
_in_Deutsches_Museum.JPG)
1907-ben Oskar von Miller , Ferdinand von Millers fia, a müncheni Deutsches Museum alapítója gondoskodott arról, hogy egy teljes méretű öntvény készüljön a bajor szobor jobb kezéből.
Ferdinand von Miller királyi fémöntöde gyártotta, ugyanabból az anyagból áll, mint az eredeti (92% réz, 5% cink, 2% ón, 1% ólom), falvastagsága 4-8 milliméter, súlya 420 kilogramm.
Ez a példány azóta is látható a Deutsches Museum kohászati gyűjteményében.
További nézetek
Hátsó nézet
Csigalépcső a szobor belsejében
Arc
Bronz kanapék a fej belsejében
A bajor szobor és a Theresienwiese, ahol minden évben zajlik a müncheni Oktoberfest , Rudolf Epp német realista festő (kb. 1900)
Századi képeslap
Bajorország és a Hírességek Csarnoka az 1972-es müncheni olimpiai játékok előtt kiadott német különkiadású postabélyegről
Szürkületkor
.JPG)
.JPG)
.JPG)
,_Olympiade_1972,_Ausgabe_1970,_50_Pf.jpg)
Lásd még
- Walhalla (A megöltek csarnoka, Regensburg, Németország)
- Befreiungshalle (Felszabadítási Csarnok, Kelheim, Németország)
- Heldenbert
- Bajorország zászlaja és címere
- Germania , Németország nemzeti megszemélyesítése
- Deutscher Michel , a német emberek megszemélyesítése
- Berolina , Berlin megszemélyesítése
- Hammonia , Hamburg megszemélyesítése
Hivatkozások
- ^ Ursula Vedder: Die Bavaria vor der Ruhmeshalle und andere „Brüder“ és „Schwestern“ des Koloß von Rhodos ”, amely négy alszakaszt tartalmaz a szobornál
- ^ A teljes táblázatos lista megtalálható a de: Königliche Erzgießerei in München # Produkte címen .
- ^ Christian Schaaf: Die Ruhmeshalle und die Bavaria in München als partikularstaatliches Nationaldenkmal . (PDF-formátumban letöltött) cikk amüncheni Ludwig-Maximilians-Universität Újkori Történeti Tanszékének ( Abteilung Neuere und Neueste Geschichte )történeti szemináriumára ( Historisches Seminar ) érkezett,Johannes Paulmann professzor haladó szemináriumának részeként: Die Nation zur Schau stellen. Selbstdarstellungen der Nation im 19. und 20. Jahrhundert (National Display. 19. és 20. századi nemzeti képművelés ), 2000/2001. Téli félév.
- ^ Az 1934. május 1-jei müncheni ünnepségekről (német nyelven) szóló jelentést lásd a DGB régió Münchenben: Der 1. Mai Münchenben "Archivált másolat" . Archivált eredeti 2011-01-11 . Letöltve: 2010-07-08 .CS1 maint: archivált másolat címként ( link )
- ^ A lézerszkennelés eredményeiről a http://www.arctron.de/3D-Vermessung/3D-Laserscanning/Beispiele/Bavaria/Video.php%7C címen található információ.Ne feledje, hogy csak a német oldalakon vannak tájékoztató videók bemutatva a hibákat (kattintson a Detailansichten und Schadenskartierung ) és a szereplők egyes szegmenseire (kattintson a Gußsegmente gombra).