Burgundi iskola - Burgundian School

Zeneszerző Guillaume Dufay (balra) és Gilles Binchois (jobbra), Martin le Franc , "Champion des Dames"

A burgundi iskola a 15. században a mai Észak- és Kelet- Franciaország , Belgium és Hollandia területén tevékenykedő zeneszerzői csoport volt , amelynek központja a burgundiai hercegek udvara volt . Az iskola felavatta Burgundia zenéjét .

Az iskolához kapcsolódó fő nevek Guillaume Dufay , Gilles Binchois , Antoine Busnois és (mint hatás) John Dunstaple angol zeneszerző . A burgundi iskola a francia-flamand iskola tevékenységének első szakasza volt , amely a reneszánsz központi zenei gyakorlata Európában.

Háttér

A késő középkori és a kora reneszánsz Európában a kulturális központok hajlamosak voltak egyik helyről a másikra költözni a változó politikai stabilitás és a szellemi vagy időbeli hatalom, például a pápa , a pápaellenes vagy a Szent Római császár jelenléte miatt . A 14. században a zenei tevékenység fő központjai Észak- Franciaország , Avignon és Olaszország voltak , amelyeket Guillaume de Machaut és az ars nova , az ars subtilior , illetve Landini képvisel; Avignonnak rövid, de fontos kulturális virágzása volt, mert a pápaság a nyugati szakadárság idején volt . Amikor Franciaországot a százéves háború (1337–1453) rombolta , a kulturális központ keletebbre vándorolt, Burgundia és az Alacsony Országok városaiba , amelyek együttesen Hollandiának hívták őket .

A Valois-ház uralkodása alatt Burgundia volt a legerősebb és legstabilabb politikai megosztottság Nyugat-Európában, és egyenként hozzáadta Flandriát , Brabantot , Hollandiát , Luxemburgot , Elzászot és Lotaringiat . Különösen Jó Fülöp (1419–1467) és Bátor Károly (1467–1477) uralkodása alatt ez az egész, lazán Burgundiának nevezett terület a zenei kreativitás központja volt. A zenei tevékenység nagy része nem a mai Burgundiában zajlott, amelynek fővárosa Dijonban van (annak ellenére, hogy a burgundiai hercegek ott adminisztratív központot tartottak fenn). A zenealkotás fő központjai Brüsszel , Brugge , Lille és Arras voltak , valamint ugyanezen általános terület kisebb városai.

A régió zenészei Burgundiába jöttek tanulmányozni és saját karrierjüket folytatni, miközben a térség hírneve elterjedt. A burgund uralkodók nem csupán a művészetek pártfogói voltak, hanem aktívan részt vettek: Bátor Károly maga játszott hárfán , sanzonokat és motettákat komponált (bár egyik sem maradt fenn megbízható hozzárendeléssel). A világi hercegek a világi zene megkomponálását is ösztönözték olyan mértékben, amelyet az európai zenetörténet csak ritkán látott, és amely jellemző maga a burgundi korszakot reneszánsz jelenségként definiálja.

A zenei kultúra e vándorlása Párizsból keletre Burgundiába szintén megfelel a zenetörténet hagyományos (és korántsem általánosan elfogadott) középkori és reneszánsz felosztásának ; Míg Guillaume de Machaut gyakran az utolsó középkori zeneszerzők közé tartozik, Dufay-t gyakran az első jelentős reneszánsz zeneszerzőnek tartják.

Merész Károlyt 1477-ben megölték a nancyi csatában , amikor megpróbálta területét hozzáadni birodalmához. Halála után a zene továbbra is virágzott, mint korábban, de a térség politikailag megosztott volt, a Burgundiai Hercegség beolvadt Franciaországba, és az Alacsony Országok többsége a spanyol Habsburgok részvényeinek részévé vált . A francia udvar és a Habsburgok is a zene pártfogói voltak; a francia stílus azonban kezdett eltérni az Alföld országaitól, különösen a világi zenében, és 1500 után.

Zeneszerzők

A burgundi zene története a kápolna megszervezésével kezdődött 1384-ben; húsz évvel később ragyogásban vetekedett Avignon híres létesítményével. A burgundi zene e korai szakaszához kapcsolódó nevek között szerepel Johannes Tapissier és Nicolas Grenon , akik a hagyományt a kápolna következő szakaszába vitték át, amikor 1415-ben átszervezték. Más korai zeneszerzők között voltak Hugo és Arnold de Lantins , mindketten Dufay később Olaszországban találkozott.

A burgundi iskolához kapcsolódó összes név közül a leghíresebb Guillaume Dufay volt , aki valószínűleg a 15. század leghíresebb zeneszerzője volt Európában. A jelenlegi formák számos formájú zenéjét írta, dallamos, énekelhető és emlékezetes zenét írt (szakrális zenéjének több mint fele például a síkság egyszerű harmonizációiból áll ). Dufay-vel olyan zeneszerzők voltak kortársak, mint Gilles Binchois , aki körülbelül 1430 és 1460 között tartózkodott a burgundi udvarban, és Hayne van Ghizeghem , zeneszerző, énekes és katona, akit valószínűleg Merész Károly legutóbbi hadjáratában öltek meg.

Dufay 1474-es halála után a legkiemelkedőbb burgundi zenész Antoine Busnois volt , aki szintén sanzonok termékeny zeneszerzője volt, és aki valószínűleg megírta a híres L'homme armé dallamot.

Zenei stílus és formák

Burgundi kadencia D-n; vegye figyelembe a felső hangok közötti párhuzamos negyedeket. Play ( súgó · információ ) 

A burgundi zeneszerzők a világi formákat részesítették előnyben, legalábbis amíg burgundi földeken dolgoztak; sok szakrális zene maradt fenn, különösen azoktól a zeneszerzőktől, akik Olaszországban töltöttek időt, például a pápai kórusban. A legjelentősebb világi formák használt a burgundiak voltak a négy FORMES javítások ( Rondeau , ballade , Virelai , és bergerette ), az összes általánosan ismert chansonok . A négy közül messze a rondeau volt a legnépszerűbb; mindenesetre több rondeaux maradt fenn, mint bármely más forma. A rondeauxok többsége három hangon, és franciául szólt, bár vannak más nyelveken. A rondeauxok többségében a legfelsõbb hangot (a "superius") szövegezték, és a többi hangot nagy valószínûséggel hangszerekkel játszották. A bergerettet maguk a burgundok fejlesztették ki; olyan volt, mint egy virelai, de rövidebb, csak egy strófája volt.

A zeneszerzők nagy része szakrális zenét is írt latinul; ennek a következő több generációra is igaznak kellett maradnia. Írtak misét és motettát , valamint Magnificats- ciklusokat . Az adott időszakban a tömeg a különféle zeneszerzők által írt, gyakran fej-motívum technikát alkalmazó szakaszok csoportjává alakult át a cantus firmusra épülő egységes ciklusokká . Dufay, Binchois, Busnois, Reginald Liebert és mások egyaránt ciklikus miséket írtak. Az egyik kedvenc dallam, amelyet cantus firmusként használtak, a híres l'homme armé volt , amelyet nemcsak a burgundok, hanem a későbbi évszázadok zeneszerzői állítottak be; valóban ez volt a legelterjedtebb dallam, amelyet az egész zenetörténet során a tömegkompozíció alapjául használtak, több mint negyven túlélő misén a dallam szerepel. David Fallows a New Grove-ban így ír róla : "Nehéz más olyan dallamra gondolni a zenetörténelemben, amely ennyi kiváló minőségű zenét adott volna."

Ebben az időszakban a motéta a 14. század izoritmiás modelljéből átalakult a későbbi burgundok, például Busnois munkájában látható simán polifonikus , metszett kompozícióvá. A motettákban, valamint a misékben és az egyéb szakrális zenében a zene közös technikája a fauxbourdon volt , egy meglévő ének harmonizálása párhuzamos 6-3 akkordokkal, esetenként díszítve az egyhangúság megakadályozására. A fauxbourdont használó kompozíció lehetővé tette az énekelt szöveg egyértelmű megértését, ugyanakkor elkerülte az egyszerű ének egyértelműségét. A burgundi motívumok általában latinul voltak, három hangra írva, a legfontosabb a felső hang. Burgundi motettára példa a Quam pulchra es , amelyet Dunstaple írt a 15. század elején.

Hangszeres zenét is műveltek a burgundi udvarban, gyakran táncra. A burgundi hangszerstílus sajátossága, hogy a hercegek a hangos hangszerek ( trombita , tamburin , shawm , duda ) zenéjét részesítették előnyben , és ebből több marad fenn, mint más aktuális hangszereknél, például a lantnál vagy a hárfánál. A mai gyakorlatban a hangos hangszerek általában magas helyről, például erkélyről szólnak, míg a többi hangszer közelebb játszik a táncosokhoz.

A hangszeres formák közé tartozott a basse danse , vagyis a basszadanza , amely meglehetősen méltóságteljes karakterű, viszonylag lassú tempójú szertartásos tánc volt. Jellemzően kettős méterben volt, háromra osztva (modern jelöléssel, 6/8), és a táncot gyakran egy gyors tánc követte, a tordion vagy a pas de Brabant .

A burgundi iskola volt az úgynevezett holland iskola első generációja, 150 évig tartó zeneszerzők több generációja, akik a reneszánsz gyakorlat mainstreamjéhez kapcsolódó többszólamú stílusban komponáltak . A későbbi generációk, amelyek már nem voltak különösebben társítva sem az udvarral, sem a burgundi régióval, de a szomszédos földrajz és a közös zenei gyakorlat összekapcsolta őket, olyan neveket tartalmaztak, mint Johannes Ockeghem , Jacob Obrecht , Josquin des Prez , Adrian Willaert és Orlandus Lassus .

Kéziratos források

Körülbelül 65 kéziratos forrás található, amelyek burgundi zeneszerzők zenéjét tartalmazzák. Ezek közül a legfontosabbak:

• Canonici kézirat ( 1400–1440 körüli zenét tartalmaz). Ez a kézirat az angliai Bodleian könyvtárban található ; egy korábbi tulajdonosáról, Matteo Luigi Canoniciról, a 18. századi velencei jezsuitáról kapta a nevét. Összesen 380 kompozíciója van, köztük 60 zeneszerző művei. A szakrális és a világi zene egyaránt jól képviselteti magát ebben a gyűjteményben.
• Laborde Chansonnier (főleg Merész Károly uralkodása alatt komponált zenét tartalmaz, 1467–1477). Laborde márkáról kapta a nevét, és jelenleg a washingtoni Kongresszusi Könyvtárban található . Összesen 106 zenemű van benne.
• Mellon Chansonnier (körülbelül 1440–1477 közötti zenét tartalmaz). Paul Mellon nevét viseli , aki a Yale Egyetemnek adta ; jelenleg az ottani Beinecke könyvtárban található. 57 szerzeménye van, és tartalmaz néhány nem burgundi zenét is (például kortárs angol és olasz zeneszerzők művei)
• Dijon Chansonnier (körülbelül 1470–1475 közötti zenét tartalmaz). A zene egy részét olyan zeneszerzők adják , amelyek általában nem kapcsolódnak a burgundi iskolához, mint például Ockeghem, Loyset Compère és Johannes Tinctoris . A dijoni nyilvános könyvtárban található, és összesen 161 zeneművet tartalmaz.
• El Escorial Chansonnier (körülbelül 1430–1445 közötti zenét tartalmaz). A Biblioteca del Monasterio-ban található, El Escorial , V.III.24., És általában EscA-nak nevezik. Összesen 62 kompozíciót tartalmaz, amelyek közül csak egyet tulajdonítanak ( Gilles Binchois-nak ), bár a többit sokan stilisztikai okokból Binchois-hoz, Dunstaple-hoz, Dufay-hez és másokhoz rendelték.

Burgundi zeneszerzők

Megjegyzések

Hivatkozások

• Craig Wright, "Burgundia", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , szerk. Stanley Sadie. 20 köt. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN   1-56159-174-2
• Gustave Reese , Zene a reneszánszban . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN   0-393-09530-4
• Harold Gleason és Warren Becker, Zene a középkorban és a reneszánsz (Zeneirodalom felvázolja az I. sorozatot). Bloomington, Indiana. Frangipani Press, 1986. ISBN   0-89917-034-X

További irodalom

• Walter H. Kemp, burgundi udvari dal Binchois idején: El Escorial névtelen sanzonjai, MS V.III.24 . Oxford, Clarendon Press. 1990.