Charles Meryon - Charles Meryon
Charles Meryon (néha Méryon, 1821. november 23. - 1868. február 14.) francia művész, aki szinte teljes egészében a maratáson dolgozott , mivel színvakságban szenvedett . Bár ma már kevéssé ismert az angol nyelvterületen, általában a 19. századi Franciaország legjelentősebb rézkarcának tartják. Leghíresebb munkái nézetek, amelyek erőteljesen közvetítik Párizs jellegzetes gótikus elképzelését . Mentális betegségben is szenvedett , menedékhelyen halt meg.
Meryon édesanyja a Párizsi Opera táncosnője volt, aki 1814 körül Londonba költözött, hogy ott táncoljon. 1818 -ban született egy lánya Lowther vikomtontól, a jövőbeli William Lowthertől, Lonsdale 2. grófjától, gazdag arisztokrata és politikus, és 1821 -ben Charles Meryontól, dr. Charles Lewis Meryon angol orvostól, aki visszatér Párizsba a szülésre, és ott marad élete végéig. A párizsi háztartást mindkét apa anyagilag támogatta, de inkább Lowther, akinek közvetett finanszírozása fontos maradt Meryon egész életében; nagyon kevés pénzt keresett a művészetével.
16 éves korától kezdve Meryon tíz évet töltött haditengerészeti kadettként és végül tisztként, amely magában foglalta a Földközi -tengeri túrákat, és négy év körüli utat a világ körül, nagyrészt Új -Zélandon , ahol a franciák császári lábujj-tartás. Hazatérve harcolt és megsebesült egy kormánypárti milíciában az 1848-as politikai zavargások idején.
Tengeri karrierje során komolyan érdeklődni kezdett a művészet iránt, kezdett leckéket venni. Fokozatosan és vonakodva rájött, hogy színvaksága kizárta a festészetet, és 1848-ra a rézkarcra telepedett, majd a képzőművészet médiumának nem kedvezett , bár jelentős ébredés előtt áll. Legjobb korszaka 1850 és 1856 között tartott, mielőtt egyre növekvő elmebetegsége csökkentette volna teljesítményét. Tizennégy hónapot töltött menedékhelyen 1858-ban és 1859-ben, majd 1866-ig folytatta a munkát, amikor is újra belépett a menedékházba.
Születés és gyermekkor
Meryon édesanyja, Pierre-Narcisse Chaspoux 1791-ben született párizsi volt, aki 1807- ben a Párizsi Opera táncosnője lett Narcisse Gentil színpadi nevével. Ott való megjelenése 1814 -ben abbamarad, és feltehetőleg ebben az időben költözött Londonba, ahol Lowther vikomt úr, a leendő William Lowther, Lonsdale 2. grófja , majd egy nem házas toryi képviselő, ifjúsági miniszter és barátja lett. a régens herceg . 1818 -ban volt egy lánya, Frances (Fanny). Barátságos volt dr. Charles Lewis Meryonnal is , aki 1818 körül volt társa a Charing Cross -i Warwick Street 10 -nek , a Cockspur Street -től . 1821 -ben , amikor A Londoni Operában táncosként megjelent Pierre-Narcisse Meryon terhes lett, és visszatért Párizsba Fannyvel, Dr. Meryon Firenzébe távozott. Charles Meryon a Rameau utcában született, az Opera akkori helyétől sarkon.
Apja, Dr. Meryon ekkor a Szent Tamás Kórházban dolgozott, de az 1810–1817 -es éveket a Közel -Keleten töltötte, mint (akkor minősítetlen) orvos az arisztokrata utazó Lady Hester Stanhope -nál , aki később hogy háromszor látogasson el Libanonba , 1838-ban látta utoljára. Továbbra is levelezett Pierre-Narcisse-val, és fizette a fiát, valószínűleg évi 600 frank összegben. A levelek egyre kényelmetlenebbé váltak, és csak véletlenül, 1831-ben értesült házasságáról, amely 1823-ban történt. Hasonlóképpen Pierre-Narcisse-t meglehetősen nagylelkűen támogatta Lowther, aki Párizsban látta őt és Fannyt. de nagyon szerette volna, ha nem tudta Charles létezéséről, bár a két apa Londonban ismerős volt. Mindkét apa láthatóan továbbra is ismerte őt "Narcisse Gentil" színpadi néven.
Károlyt születésekor "Chaspoux" -ként jegyezték be, és végül (1829 -ben) a párizsi brit nagykövetség káplánja keresztelte meg az angliai templomban . 1824-ben apja jogilag elismerte az apaságot, és újra bejegyezték "Meryon" -ként, bár nyilvánvalóan gyermekkorában általában "Gentil" néven ismerték. Születése után több mint egy évig édesanyja barátaival élt mintegy 20 kilométerre Párizson kívül, ahová édesanyja, húga és nagymamája nem túl gyakran járt. 9 hónaposan tudott járni. 1823 januárjában visszaköltöztették Párizsba, és 1825 végétől Fanny bentlakásos iskolában volt.
1826 végére belépett a "Pension Savary" -ba, amely a kicsi bentlakásos iskolák egyike a párizsi Passy külvárosban ; Camille Pissarro néhány évvel később tanítvány volt. 1836 -ig ott maradt, kivéve az apjával 1834–35 között töltött időszakot, és úgy tűnik, hogy ez általában boldog időszak volt az életében. 1834 -ben édesapja feleségével és gyermekeivel Marseille -ben élt , ahol Charles 1834 májusában csatlakozott hozzájuk hosszabb látogatásra; korábban már látta őt néhány alkalommal. A telet Észak -Olaszországban töltötték, egészen Firenzéig ; Károly 1835 májusáig visszatért Párizsba. Bár a legtöbb tekintetben élvezte a látogatást, és boldog emlékei voltak róla, úgy tűnik, hogy "a családon belüli kapcsolatokat nem magyarázták meg" Károlynak, és talán más tagoknak, és ez a amikor utoljára látta az apját, hozzájárult Charles növekvő haragjához.
Meryon édesanyja 1838 októberében halt meg, amikor már a Bretagne -i franciaországi haditengerészeti iskolában járt Brestben . Ezt követően féltestvére, Fanny Angliába ment, ahol 1840-ben ment férjhez. Élete végéig kapcsolatban maradt vele. Nagymamája még mindig Párizsban volt, 1845 -ben bekövetkezett haláláig, és különböző unokatestvérei és családi barátai voltak Párizsban és környékén.
Kiképzés
Később Meryon elmondta, hogy először a tengerészeti karrier vonzotta őt „a marseille -i rakpartok animációja”, amikor apjánál járt, és az apjához intézett leveleiből egyértelműen kiderült, hogy ez a végére egyértelmű szándék lett. 1835. 1837 novemberében belépett a bresti haditengerészeti iskolába, a versenyen való felvételi vizsgán a 47. helyen végzett, 68 sikeres jelölt közül.
Az első félév végére a 15., majd hat hónappal később a 19. helyen állt. 1839 szeptemberére az osztályban maradt 60 -ból a 11. volt. "Folyamatosan tökéletes rajzot szerzett a rajzolásban", jól teljesített angolul (miután nagymértékben javította ezt az apjával) és Gunnery. A rajzképzés nemcsak a tengerparti térképek és vázlatok készítését, a haditengerészeti tisztek számára fontos készségeket, hanem a fejek és tájak "festői és lineáris" rajzolását is magában foglalta.
A leendő haditengerészeti tisztek iskoláját csak 1827 -ben alapították. Az Orion hajón alapult, és a tanfolyam két évig tartott. A tanulók szinte soha nem tették be a lábukat a partra, és Meryon állítása, miszerint 22 hónapig nem tette ezt, hihetőnek tűnik. A rutin és a fegyelem kemény volt, de Meryon életre szóló barátokat szerzett , köztük Ernest Mouchezt .
Meryon csatlakozott az első hajó, a Alger a Toulon októberben 1839 a kadét, másodosztályú. Kezdetben a parton szállásolt. Miután egy utat Algír hordozó csapatok, a hajó elhagyta Toulon, hogy csatlakozzon a francia Levant hajóraj a Égei-tenger februárban 1840, amely lehetővé teszi, hogy látogassa Meryon Athén , Korinthosz , Argos , Melos és Mükéné . 1840 áprilisában átszállt a törökországi Izmir (akkor Szmirna) melletti Montebellóba , amellyel újra meglátogatta Görögországot, majd Franciaországot, mielőtt meglátogatta volna az akkoriban a franciák számára nagy politikai érdeklődésre számot tartó Tuniszt és Karthágót . 1842 januárjában első osztályú kadetté léptették elő.
Utazás a világ körül
,_btv1b55002165g.jpeg)
A "Le Rhin" korvetében 1842 -től 1846 szeptemberéig körutazást tett a világ körül . Az út célja az volt, hogy előmozdítsa a francia érdekeket Új -Zélandon , amelyet a francia kormány még nem volt hajlandó teljes egészében brit területnek elfogadni; a francia bálnavadászati érdekek is megvédésre kerültek . Egy kis francia települést hoztak létre a Déli -szigeten egy korábbi út során . A francia haditengerészeti "új -zélandi állomás" a Rhin hazaérkezése idején véget ért , amikor a póthajó, a Szajna összetört Új -Kaledónia partjainál .
Az új-zélandi francia bázis Akaroa volt , vagy Port Louis-Philippe, ahogy a franciák még nevezték, akkor egy kis bálnavadászállomás, többnyire francia lakossággal. A Rhin 1843. január 18 -án érte el, és 1846. áprilisában lecserélték. A külső út 1842. augusztus 15 -én kezdődött, az Atlanti -óceánon át, Tenerife mellett haladt el , de nem ért partra, amíg októberben el nem érte Brazíliában Bahia -t, ahol majdnem kettőt töltöttek. hét. Ezután irányt változtattak, megkerülték a Jóreménység fokát , és december végén megérkeztek a Tasmániai Hobartba , és csak egy hetet maradtak, mielőtt az Akaroa felé indultak, amit 1843. január 11 -én értek el.
A francia és a brit lakosság, sőt tisztviselőik közötti kapcsolatok szívélyesek vagy barátságosak voltak, annak ellenére, hogy a britek ebben az időszakban szigorították ellenőrzésüket, például a francia hajókra korlátozták a megengedett halászati jogokat. De mindkét fél tisztában volt azzal, hogy a francia követelések Európában rendeződnek. 1843 májusában és júniusában a Rhin tíz napra Wellingtonba , majd Aucklandbe látogatott . Októberben indultak Ausztráliába, az Északi -sziget csúcsához közeli Kororareka útján, ma Russell, Új -Zéland , ahol november elejéig tartózkodtak. Kevesebb, mint 18 hónappal később kitört az úgynevezett Flagstaff-háború a britek és a maorik között. Novemberben Meryont Párizsban zászlóssá léptették elő , a haditengerészeti tiszt legalacsonyabb rangjába, bár a hír csak a következő év júliusában érte el őt a Rhin -on .
Az augusztus végén 1844-ben a Rajna hajózott Valparaiso in Chile „vásárolni üzletek, különösen a bor, ami nagyon drága volt Sydney-ben.” Két hét tartózkodás után 1844. november 6 -án a visszatérő útra indultak, és megálltak a Marquesas -nál és Tahitin , amelyek éppen a francia "védelem" alá kerültek, és ahol ekkor összesen hét francia haditengerészeti hajó volt. A Rhin 1845. február 8 -án ismét elérte Akaroa -t, remélve, hogy megtudja, hogy a póthajója megérkezett, és visszatérhetnek Franciaországba. De a hajó nem érkezett meg, és márciusban a feszültség a maorik és az európaiak között meredeken nőtt, növelve a helyi francia-brit kapcsolatok melegségét.
A póthajó, a Seine végül 1846. március 8 -án érkezett meg, a Rhin pedig 16 -án indult haza. Május elején elhaladtak a Horn -fokon , és június 14 -én, egy hétig maradtak Saint Helenában . Meryon látogatása Napóleon utolsó otthonába kísérteni fogja a későbbi években. Rövid megállást követően a Felemelkedés-szigeten átmentek a Földközi-tengerre, és augusztus 18 - tól négy napot töltöttek a francia észak-afrikai Mers El-Kebir kikötőben . Végül augusztus 28 -án landoltak Toulonban, négy évvel és 13 nappal azután, hogy elhagyták.
Meryon rajzolt Athénban, Algírban és más egzotikus helyeken, ahol járt, és 1840 végére úgy döntött, hogy leckéket vesz a rajzolásból Vincent Courdouan touloni művésztől , aki akkor 30 éves volt. Gondolt az akvarellre festésre , de úgy döntött, hogy nem Eleinte van ideje megtanulni ezt, de szépia mosószerrel tanult . 1841 novemberében vette fel a teljes akvarell festményt, amikor az apjához intézett levél az első dokumentált említése színvakságáról ; valószínűleg korábban nem vette észre, hogy ilyen állapotban van. Ekkor úgy tűnik, remélte, hogy az állapot javulni fog. Courdouan stílusa sokat használt a világos és sötét tónusok erős kontrasztjaiból, ami Meryon 1850 -es évekbeli művészetére is jellemző.
A Rhin -i útja során rajzokat készített, amelyek közül sok húsz évvel később rézkarcokká változott. Szobrászkodással is foglalkozott, 1843 -ban Sydney -ben vásárolt pár vakolatot Párizsból . Mellszobrokat és maori emberek fejeit készítette, egyik sem maradt fenn. Miután egy döglött bálna elmosódott Akaroán, majdnem két méter hosszú színes gipszmintát készített, amelyet később a párizsi Muséum national d'histoire naturelle -ben (Nemzeti Természettudományi Múzeum) állítottak ki, mielőtt áthelyezték volna a Muséum d'Histoire naturelle de La Rochelle ( La Rochelle -ben) 1926 -ban.
Számos rajza maradt fenn erősen tetovált arcú maori férfiakról, de az útról készült legtöbb rajza tájképeket, házakat vagy a part közelében vitorlázó hajókat ábrázol. Teljes emberi alakokat (vagy állatokat) ábrázoló rajza mutatja a képzettség hiányát, de ezek a nézetek azokról a területekről, ahol nagyon kevés nyugati művész jutott el az 1840 -es évekre, meglehetősen konvencionálisak. Egyes kritikusokat felkeltette az ellentét a művészi elkötelezettség hiánya és a nagyon eltérő vizuális kultúrák között, amelyekkel az utazás során találkozott, egyesek ekkor még viszonylag kevéssé uralkodtak a nyugati terjeszkedésen, és annak a feltárása, hogy Párizsba visszatér egy néha baljós egzotikum. gótikus Párizs alapján. Különösen Le Stryge rendelkezik azzal az erőteljes démoni energiával, amelyet akkoriban a francia kultúra gyakran a világ azon részeinek egzotikus kultikus képeinek tulajdonított, ahová a Nyugat éppen eljutott.
Utolsó párizsi rézkarcaiban, vagy utolsó átdolgozásaiban azok a fantasztikus repülő lények, amelyek az égen olyan nyomatokban jelennek meg, mint a Le Ministere de la Marine ("Az admirális"), az 1865 -ös utolsó párizsi jelenet, többek között óceániai halászhajókat is tartalmaznak , és bálnákat vadásztak vagy lovagoltak, szigonnyal rendelkező lovasok. Ebben az esetben az égi alakok a nyomtatás első állapotától fogva jelen voltak.
Emléktábla Akaroa , Új-Zélandon, ahol három évet töltött Méryon
Emberek a Wallis -szigeti halászatból, rajzolták 1845 -ben, marattak 1863. a rajzot
Új -Kaledónia , nagy őshonos kunyhó a Baladéból Puebóba vezető úton , 1845 -ben rajzolt, 1863 -ban vésett
Greniers indigènes et lakóhelyek à Akaroa, presqu'Ile de Banks , ("Native Barns and Huts at Akaroa , Banks 'Peninsula"), Új -Zéland, 1845 -ben rajzolt, 1865 -ben maratva
.JPG)
,_1863,_NGA_9118.jpg)
,_1865,_NGA_33403.jpg)
Vissza Párizsba
Hazatérve a Rhin út augusztusban 1846 Meryon kapott nyolc hónap szabadság, és Párizsba ment. Remélte, és inkább azt várta, hogy szabadságának végén az utazás hivatalos tudományos publikációján dolgozó csapattal helyezkednek el, különösen az illusztrációk tekintetében; a francia haditengerészetnek hagyománya volt, hogy ezeket a könyveket nagyon komolyan veszi.
1847 júliusában meglátogatta nővérét, Fannyt Londonban, ahol férjével, Henry Broadwooddal élt , mint Fanny apja, konzervatív parlamenti képviselő , a zongorázó családból. A londoni látogatás nevezetes volt azzal, hogy nem volt hajlandó meglátogatni apját, aki akkor ott élt. A kettő levelezett a Rhin útja során, és azon a napon, amikor Toulonban kikötett, írt apjának, felajánlva, hogy meglátogatja őt Nizzában , és nem vette észre, hogy már nincs ott. Londonban és Belgium fő művészeti városaiban , amelyeket Párizsba visszalátogatva látogatott meg, idejének nagy részét a hagyományos múzeumlátogatással töltötte, és szintén a londoni színházba járt.
1848 -ban emelkedett a politikai feszültség Párizsban, amely februárban megdöntötte a monarchiát, és a júniusi napok felkelésében csúcsosodott ki , amikor Meryon közvetlen szomszédságában heves harcok zajlottak a felkelők által feldobott barikádok körül . A Nemzeti Gárda tagja volt (valószínűleg kötelező a szabadságon lévő haditengerészeti tiszt számára), amely döntő szerepet játszott a felkelés ellenállásában a Francia Második Köztársaság nevében , amelyet Meryon általában támogatott. "Majdnem három napot töltött az utcán, csak az álomból kiragadott órák törték meg", és enyhén megsebesült.
1847 májusában, amikor lejárt a hosszabbított szabadsága, vissza kellett volna térnie Toulonba, de nem tette. A haditengerészeti kiadványon és sok más területen a haditengerészeti adminisztrációban folyó munkát a politikai helyzet zavarba hozta, és 1848 júliusában Meryon úgy döntött, lemond megbízatásáról, esetleg elkészíti saját könyvét az utazásról, de nyilvánvalóan azért is, mert az egészsége, a kétségei a férfiak parancsnoki képességével kapcsolatban, és mert a következő bejegyzés nem volt világos. Mivel nem jelentett vissza Toulonnak, fizetésének legalább hónapjait bürokratikus gubanc érte, amelyet hosszú ideig rögzítettek a haditengerészeti nyilvántartásban. Bár a miniszteri döntés végső ajánlása, a következő márciusban támogatta a fizetését, nem világos, hogy ez valóban megtörtént -e. Számos memorandum említi súlyos anyagi helyzetét.
Profi művész
Egy apjához írt levelében, 1846. november 5 -én, Meryon bejelentette, hogy "teljesen készen áll arra, hogy átadjam magam a művészet tanulmányozásának". Először megkereste Jacques-Louis David kiskorú tanítványát , aki a hadügyminisztériumban dolgozott, aki 1847 augusztusában beleegyezett abba, hogy diáknak veszi fel, és a "hagyományos tudományos tantervben " rajzoló gyakorlatokat állított be híres klasszikus szobrok és rajzok másolására . korai jegyzetfüzet (1847–48) a lehetséges témák ambiciózus listájával a tengeri témák túlsúlyát mutatja, sok esetben az útjából merített konkrét beállításokkal, például a maorizusok harcának jelenetével és Cook kapitány meggyilkolásával ( Hawaii -ban 1779 -ben).
Legalább két kész pasztellrajz maradt fenn ebből az időszakból: egy drámai bálnavadászati jelenet és Marion du Fresne kapitány meggyilkolása Új -Zélandon (Maoris által 1772 -ben, a Szigetek -öbölben , összesen 27 -en haltak meg ). Meryon jól ismerte a helyszínt, és a művet 1848-ban a Louvre-i Párizsi Szalonban mutatták be . 1883-ban Victor-Louis Focillon ( Henri Focillon művészettörténész atyja ) maratássá változtatta , és könyv illusztráció. Rajza most az Új -Zélandi Nemzeti Könyvtárban van , és továbbra is az incidens legismertebb ábrázolása.
Úgy tűnik, hogy a rajzot nagyobb léptékben akarták újítani olajokban, és sok Meryon -író úgy gondolta, hogy ennek sikertelen kísérlete tette rá Meryont arra, hogy felismerje annak lehetetlenségét, hogy színtechnikával folytatjon karriert. 1848 elején találkozott Eugène Bléry metszővel , aki egyes beszámolók szerint érdeklődött du Fresne rajza iránt. Bléry (1805–87) elismert és technikailag nagyon hozzáértő rézkarcoló volt, többnyire tájképeket produkált. A Rézkarc -ébredés előfutára, nem csak rajzok készítésével, hanem tányérjainak maratásával is dolgozott a választott jelenet előtt. Meryonnal ellentétben kevés érdeklődést mutattak az építészeti témák iránt, de mindkettő erős kontrasztot élvezett a világos és a sötét között. Meryon később azt állította, hogy hosszú távú célja a nyomtatás elsajátításában az volt, hogy részt vegyen egy beszámoló illusztrálásában, akár a hivatalos, akár a saját, a Rhin útjáról .
Meryon csatlakozott Bléry műhelyéhez, és hamarosan kiváló viszonyban volt vele és családjával. 1848 szeptemberében csatlakozott Mé Bléry -hez és lányához nyaralni és vázlat -turnéra menni Normandiába néhány hétre, amikor M Bléry nem hagyhatta el Párizst. Decemberre elfogadta a meghívást, hogy beköltözzenek a házukba. Rézkarcokat kezdett gyártani, többnyire táj- és állatfestményeket másolt, vagy más nyomatokat, amelyek lehetővé tették technikájának fejlesztését, és nyomda-kereskedőket is értékesíthettek, ha csak szerény összegekért.
Belépett a gravírozó Eugène Bléry stúdiójába , akitől technikai dolgokat tanult, és akinek mindig hálás maradt. Méryonnak nem volt pénze, és túl büszke volt ahhoz, hogy segítséget kérjen a családjától. Kénytelen volt kenyeret keresni azzal, hogy mechanikus és idegesítő munkát végzett. A tanulók saját javára végzett munkái közé tartozik néhány tanulmány a holland rézkarcok után, mint Zeeman és Adriaen van de Velde . Miután képzett másolónak bizonyult, elkezdett eredeti munkát végezni, nevezetesen egy sor rézkarcot, amelyek legnagyobb elképzeléseinek legnagyobb megtestesítői-az "Eaux-fortes sur Paris" című sorozat. Ezeket a lemezeket, amelyeket 1850 és 1854 között végeztek, soha nem találták meg készletként, és soha nem adták ki kifejezetten ilyenként, de ennek ellenére Méryon fejében harmonikus sorozatot alkottak.
Érett munka
,_1853,_NGA_36518.jpg)
Emellett a huszonkét rézkarc „sur Paris”, Meryon tette hetvenkét rézkarc egy fajta és a másik kilencvennégy minden katalógusba in Frederick Wedmore „s Méryon és Méryon párizsi ; de ezek magukban foglalják tanonckodásának és hanyatlásának munkáit, ügyes másolatait, amelyekben a legnagyobb sikere saját egyéniségének elsüllyedésében volt, és többé -kevésbé unalmas portrékat. Pedig a vallomásos sorozatán kívüli hetvenkét nyomat között legalább egy tucat híres található. Három -négy gyönyörű párizsi rézkarc egyáltalán nem tartozik a sorozathoz. Kettő -három ember Bourges illusztrációjának szentelt , egy olyan városnak, amelyben a régi faházak ugyanolyan vonzóak voltak számára saját érdekükben, mint Párizs kőből épült műemlékei. Általában akkor érte el a legtöbb sikert, amikor Párizs eljegyezte. Több munkát végzett volna, ha élete anyagi nehézségei nem szorítják rá és nem rövidítik le napjait.
Legény volt, de majdnem olyan állandóan foglalkoztatta a szerelem, mint a munka. Képzelőerejének mélységét és meglepő mesterségét, amelyet mesterségének technikájában szinte a kezdetektől elért, csak néhány művész, kritikus és ínyencek értékelték, és nem tudta eladni a rézkarcát, vagy csak körülbelül éjszakára. egy darab. Csalódás árulkodott róla, és bár takarékos volt az életstílusa, a szegénység biztosan hatott rá. Hallucinációknak volt kitéve. Az ellenségek - mondta - az utcák sarkán vártak rá; kevés barátja kirabolta vagy tartozott neki azzal, amit soha nem fizetnének meg. Néhány évvel a párizsi sorozat befejezése után Charenton menedékjogába helyezték . Rövidesen helyreállt az egészsége, kijött és még egy kicsit dolgozott, de alul kimerült. 1867 -ben visszatért menedékjogához, és ott halt meg 1868 -ban. Középkorban , közvetlenül a bezárása előtt, kapcsolatban állt Félix Bracquemonddal és Léopold Flamenggel , a maratás ügyes gyakorlóival. A legjobb arcképünk Bracquemond által készített portréja, amely alatt az ülő azt írta, hogy „a komor Méryont ábrázolja a groteszk arculattal”.
Huszonkét darab található az Eaux-fortes sur Paris-ban . Némelyikük jelentéktelen. Ennek az az oka, hogy a huszonkettőből tízet fejfedőnek, farokfűzőnek vagy valami fontosabb tányér futó kommentárjának szántak. De mindegyiknek megvan a maga értéke, és bizonyos kisebb darabok nagy fényt vetnek az egész készlet céljára. Így egy kis tányér - egyáltalán nem kép - a Méryon által készített versek jegyzőkönyvének van szentelve, amelynek célja a párizsi élet siratása. Méryon célja volt nyomorúságának és szegénységének, valamint pompájának illusztrálása. Rézkarcai nem pusztán Párizs nézetei. Ezek csak „nézetek”, amennyiben összeegyeztethetők lényükkel, ugyanúgy, mint egy költő víziói és egy művész kompozíciói.
Méryon epikus munkáját erősen színezte személyes érzelmei, és itt-ott befolyásolták az aktuális események-például nem egy esetben, különösen szeretettel sietett, hogy kivágja benyomását valami régi világ épületéről, amely a pusztítás, amikor III . Napóleon lebontotta az épületeket, hogy széles körutakkal rekonstruálja Párizst. A sorozat szinte minden rézkarcából kiderül a technikai készség, de még a technikai készséget is a legboldogabban gyakorolják azokban a rézkarcokban, amelyek lenyűgöző tárgyak előnyeit élvezik, és amelyeket a gyűjtő készségesen dédelget titokzatos szuggesztivitása vagy tiszta szépsége miatt.
Méryon is tanított; tanítványai között volt a marató Gabrielle-Marie Niel .
Stílus
Az Abside de Notre Dame az általános kedvenc, és általában Méryon remekművének tartják. A fény és az árnyék csodálatosan játszik a templom nagy szövetén, a folyó terein. Mint építészetrajzoló Méryon teljes volt; rokonszenve a különböző stílusokkal széles volt, és munkái különböző stílusaival szemben elfogulatlanok és egyenlőek voltak - ez az a pont, ahol kíváncsi szembeállítani őt JMW Turnerrel , aki a gótikus építészet rajzolásakor gyakran megbecsülés hiányában rajzolta le . Nyilvánvaló, hogy az építészetnek nagymértékben be kell illeszkednie a város bármely reprezentációjába, bármennyire is ez az ábrázolás lehet vízió, és bármennyire krónikás is. Még Méryon munkásságának építészeti része is csak közvetve képzelődő; a képzeletnek szabadabb játékot adott a figurával való kapcsolattartás során, akár az utca, akár a folyó népe, vagy azok az emberek, akik, amikor őszintén szólva, vagy akár vadul szimbolikusak, tolongnak az égen.
Általánosságban elmondható, hogy figurái a rajzolást illetően „tájfestő figurái." Inkább a kegyelem szemével rajzolódnak, mint az akadémiai korrektséghez. De egyáltalán nem „tájfestői figurák", ha mi „érintjük” a nem az ábrázolásuk módja, hanem a bevezetésük célja. Látható, hogy akkor kivételesen összhangban vannak a jelenet hangulatával. Néha, mint a La Morgue esetében , ők mondják el a kép történetét. Néha, mint a La Rue des Mauvais Garçons esetében - a két elhaladó nővel titokban beszélgetve - legalábbis azt sugallják. És néha, mint a L'Arche du Pont Notre Dame -ban, kifejező gesztusuk és lelkes fellépésük adja vitalitást és animációt a jelenethez.
Tökéletesen foglalkozott az építészettel, és tökéletesen, „ami sajátos célját illeti, az emberiséggel a művészetében, Méryont kevéssé hívta fel az alattvalók jellege, hogy foglalkozzon a természettel. Fákat rajzolt, de rosszul, soha nem ábrázolta boldogan a lombozatot, sem részleteiben, sem tömegeiben. A város jellegzetességeinek bemutatásához azonban szükséges volt, hogy tudja, hogyan kell ábrázolni egy bizonyos vizet-a folyóvizet, amely többnyire lassú-és egy bizonyos égboltot-a szürke homályos és alacsonyabb eget, amely a világon töpreng. a tetőtől és a kéménytől. Ez a víz és ez az ég Méryon alaposan ura; figyelmes szeretettel jegyzi meg minden fényben bekövetkezett változásukat.
Technikájában Méryon rövid pályafutása során változatosan kísérletezett, és néha egyéni munkákon belül. Párizsi nézetének két különböző benyomása, a La Pompe Notre Dame de Paris (1852) segítségével éles vonalakat alkalmazhatott egy jól letörölt lemezen, felületi hang nélkül , vagy bőséges felszínt hagyott lágyabb szélein és gazdagabb sötétségén. Esztétikáját gyakran a papírja diktálta, amelyből a rendelkezésre álló legfinomabbakat igyekezett megszerezni. Határozottabb műveit „Hudelist” papírra nyomtatta , az észak -franciaországi Hallines -i malomból , amely egységes, sima minőségben ideális az éles képekhez. Ő több fátyolszerű munkák, ezzel szemben nyomtatták lágyabb, nemez-szerű Morel Lavenere papírt termelt Glaignes , ami erősen nedvszívó-és halványzöld, amely Méryon az ő színvakság nem lett volna érzékelhető, mint a tipikus nézőt. Végül azonban kimondta, hogy inkább a tisztán letörölt, tiszta, egységes minőségű nyomatokat részesíti előnyben, ami határozottság ironikusan az Ő rézkarc-ébredésével szemben támasztotta alá .
Mentális betegség
Már tengeri korszakában a Rhin -i útja során Meryon olyan magatartásokat tanúsított, amelyeket eredetileg különcnek ítéltek, amelyekkel szemben a párizsi művészeti körökben jelentős tolerancia uralkodott, de később a barátok úgy tekintették, mint „a diszfunkció kezdeteit” ". Az 1850-es évek közepére depressziós időszakokat élt át, amikor semmit sem tehetett, és meggyőződése volt, hogy III . Napóleon császár üldözi ; ezt az "erőszakkal való tapintatlan szavakra" vezette le, amelyeket 1846 -ban írt a látogatói könyvbe Longwoodban, Saint Helena -ban , ahol I. Napóleon meghalt. Úgy gondolta, hogy több más elhunyt művészt is elpusztított a kormány, valószínűleg méreggel.
Rögeszmét keltett a környéken egy nagyon fiatal lánnyal, Louise Neveuval, aki legalább 1851 és 1856 között a szomszédjában lakott. "Agresszív és kitartó, de sikertelen udvarlása" egy kísérlet volt a feleségül vételére, ezért tárgyalt vele szülei egy barátján keresztül. Apja "potenciálisan erőszakosnak gondolta", később pedig "pisztollyal fenyegette meg a látogatókat". Lehetett még egy fiatal lány, hiszen különböző beszámolók említik az étterem tulajdonosának lányát, ahol általában evett, aki nem volt Neveu. Több beszámoló is megemlíti, hogy megszállottan ásta fel a ház hátsó kertjét, ahol láthatóan eltemetett holttesteket keresett.
1858 -ban beleegyezett abba, hogy felveszi magát a vezető charentoni menedékjogba , az orvos május 10 -én igazolta, hogy "szenved a lelki képességek mély zavaraitól". Két nappal később, Charentonban végzett első vizsgálata során úgy értékelte, hogy "Mély búskomorság, üldöztetési elképzelések, amelyeket megérdemeltnek tart. Depressziós elképzelések. Mélyen bűnösnek tartja magát a társadalom iránt". Ez a tartózkodás tizennégy hónapig tartott 1859. szeptember 10 -ig, ekkor már javultnak ítélték, többek között egy későbbi levelében.
Hét év elteltével, amely alatt mind élete, mind művészete jeleit mutatta, hogy állapota bizonyos fokig nála maradt, 1866. október 10 -én visszaküldték Charentonhoz utolsó alkalommal. a folyamatos erőszakos kitörések, az erős melankólia, a visszatérő hallucinációk és az a meggyőződés, hogy még régi barátai is összeesküdtek ellene. " Bár néha elég jól volt ahhoz, hogy kirándulásokra vigyék, állapota romlott, abbahagyta az evést, és 1868. február 14 -én halt meg Charentonban.
A retrospektív diagnózisok értékelik Meryon viselkedését, skizofrénia tüneteit mutatva .
Meryon nyomatainak értéke
1911 -ig
Érdemes megjegyezni Méryon nyomatainak rendkívüli értéknövekedését. Valószínűleg egyetlen zseniális művész, még Whistler sem, ugyanazon időszakon belül egyáltalán nem említhetne áremelkedést. Így a "Stryge" első állapota - "a versekkel" - 1873 -ban kalapács alatt értékesített 5 fontért, 1905 -ben ismét kalapács alatt értékesített 100 fontért. A "Galerie de Notre Dame" első állama - 1873 -ban 5 fontért, M. Wasset 1880 -as akciójában 11 fontért értékesítették, 1905 -ben 52 fontért. A "Tour de l'Horloge", amelyet két -három évvel az első kiadás után fél koronáért adtak el, 1903 májusában f70 -et hozott. A "Saint Étienne du Mont" első állapota (Wedmore -é, persze nem M. Delteil "első állapota", amely, mint szinte minden első állapota, valójában próba -bizonyíték), körülbelül 2 fontot realizált M. Burty -nál eladás 1876 -ban, 1906 májusi eladáskor 60 font. és Wedmore második része az "Abside" -ből, amely a hetvenes években 4 vagy 5 fontért kelt el, 1906 novemberében elérte a 200 fontot. Még Dürers vagy Rembrandts sem emelkedett ilyen gyorsan és folyamatosan.
Modern
Bár élete során frankért árulta a nyomatokat, 2014 -ben 1000 dollár alatt adták el a nyomatokat. 2009 -ben a párizsi nyomatok közül négyet a londoni Christie's -ben 4 375 fontért adtak el , de ezek közül különösen jó benyomás 1998 -ban 11 500 fontot hozott. 2018 -ban Meryon rézkarcai 1500 angol fontról 7500 GBP.
Rézkarc galéria
Párizs rézkarcai :
La Pompe Notre Dame ("The Notre Dame Pump"), 1852
Le Pont-au-Change ( The Exchange Bridge ), 1854
La Rue des Mauvais Garçons ("A rosszfiúk utcája"), 1854
Chevrier hideg fürdő létesítmény , 1864
,_1854,_NGA_9081.jpg)
Tourelle, Rue de la Tixeranderie (Ház toronnyal , Rue de la Tixeranderie), 1852
Saint-Etienne-du-Mont , 1852
Tourelle, Rue de l'École de Médecine, 22, Párizs (Ház toronnyal, 22. sz., Medecine -iskola utcája, Párizs), 1861. Az égi figurákat a későbbi államokban adták hozzá.
La Rue des Chantres , 1862
,_1852,_NGA_62632.jpg)
,_1861,_NGA_9106.jpg)
_MET_DP813250.jpg)
Megjegyzések
Hivatkozások
- Collins, Roger, Charles Meryon: Egy élet , 1999, Garton & Company, ISBN 0906030358 , 9780906030356
- Mayor, A. Hyatt , Prints & People: A Social History of Printed Pictures , #s 700–702, 1971 (eredetileg), The Metropolitan Museum of Art (teljesen elérhető online PDF -ként)
- Van Breda, Jacobus, "Charles Meryon: Paper and Ink", Art in Print , 3. kötet, 3. szám, 2013., 17–22. Oldal. JSTOR , Hozzáférés: 2020. november 22.
Ez a cikk egy közkinccsé vált kiadvány szövegét tartalmazza : Chisholm, Hugh, szerk. (1911). " Méryon, Charles ". Encyclopædia Britannica (11. kiadás). Cambridge University Press.Frederick Wedmore bejegyzése
További irodalom
Katalógusok
- Schneiderman, Richard J., The Catalogue Raisonné of the Prints of Charles Meryon , 1990, Garton & Company, ISBN 0906030234 , 9780906030233 (most a standard katalógus)
- Katalógus Raisonne of the Rézkarcok Charles Meryon - Loÿs Delteil , Harold JL Wright, 1924
- Méryon műveinek leíró katalógusa (London, 1879)
Könyvek
- PG Hamerton , Etching and Etchers (1868)
- Francis Seymour Haden , Jegyzetek a maratásról
- Henri Béraldi , Les Peintres graveurs du dix-neuviéme siècle
- Baudelaire , Lettres de Baudelaire (1907);
- Loÿs Delteil , Charles Méryon (1907) ”;
- Frederick Wedmore , Méryon és Méryon Párizs , leíró katalógussal, a művész munkásságáról (1879; 2. kiadás, 1892); és Fine Prints (1896; 2. kiadás, 1905).