Danielle Lessovitz - Danielle Lessovitz

Danielle Lessovitz amerikai filmrendező , producer és forgatókönyvíró, legismertebb a Port Authority-ről , egy furcsa játékfilmről, amelyet 2019-ben mutattak be a cannes-i Un Certain Regard -ban. Általában nem színészeket alakít filmjeiben, és a marginalizált közösségekre koncentrál.

Korai és személyes élet

Lessovitz San Franciscóból és Kansas Cityből származik , de New Yorkban található . Van egy diplomát dokumentumfilm származó Northwestern University , valamint a Master of Fine Arts származó New York-i Egyetem Tisch School of the Arts , amiért elnyerte a tanulmányi ösztöndíjat. A professzora itt Ira Sachs volt . Filmművészeti tanárként dolgozik a Rutgers Egyetemen .

Különös nőnek vallja magát. Lessovitz női névmásokat használ, és "eléggé nemtelennek" tekinti magát, és így magyarázza: "a nem egyfajta furcsa dolog számomra, mert nem feltétlenül érzem így vagy úgy". Ő zsidó.

Karrier

Lessovitz a Brooklyn Filmmakers Collective tagja. Azt mondta, hogy a filmkészítésbe úgy kezdett bele, hogy "őszinte legyen a látottakkal és tapasztaltakkal kapcsolatban, [azt] szerette volna, hogy megértse a nagyon összetett érzéseket, és a lehető legjobban kommunikálja azokat", a filmkészítést a költészethez és a festészethez hasonlítják. Lessovitz filmjei jellemzően a marginalizált közösségeket és nem szereplő színészeket ábrázolják.

2009 -ben rendezte első rövidfilmjét, az Akkumulátorokat , majd ezt követte a 2012 -es The Earthquake című rövidfilmmel , amely Philadelphiában és Kansas Cityben díjazott , valamint a 2013 -as Neon Heartache című rövidfilmvel, amely szintén a fesztiválkört játszotta. A The Earthquake -et 2010 -ben írta, miután elolvasta a Queens -i haiti közösségeket, amelyek a 2010 -es haiti földrengés után messziről veszteséget szenvedtek , és ezzel a filmet Brooklynban játszották; forgatókönyvírása miatt elnyerte a Ben Lazeroff -díjat. Az első filmje, amelyet a Cannes-i Filmfesztiválon mutatott be, a 2017-es Vladimir de Fontenay által rendezett Mobilházak volt , amelyet társszerzőként készített ( Charles de Rosennel ) és társszerzőként (de Fontenay-vel). Eric Kohn, az IndieWire munkatársa elmondta, hogy a Mobile Homes esetében Lessovitz "beül az üldözött világba anélkül, hogy zaklatná".

2019 -ben a TheWrap felvette őt a Cannes -i Filmfesztivál legjobb 16 rendezőjének listájára, amelyen olyan nevek is szerepeltek, mint Pedro Almodóvar , Werner Herzog és Agnès Varda . Az idei filmje a fesztiválon a Port Authority volt , a rendezői debütáló játékfilmje, amely a New York -i labda szubkultúrában játszódik, és egy fekete transz nő és egy hajléktalan fehér férfi szerelmi történetét meséli el. A főszerepben Fionn Whitehead és Leyna Bloom , aki egyben az első fekete transz színésznő a csillag, mint az ólom a film a fesztiválon. A film producere Martin Scorsese volt , aki Lessovitz szerint félt, hogy elárulja a végterméket, és elmagyarázta, hogy "úgy érezni, hogy az egyik legfontosabb, ha nem a legfontosabb amerikai szerző van, aki megnyitja bölcsességét és mentorálását szürreális ".

Taylor B. Hinds for I AM FILM azt írta, hogy Lessovitz "kiszorítja a ... fehér-férfi szerepet a furcsa kultúra peremére" a filmben, ráadásul arra kényszerítve Whitehead karakterét, Paul, hogy fedezze fel újra szexualitását és férfiasságát, miközben elmerül a báli jelenetben . Lessovitz elmondta, hogy ismerte a bálkultúrát abból, hogy filmhallgatóként látta a Paris Is Burning -et , de nem tudta, hogy ez még a 2010 -es években volt, amíg apja öngyilkossága után válságba hívták; nézni a divatos embereket adott neki " lélegzetet " ebben az időben, és a drag családok beszéde segített neki abban, hogy új ismereteket szerezzen a családi struktúrákról. Paul karakterének számos párhuzama van Lessovitz -szal, de ő elmagyarázza, hogy a férfi kiváltságait feltárják a filmben, amit ő soha nem tapasztalt, és hogy ebből a szemszögből szokta feltárni a férfiasság formáit.

A film szembeszáll Paul fehér személyével is, amit az IndieWire Jude Dry szerint Lessovitz "egyértelműen sokat gondolt"; A Cannes -i outlet interjújában azt mondta:

Beszélgetnünk kell, különösen mint fehér szövetségesek ... Hogyan meséljük el ezeket a számunkra fontos és számunkra releváns történeteket? Hogyan tegyük ezt úgy, hogy összhangban legyen a mindannyiunkat átható mélyebb emberiséggel? És szükségünk van egy középútra, ahol nem egy olyan térben dolgozunk, amely kereskedelmi vagy fétisisztikus, és mintegy ki akarjuk használni a marginalizált emberek egy osztályának gyönyörű kulturális hozzájárulását vagy profitálni belőle.

Kohn elmondta, hogy Lessovitz "képes a mértékegységben kezelni a dráma sajátos horgát, és lehetővé teszi, hogy ez a vacak kis film csendesen progresszív hangot adjon".

Hivatkozások

Külső linkek

• Danielle Lessovitz az IMDb -n
• Danielle Lessovitz a Vimeo -n