Duke's Company - Duke's Company

A Duke's Theatre a Dorset Gardensben, a folyóparton, London legfényűzőbb játszóházában.

A Duke Company volt egy színtársulat által bérelt király Charles II elején a visszaállítás korszak , 1660 Sir William Davenant volt vezetője a cég szerint Prince James , Duke of York „s védnökséget. Ebben az időszakban a színházak ismét virágozni kezdtek, miután bezárták az egész angol polgárháború és Interregnum korlátozásai miatt . A hercegi társaság 1660-tól 1682-ig létezett, amikor beolvadt a King's Company-ba és megalakította az Egyesült Társaságot .

Történelem

A hercegi társulat egyike volt azon két színházi társulatnak (a másik a Király társaság ), amelyet II . Károly király az angol restaurációs korszak kezdetén bérelt , amikor a londoni színházak tizennyolc éves bezárásuk (1642– 60) az angol polgárháború és az Interregnum idején .

A hercegi társaság a király öccsének, James hercegnek, York és Albany hercegnek (később II. És VII . Jakab király ) volt a pártfogása . Sir William Davenant irányította . A cég megkezdte a régi Salisbury Court Theatre , és alkalmanként a Cockpit a Drury Lane . Egy év után a színészek új színházba költöztek Lincoln's Inn Fields-be , a Portugália utcai épületbe, amely korábban Lisle teniszpályája volt (1661. június 18-án nyílt meg). Ott csatlakozott hozzájuk Thomas Betterton , aki gyorsan a sztárjuk lett. 1660 decemberében a király kizárólagos jogot adott a hercegi társaságnak Shakespeare tíz darabjára : Hamlet , Macbeth , Lear király , Rómeó és Júlia , A vihar , Tizenkettedik éjszaka , Sok hűhó a semmiről , Intézkedés mértéke , VIII. Henrik és Periklész. , Tyre hercege . 1661-ben, a Lincoln's Inn Fields-ben töltött első évükben a vállalat újjáélesztette a Hamletet egy olyan produkcióban, amely a színpadi díszletek innovációját alkalmazta. Samuel Pepys augusztus 24-én látta produkciójukat; úgy jellemezte, hogy "nagyon jól készült jelenetekkel, de mindenekelőtt Betterton képzeleten felül tette a herceg részét".

Davenant megpróbálta a lehető legtöbbet kihozni a rendelkezésére álló korlátozott shakespeare-i anyagokból. 1662-ben megrendezte a Törvény a szerelmesek ellen című kiadványt, a Measure for Measure erősen adaptált változatát, amely a sok mindenről a semmiről című cikk karaktereibe keveredett . A restaurálás korában és a XVIII. Században készült sok shakespeare-i adaptáció közül ez volt a legkorábbi.

A társulat John Fletcher és munkatársai kánonjában is játszott néhány darabot . Thomas Killigrew irányítása alatt álló rivális King's Company mégis az "Old Stock Plays" -ot, az angol reneszánsz dráma hagyományos repertoárját irányította (Davenant-nak még 1642 előtti saját darabjainak előadásának jogát is be kellett nyújtania). A hercegi társaságot új írók generációja kereste új művek után, és kísérletezett új formákkal és stílusokkal. A társulat Davenant, John Dryden , Thomas Otway , George Etheredge , Thomas Shadwell és mások darabjait adta elő ; produkált Aphra Behn „s játszik származó 1670 1682 A vállalat azt is járt sok fordítás és adaptációi francia és más külföldi játszik; Sir Samuel Tuke „ Öt óra kalandjai ” című, 1662-es produkciója , amely Calderón Los Empeños de Seis Horas vígjátékának változata, tizenhárom soros előadáson futott, és ez volt a Restaurációs dráma első nagy slágere.

A király társaságához hasonlóan a herceg úttörő szerepet játszott az első angol színésznők alkalmazásában az 1660-as évek elején. Kiemelkedő fellépőjük Mary Saunderson , később Mrs. Betterton volt, aki Shakespeare darabjainak fő női szerepét játszotta. Anne Gibbs (később Thomas Shadwell felesége ), Hester Davenport és Mary Lee szintén figyelemre méltó karriert töltött be.

Samuel Pepys sok produkciójukat látta, és felvette a Naplójába. Károly király sok produkciójuknak is tanúja volt; szakítva a korábbi gyakorlattal, a király néha eljött a színházba, hogy megnézze a darabokat, ami a korábbi uralkodási időkben még soha nem történt meg. (Ehelyett a színjátszó társulatok mindig a bírósághoz fordultak fellépni.) A legforgalmasabb évszakokban a társaság ötven különböző darabot rendezett egy év alatt, ezek közül tíz új mű.

Davenant 1668 áprilisában bekövetkezett halála után Betterton vette át a vállalat irányítását, Davenant özvegye, Lady Mary Davenant együttműködésével. Vezetőségük kibővítette stratégiáját a siker érdekében: a társaság három egymást követő (és nyereséges) nyári szezont folytatott Oxfordban 1669-től kezdődően. 1671. november 9-én a társaság a Dorset Garden új színházába költözött, amelyet néha Queen's Theatre-nek is hívtak. " a legelegánsabb az összes restaurációs játszóház közül ... ". A Duke's Company kiaknázta a Dorset Garden Theatre színpadi képességeit, hogy előállítson számos restaurációs látványt, valamint a restaurálás korszakát jellemző korai operákat és féloperákat. A társaság féloperái közül a legsikeresebb a The Tempest Dryden / Davenant-adaptációja volt , amelynek bemutatója 1667. november 7-én volt. 1675-től Elizabeth Barry a Duke's Company-nál lépett fel és a korszak egyik sztárjaként ismerte el.

Mind a hercegi, mind a királyi társaságok gyenge látogatottságot szenvedtek el a Popish Plot időszak 1678–81 közötti zűrzavarában. Amikor a királyi társaság nehézségekbe ütközött a helytelen gazdálkodás miatt, a hercegi társaság csatlakozott hozzájuk, és 1682-ben megalakították az egyesült társaságot , a hercegi társaság irányítása alatt. A United Company az év novemberében kezdte meg fellépéseit. A King's Company színházát, a Drury Lane-i Királyi Színházat elsősorban színdarabokra használták, míg a herceg Dorset Garden színházát operáknak és látványosságoknak szentelték.

John Downes volt a súgó a Duke Társaság 1662 1706. 1708-ben jelent meg Roscius Anglicanus , a „fő információforrás a visszaállítás színház” a későbbi generációk számára.

Szervezeti struktúra

Menedzsment

Sir William Davenant

Sir William Davenant volt a Duke's Company első vezetője. Sőt, ő volt a szabadalom tulajdonosa és alapvetően a színházi csoport megalkotója. Miután Killigrew megkapta szabadalmát a King's Company-hoz, Davenant dokumentumot dolgozott ki, hogy monopóliumot adjon neki és Killigrew-nak a színházi társaságok felett. Davenant ezt megtehette, mert 1639-ben I. Károly felszólításával jutalmazták saját színházának felépítését, amely ugyan megszűnt, de gravitákkal egészítette ki követeléseit. Továbbá I. Károllyal folytatott maszkmunkája, aki szintén a puritán rezsim alatt bemutatott két opera írója volt, minden bizonnyal a második társulat kitűnő és megbízható vezetőjeként erősítette meg. Így jött létre a herceg társasága.

A maszk hátterű Davenant egyre inkább azt hitte, hogy a látvány a brit színház előrelépése. Mary Edmond megjegyzi, hogy "már nagyon korán rájött, hogy a színdarab látogatók hamarosan színpadi színházakat követelnek". Így folytatta olyan színházi terek létrehozását, amelyek megváltoztatható jeleneteket használtak, valamint mindig frissítette ezeket a jeleneteket, hogy az előadások frissnek és újnak érezzék magukat a közönség számára. Menedzserként töltött ideje alatt meghatározta a herceg társaságának mércéjét. Miután Davenant csupán 23 játékkal zavarta meg a király 108-asát, az új írás és a restaurálás előtti munkák adaptációja felé fordította társaságát. Olyan írókkal dolgozott együtt, mint George Etheredge, John Dryden és Roger Boyle.

Nemcsak a herceg embereinek munkáját próbálta korszerűvé tenni, hanem a színházak működését és a legmagasabb színvonalú megtartását is tervezte. Ez az új és izgalmas színház a Dorset Garden néven nyilvánult meg. Bár ez csak halála után jött létre, sikerült finanszíroznia a projektet. Ezt úgy tette, hogy részvényeinek 7 7/10-ét eladta az embereknek 600 - 800 font árkategóriában. Ezután a megosztóknak sikerült összegyűjteni a jelentős 9000 font összeg fennmaradó részét, amelyet nagyjából úgy tekintenek, hogy költsége van.

Henry Harris és Thomas Betterton

A színház a következő hercegcsoport alatt épült fel a herceg társaságában. Ez Thomas Betterton és Henry Harris együttműködése volt Davenant felesége felügyelete alatt. Betterton és Harris egyaránt a Davenant sztárjátékosa volt. Jól folytatták a herceg társaságának örökségét. A vezetői korukban felállított színház a legkorszerűbb volt, gépekkel büszkélkedhetett, amit kétségkívül az európai színházak ihlettek. Továbbá továbbra is új írókkal büszkélkedhetnek, köztük Aphra Behn, Thomas Otway és ismét John Dryden. Davenanttal ellentétben egyik sem írta meg saját művét. A King's Company-tól eltérően azonban a második menedzserek a lehető legzökkenőmentesebbé akarták tenni az átállást. Döntéseiket "a megosztó szereplők tanácsa, valamint a Davenant család képviselői felülvizsgálták". Így azt látjuk, hogy annak ellenére, hogy felismerhető befolyása volt a vállalaton belül, a duó nem akart elidegeníteni, vagy senkit, aki részt vett a társaságban.

Tulajdonjog

Ami a cég tulajdonosa, nem tűnik úgy, hogy egy tulajdonos volt. Ehelyett a társaságok olyan részvényesek tulajdonában voltak, akik valamennyien beleszólhattak a társaság irányításába, és akik pénzeszközöket gyűjtöttek. Valójában a fő részvényest és a szabadalom birtokosát kell fő tulajdonosnak tekinteni, ami azt jelentené, hogy William Davenant lenne a tulajdonos az 1660–1668 közötti időszakban. Ezt követően Lady Davenant tekintik tulajdonosnak, Betterton és Harris lesz a menedzser. William Van Lennep támogatja ezt a feltételezést: "Az ilyen típusú megállapodások hivatalos struktúrája tehát egy tulajdonosból (a legnagyobb részvényesből) állt, aki mind a színházi, mind a pénzügyi ügyekben ura volt a társaságnak; kis számú megosztó szereplő, aki a nyereség egy részét azután kapta meg, hogy a bruttó bevételek fedezték a főbb kiadásokat, és sok szereplő fizetett. "

Csatlakozás a céghez

Az emberek úgy csatlakoztak a társasághoz, hogy részvényeket vásároltak a cégen belül, mivel "a vállalkozások üzleti tevékenységet folytattak, és a részvényeiket eladták a színházak berendezéséhez, a személyzet bérléséhez és a színdarabok előállításához szükséges pénz előteremtéséhez". Ezért feltételezzük, hogy csak egy bizonyos osztályba tartozók csatlakozhattak a társasághoz.

Legkevesebb befolyásos tag

1660-ban a nők először léphettek fel a kereskedelmi színpadra. Ennek jelentősége abban az időben nyilvánvalóan nem volt annyira nyilvánvaló. Feltételezhetjük, mert ennek a színésznőnek az előadásai még nem találhatók meg; ezért azt sugallja, hogy nem rögzítették, aláásva a színházban fellépő nők befolyását. Mrs. Eastland volt az egyik olyan nő, aki először lépett fel. Neve ugyan szerepel Killigrew eredeti színésznőinek felszólítóján, de "neve 1669-ig nem jelenik meg dramatis personae-ben, és csak kisebb részeket játszott". Ezenkívül csak 1669-ben szerepel a stáblistán; kilenc évvel a társaság beindulása után. A nők színházi elfogadottsága ellenére nyilvánvaló, hogy a színház patriarchális jellege még mindig nagyon nyilvánvaló volt. A férfiak számára a színészi szakma elismert és sikeres karrier volt, azonban "egyetlen nő sem, akinek komoly előadásai vannak a tiszteletben tartása mellett, nem számíthat színpadi karrierre". De a színésznői lét jellege és igényei miatt; a vonalak gyors elsajátítása és a civilizált illemtan szükségessége azt jelentette, hogy a társaságnak középtávú nőket kellett találnia; ez a csoporton belüli osztálykülönbségekre és a férfiak általános jelentőségére utal a nőknél.

Játszik

Az új színház, a herceg színháza 1661. június 28-án nyílt meg a látványos Rodosz ostromával, a Dorset Gardens kertben. Az új színház új lehetőségeket öltött fel a társulat számára a gazdag és drámai színház létrehozására. "Kis színpad és proszcenium boltozat; a díszlet szárnyakból állt, amelyek nagy, festett lakások párjait állították elő, amelyeket a padlón elhelyezett barázdák és a színpad legyei mentén lehetett mozgatni". Ez volt az első nyilvános játszóház Angliában, amely ilyen újítást alkalmazott, és így befolyásolta a játékválasztást. A színdarabokból látványosságok lettek; a Rodosz ostroma "csodálatos produkció". Más produkciók, például a Hamlet (1661), a Szerelem és becsület (1661) és A vihar (1667) jellemzik a Társaság restaurálási látványosságait és operáit. Downes megjegyezte, hogy a Szerelem és Becsület eredetileg 1643-ból eredő adaptációja 1661-ben "Richly Cloth'd" volt, Betterton pedig finom ruhákat és rendkívüli ruhát öltött.

Shakespeare

A hercegi társulat kizárólagos jogokat kapott tíz shakespeare-i darabra; Hamlet, Macbeth, Lear király, Rómeó és Júlia, A vihar, a tizenkettedik éjszaka, a sok minden a semmiről, az intézkedés mértéke, VII. Henrik és Periklész, Tyre hercege. Ez a tehetséges színészekkel, például Bettertonnal együtt lehetővé tette a társulat számára, hogy a játszóházban adaptációkat készítsen Shakespeare-jéből.

Davenant

William Davenant, mint menedzser és jó viszonyban van a királlyal, átjárhatóságát és Betterton tehetségét felhasználhatta saját darabjainak előadásához. Killigrew és Davenant tragédiákat, vígjátékokat, színdarabokat, operákat és minden más hasonló szórakozást terveznek rendezni, ésszerű belépődíjat szabva annak, hogy "megfeleljenek a jelenetek, zenés zenék és új dekorációk nagy várakozásainak, amelyeket korábban nem használtak".

Cenzúra

A király színházi monopóliumát a Lord Chamberlain jogalkotó hatalom ellenőrizte. Chamberlain-nek hatalma volt drámai és nyomtatott művek cenzúrázására, mivel a szabadalmak 14 nappal az előadás előtt benyújtották a művet. A herceg társasága a komikus előadó és a híres improvizátor, Edward Angel miatt Chamberlain jogszabályainak hatálya alá tartozott . Dryden és Davenant The Tempest (1667-8) című műsora alatt Lord Chamberlain parancsot adott ki Edward Angel humorista, a Dukes Company tagjának letartóztatására. Bár a parancs mögött meghúzódó okok továbbra sem tisztázottak, az egyik lehetséges magyarázat az, hogy Angel az improvizációs tehetségével és a le nem írt politikai szatírával sértődött meg.

Az engedélyezési törvény még a menetrendet is ellenőrizte és engedélyezte a résztvevőket. Például 1720. február 6-án elrendelte Gay Dione új lelkipásztori tragédiáját, hogy "azonnal Hughes" Damaszkusz ostroma után cselekedjenek .

Színészek

Thomas Betterton

Thomas Patrick Betterton (kb. 1635 - 1710. április 28.), a Dukes Színház társulatának angol színésze, I. Károly alsós fia, Londonban született.

Korai élet és tanonc

Fiatal fiúként Betterton műveltsége nem világos, azonban leírják, hogy "nagy hajlandóságot mutat" az olvasásra, ami megmagyarázhatja, hogy miért kötődött Sir William Davenant kiadójához, John Holdenhez tanoncként. Lehet, hogy Davenant korai engedély nélküli darabjaiban lépett fel, azonban a színjátszást az Interregnum (1649 - 1660) alatti bizonytalan státusza miatt a színházi bizonytalanság miatt a teljes színpadon nem tudta fenntartani. A dokumentumok Betterton nevéhez fűzik John Rhodes könyvkereskedővel való együttműködését ebben az időben. John Downes, Davenant színjátszó társulatának színházi felszólítója először dokumentálja Betterton részvételét a színházban 1659-ben, Drury Lane-t. Downes akkreditálta Betterton tehetségét; "Hangja erősen hallható, telt és tagolt, akárcsak színésznőjének főszereplője".

Színész karrier

1660. október 6-án Betterton a Kings Company része volt, Thomas Killigrew vezetésével. November 5-ig azonban hivatalos megosztási megállapodásra lépett Davenanttal a Dukes Company megalakítására, mivel tehetségét a Kings Company beárnyékolta. Betterton a Dukes Társaságban a restaurálás egyik leghíresebb színészévé vált. Ő volt Samuel és Elizabeth Pepys kedvenc színésze; - Mindkettőnk hívja, a világ legjobb színésze.

A Dukes színházat Betterton színjátszásának segítségével elismerték, hogy "hagyományos" és "helyes" módot adott át régebbi darabok, például Shakespeare előadására. A társulat színészei birtokolták az ismétlődő szerepek egy részét, mindaddig, amíg a társaságban maradtak, ami azt jelentette, hogy a színészek létrehozhatták és fenntarthatták a karakterek értelmezését. Bettertont ma "az első klasszikus színésznek" nevezik.

Charles Gildon Bettertont idézi, aki szerint a vállalatnak "kötelessége volt tanulmányait folytatniuk", és még a próbák előtt megtanulta a részeket, hogy "alaposan beléphessenek a rész természetébe". Itt láthatjuk a színjátszás korai sztanszlavszkai megközelítését, ahol Betterton még "ugyanabban a temperamentumban tartotta az elméjét, mint amit karaktere megkövetelt".

Betterton számos főszerepet vállalt magára mind Shakespeare-ben, például a Hamletben, mind az újabb darabokban, például a Magas Solymanban. Sokoldalú színésznek írják le, aki képes aljas és komikus szerepeket egyaránt játszani, azonban nem játszott bohózatot. Milhous "Népszámlálásában" Betterton 180 dokumentált megjelenése szerepel a Dukes társaságban, de a valós szám valószínűleg nagyobb, mivel 128 darabot nem dokumentáltak.

Betterton a Dukes Társaságban a legsikeresebb szerepe a Hamlet volt, amelyet először II. Károly 1661-ben történt megkoronázása után játszott. John Downes azt írja, hogy Davenant látta, hogy Joseph Taylor az interregnum előtti szerepet játszotta, majd Bettertont "minden részében megtanította". ". A Dukes társaságok jóvátételi rendszerét kereskedelmi szempontból befolyásolták, hogy felfogják és alakítsák az akkori társadalmi hangulatot. Mivel a Dukes társaság királyi monopóliummal rendelkezett, királyt hozott létre Hamletben, hogy tükrözze a monarchia visszatérésének pozitív hatását; az ő Hamletje vitéz volt.

1668. április 7-én Sir Davenant meghalt, és Betterton és Augustus Harris, akiket a színház minden résztvevője megválasztott, 1677-ig adminisztrátori tisztséget töltöttek be, míg a társaság örököse, Charles Davenant túl tapasztalatlan volt. Sikeresen átvették az irányítást, és 1671-ben a Dorset Kert Színház építését irányították.

Betterton egész pályafutása alatt rendszeresen Franciaországba utazott, hogy megismerje a látványosságokat és a külföldi operákat, hogy növelje a hercegek repertoárját. Bettertons szerepe a látványokban azonban továbbra is fő tanácsadó maradt, mivel nem tudott sem énekelni, sem táncolni, de továbbra is hagyományos színdarabokban lépett fel.

Bettertont mint írót soha nem rögzítették eredeti szövegek létrehozásával, azonban kulcsszerepet vállalt a produkció adaptálásában és a régi szövegek megújításában, ami a cselekménysorok ötvözését jelentette. Nagyon szorosan együttműködött a korabeli drámaírókkal, mint például Aphra Behn és John Dryden, és nagyon ösztönözte új műveik kidolgozását.

Magánélet

Betterton magánéletének és karakterének nagy része rejtély marad, mivel nem hagyott maga után személyes folyóiratokat vagy feljegyzéseket. Árnyékos hírnevét ösztönzi Pepys leírása, miszerint "nagyon józan, komoly ember, valamint türelmes és alázatos". Betterton 1662 december 24-én feleségül vette Mary Saundersont, a Dukes színház színésznőjét. Együtt gyűjtöttek részvényeket a Dukes Színház társulatán azzal, hogy pénzüket részben részvényekbe fektették be. Soha nem voltak saját gyermekeik, azonban két örökbefogadott lányuk volt, akiket mindketten színházi képzésre oktattak. Feltételezhető, hogy Betterton 1667. október 16-tól 1668. július 6-ig megbetegedhetett, amint azt Pepys naplójában megjegyzi; "Betterton, lázasan beteg - több hónapig nem tért vissza".

Lásd még

Megjegyzések és hivatkozások

Lábjegyzetek

Idézetek

Források