Enkausztikus festészet - Encaustic painting
Az enkausztikus festés , más néven forró viaszfestés , magában foglalja a fűtött enkausztikus közeg használatát, amelyhez színes pigmenteket adtak hozzá műalkotások létrehozásához. Olvadt közeget visznek fel a felületre - általában előkészített fára, bár vásznat és más anyagokat is használnak. A legegyszerűbb enkatikus közeget pigmentek viaszhoz való hozzáadásával lehet előállítani , bár a receptek leggyakrabban méhviaszt és damar gyantát tartalmaznak , esetleg más összetevőkkel. A pigmentációhoz szárított porított pigmenteket lehet használni, bár egyes művészek pigmentált viaszt, tintát, olajfestéket vagy más pigmentációs formát használnak.
Fém szerszámokkal és speciális kefékkel lehet formálni a közeget, ahogy lehűl. Ezenkívül fűtött fémszerszámok, köztük spatulák, kések és kaparók használhatók a közeg manipulálására, miután a felületre hűlt. Ezenkívül a hőlámpákat, a fáklyákat, a hőlégfúvókat és a hő alkalmazásának egyéb módszereit az encaustikus művészek használják a közeg összeolvasztására és megkötésére. Mivel az exkluzív közeg hőformázható, a közeg formázható is. És/vagy az anyagok burkolhatók , kollázolhatók vagy rétegezhetők a közegbe.
Egy teljesen független típusú „enkausztika festés”, nem járó viaszt egyáltalán, megtalálható a brit kerámia, miután Josiah Wedgwood kidolgozta és szabadalmaztatta a technikát 1769-ben, Ez volt a keveréke kerámia csúszás és máz felett „zománc” festékek használt utánozni ősi Görög váza festmény , és kapott egy könnyű második égetés. Általában az edény fekete volt, és piros színű festéssel vörösre festették . A technikát más brit fazekasok másolták. Az enkausztikus csempéket egyáltalán nem festik, hanem hatékonyan berakják kontrasztos agyagszínnel a polikróm mintázat érdekében.
Történelem
A szó enkausztika származik ógörög : ἐγκαυστικός ami azt jelenti: „égető” származó ἐν en , „a” és καίειν kaiein „égetni”, és ez az elem a hő szükséges a festés, hogy hívják enkausztika.
A viasz enkausztika festési technikát írja le a római tudós Plinius az ő Natural History az 1. században. A legrégebbi fennmaradt enkausztikus táblaképek a római-egyiptomi Fayum múmiaportrék, amelyek 100–300 körül voltak Egyiptomból , de nagyon gyakori technika volt az ókori görög és római festészetben. A korai bizánci ikonokban továbbra is használták, de a nyugati egyházban gyakorlatilag elhagyták.
A Kut-kut, a Fülöp-szigetek elveszett művészete , sgraffito és encaustic technikákat alkalmaz. Azt gyakorolták a bennszülött törzs Samar sziget 1600 körül, hogy 1800. Művészek a mexikói muralism mozgását, így Diego Rivera , Fernando Leal (előadó) és Jean Charlot néha enkausztika festés. A belga művész, James Ensor is kísérletezett az encaustival.
A 20. században Fritz Faiss (1905–1981) festőművész , Paul Klee és Wassily Kandinsky tanítványa a Bauhausban , Dr. Hans Schmidtel együtt újra felfedezte az enkausztikus festészet úgynevezett „pun viasz” technikáját. Faiss két német szabadalommal rendelkezett a viaszok enkausztikus festéshez való előkészítésével kapcsolatban. Az egyik a méhviasz kezelésére szolgáló módszert ismertette, így olvadáspontja 60 -ról 100 ° C -ra (140-212 ° F) emelkedett. Ez történt, miután a viaszt háromszor egymás után felforraltuk tengervíz és szóda oldatában. Az így kapott keményebb viasz megegyezik az ókori görög, enkausztikus festészetről szóló írásokban említett pun viaszokkal. Más 20. századi észak-amerikai művészek, köztük Jasper Johns , Tony Scherman , Mark Perlman és Fernando Leal Audirac használtak enkausztikus technikákat.
Az enkausztikus művészet népszerűsége a kilencvenes évek óta újjáéledt: elektromos vasalókat, főzőlapokat és fűtött tollakat használtak különböző felületeken, beleértve a kártyákat, papírokat és még a kerámiákat is. A vasaló megkönnyíti a különféle művészi minták előállítását. A médium nem korlátozódik az egyszerű tervekre; összetett festmények készítésére használható, akárcsak más médiákban, például olajban és akrilban . Bár technikailag nehéz elsajátítani, ennek a közegnek a kortárs művészek vonzereje a méretminőség és a ragyogó szín.
Enkausztikus festők
Az enkausztikus festészetre szakosodott művészek a következők:
- Benjamin Calau
- Rodney Carswell
- Pedro Cuni-Bravo
- Michael David
- Christel Dillbohner
- Thomas Dodd
- Betsy Eby
- Fritz Faiss
- Esther Geller
- Heraklides
- Jasper Johns
- John K. Lawson
- Fernando Leal Audirac
- Bridgette Meinhold
- Pausias
- Michele Ridolfi
- Jenny Sages
- Tony Scherman
- Janise Yntema
- Karl Zerbe
Lásd még
Megjegyzések
Hivatkozások
- Doxiadis, Euphrosyne (1995). A titokzatos Fayum -portrék: Arcok az ókori Egyiptomból . HN Abrams. ISBN 978-0-500-28217-5.
- Charlot, John (1998. február 16–20.). El Primer Fresco de Jean Charlot: La Masacre en el Templo Mayor [ Jean Charlot első freskója: A mészárlás a főtemplomban ]. Congresso Internacional de Muralismo: San Ildefonso cuna del muralismo mexicano, Reflexiones historiográficas y artísticas (spanyolul). Mexikó város.
- Idősebb Plinius (1855) [c. AD70]. A Természettudomány . Fordította: John Bostock; HT Riley. London: Taylor és Francis.
- Young, Hilary (szerk.), The Genius of Wedgwood (kiállítási katalógus), 1995, Victoria and Albert Museum , ISBN 185177159X
További irodalom
- Mayer, Ralph; Sheehan, Steven (1991). A művész kézikönyve az anyagokról és technikákról . Viking. ISBN 978-0-670-83701-4.
- Reams, Maxine. "A bevándorló művész egyedi viaszfestményeinek 10 000 évet kell kibírniuk." Los Angeles Times , 1952. október 19
- Birgit Hüttemann-Holz (2013). Mehetnék. Gedichte und Malerei az Enkaustikban - versek és enkausztikus festmények . San Francisko, USA: Blurb Inc.
- Hildebrandt, Hans. "Fritz Faiss" Kunst der Nation , 1933
- Mattera, Joanne (2001). Az enkausztikus festészet művészete: kortárs kifejezés a pigmentált viasz ősi közegében . Watson-Guptill kiadványok. o. 22. ISBN 978-0-8230-0283-2.
- Rankin, Lissa (2010). Encaustic Art: A teljes útmutató a képzőművészet viaszos készítéséhez . Watson-Guptill kiadványok. ISBN 978-0-8230-9928-3.
- Gottsegen, Mark David (2006). Painter's Handbook: Revised and Expanded (Felülvizsgált, kibővített szerk.). New York: Watson-Guptill. o. 60. ISBN 978-0-8230-3496-3 .