Színpadfigyelő rendszer - Stage monitor system
A színpadi monitor rendszer egy sor előadóművész néző hangszórók nevezett monitor hangfal , színpadi monitorok , lábmonitorokról , ékek , vagy foldbacks a színpadon közben élőzene előadások, ahol a hangosító rendszert használják, hogy megerősítsék a teljesítményt a közönség. A monitorrendszer lehetővé teszi a zenészek számára, hogy tisztán hallják önmagukat és a zenekar többi tagját.
A népszerű zenei és rockzenei koncerteken a hangot erősítőkkel erősítik fel egy hangerősítő rendszeren keresztül. A legkisebb helyszínek, például kávéházak kivételével a legtöbb közepes és nagy méretű helyszín két hangrendszert használ. A fő vagy ház előtti (FOH) rendszer felerősíti a színpadon hallható hangokat a fő közönség számára. A monitorrendszert a ház előtti rendszertől elkülönített keverék hajtja . Ez a keverék jellemzően kiemeli az éneket és az akusztikus hangszereket, hogy azok hallhatók legyenek az elektronikus hangszereken és dobokon .
A monitorrendszerek különböző méretűek és összetettek. Egy kis kocsmában vagy szórakozóhelyen egyetlen monitor hangszórója lehet a színpadon, így a vezető énekes hallhatja éneküket, és a monitor jelét ugyanazon a keverőpulton és hangtechnikán lehet előállítani, mint a ház elejét. A stadioni rockkoncert nagyszámú monitor éket és külön keverőtáblát és mérnököt használhat a monitorok színpadán vagy mellett. A legkifinomultabb és legdrágább monitorbeállításoknál minden színpadi előadó külön monitor-mixet kérhet a hangmérnöktől. Például a főénekes kérheti, hogy főleg a hangjukat hallja az előttük lévő monitoron, a gitáros pedig a basszusgitárost és a doboszt.
Szerep
A közepes és nagy helyszíneken zajló népszerű zenei koncertek során élő hangvisszaadáshoz általában két teljes hangszórórendszer és PA-rendszer (más néven hangerősítő rendszerek ) áll rendelkezésre: a fő vagy a ház előtti rendszer, valamint a monitor vagy a visszahajtható rendszer . Minden rendszer keverőlapból, hangfeldolgozó berendezésből, teljesítményerősítőből és hangszórókból áll.
Hajtogatási rendszer nélkül a színpadon fellépők a ház elől hallanák azt a visszhangzó visszaverődést, amely a helyszín hátsó faláról pattog. A természetesen visszaverődő hang késik és torz, ami például az énekesnőt időzítheti a zenekarral. Azokban a helyzetekben, ahol rossz vagy hiányzó foldback mixek vannak, a vokalisták a dallamon kívül vagy nem hangolva énekelhetnek.
A monitorrendszer reprodukálja az előadás hangjait, és a színpadon fellépők felé irányítja őket (jellemzően ék alakú monitor hangszóró szekrényeket használva), hogy segítsen nekik hallani a hangszereket és az éneket. Gyakran egy külön kevert jelet továbbítanak a visszahajtható hangszóróba, hogy a zenészek hallhassák előadásukat, amint a közönség hallja, vagy olyan módon, amely elősegíti teljesítményüket. A nagyobb szakmai zenekarok és énekesek gyakrabban használnak kis fülbe helyezett monitort, nem pedig színpadi monitor hangszórót. A két rendszer általában megosztja a mikrofonokat és a közvetlen bemeneteket egy osztó mikrofon kígyó segítségével.
A ház előtti rendszer, amely a hallgatóság számára felerősíti a hangzást, általában számos erősítőt használ, amelyek nagy, nagy teljesítményű hangszórószekrényeket hajtanak végre, beleértve az alacsony frekvenciájú hangszórószekrényeket, az úgynevezett mélynyomókat , a teljes tartományú hangszórószekrényeket. , és nagy hatótávolságú kürtök. Egy kávéházban vagy egy kis bárban, ahol az énekesek fellépnek, miközben akusztikus gitáron kísérik magukat, viszonylag kicsi, alacsony energiaigényű PA rendszerük lehet, például két 200 wattos hangszóró. Egy nagy klub több teljesítményerősítőt is használhat, hogy 1000–2000 watt teljesítményt biztosítson a fő hangszóróknak. Egy szabadtéri rockkoncert több nagy teljesítményű erősítő nagy állványait használhatja, hogy legalább 10 000 wattot biztosítson.
A kávézó vagy az énekes-dalszerző színpadának monitorrendszere egy kis bárban egyetlen 100 wattos monitor ék lehet. A legkisebb PA rendszerekben az előadó beállíthatja saját fő- és monitorhangjait egy egyszerű, keverővel. A legegyszerűbb monitorrendszerek egyetlen hangszóróból állnak a főénekes számára, amely felerősíti énekhangjukat, hogy tisztán hallhassák.
Egy nagy klubban, ahol rockzenekarok játszanak, a monitorrendszer teljesítményerősítő állványokat és négy -hat monitor hangszórót használhat, hogy 500-1000 watt teljesítményt biztosítson a monitor hangszóróinak. Egy szabadtéri rockkoncerten több ezer watt energiát kaphat egy összetett monitorrendszer, amely ék alakú szekrényeket tartalmaz az énekesek számára, és nagyobb szekrényeket, az úgynevezett oldalsó szekrényeket, hogy segítsen a zenészeknek játszani és énekelni.
A nagyobb klubok és koncerthelyszínek általában bonyolultabb típusú monitorrendszert használnak, amely két vagy három különböző hangszóróval és keverékekkel rendelkezik a különböző előadók, például énekesek és hangszeresek számára. Minden monitorkeverék különböző ének és hangszerek keverékét tartalmazza, és egy erősített hangszórót helyeznek el az előadó előtt. Ily módon a fő énekes egy olyan keverékkel rendelkezhet, amely a vokáljuk előtérbe kerül, a tartalék énekesek pedig olyan keverékkel, amely kiemeli a tartalék éneküket, és a ritmusszekció tagjai olyan keverékkel, amely kiemeli a basszust és a dobot. A legtöbb klubban és nagyobb helyszínen hangmérnökök és technikusok vezérlik a fő- és monitorrendszerek keverőlapjait, beállítva a hangszínt, a hangerőt és az előadás teljes hangerejét.
Történelem
Az 1960 -as évek elején sok pop- és rockkoncertet adtak elő hangszórók nélkül. A hatvanas évek elején a PA rendszerek jellemzően kis teljesítményű egységek voltak, amelyeket csak énekre lehetett használni. A PA rendszereket ebben a korszakban nem használták a színpadon lévő elektromos műszerek erősítésére; minden fellépőtől egy erős erősítőt és hangszórórendszert kellett vinni, hogy elektromos gitárját, elektromos basszusát, Hammond orgonáját vagy elektromos zongoráját elég hangossá tegye, hogy hallja a színpadon, és betöltse a helyszínt hanggal.
Ezekkel a rendszerekkel az énekesek csak úgy hallhatták az éneküket, hogy hallgatták a visszavert hangot a közönség felé néző ház előtti hangszórókból. Ez nem volt hatékony módja annak, hogy hallja az énekét, mivel az ezzel kapcsolatos késleltetés megnehezítette a zenekarral és a dallamban való ritmusos éneklést.
Előfordulhat, hogy a fellépő felé néző hangszórók használatát a visszahajtáshoz vagy a megfigyeléshez függetlenül fejlesztették ki a különböző városok hangmérnökei, akik ezt a problémát próbálták megoldani. A legkorábbi rögzített eset, hogy hangszórót használtak a visszahajtáshoz (monitorozáshoz), Judy Garlandnak volt a San Francisco Civic Auditoriumban 1961. szeptember 13 -án; a McCune Sound Service szolgáltatja .
A korai stádiumú monitorok egyszerűen hangszórók voltak a színpad mindkét oldalán, olyan előadókra mutatva, akiket ugyanaz a keverék vezérelt, mint az FOH -t; az akkori PA -kban használt audio keverők ritkán tartalmaztak kiegészítő send mixeket. Ma ezeket sidefill monitoroknak nevezik . FB „Duke” Mewborn Atlanta Baker audio használt bal és jobb tömbök Altec hangszórók, hogy fedezze a közönség, és szolgálja sidefill vámok a Beatles a Atlanta Stadium augusztus 18-án, 1965 Bill Hanley dolgozó Neil Young a Buffalo Springfield úttörő szerepet egy hangszóró a padlón, az előadónál felfelé irányítva, irányított mikrofonokkal, hogy hangosabb, kevesebb visszacsatolású hangerőt biztosítson.
Az 1970 -es években Bob Cavin , a McCune Sound főmérnöke tervezte meg az első kifejezetten színpadi megfigyelésre tervezett monitorkeverőt. Ő tervezte az első fokozatú hangszórót is, amely két különböző hallási szöggel rendelkezett.
A monitor hangszórók bevezetése sokkal könnyebbé tette a fellépők számára, hogy hallják éneküket és játékukat a színpadon, ami elősegítette az élő előadások minőségének javítását. Egy jó monitorrendszerrel rendelkező énekesnek nem kell megerőltetnie a hangját, hogy meghallgassa. A monitorrendszerek segítették a ritmusszekció hangszereseit is, hogy hallják egymást, és ezáltal javítsák együttes játékukat még egy hatalmas színpadon is (pl. Egy stadion rockkoncertjén), távol a zenészekkel.
Az 1960 -as évek végétől az 1980 -as évekig a legtöbb hangszórószekrény külső teljesítményerősítőt használt. Az 1990 -es és 2000 -es években a klubok egyre gyakrabban használtak tápellátású monitorokat, amelyek integrált teljesítményerősítőt tartalmaznak. A 2000 -es évek másik tendenciája a monitorok és a hagyományos hangszórószekrények közötti vonalak elmosódása volt; sok vállalat elkezdett ék alakú, teljes tartományú hangszórókat értékesíteni, amelyeket monitorok vagy fő hangosbeszélési célokra használnak.
A színpadfigyelő rendszer
A monitorrendszer a monitorkeverőből, a kiegyenlítésből vagy más jelfeldolgozásból , az erősítőkből és a hangszórókból áll, amelyek a színpadon mutatják az előadókat. A mikrofonok és a közvetlen bemenetek megosztottak a ház előtti rendszerrel.
A ház előtti kiegészítő hangszóró
A legegyszerűbb monitorrendszer az FOH keverékből táplált előadóra mutató hangszóró. Ezt egy vagy két előadó használhatja egy kávéházban, egy kis klubban vagy egy kis imaházban. Ebben a beállításban kétcsatornás keverőt használhat, amelynek egyik csatornája táplálja a fő hangszórókat, egy pedig a monitor hangszóróját. A mixer a színpadon állna, és az előadók saját szintjeiket állítanák be.
A monitorok a ház elől keveredtek
A gyakoribb monitorrendszer az, amely egy vagy több külön segédkeveréket vagy almixet használ az FOH keverőtáblán. Ezek a keverékek elő-fader és bemenet előtti kiegyenlítés, így az FOH-szintek és a kiegyenlítés nem befolyásolja azt, amit az előadók hallanak a színpadon. Ezek a keverékek ezután dedikált monitorkiegyenlítőket és jelfeldolgozókat hajtanak végre, amelyek viszont a monitor hangszóróit tápláló dedikált monitorerősítőket hajtanak végre. Az FOH keverőt egy hangmérnök működteti a közönségben, aki a monitorkeveréket is az előadókhoz igazítja.
Külön monitor keverő
A nagyobb helyszínek külön rendszert használnak a monitorokhoz saját keverővel és monitor hangmérnökkel. Ebben az esetben egy mikrofonelosztót használnak a jelek felosztására a mikrofonokról és a közvetlen bemenetekről a monitorkeverő és az FOH keverő között.
Ez az osztó lehet a mikrofon kígyó része, vagy beépíthető a monitor keverőbe. Külön monitorrendszer esetén 8, 12 vagy több különálló monitorkeverék lehet, jellemzően egy előadónként. Minden monitorkeverék különböző énekek és hangszerek keverékét tartalmazza. Így a vezető énekesnek lehet egy mixe, amely előtagja a vokálnak, a tartalék énekeseknek pedig egy mixe, amely kiemeli a tartalék énekét, a ritmusszekció tagjai pedig a basszust és a dobot. Ezenkívül lehetnek oldaltöltő monitorok is, amelyek hangot nyújtanak a színpadon a padlóékkel nem fedett területeken.
Elosztott megfigyelés
A felvételi stúdiókban először használt újítás az, hogy minden egyes előadó mellé kis keverőket használnak, hogy beállíthassák saját keverésüket. A keverőket az FOH konzolból származó almixek hajtják, minden egyes keveréknek a bemenetek egy részhalmaza van a színpadon. Például keverjen 1 éneket, 2 gitárt, 3 billentyűzetet, és 4 dobot és basszust. Az előadók ezt a négy csoportot saját preferenciáikhoz igazíthatják. Ha a több ének közötti egyensúlyt vagy a basszusgitár és a dob közötti egyensúlyt meg kell változtatni, a hangmérnöknek meg kell változtatnia a fő keverőtáblánál.
Ennek egyik változata az, hogy minden bemenethez hozzáadunk egy további bemenetet, amely az előadó hangszere vagy énekmikrofonja, hogy minden előadó hozzáadhassa teljesítményét a többi almixhez. Ezt a megközelítést a monitorokban inkább nekem nevezték .
A digitális technológia fejlődésével ma már több audiocsatorna továbbítása lehetséges egyetlen Ethernet -kábelen keresztül . Ez lehetővé teszi a legtöbb vagy az összes bemeneti forrás elosztását az egyes előadó keverőinek, teljes ellenőrzést biztosítva számukra.
Az elosztott monitorkeverők a legsikeresebbek a fejhallgatóval vagy a fülhallgatóval . Ha monitor hangszórókat használ, a visszacsatolási problémák gyakoriak, ha az előadó túl hangosra kapcsolja a mikrofont.
Monitor berendezések
Monitor hangszórók
A monitor hangszórói gyakran egyetlen teljes tartományú hangszórót és kürtöt tartalmaznak a szekrényben. A monitor hangszórói számos olyan funkcióval rendelkeznek, amelyek megkönnyítik a szállítást és a védelmet, beleértve a fogantyúkat, a fém sarokvédőket, az erős filcburkolatot vagy festéket, valamint a hangszórót védő fémrácsot. A monitor hangszórói általában nagy teljesítményű hangszórók, amelyek nagy bemeneti teljesítményt képesek elfogadni nagy hangerő létrehozásához, és ellenállnak az extrém elektromos és fizikai erőszaknak.
Kétféle monitor létezik: a passzív monitorok hangszóróból és kürtből állnak a szekrényben, és külső erősítőhöz kell csatlakoztatni; Az aktív monitorok hangszóróval, kürttel és teljesítményerősítővel rendelkeznek egyetlen szekrényben, ami azt jelenti, hogy a keverőpanelről érkező jel közvetlenül csatlakoztatható a monitor hangszórójához.
A legújabb tendencia az volt, hogy az erősítőt és a hozzá tartozó hangfeldolgozó berendezéseket beépítették a monitor hangszóróházába. Ezeket a monitorokat aktív vagy tápellátású monitoroknak nevezik . Ez a kialakítás lehetővé teszi a megfelelő teljesítményű erősítők egyedi gyártását a hangszórókhoz. Az aktív monitorok általában két erősítésűek, és aktív keresztezéssel rendelkeznek, egyéni kiegyenlítéssel, hogy a monitort lapos frekvenciaválaszra hangolják. Az ilyen típusú monitorok egyik első példája a Meyer Sound Laboratories UM-1P.
A monitor hangszórói kétféle formában kaphatók: padlómonitorok és oldalsó töltésű monitorok.
A padlómonitorok kompakt hangszórók, szögben hátul, a padlóra fektetve. Ez a szögletes forma adja a padlómonitor másik éknevét . A szög jellemzően 30 fok, ami a hangszórót hátra és felfelé irányítja az előadó felé. Ezek a hangszórók lehetnek kis hangszórók is, amelyeket néha mikrofonállványra szerelnek, hogy közelebb vigyék az előadók füléhez. Gyakrabban nagy teljesítményű kétirányú rendszerek, mélynyomóval és nagyfrekvenciás kürttel. Egy kis padlómonitor 12 hüvelykes mélysugárzót használhat beépített nagyfrekvenciás kürttel vagy meghajtó kombinációval. Egy nagy padlómonitor egy vagy két 15 hüvelykes mélysugárzót és egy magas frekvenciájú hangszórót csatlakoztathat egy magas frekvenciájú kürthöz . A hangszóró használhat passzív keresztváltót, vagy kétfokozatú , aktív keresztváltóval és külön erősítőkkel a mélysugárzó és a nagyfrekvenciás meghajtó számára.
Az oldaltöltő monitorok olyan monitorok, amelyek függőlegesen állnak a színpad oldalán, és arra szolgálnak, hogy hangot biztosítsanak a színpad azon területein, amelyeket a padlómonitorok nem fednek le. Az oldalsó töltésfigyelők általában szabványos FOH hangszórók. Az oldalsó töltésfigyelő speciális esete a dobtöltés . A dobfeltöltések jellemzően nagyméretű két- vagy háromutas hangszórók egy vagy több nagy mélynyomóval, amelyek rendkívül nagy hangerőt képesek elősegíteni, hogy a dobosok meghallhassák a többi zenekar tagjait a dobjaik akusztikus hangja felett.
Monitor erősítők
Ha az erősítő nincs beépítve a monitor hangszóróházába, egy vagy több külső erősítő szükséges a monitorrendszer hangszóróinak táplálásához. Robusztus kereskedelmi erősítőket használnak itt. Egy egyszerű monitorrendszerben egyetlen erősítő hajthatja meg az összes monitor hangszóróját. Bonyolultabb forgatókönyvekben, ahol több monitorkeverék is van, további áramra van szükség, vagy a hangszórók két erősítővel vannak ellátva, több erősítőt vagy erősítőcsatornát használnak.
Kiegyenlítés és jelfeldolgozás
A monitor hangszóróinak elsősorban az akusztikus visszacsatolás csökkentése vagy megszüntetése érdekében van szükségük saját kiegyenlítésre . Akusztikus visszacsatolás akkor fordul elő, ha a mikrofon akusztikus bemenete és a monitor hangszórójának kimenete közötti késleltetés egy frekvencia periódusának többszöröse. Amikor ez megtörténik, a hangszóró akusztikus kimenetét a mikrofon veszi fel, és a monitor hangszórója ismét felerősíti. Ez egy pozitív visszacsatolási hurok, amely megerősíti az adott frekvenciát, és a hangszórót üvölteni vagy sikítani kezdi. A kiegyenlítést a visszacsatoló frekvencia csillapítására használják.
A monitoron a visszacsatolás megszüntetésének folyamatát hívjuk a monitorok csengetésének . A visszajelzések kiküszöbölése érdekében a monitor szintjét addig növelik, amíg vissza nem kezd visszacsatolni. A visszacsatolás gyakoriságát vagy fül vagy frekvenciaanalizátor azonosítja. Ennek a frekvenciának a csökkentésére szolgál a kiegyenlítés. A monitor szintjét ismét növelik, amíg a következő frekvencia visszacsatolni nem kezd, és ez a frekvencia megszűnik. A folyamatot addig ismételjük, amíg visszacsatolás nem történik egy korábban elnyomott frekvencián vagy több frekvencián egyidejűleg. Ha több monitorkeveréket használ, a folyamatot meg kell ismételni minden különálló monitorkeveréknél.
Grafikus equalizer
A monitorrendszerekben leggyakrabban használt hangszínszabályozók a grafikus hangszínszabályozók . Nevüket a diapotenciométerekről vagy "csúszkákról" kapják, amelyeket az egyes frekvenciasávok szintjének beállítására használnak. A grafikus hangszínszabályozók fix frekvenciájú hangszínszabályozók. Az egyes sávok középfrekvenciája nem állítható be. Az egyes sávok sávszélessége vagy Q lehet 1/3, 2/3 vagy egy oktáv, ami 31 sávos, 15 sávos vagy 10 sávos grafikus hangszínszabályozót eredményez. Minél keskenyebb a sáv, annál pontosabban elkülöníthető a visszacsatolási frekvencia. Általában 31 sávos hangszínszabályozót használnak, mint például a Klark Teknik DN360 vagy a DBX 1231. A magasabb egységeket részesítik előnyben, mivel a hosszabb csúszka pontosabban szabályozza a szintbeállításokat.
A grafikus equalizer egyik változata a "csak vágás" grafikus equalizer. Mivel a monitorok kiegyenlítése legtöbbször a frekvenciák eltávolítását jelenti, a csak vágott hangszínszabályzó pontosabb szintbeállításokat eredményezhet, mivel a csúszka teljes mozgása a szint csökkentésére szolgál, nem pedig az út felének pazarlására. Példa erre az UREI 539.
A grafikus hangszínszabályozók egyik előnye az egyszerű használat. A monitorok csengetésekor valaki növelheti, majd visszaállíthatja az egyes frekvenciasávokat, amíg a csengés meg nem kezdődik. Ez segít azonosítani a visszacsatolás gyakoriságát. A grafikus hangszínszabályozók hátránya a rögzített frekvenciasávok. A visszacsatolás ritkán fordul elő a frekvenciasáv pontos középpontjában, ezért előfordulhat, hogy két szomszédos frekvenciasávot kell párhuzamosan csökkenteni a visszacsatolás kiküszöbölése érdekében.
Paraméteres equalizer
A monitor rendszerekben használt második hangszínszabályozó típus a paraméteres hangszínszabályozó . Egy paraméteres hangszínszabályozó nem használ rögzített frekvenciasávokat. Ehelyett minden frekvenciasáv beállítható. A középfrekvencia több oktáv tartományban állítható. Az egyes sávok sávszélessége a több oktávot érintő széles Q -ról egy keskeny Q -ra állítható, amely 1/3, 1/6 vagy kevesebb oktávot érint, és a sáv szintje állítható.
Mindegyik sávnak eltérő frekvenciája lehet, a bal vagy alsó sáv az alsó oktávokat, a középső sávok a középső oktávokat, a jobb vagy magasabb sávok pedig a magasabb oktávokat. Általában sok átfedés van a sávok között. A paraméteres hangszínszabályozók jellemzően 3-5 szűrősávot tartalmaznak csatornánként. Példák a paraméteres hangszínszabályozókra a Rane PE 55 és a Klark Teknik DN410.
A monitoros rendszerben a paraméteres hangszínszabályozók használatának előnye, hogy a szűrő pontosan beállítható az adott visszacsatolási frekvenciára, és a szűrő sávszélessége nagyon szűkre állítható, így a beállítás a lehető legkevesebb frekvenciatartományt érinti. Ez pontosabb visszacsatolás megszüntetéséhez vezet, kevesebb hangszínnel. Emiatt sok szakember azt javasolja, hogy a monitorokhoz grafikus hangszínszabályozók helyett használjon paraméteres hangszínszabályozókat.
A paraméteres hangszínszabályozó használatának folyamata eltér a grafikus hangszínszabályozó használatától. Paraméteres equalizer használatakor az első lépés a használni kívánt sáv kiválasztása. Általában az első visszacsatolási frekvencia az alsó középtartományban van, így a második sáv jó választás lenne. Ha a visszacsatolási frekvencia a felső középtartományban van, akkor a 3. vagy 4. sáv jó választás. Ezután állítsa a szűrő Q -ját a lehető legszűkebbre, és növelje a frekvenciát 6-9 db -tal . Növelje a monitor szintjét, amíg csak nem kezd visszajelzést adni, vagy 3 db -kal csökkentse. Most söpörje a szűrő frekvenciáját, amíg a monitor vissza nem tér. Húzza előre -hátra a visszacsatolási frekvencián, és keresse meg a középfrekvenciát úgy, hogy megtalálja a gyűrű alsó és felső frekvenciáját, és a két frekvencia közötti középre állítja. Lehet, hogy csökkentenie kell az erősítést a frekvencián, ha a visszacsatolás túl hangos. Ismételje meg a folyamatot a következő és a következő visszacsatolási frekvenciáknál. Felfedezheti, hogy a frekvenciák sorrendje nem nő balról jobbra. Például a sorozat 250 Hz, 800 Hz, 500 Hz, 2,6 kHz és 1,7 kHz lehet. Bár ez zavarosnak tűnhet, rendben van. Átrendezheti őket, ha úgy tetszik, többletmunka árán.
Vágó szűrő
A bemetszéses szűrő egy félparaméteres hangszínszabályozó, ahol a sávszélesség nagyon keskeny, 1/6 oktáv vagy kevesebb, és csak vágott szűrő. Példa erre az UREI 562 visszacsatoló szuppresszor és az Ashly SC-68 paraméteres bevágásszűrő.
A digitális jelfeldolgozás lehetővé tette a grafikus hangszínszabályozó, a paraméteres hangszínszabályozó, az automatikus bevágásszűrő és az aktív keresztváltó integrálását egyetlen egységbe, amelyet digitális jelfeldolgozónak vagy hangszóró -processzornak neveznek.
Monitor keverő
A monitorkeverők lehetővé teszik a zenészek számára színpadi keverékkel való ellátást. Ezt a hangmérnök vagy a zenekar szabályozhatja, a pontos keveréstől és a szükséges vezérlés mennyiségétől függően. A színpadi keverék bármilyen hang és hangszer keveréke lesz a PA rendszerhez.
Egyes zenészek szívesebben választhatják saját egyedi fülhallgatójuk almixét, amikor színpadon lépnek fel. Ez zenész által jobban vezérelhető keveréket biztosít, és pontosan azt biztosítja számukra, amit akarnak. Ezt néhány módon lehet elérni, egy másik, általában kisebb keverőasztal (a monitorkeverő) használatával, és akár osztott PA kígyókábel, vagy mikrofon „Y” elosztókábelek használatával. Mindkettő lehetővé teszi a szükséges hangszer- vagy énekbemenetet, mind az FOH keverő, mind a monitorkeverő táplálására.
Ezeket a bemeneteket ezután keverheti a monitorkeverőn, beállítva az egyes bemenetekhez szükséges szintet, pl. Több gitár, kevesebb basszus, több ének, kevesebb háttérvokál, így egyedi keverést biztosítva azok számára, akik csatlakoznak az almixerhez. Az almixer bemeneteinek száma határozza meg az alkeverhető hangszerek és énekek számát, a kimenetek száma pedig azt, hogy hány zenész kaphat egyedi monitorkeveréket.
Kapcsolódó termékek
Fejhallgató
A hardhell fejhallgatót általában a hangkártya kezelője használja bizonyos csatornák vagy a teljes keverék hallgatására. Míg egy erősített monitor hangszóró is használható erre a célra, sok klubbeállításban a magas hangerő jobb választássá teszi a hardshell fejhallgatót, mert a kemény műanyag burkolat és a habpárnák segítenek elzárni a helyiségzajt. Egyes előadók fejhallgatót használhatnak monitorként, például a dobosok a popzenei zenekarokban.
Fülbe helyezett monitorok
A 2000-es években egyes zenekarok és énekesek, jellemzően turnészakemberek, elkezdtek kisméretű " fülbe " stílusú fejhallgató-monitorokat használni. A fülbe épített monitorok lehetővé teszik a zenészek számára, hogy tisztább, érthetőbb hanggal hallhassák hangjukat és a többi hangszert, mivel a formázott fülbe helyezhető fejhallgató-konstrukció elzárja a színpadon fellépő zajt. Míg egyes fülbe helyezett monitorok "univerzális illeszkedésű" kivitelűek, egyes cégek egyedi gyártású fülmonitorokat is értékesítenek, amelyekhez audiológusnak kell felszerelnie . A személyre szabott fülbe helyezett monitorok pontosan illeszkednek az előadó füléhez.
A fülbe épített monitorok nagymértékben csökkentik a színpad hangerejét, mivel nincs szükségük színpadi monitor ékekre. Ez a csökkentett színpadi hangerő megkönnyíti a ház előtti hangmérnök számára, hogy jó hangzást biztosítson a közönség számára. A fülbe helyezett monitorok a hangvisszacsatolást is sokkal kevésbé valószínűsítik, mivel nincsenek hangszórók. Az alacsonyabb hangerő a színpadon kevesebb halláskárosodást okozhat az előadók számára.
A fülbe helyezett monitorok egyik hátránya, hogy az énekesek és a zenészek nem hallják a színpadon a mikrofonról elhangzott megjegyzéseket (pl. A zenekarvezető elfordul az énekmikrofontól, és a zenekarra néz, és a kórus rögtönzött ismétlését kéri). vagy a közönség hangjai. Ezt a problémát orvosolni lehet úgy, hogy mikrofonokat helyeznek a színpad elé, hogy a zenekar hallhassa a közönséget.
Basszus rázógépek
A dobosok jellemzően olyan hangszórót használnak, amely képes hangos basszusvisszaadásra, így figyelni tudják a mélydobot. Mivel a dobok már nagyon hangosak, a magas hangnyomásszintet produkáló 15 "vagy akár 18" -os mélysugárzó a dobos számára kényelmetlen szintre emelheti a teljes hangerőt. Mivel sok nagyon alacsony mélyhang érződik, egyes dobosok "basszus rázó", "fenékrázó" és "trónrázó" nevű tapintható jelátalakítót használnak a basszusdob időzítésének ellenőrzésére. A tapintható jelátalakítókat a dobos székéhez ("trón") rögzítik, és a vezető rezgéseit a csontvezetéshez hasonló módon továbbítják a testre, majd a fülre . Egy erősítőhöz csatlakoznak, mint egy normál mélynyomó. Nagy sík felületre (például padlóra vagy emelvényre) erősíthetők, hogy nagy, alacsony frekvenciájú vezetési területet hozzanak létre, bár az alacsony frekvenciák átvitele a lábakon nem olyan hatékony, mint az ülés. Ez segíti a koncertdobost, hogy figyelemmel kísérhesse a dobdob teljesítményét anélkül, hogy "szennyezi" a színpadot erős mélyfrekvenciás hullámokkal egy mélynyomó monitorról.
Más jelentések
A visszahajtás kifejezést néha a fülön belüli megfigyelő rendszerekre is alkalmazzák, amelyeket művészi jelzőkeveréknek is neveznek , mivel ezeket általában egyéni előadók számára állítják be. A visszahajtás ritkábban utalhat az elektronikus audioerősítők áramkorlátozó védelmére .
A foldback kifejezést akkor használták, amikor egy vagy több, a színpad felé néző videomonitorra hivatkoznak, ugyanúgy, mint az audio foldback monitorra. A videomonitor lehetővé teszi a színpadon tartózkodó személy számára, hogy lássa, mi van mögötte a képernyőn, távoli bulikat láthat egy videokonferencia során, vagy jegyzeteket olvashat vagy dalokat énekelhet. Egyéb feltételek erre felhasználásra vannak bizalom monitor és kicker monitor .