Arany Nyár, Eaglemont - Golden Summer, Eaglemont
| Arany Nyár, Eaglemont | |
|---|---|
 | |
| Művész | Arthur Streeton |
| Év | 1889 |
| Közepes | Olajfestmény |
| Méretek | 81,3 cm × 152,6 cm (32,01 in × 60,08 hüvelyk) |
| Elhelyezkedés | Ausztrál Nemzeti Galéria , Canberra |
Arany Nyár, Eaglemont egy Arthur Streeton ausztrál művész 1889-es tájképe . A nyári szárazság csúcspontján festett plein air , napsütötte, hullámzó síkságok idilli ábrázolása, amelyek a Streeton Eaglemont-i "művészek táborától" egészen a távoli kék Dandenong Ranges- ig terjednek , Melbourne mellett . Naturalisztikus, mégis költői jellegű, és a 21 éves Streeton tudatos erőfeszítése az eddigi legnagyszerűbb alkotás megalkotásáért. Ez kiváló példa a művész jellegzetes, magas kulcsú kék és arany palettájára, amelyet a természet színskálájának tekintett. Ausztrália".
Az Ausztrál Nemzeti Galéria 1995-ben szerezte meg a festményt 3,5 millió dollárért, ami akkor egy ausztrál festmény rekordára volt. Ez továbbra is Streeton egyik leghíresebb műve, és az ausztrál impresszionizmus remekművének számít .
Háttér
Streeton festett munkája plein air januárban 1889-ő Eaglemont „Alkotótábor” található, az akkor vidéki külvárosában Heidelberg on Melbourne „s szélén. Ő áthaladt a területen a késő 1888 keresve a helyszínen bemutatott egyik kedvenc festmények, Louis Buvelot „s nyári délután, Templestowe (1866). Visszatérő útján megismerkedett Charles Davisszel - David Davies festő sógorával -, aki "művészi birtokában" adta neki egy régi Weatherboard tanyát az Eagle-hegy tetején. Streeton a következő tizennyolc hónapban elfoglalta a tanyát; munkatárs plein airists Charles Conder és Tom Roberts csatlakozott hozzá hosszabb ideig, és ritkábban más művészek, mint például Walter Withers .
Streeton Robertsnek írt levelében leírta a helyszínt, "aranyhegyünknek" nevezve:
Itt ülök a rézzel és arannyal körülvett felső körben, és örömmel mosolygok a léghálóm alatt, miközben az összes fény, dicsőség és remegő fényesség lassan és szabadon halad a szemem előtt. Semmi ennél boldogabb. Kiabálok és röhögök hatalmas gazdagságomon, minden szabadon és felelősség nélkül. Ki lophatná el tőlem ezt? Senki.
A címet Leon Pole fiatal plein airist , a tábor egyik legkorábbi tagja ihlette . Robertsnek írt levelében Conder szeretettel írt Pole-ról, de azt mondta, hogy "néha egy kicsit túl sokat iszik" Aranynyarat ", ahogy bort nevez". Évekkel később, Streeton emlékeztetett festmény Arany Nyári ahogy, Conder és plein airist John Ford Paterson megosztott sajt és egy üveg vörösbor . John Sandes , az Eaglemont-táborban gyakran járt újságíró 1927-ben így írt:
[Streeton] egyedül ment el festőállásával és vásznával, és órákig feküdt a füvön, csak inget és nadrágot viselve, és az eget, a völgy folyóját és a Dandenong-tartományokat bámulta . ... Aztán felállt és erős, biztos mozdulatokkal festett, és a dolog szépséggé nőtte ki magát, amikor ellopta magát és a válla fölött figyelte. Így festette az Aranynyarat, míg én a válla fölött néztem - 40 évvel ezelőtt.
A festmény vastag festék felhordása miatt figyelemre méltó, és egyik este az Eaglemont-tanyán Streeton késsel közelítette meg a vásznat, hogy elkaparja a rétegek egy részét. Roberts meggyőzte, hogy "hagyja békén", amiért Streeton később hálás volt.
Kiállítás és fogadás
Az úgynevezett "impresszionista iskola" Heidelbergben mégis jót tett.
- A Colac Herald , 1891, miután a londoni Királyi Akadémia felakasztotta a vonalra az Eaglemont-i Arany Nyarat
A Table Talk 1889 májusában arról számolt be, hogy az Eaglemont- i Arany Nyár "bőségesen tanúskodik [Streeton] tökéletes színérzékéről ... Úgy fest a nyári effektusokról, mintha szerette volna az országot". Amikor a festmény megjelent a Viktoriánus Művészek Társaságának 1889. évi téli kiállításán, James Smith vezető kritikus , szemben az úgynevezett "impresszionista divatnak", azt mondta, hogy az Arany Nyár "a legjobb példa a kiállítás ezen osztályának munkájára".
Áprilisban 1890 Arthur és Emma Minnie Boyd a Boyd művészi dinasztia vette Arany nyár, Eaglemont a londoni , ahol a következő évben, mint a Golden Summer, Ausztrália , lógott a sorban a Royal Academy , és ezáltal lett az első egy ausztrál származású művész festménye, amelyet ott állítanak ki. 1892-ben megjelent a párizsi szalonban , kezdetben megtisztelő elismerést kapott, majd egy második megjelenéskor aranyérmet kapott. Az egyik kritikus megjegyezte az Arany Nyár népszerűségét "a szalonban tolongó tömegeknél", mondván, hogy "egyszerűen lehetetlen" elhaladni a festmény mellett, "mivel teljesen különbözik a hatalmas gyűjtemény bármely más képétől". Hasonlóképpen, az akkor párizsi székhelyű ausztrál művész, John Longstaff szerint a festmény "meglehetősen szenzációt keltett, és a falakon minden más révén egységben és minőségben tűnt fel".
1898-ban az Arany Nyár megjelent az ausztrál művészeti kiállításon Londonban , ahol egy angol kritikus úgy vélekedett, hogy "egy festő készítette, aki a saját szemével látja", és hogy "a fény és az árnyék összetétele ... ] talán a legerősebb minősége. "
Eredet
Hamarosan az Arany Nyár befejezése után Streeton felajánlotta a melbourne-i Viktória Nemzeti Galériának 100 guineaért , de nem kapott választ a múzeum megbízottjaitól. Streeton küldött nekik egy második levelet, amelyben gúnyosan írt: "Lekötelezne, ha átadná a vagyonkezelőknek szívélyes köszönetemet az iránti érdeklődésük iránt." Charles Mitchell skót hajóépítő az 1892-es párizsi szalon nyitónapján megvásárolta az Eaglemont-i Golden Summer-t . Mitchell birtokának része maradt, amíg Streeton 1919-ben újra megszerezte a képet a hajóépítő özvegyétől.
Az 1924-es ausztráliai nyilvános aukciója előtt Lionel Lindsay méltatta a munkát abban a reményben, hogy nyilvános galériába kerül.
Ez a nyugodt táj, olyan egyszerűen, mégis olyan gyönyörű módon, az ausztrálok számára olyan hangulatot áraszt, amelyet más emberek sem élvezhetnek egyformán. Ez az első nagy ausztrál táj, amelyet képalkotási képlet nem befolyásol, és amely a szülött szülöttje kezéből származik. Ezért történelmileg ez a legfontosabb táj Ausztráliában.
Egy magángyűjtő 1000 guineaért szerezte be , majd egy ausztrál művész festményének rekordja. Streeton használta a pénzt, hogy adjon megbízást egy építész készítheted „Longacres”, egy új házat, és stúdió Olinda kívül Melbourne. Az Arany Nyár 1995-ben megdöntötte ugyanazt az eladási rekordot, amikor az Ausztrál Nemzeti Galéria 3,5 millió dollárért megvásárolta. A rekord azóta többször megdőlt, legutóbb 2020-ban, amikor Brett Whiteley Henri fotelje (1974) több mint 6,1 millió dollárért kelt el.