Marcus Gheeraerts az ifjabb - Marcus Gheeraerts the Younger

Wenceslas Hollar 1644-es metszete Marcus Gheeraerts ifjabb önarcképéről, 1627 (jelenleg elveszett).

Marcus Gheeraerts ( Gerards vagy Geerards néven is írták ; 1561/62 körül – 1636. január 19.) a Tudor udvarban dolgozó flamand művész volt , akit "a legjelentősebb minőségi művésznek neveztek, aki Angliában nagyszabású Eworth és Eworth között dolgozott. van Dyck " Gyerekként apja , Marcus Gheeraerts , az idősebb , szintén festő hozta Angliába . I. Erzsébet uralkodásának utolsó évtizedében divatos portréművész lett , bajnoka és díszmestere, Sir Henry Lee pártfogása alatt.. Új esztétikát vezetett be az angol udvari festészetben, amely közeli megfigyeléssel ragadta meg a sitter lényegét. I. Jakab dán királynőjének , Annának a kedvenc portréművésze lett , de az 1610-es évek végén kiment a divatból.

Család

Marcus Gheeraerts az ifjabb (néha Mark Garrard néven is ismert) Bruges -ben született, Marcus Gheeraerts idősebb művész és felesége, Johanna fiaként. Az idősebb Gheeraerts festményeiről alig tudunk valamit, bár nyomdász munkássága ismert volt Európában.

Más németalföldi protestáns művészekhez hasonlóan idősebb Gheeraerts fiával Angliába menekült, hogy elkerülje a németalföldi üldözést Alba hercege alatt . Felesége katolikus volt, hátramaradt, és vélhetően néhány évvel később meghalt. Az apa és fia a feljegyzések szerint 1568-ban egy holland szolgával éltek együtt a londoni St Mary Abchurch plébánián . 1571. szeptember 9-én az idősebb Gheeraerts újraházasodott. Új felesége Susanna de Critz volt, egy antwerpeni száműzött család tagja.

Nem tudni, hogy a fiatal Marcust ki nevelte, bár valószínűleg az apja lehetett. Valószínűleg Lucas de Heere tanítványa is volt . A feljegyzések szerint Marcus 1586-ban festőként tevékenykedett. 1590-ben feleségül vette Magdalenát, mostohaanyja, Susanna és John de Critz festő húgát . A párnak hat gyermeke született, akik közül úgy tűnik, csak kettő maradt életben – egy fia, III. Marcus (1602 körül – 1654 körül), aki szintén festő volt, és egy fia, Henrik (1604 – 1650. augusztus). Féltestvére, Sara 1602-ben feleségül vette Isaac Oliver festőt.

Karrier

Új esztétika

Sir Henry Lee befejezetlen portrévázlata , valószínűleg az életből származott; olaj, vászon, c. 1600

Az ifjabb Gheeraerts legkorábbi szignált művei a Kr. e. 1592-ben, de Roy Strong William Cecil, Burghley 1. báró 1586 körüli portrékészletét valószínűleg Gheeraerts eredetije alapján azonosította. Noha Angliában nőtt fel, Gheeraerts munkája a kontinentális esztétikát tükrözi, amely nagyon különbözik az Erzsébet-korabeli művészekhez, például Nicolas Hilliardhoz kötődő vonások és tiszta, ragyogó színek lapos modellezésétől . "A következmények arra utalnak, hogy Oliver és Gheeraerts külön-külön vagy együtt jártak Antwerpenben a nyolcvanas évek végén, és Frans Pourbus portréstílusa hatott rájuk ." 1590 körül Gheeraerts "forradalmat" vezetett az angol portréművészetben. Az angol művészetben először a sitterek három dimenzióban jelennek meg, élethű benyomást keltve a tonalitáson és az árnyékokon keresztül. Szintén újdonság volt az egyes ülők karakterének megragadása alapos megfigyeléssel, komor színek és szürkés testtónusok használatával. Gheeraerts volt az egyik első angol művész, aki fapanel helyett vászonra festett, lehetővé téve ezzel sokkal nagyobb képek készítését. Bemutatta a teljes alakos figurát a szabadba, egy naturalista tájba a teljes méretű portrékészítéshez, amely jellemző az azonos korszak portréminiatúráiban.

Az új nagy vászonfestmények hátterének és részleteinek elkészítéséhez asszisztensek szükségessége, valamint Gheeraerts műveinek fennmaradt másolatainak és változatainak száma arra utal, hogy egy műterem vagy műhely van asszisztensekkel és tanoncokkal. Vannak hasonlóságok Gheeraert Robert Devereux-ról, Essex 2. grófjáról készített portréi és Gheeraerts sógorának Isaac Oliver Essexről készült miniatúrái, valamint később a dán Annáról készült portréik között, de nem tudni, hogy a két művész együttműködött-e. vagy megosztott mintákat portrékhoz.

Erzsébet-kori siker

I. Erzsébet királynő , a Ditchley -portré c. 1592. Olaj, vászon, Nemzeti Arcképtár
Robert Devereux , Essex grófja , 1596

Sir Henry Lee of Ditchley , aki a királynő bajnokaként vonult vissza 1590 őszén, az I. Erzsébet udvarában zajló lovagi díszek nagy részének építésze volt . Lee 1590 körül Gheeraerts patrónusa lett, és a Gheeraerts gyorsan divatba jött az udvari körökben. emblematikus portrék létrehozása, amelyek a Lee csatlakozási napjának kidolgozott jelmezes ikonográfiájához kapcsolódnak . A királynő valószínűleg hozzá ült az 1592- es Ditchley -portréhoz, kedvence , Essex grófja pedig 1596-tól alkalmazta Gheeraerteket. Az 1596–1598-as királyi számlák tartalmazzák a „Marcus Gerarde” díszítőmunkáinak kifizetését is. Egy másik Gheeraerts-portré Erzsébetről a cambridge-i Trinity College gyűjteményében található .

Úgy tűnik, a Ditchley-portré mindig Lee otthonában volt Oxfordshire-ben, és valószínűleg kétnapos ditchley-i látogatása alkalmából készült (vagy annak emlékére). Ezen a képen a királynő Anglia térképén áll, lábai Oxfordshire-en. . A festményt levágták, a hátteret rosszul átfestették, így a felirat és a szonett hiányos. Viharok dúlnak mögötte, miközben a nap süt előtte, és a bal füléhez közel égi vagy armilláris gömb alakú ékszert visel. Az új portréesztétika nem tetszett az idősödő királynőnek, és ennek a festménynek az allegorikus elemek eltávolításával készült sok változatában, valószínűleg Gheeraerts műhelyében, Erzsébet vonásai az eredeti arcának éles realizmusától „lágyulnak”. Az egyiket diplomáciai ajándékként küldték Toszkána nagyhercegének, és jelenleg a Palazzo Pittiben található .

1594 körül Gheeraerts portrét festett Lee unokatestvéréről , Thomas Lee kapitányról , amint ír ruhát viselő tájképben áll. A portré ikonográfiája Lee kapitány írországi szolgálatára utal. Gheeraerts több portrét is festett magáról Sir Henry Lee-ről, köztük egy teljes alakos portrét a Harisnyakötő rend ruhájában (1602).

Essex (akinek anyja , Lettice Knollys, Leicester grófnője Sir Henry Lee-vel rokon volt) úgy tűnik, az 1590-es évek közepétől kizárólag nagyméretű portrékhoz használta a Gheeraerts-t. Ezek közül az első az 1596-ban készült teljes alakos portré Essexről a Woburn Abbeyben, ahol egy tájban áll, a háttérben az égő spanyol város, Cadiz . Sok félalakos és háromnegyed hosszú, egyszerű hátterű Essex portré Gheeraerts üléseinek stúdióváltozatának tűnik. Lee-hez hasonlóan Essex is fontos résztvevője volt a csatlakozási nap döntéseinek.

Sir Roy Strong a Ditchley és a Woburn Abbey portréiról írta:

Gheeraerts sikere abban rejlett, hogy képes volt a flamand festészet polgári robusztusságát leküzdeni, és egybeolvasztani a késő Erzsébet-kori Anglia melankolikus, arisztokratikus, udvari fantáziájával... Az Elizabeth és Essex továbbra is Gheeraerts legfelsőbb művei, amelyek megérdemlik a rangot, Hilliard néhány műve mellett portréminiatúrák, mint a korai angol festészet remek remekei.

Úgy tűnik, Gheeraerts népszerűségét nem szennyezte be az essexi lázadás résztvevőinek pártfogása (Essexet és Thomas Lee-t is hazaárulásért kivégezték 1602-ben).

Jakab-évek

Anne of Denmark , 1611–1614, olaj, vászon, Woburn Abbey
Catherine Killigrew, Lady Jermyn , 1614.

Gheeraerts a divat élvonalában maradt az Erzsébet 1603-as halálát követő években is. I. Jakab királynője, a dán Anne Gheerearts-t alkalmazta nagyméretű festményekhez, sógorát, Isaac Olivert pedig miniatűrök készítéséhez. 1611-ben Gheeraerts a király, a királynő és Erzsébet hercegnő portréiért kapott fizetést . Gheeraerts nevéhez fűződik Anne portréja is, aki valószínűleg fiát , Henry Fredericket, a walesi herceget viselte 1612–13 telén.

Frances Howardról, Hertford grófnőjéről készült, 1611-ben készült portréja gazdag öltözékben, fedős selyemfüggönnyel keretezve, rojtos karnissal a vászon tetején, az első ismert portrédíszlet, amelyet Hilliard egykori tanítványa, William Larkin használna. egészalakos portrésorozatban 1613 és 1618 között. Összességében Gheeraerts jakobi korszakbeli portréit a Catherine Killigrew-ról, Lady Jermynről (1614) készült portrékon látható "csendesség, töprengés és a hangulat szelíd varázsa" jellemzi. és Mary Throckmorton, Lady Scudamore (1615).

Isaac Oliver 1617-ben halt meg, és nagyjából ugyanebben az időben Gheeraerts pozíciója az udvarban hanyatlásnak indult a bevándorlók új generációjának versenye következtében. A dán Anne 1619-ben halt meg, és bár Gheeraerts „királynő festőjeként” részt vett a temetési menetében, a holland Paul van Somer valószínűleg már valamivel korábban kiszorította főportréfestőjéből. Életének utolsó húsz évében Gheeraerts főként a vidéki dzsentri és akadémiai ülnökök alkalmazásában állt.

Gheeraerts az 1620-as években a Painter-Stainers' Company udvarának tagja volt, és volt egy tanítványa, Ferdinando Clifton, aki 1627-ben a társaság szabadembere volt. Gheeraerts 1636. január 19-én halt meg.

Képtár

Erzsébet korabeli

  • William Cecil, Burghley 1. báró portréja, 1585 után, olajfestmény, Gheeraerts, National Portrait Gallery, London

  • Erzsébet "lágyított" portréja, Gheeraerts stúdió, Palazzo Pitti, Firenze

  • Mary Rogers, Lady Harington , 1592, olaj, panel.

  • Ismeretlen nő portréja 1590-1600. Olaj, vászon, Királyi Gyűjtemény , Hampton Court sokáig azt hitték, hogy I. Erzsébet várandós királynő volt, mivel a kereten Erzsébet királynő feliratú plakát található, ma úgy tartják, hogy felcserélt keret volt.

  • Thomas Lee kapitány , olaj, vászon, 1594

  • Ismeretlen hölgy portréja , c. 1595 (talán Lettice Knollys, Leicester grófnője )

  • Robert Devereux, Essex grófja , Gheeraerts stúdió c. 1596

  • Anne, Lady Pope gyermekeivel, 1596, National Portrait Gallery, London

  • Robert Devereux, Essex 2. grófja harisnyaköpenyben , c. 1597, National Portrait Gallery, London

jakabi

  • Egy 2 éves fiú portréja , 1608, Compton Verney

  • Frances Howard, Hertford grófnője , 1611, olaj, vászon

  • Anne of Denmark in Mourning (talán fia, Henry Frederick walesi herceg miatt), c. 1612

  • Tom Durie , Anne of Denmark's bolond, 1614, olaj, panel, National Galleries of Scotland

  • Mary Throckmorton Lady Scudamore , 1615, olajtábla, London National Portrait Gallery

  • Vörös ruhás nő portréja , 1620, olaj, vászon, Tate

  • Blanche Parry

  • Margaret Laton , c. 1620, Victoria and Albert Múzeum

  • Anne Hale, Mrs Hoskins , 1629, olaj, panel

  • Susanna Temple James Temple nővére , 1621, olaj, vászon, eladva 2000

Lásd még

Megjegyzések

Hivatkozások

  • Collins Baker, CH Lely és a Stuart portréfestők . 2 köt. London, 1912, 1:21–35.
  • Hayes, John. Brit festmények a tizenhatodik és tizenkilencedik századról . Az Országos Művészeti Galéria Gyűjteményei Szisztematikus Katalógus. Washington, DC, 1992: 111.
  • Hearn, Karen, szerk. Dinasztiák: Festészet a Tudor- és a jakabkori Angliában 1530–1630. New York, Rizzoli, 1995. ISBN  0-8478-1940-X .
  • Hallgasd meg Karent: "Bennfentesek vagy kívülállók? Tengerentúli származású művészek a jakabi udvarban." Randolph Vigne és Charles Littleton : Idegenektől állampolgárokig: A bevándorló közösségek integrációja Nagy-Britanniában, Írországban és a gyarmati Amerikában, 1550–1750 , Sussex Academic Press, 2001, ISBN  1-902210-86-7
  • Hearn, Karen és Rica Jones, Marcus Gheeraerts II: Elizabethan Artist , London, Tate Gallery, 2003, ISBN  1-85437-443-5 .
  • Millar, Sir Oliver. "Marcus Gheeraerts a fiatalabb: Folytatás a feliratokon keresztül." The Burlington Magazine 105 (1963): 533–541.
  • Poole, Mrs. Reginald Lane. "Marcus Gheeraerts, apa és fia, festők." The Walpole Society 3 (1914): 1–8.
  • Strong, Roy , "Elizabethan Painting: An Approach through Inscriptions. III. Marcus Gheeraerts the Younger." The Burlington Magazine 105 (1963): 149–157.
  • Erős, Roy, Az angol ikon: Erzsébet- és Jacobe-kori portré . London és New York City , 1969: 21–24, 269–304.
  • Strong, Roy, "The Surface of Reality: William Larkin", FMR No. 61, 1993. április, Franco Maria Ricci Int., New York, ISSN 0747-6388.

Külső linkek