Oscar Niemeyer - Oscar Niemeyer

Oscar Niemeyer
Niemeyer 1968 -ban
Született	Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho ( 1907-12-15 )1907. december 15 Rio de Janeiro , Brazília
Meghalt	2012. december 5. (2012-12-05)(104 éves) Rio de Janeiro, Brazília
alma Mater
Foglalkozása	Építészmérnök
Házastárs (ok)	Annita Baldo ​ ​ ( m.  1928; meghalt 2004)​ Vera Lúcia Cabreira ​ ( m.  2006)​
Gyermekek	Anna Maria Niemeyer
Díjak
Épületek
Projektek	Modern Művészetek Múzeuma Caracasban
Aláírás

Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho (1907. december 15. - 2012. december 5.), Oscar Niemeyer ( brazil portugál:  [ˈoskaʁ ni.eˈmajeʁ] ) néven ismert brazil építész, aki a fejlődés egyik kulcsfigurája. a modern építészetről . Niemeyer leginkább arról volt híres, hogy polgári épületeket tervezett Brasília számára , egy tervezett városnak, amely 1960 -ban Brazília fővárosa lett, valamint más építészekkel együttműködött az Egyesült Nemzetek New York -i székhelyén . A vasbeton esztétikai lehetőségeinek feltárása nagy hatással volt a 20. század végén és a 21. század elején.

Mind a dicséretet, mind a bírálatot a "műemlék -szobrász" miatt Niemeyer nagy művészként és generációjának egyik legnagyobb építészeként méltatta támogatói által. Azt mondta, hogy építészetét erősen befolyásolta Le Corbusier , de egy interjúban biztosította, hogy ez "nem akadályozta meg [építészetét] más irányba haladni". Niemeyer leginkább absztrakt formák és görbék használatáról volt híres, és emlékirataiban ezt írta:

Nem vonzódom az egyenes szögekhez vagy az egyeneshez, amely kemény és rugalmatlan, az ember által létrehozott. Engem vonzanak a szabadon áramló, érzéki görbék. Azok a görbék, amelyeket hazám hegyeiben, folyóinak kanyargóságaiban, az óceán hullámaiban és a szeretett nő testén találok. A görbék alkotják az egész világegyetemet, Einstein görbe univerzumát.

Niemeyer végezte tanulmányait a Escola Nacional de Belas Artes a Federal University of Rio de Janeiro , és miután végzett, dolgozott apja tipográfia házat, és a fogalmazó a helyi építészeti cégek. Az 1930 -as években Lúcio Costánál internált , a páros a Rio de Janeiro -i Palácio Gustavo Capanema tervezésében dolgozott együtt . Niemeyer első nagy projektje a Belo Horizontétól északra tervezett külváros , Pampulha épületsorozata volt . Munkája, különösen az Assisi Szent Ferenc -templommal kapcsolatban , kritikai elismerést kapott és nemzetközi figyelmet keltett. Az 1940 -es és 1950 -es években Niemeyer Brazília egyik legtermékenyebb építésze lett, belföldön és külföldön egyaránt dolgozott. Ebbe beletartozott az Edifício Copan (egy nagy lakóépület São Paulo -ban ) tervezése, valamint a Le Corbusierrel (és másokkal) való együttműködés az Egyesült Nemzetek Központjában, amely meghívást adott a tanításra a Yale Egyetemen és a Harvard Graduate School of Design -ban .

1956 -ban Niemeyer -t meghívta Brazília új elnöke, Juscelino Kubitschek , hogy tervezze meg Brazília új fővárosának polgári épületeit, amelyet az ország közepén, minden létező várostól távol kell felépíteni. A Brazília Nemzeti Kongresszusára , a Brasília -székesegyházra , a Palácio da Alvorada -ra , a Palácio do Planalto -ra és a Legfelsőbb Szövetségi Bíróságra tervezett tervei kísérleti jellegűek voltak, és közös tervezési elemek kötötték össze őket. Ez a munka vezetett kinevezéséhez a Brasília Egyetem építészeti vezetőjévé , valamint tiszteletbeli tagságává az Amerikai Építész Intézetben . Nagyrészt baloldali ideológiája és a Brazil Kommunista Párt (PCB) részvétele miatt Niemeyer az 1964-es katonai puccs után elhagyta az országot, és irodát nyitott Párizsban . 1985 -ben visszatért Brazíliába, és 1988 -ban elnyerte a rangos Pritzker Építészeti Díjat . A szocialista és ateista korától fogva Niemeyer száműzetése idején Kubában és a Szovjetunióban töltött időt, majd hazatérve a PCB elnöke 1992 és 1996 között. Niemeyer a 20. század végén és a 21. század elején folytatta munkáját, nevezetesen a Niterói Kortárs Művészeti Múzeum (1996) és az Oscar Niemeyer Múzeum (2002) tervezésében. 78 éves karrierje során körülbelül 600 projektet tervezett . Niemeyer 2012. december 5 -én, 104 éves korában halt meg Rio de Janeiróban.

Életrajz

korai élet és oktatás

Niemeyer Rio de Janeiro városában született 1907. december 15 -én. Oscar Niemeyer dédapja portugál bevándorló volt, aki viszont egy Portugáliában letelepedett német katona unokája volt. Niemeyer erről beszélt: "a nevem Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares, vagy egyszerűen Oscar de Almeida Soares lett volna, de az idegen vezetéknév győzött, és egyszerűen Oscar Niemeyer néven ismernek". Fiatalkorát a korabeli tipikus fiatal Carioca -ként töltötte : bohém és viszonylag nem törődik a jövőjével. 1928 -ban, 21 éves korában Niemeyer otthagyta az iskolát (Santo Antonio Maria Zaccaria óvoda), és feleségül vette Annita Baldót, a padovai olasz bevándorlók lányát .

Niemeyer 1917 -ben

Szenvedélyét a Rio de Janeirói Nemzeti Képzőművészeti Iskolában ( Escola Nacional de Belas Artes ) folytatta, majd 1934 -ben építészmérnöki diplomát szerzett.

Korai karrier

Érettségi után édesapja tipográfiai házában dolgozott . Annak ellenére, hogy anyagilag nem volt stabil, ragaszkodott ahhoz, hogy Lúcio Costa , Gregori Warchavchik és Carlos Leão építészeti stúdiójában dolgozzon , noha nem tudtak fizetni neki. Niemeyer rajzolóként csatlakozott hozzájuk, és ezt a művészetet elsajátította (maga Corbusier később bókolni fog Niemeyer „gyönyörű perspektíváihoz”). A Costával való kapcsolat rendkívül fontos lenne Niemeyer éréséhez. Costa a neokoloniális mozgalommal való kezdeti flörtölése után rájött, hogy a nemzetközi stílus előrehaladása Európában jelenti az építészet útját. Írásai azokról a felismerésekről, amelyek egyesíthetik Brazília hagyományos gyarmati építészetét (mint például az Olinda -ban ) a modernista elvekkel, az lenne az építészet alapja, amelyet ő és kortársai, például Affonso Eduardo Reidy , később megvalósítanának.

1936-ban a 29, Lúcio Costa nevezték oktatási miniszter Gustavo Capanema tervezni az új székhelye az Oktatási Minisztérium és Egészség a Rio de Janeiro . Costa maga, bár nyitott a változásokra, nem volt biztos abban, hogyan tovább. Fiatal építészek (Carlos Leão, Affonso Eduardo Reidy, Jorge Moreira és Ernani Vasconcellos) csoportját gyűjtötte össze az épület megtervezéséhez. Továbbá ragaszkodott ahhoz, hogy magát Le Corbusier -t is meg kell hívni tanácsadónak. Bár Niemeyer kezdetben nem volt a csapat tagja, Costa beleegyezett, hogy elfogadja őt, miután Niemeyer ragaszkodott hozzá. Le Corbusier riói tartózkodásának időszakában kinevezték, hogy segítse a mestert tervezeteiben, ami lehetővé tette számára a svájciakkal való szoros kapcsolatot. Távozása után Niemeyer jelentős változásai Corbusier rendszerében lenyűgözték Costát, aki lehetővé tette számára, hogy fokozatosan átvegye a projekt irányítását, amelynek 1939 -ben vállalta a vezetését.

Brazil modernizmus

Oktatási és Egészségügyi Minisztérium , Rio de Janeiro

Az Oktatási Minisztérium vállalta a " novo homem, Brasileiro e moderno " (új ember, brazil és modern) kialakítását. Ez volt az első államilag támogatott modernista felhőkarcoló a világon, sokkal nagyobb méretű, mint bármi, amit Le Corbusier addig épített. Az 1943 -ban, 36 éves korában elkészült épület a brazil kultúra és kulturális örökség szabályozójának és irányítójának adott otthont, és fejlesztette ki a brazil modernizmusnak elismert elemeket. Helyi anyagokat és technikákat alkalmazott, mint például a portugál hagyományokhoz kapcsolódó azulejos ; a forradalmian új korbusi brise-soleil , állíthatóvá és a gyarmati építészet mór árnyékoló eszközeivel kapcsolatban; merész színek; Roberto Burle Marx trópusi kertjei ; a brazil rendként ismert császári pálma ( Roystonea oleracea ); további utalások a brazil táj ikonjaira; és brazil művészek külön megrendelt munkái. Ezt az épületet egyes építészek a 20. század egyik legbefolyásosabbnak tartják. Példaként vették fel az alacsony és a sokemeletes szerkezetek keverésére ( Lever House ).

1939 New York -i világkiállítás

1939 -ben , 32 évesen, Niemeyer és Costa megtervezték a brazil pavilont a New York -i világkiállításra ( Paul Lester Wienerrel együttműködve ). A sokkal nagyobb francia pavilon szomszédságában a brazil szerkezet ellentétben állt a nehéz tömegével. Costa elmagyarázta, hogy a brazil pavilon a „kegyelem és elegancia”, a könnyedség és a térbeli folyékonyság nyelvét fogadta el, nyitott tervvel, görbékkel és szabad falakkal, amelyeket „ionosnak” nevezett, és szembeállította azt a modern modern modern építészetgel, amelyet ő nevezett 'Dór'. Fiorello La Guardia polgármester lenyűgözte avantgárd dizájnját, és Niemeyernek adta át New York városának kulcsait.

1937 -ben egy rokona felkérte Niemeyer -t, hogy tervezzen egy óvodát a filantróp intézmény számára, amely a fiatal anyákat, az Obra do Berço -t látja el . Ez lett volna az első befejezett munkája. Niemeyer azonban azt mondta, hogy építészete valóban Pampulhában, Minas Gerais -ben kezdődött, és amint egy interjúban kifejtette, Pampulha volt a kiindulópontja ennek a szabadabb, ívekkel teli építészetnek, amelyet még ma is szeretek. Ez volt tulajdonképpen az elején Brasília ... .

Pampulha projekt

A Casa do Baile szabad formájú sátra

1940 -ben , 33 éves korában Niemeyer találkozott Juscelino Kubitschekkel , aki annak idején Belo Horizonte , Minas Gerais állam fővárosának polgármestere volt . Kubitschek, az állam kormányzójával, Benedito Valadaresszel egy új külvárost akart kialakítani a város északi részén, Pampulha néven, és megbízta Niemeyer -t, hogy tervezzen meg egy épületsort, amely "Pampulha építészeti komplexum" néven válik ismertté. A komplexum tartalmazott egy kaszinót, egy éttermet/tánctermet, egy jachtklubot, egy golfklubot és egy templomot, amelyek mindegyike egy új mesterséges tó körül oszlik meg. A hétvégi lelkigyakorlat a polgármester számára épült a tó közelében.

Az épületek 1943 -ban fejeződtek be, és nemzetközi elismerést kaptak az 1943 -as „Brazil Builds” kiállítás után, a New York -i Modern Művészeti Múzeumban (MoMA). Az épületek többsége Niemeyer sajátos megközelítését mutatja a korbusi nyelvhez. A kaszinóban, viszonylag merev főhomlokzatával, Niemeyer eltért a corbus -i elvektől, és ívelt térfogatokat tervezett a racionális rács határain kívül. Corbusier sétányi építészeti elképzelésére is kiterjesztette a lebegő kifutóhoz hasonló rámpák terveit, amelyek nyitott kilátásokat tárnak a lakók elé.

A kis étterem (Casa do Baile), amely talán a legkevésbé polgári a komplexumban, saját mesterséges szigetén épült, és egy körülbelül kör alakú tömbből áll, amelyből egy szabad formájú sátor követi a sziget kontúrját. Bár a szabad formát még a Corbusier és Mies építészetében is használták, a szabadtéri sátorban való alkalmazása Niemeyer újítása volt. Ez a szabad formájú alkalmazás a Yacht Clubban és Kubitschek házában használt pillangótetővel együtt ettől kezdve rendkívül divatossá vált.

São Francisco de Assis templom , Belo Horizonte City, Minas Gerais, Brazília

Az Assisi Szent Ferenc templomot a komplexum remekművének tekintik. Amikor épült, vasbeton használták a hagyományos módon, például pillér, gerenda és födém szerkezetek. Auguste Perret Casablancában és Robert Maillart Zürichben kísérletezett a beton műanyag szabadságával, kihasználva a parabolikus ív geometriáját rendkívül vékony héjak készítéséhez. Forradalmi volt Niemeyer döntése, hogy ilyen gazdaságos megközelítést alkalmaz, a vasbeton által megengedett plaszticitás alapján. Joaquim Cardoso szerint a fal és a tető egyesítése egyetlen elemmel forradalmi volt a függőleges és vízszintes elemek összeolvasztásában. Az egyház gazdagsága növelte az építészet és a művészet közötti integrációt. A templom borítja Azulejos által Portinari és csempe falfestmények Paulo Werneck. Ez vezetett ahhoz, hogy a templomot barokknak tekintették . Bár néhány európai purista elítélte annak formalizmusát, az a tény, hogy a forma ötlete közvetlenül kapcsolódott egy logikai, strukturális okhoz, az épületet a 20. században helyezte el, miközben nem volt hajlandó teljesen elszakadni a múlttól.

Az építészet történetében betöltött jelentősége miatt a templom volt Brazília első műemlékvédelem alatt álló modern épülete. Ez a tény nem befolyásolja a konzervatív egyházi hatóságok Minas Gerais, aki nem volt hajlandó felszentelje 1959-ig, részben azért, mert a nem ortodox formában és részben azért, mert a Portinari oltár freskó , amely ábrázolja Szent Ferenc, mint a megmentő a beteg, a szegények és ami a legfontosabb, a bűnös.

Niemeyer kijelentette, hogy Pampulha felajánlotta neki a lehetőséget, hogy „megkérdőjelezze a kortárs építészet egyhangúságát, a félreértelmezett funkcionalizmus hullámát, amely akadályozta, valamint a kialakult formai és funkció dogmákat, amelyek ellensúlyozzák a vasbeton által bevezetett plasztikai szabadságot. Engem vonzott a görbe - a felszabadult, érzéki görbe, amelyet az új technológia lehetőségei sugalltak, de oly gyakran felidézték a tiszteletreméltó régi barokk templomokban. [...] Szándékosan mellőztem a derékszöget és a racionalista építészetet, amelyet vonalzóval és négyzettel terveztek, hogy bátran beléphessenek a vasbeton által kínált görbék és egyenesek világába. [...] Ez a szándékos tiltakozás abból a környezetből fakadt, amelyben éltem, fehér strandjaival, hatalmas hegyeivel, régi barokk templomaival és a gyönyörű napbarnított nőkkel.

A tapasztalat egyben az első együttműködés volt Niemeyer és a legfontosabb modern tájépítésznek tartott Roberto Burle Marx között . A következő 10 évben számos projektben partnerek lennének.

1940 -es és 1950 -es évek

A Banco Mineiro da Produção központja, Belo Horizonte

A Pampulha és a Brazil Builds kiállítás sikerével Niemeyer nemzetközi elismerést ért el. Építészete tovább fejlesztette azt a brazil stílust, amelyet az Assisi Szent Ferenc -templom és kisebb részben (elsődleges korbuszi nyelve miatt) a minisztérium épülete úttörő szerepet játszott. Ennek az időszaknak a munkái azt a hagyományos modernista módszert mutatják be, amelyben a forma követi a funkciót, de Niemeyer (és más brazil építészek) skála-, arány- és programkezelése lehetővé tette számára, hogy egyszerű és intelligens tervekkel megoldja az összetett problémákat. Stamo Papadaki Niemeyerről szóló monográfiájában megemlítette a munkásságát jellemző térbeli szabadságot. Az 1948 -ban felavatott Banco Boavista központja ilyen megközelítést mutat. A tipikus városi helyszínekkel foglalkozó Niemeyer kreatív megoldásokat fogadott el az amúgy monolitikus magas emelkedés élénkítésére, ezáltal megkérdőjelezve azt az uralkodó szilárdságot, amely a banki épületek normája volt. Az üvegezett déli homlokzat (a legkevesebb szigeteléssel) a 19. századi Candelária templomot tükrözi , megmutatva Niemeyer érzékenységét a környezettel és a régebbi építészettel szemben. Ilyen szigorú tervek a városi hálózatok magas szintjeire az Edifício Montrealban (1951–1954), az Edifício Triângulo -ban (1955) és az Edifício Sede do Banco Mineiro da Produção -ban is láthatók.

1947 -ben Niemeyer visszatért New Yorkba, hogy integrálja az ENSZ -központ tervezésén dolgozó nemzetközi csapatot . Niemeyer 32. tervét a Design Board jóváhagyta, de végül engedett a Le Corbusier nyomásának, és együtt benyújtották a 23/32 projektet (amelyet Bodiansky és Weissmann dolgoztak ki), amely Niemeyer és Le Corbusier sémáinak elemeit egyesítette. Annak ellenére, hogy Le Corbusier ragaszkodott ahhoz, hogy továbbra is részt vegyen, a tervezést a tervezési igazgató, Wallace Harrison és Max Abramovitz , akkor partneri kapcsolat folytatta .

Tremaine -ház (beépítetlen)

Ez az Egyesült Államokban való tartózkodás megkönnyítette a kapcsolatfelvételt az építetlen Burton G. Tremaine házprojekt kapcsán is, amely Niemeyer egyik legmerészebb lakóterve. Roberto Burle Marx kertjei közepette nyitott tervű volt Montecito -ban, Kaliforniában, a Csendes -óceánon . 1949 február-áprilisában a Modern Művészeti Múzeum kiállította Le Corbusier-től Niemeyerig: Savoye-ház-Tremaine-ház 1949 . A múzeum szerint: "Ennek a műsornak a témája Henry Russell-Hitchcock könyvén alapul, amely a Miller (Company) absztrakt művészeti gyűjteményéről , Painting to architecture ..." címmel készült. 2010 -ben Berry Bergdoll, a MoMA kurátora hangsúlyozta a kiállítás fontosságát, mint a geometriai és organikus szálak összeolvasztását nem sokkal a második világháború után. Hitchcock fő festménye a Festmény építészet felé című könyvben Niemeyer tervezésének illusztrációját tartalmazta, és a kapcsolódó 28 helyszínen megrendezett kiállításon Burle-Marx kerttervezése (1948) több kiállításon is bemutatásra került, csakúgy, mint a Pampulha-templom fotófestménye. .

Niemeyer nagyon kevés tervet készített az Egyesült Államok számára, mert a kommunista párthoz való tartozása általában megakadályozta a vízum megszerzésében. Ez 1946 -ban történt, amikor meghívták tanítani a Yale Egyetemre , amikor politikai nézetei vízumba kerültek . 1953 -ban, 46 éves korában Niemeyer -t a Harvard Graduate Design School dékánjává nevezték ki , de politikai nézetei miatt az Egyesült Államok kormánya megtagadta vízumát, ezért megakadályozta az országba való belépést.

1950 -ben jelent meg munkájáról az Egyesült Államokban megjelent első könyve , Stamo Papadaki Oscar Niemeyer munkája. Ez volt az első szisztematikus tanulmánya építészetéről, amely jelentősen hozzájárult külföldi munkásságának tudatosításához. Ezt követi 1956 -ban Oscar Niemeyer: Művek folyamatban , ugyanazon szerző. Ekkorra Niemeyer már magabiztos volt, és nemzetközi úton járt saját útján. 1948-ban Niemeyer elhagyta az általa tervezett parabolikus íveket Pampulhában, hogy tovább vizsgálja aláírási anyagát, a betont.

Palácio da Agricultura, jelenlegi MAC USP, bemutatja a V alakú pilótát

Niemeyer formális kreativitását a szobrászokhoz hasonlították. Az 1950 -es években, Brazíliában, az intenzív építkezés idején számos megbízás keletkezett. Yves Bruand hangsúlyozta, hogy Niemeyer 1948 -as színházi projektje az Oktatási és Egészségügyi Minisztérium mellett lehetővé tette számára, hogy fejlessze a szókincsét. 1950-ben kérte, hogy tervezzen São Paulo „s Ibirapuera Park a város 400. évfordulójának megünneplése. A tervet, amely gigantikus szabad formájú sátoron keresztül több, portréval díszített pavilonból állt, a költségek miatt egyszerűsíteni kellett. Az így kapott épületek egyénileg kevésbé voltak érdekesek, ami azt jelentette, hogy az együttes hatás lett az uralkodó esztétikai élmény. Niemeyer V-alakú pilótát fejlesztett ki a projekthez, amely egy ideig divatossá vált. A téma egy változata volt a W alakú piloti, amely támogatja a kormányzó Juscelino Kubitschek lakótelepet (1951), két nagy épületet, amelyek körülbelül 1000 lakást tartalmaznak. Tervezése Niemeyer sémáján alapult a Petrópolisban található Quitandinha apartmanszálló számára, amelyet egy évvel korábban terveztek, de soha nem valósították meg. A 33 emeletes és több mint 400 méter hosszú, 5700 élő egységet tartalmazott, valamint kommunális szolgáltatásokat, például üzleteket, iskolákat stb., Corbusier Unité d'Habitation verzióját .

Edifício Copan , São Paulo

Hasonló program valósult meg São Paulo központjában , a Copan apartmanházban (1953–66). Ez a mérföldkő a város változatos lakosságának mikrokozmoszát képviseli. Vízszintessége, amelyet a beton brise-soleil hangsúlyoz, valamint az a tény, hogy lakóépület volt, érdekes megközelítést jelentett a népszerű lakásokhoz, tekintettel arra, hogy az 1950-es években megkezdődött a szuburbanizáció, és a városközpontokat elsősorban az üzleti élet foglalta el, általában függőleges "férfias" épületeket foglal el, szemben Niemeyer "nőies" megközelítésével. 1954 -ben Niemeyer megtervezte a "Niemeyer apartmanházat" a Belço Horizonte -i Praça da Liberdade -en. Az épület teljesen szabad formájú elrendezése Mies van der Rohe 1922 -es üvegfelhőkarcolójára emlékeztet , bár sokkal anyagiasabb érzésű, mint a levegős német. Ugyancsak 1954 -ben ugyanezen tér részeként Niemeyer könyvtárat épített (Biblioteca Pública Estadual).

Ebben az időszakban Niemeyer több rezidenciát épített. Köztük volt egy apja hétvégi háza is, Mendesben (1949), amelyet egy tyúkólból építettek, a Prudente de Morais Neto ház, Rióban (1943–49), Niemeyer eredeti terve alapján, Kubitschek pampulhai házához. Gustavo Capanema (1947) (az Oktatási és Egészségügyi Minisztérium épületét megbízó miniszter) számára a Leonel Miranda-ház (1952), amely két spirális rámpával rendelkezik, amelyek hozzáférést biztosítanak a pillangó tetejű első emelethez, ferde pilótán. Ezeknek a házaknak ugyanaz a ferde homlokzata volt, mint a Tremaine -kialakításnak, ami lehetővé tette a jó természetes megvilágítást. 1954-ben felépítette a híres Cavanelas-házat, sátorszerű fémes tetőjével, és Burle Marx kertjeinek segítségével tökéletesen illeszkedik hegyvidéki helyéhez. Lakossági (és szabad formájú építészeti) remekműve azonban az 1953-as Niemeyer-féle Canoas-ház, amelyet magának építettek. A ház lejtős terepen található, messziről az óceánra néz. Két emeletből áll, amelyek közül az első szabad formájú tető alatt van, vékony fémoszlopokon. A lakóterek az emeleten találhatók, és hagyományosan tagoltak. A kialakítás kihasználja az egyenetlen terepet, így a ház nem zavarja a tájat. Bár a ház rendkívül jól illik környezetéhez, nem kerülte el a kritikákat. Niemeyer emlékeztetett arra, hogy Walter Gropius , aki zsűritagként látogatta meg az országot a São Paulo-i második kétéves kiállításon, azzal érvelt, hogy a házat nem lehet sorozatgyártásban gyártani, mire Niemeyer azt válaszolta, hogy a házat saját szemével tervezték. egy adott webhely, nem egy általános lakás. Henry-Russell Hitchcock számára a canoasi ház Niemeyer legszélsőségesebb lírai kijelentése volt, és a ritmust és a táncot a hasznosság ellentéteként helyezte el.

Depoimento

Oscar Niemeyer, 1958.

1953 -ban a brazil építészet, amelyet a Brazil Builds óta dicsértek, nemzetközi kritika tárgyává vált, főként a racionalisták részéről. Különösen Niemeyer építészetét Max Bill kritizálta a Manchete Magazine -nak adott interjújában. Támadta Niemeyer szabad forma használatát pusztán dekoratívként (szemben Reidy Pedregulho-házával), falfestményeinek használatát és építészetének individualista jellegét, amely "veszélyes antiszociális akadémizmusba kerül". Még Niemeyer V pilotiját is lekicsinyelte, tisztán esztétikusnak.

Niemeyer első válasza a tagadás volt, amelyet Bill pártfogó magatartása alapján indított ellentámadás követett, ami megakadályozta, hogy figyelembe vegye Brazília és az európai országok eltérő társadalmi és gazdasági realitásait. Costa azt is hangsúlyozta, hogy a brazil (és Niemeyer) építészete szakképzetlen munkán alapult, amely lehetővé tette a betonon alapuló, a (brazil) templomépítők hagyományát kifejező, a (svájci) óraépítőkkel szembeni kialakítású építészet kialakítását.

Califórnia épület (Edifício Califórnia) , São Paulo

Bár rosszul fogadták és bizonyos mértékig túlzás volt, Bill szavai hatékonyan hívták fel a figyelmet a kevésbé tehetséges építészek középszerű építészetére, akik Niemeyer szókincsét a Bill által kritizált dekoratív módon alkalmazták. Maga Niemeyer is elismerte, hogy egy bizonyos ideig "túl sok megbízást bonyolított le, sietve hajtotta végre azokat, bízva az általa feltételezett improvizációs készségekben". A California Building (Edifício California) Sao Paulo egy példa. Általában az alkotója figyelmen kívül hagyta, és a V pilotit tartalmazza, amely olyan jól működött az elszigetelt épületekben, és más bánásmódot teremtett a teretől, anélkül, hogy két különálló szerkezeti rendszerre volt szüksége, mint Corbusier tette Marseille -ben. Használata tipikus városi környezetben formalizmus volt, sőt veszélyeztette az épület szerkezeti logikáját, mivel sok különböző méretű támaszt igényelt.

Berlin 1957 -es Interbau -kiállítása lehetőséget adott Niemeyernek, hogy példát építsen németországi építészetéről, valamint az első európai látogatásra. A régi világ műemlékeivel való érintkezés tartós hatással volt Niemeyer nézeteire, amelyekről most úgy vélte, hogy esztétikai tulajdonságaitól teljesen függ. A saját felismeréseivel együtt, hogy milyen tehetségtelen építészek ártottak a brazil építészetnek, ez az utazás arra késztette Niemeyert, hogy vizsgálja felül megközelítését, amelyet Depoimento nevű szövegként tett közzé Módulo Magazinjában. Egyszerűsítést javasolt, elvetve több olyan elemet, mint a brise, a szobrászati ​​pilóták és a sátrak. Ettől kezdve építészete a szerkezet tiszta kifejezése lenne, mint a szilárd kötetek ábrázolása. Tervezési módszere is megváltozna, előtérbe helyezve az esztétikai hatást a programozási funkciókkal szemben, tekintve, hogy számára "amikor a forma szépséget teremt, a szépségben is megvan az indoklása".

A Caracasi Modern Művészeti Múzeum modellje

1955 -ben , 48 éves korában Niemeyer megtervezte a caracasi Modern Művészetek Múzeumát . Ennek a múzeumnak a tervezése volt a munkája felülvizsgálatának anyagi megvalósítása. A Caracas központjára néző szikla tetejéről emelkedni szándékozó múzeum fordított piramis alakú volt, amely uralta és legyőzte a környezetét. Az átlátszatlan prizmás épületnek szinte semmilyen kapcsolata nem volt a falakon keresztül a külsővel, bár üvegplafonja lehetővé tette a természetes fény bejutását. Elektronikus rendszert használtak a fényviszonyok változatlan tartására a nap folyamán, mesterséges megvilágítással kiegészítve. A belső tér azonban felismerhetőbben Niemeyer módjában készült, macskajáró rámpák kötötték össze a különböző szinteket, és a mennyezeti gerendákra függesztett, szabad formájú födémként készült félemelet.

Ez az esztétikai egyszerűség a braziliai munkásságában csúcsosodna ki, ahol az épületek tulajdonságait pusztán szerkezeti elemeik fejezik ki.

Brasília tervezése

Minisztériumok Esplanade Niemeyer számos épületével: a Nemzeti Kongresszus, a székesegyház, a Nemzeti Múzeum és a Nemzeti Könyvtár, Brasília , DF, 2006

Brazília Nemzeti Kongresszusa, Brasília

Brasília -székesegyház , hiperboloid szerkezet

Palácio do Planalto , Brazília elnökének hivatalos munkahelye

Itamaraty palota , a brazil külügyminisztérium székhelye

Juscelino Kubitschek 1956 szeptemberében meglátogatta Niemeyer -t a Canoas House -ban, nem sokkal azután, hogy átvette a brazil elnökséget. Amikor visszaért a városba, a politikus a legmerészebb tervéről beszélt az építésznek: "Új fővárost fogok építeni ennek az országnak, és szeretném, ha segítenél nekem [...] Oscar, ezúttal megyünk hogy felépítse Brazília fővárosát. "

Niemeyer versenyt szervezett az új főváros, Brasília kihelyezésére , és a győztes régi mestere és nagy barátja, Lúcio Costa projektje volt . Niemeyer tervezné az épületeket, Lucio a város elrendezését.

Néhány hónap leforgása alatt Niemeyer lakó-, kereskedelmi és kormányzati épületeket tervezett. Köztük volt az elnök rezidenciája ( Palácio da Alvorada ), a képviselő -testület, a Brazília Nemzeti Kongresszusa , a Brasília -székesegyház ( hiperboloid szerkezet ), sokféle minisztérium. Fentről nézve látható, hogy a városban vannak olyan elemek, amelyek minden épületben megismétlődnek, és formális egységet érnek el.

Brasília építése mögött monumentális kampány húzódott meg egy egész város építéséhez az ország kopár központjában, több száz kilométerre bármelyik nagyvárostól. Kubitschek, Niemeyer ötletei között szerepelt az ipar ösztönzése, az ország távoli területeinek integrálása, a vendégláthatatlan régiók benépesítése, és előrelépés egy olyan régióban, ahol akkor csak szarvasmarhatartás létezett. Niemeyer és Costa a várostervezés új koncepcióinak tesztelésére használták: az áthaladás nélküli utcákat, a talajról lebegő épületeket, amelyeket oszlopok támasztottak alá, és lehetővé tették, hogy az alatta lévő tér szabad és integrált legyen a természettel.

A projekt szocialista ideológiát alkalmazott: Brasíliában minden lakás a kormány tulajdonában lesz, és az alkalmazottaknak adják bérbe. Brasíliában nem voltak "nemesebb" régiók, vagyis a legfőbb miniszterek és a közmunkások ugyanazt az épületet osztották volna meg. E fogalmak közül sokat figyelmen kívül hagytak vagy megváltoztattak más elnökök, akiknek különböző elképzeléseik voltak a későbbi években. Brasíliát négy éven belül tervezték, építették és avatták fel. Befejezése után Niemeyer -t a Brasília Egyetem építészeti főiskolájának vezetőjévé nevezték ki . 1963 -ban az Amerikai Amerikai Építész Intézet tiszteletbeli tagja lett ; Ugyanebben az évben megkapta a Lenin -békedíjat a Szovjetuniótól .

Niemeyer és a Brasília építéséhez való hozzájárulása az 1964-es francia L'homme de Rio ( The Man From Rio ) című francia filmben látható , Jean-Paul Belmondo főszereplésével .

1964-ben 57, miután meghívást Abba Hushi polgármestere, Haifa , Izrael, tervezni a campus a University of Haifa a Mount Carmel , jött vissza, hogy egy teljesen más Brazíliában. Márciusban João Goulart elnököt , aki 1961 -ben követte Jânio Quadros elnököt, katonai puccsban állították le. Castelo Branco tábornok vette át az ország irányítását, amely 1985 -ig diktatúra marad.

1987 -ben Brazíliát az UNESCO Világörökség részévé nyilvánították . Niemeyer az első, aki élete során ilyen elismerést kapott egyik munkájáért.

Száműzetés és projektek a tengerentúlon

Niemeyer politikája a katonai diktatúra idején került neki. Irodáját kifosztották, az általa koordinált folyóirat székházát megsemmisítették, és az ügyfelek eltűntek. 1965 -ben kétszáz professzor, köztük Niemeyer is lemondott a Brasília Egyetemről , hogy tiltakozzon a kormány egyetemi bánásmódja ellen. Ugyanebben az évben Franciaországba utazott a Louvre -i kiállításra .

A következő évben Niemeyer Párizsba költözött. 1962 -ben a libanoni Tripoliba látogatott , hogy megtervezze a Nemzetközi Állandó Kiállítási Központot. Az építkezés befejezése ellenére a polgárháború 1975 -ös kezdete Libanonban megzavarta annak elindítását.

Irodát nyitott a Champs-Élysées-en, és különböző országokban talált ügyfeleket, különösen Algériában, ahol megtervezte a Houari Boumediene Tudományos és Technológiai Egyetemet . Párizsban hozta létre a székhelye a Francia Kommunista Párt , a Place du Colonel Fabien és Olaszországban , hogy a Mondadori kiadóvállalat. A Funchal a Madeira , ő tervezte a kaszinóban.

Párizsban Niemeyer elkezdett bútorokat tervezni, amelyeket a Mobilier International gyártott. Könnyű széket és oszmánt készített, hajlított acélból és bőrből korlátozott számban magánszemélyek számára. Később, 1978-ban ezt a széket és más terveket, köztük a "Rio" napozóágyat Brazíliában gyártotta a Tendo cég, majd a Tendo Brasileira. A székek és az oszmánok hajlított fából készültek, és a kommunista párt központjában helyezték el őket szerte a világon. Építészetéhez hasonlóan Niemeyer bútortervei Brazília szépségét idézték , a görbék utánozták a női formát és a Rio de Janeiro -i dombokat .

Később élet és halál

A brazil diktatúra 1985 -ig tartott. João Figueiredo uralma alatt ellágyult, és fokozatosan a demokrácia felé fordult. Ekkor Niemeyer visszatért hazájába. A nyolcvanas években a Juscelino Kubitschek -emlékművet (1980), a Pantheont ( Panteão da Pátria e da Liberdade Tancredo Neves , 1985) és a Latin -Amerika -emlékművet (1987) tette összefüggéstelenné és vulgárissá ( The Independent of London) Építkezés"). Az emlékszobor egy sebesült kezet képvisel, amelynek sebe Közép- és Dél -Amerika alakjában vérzik . 1988 -ban, 81 éves korában Niemeyer elnyerte a Pritzker Építészeti Díjat , az építészet legrangosabb díját. 1992 és 1996 között Niemeyer a Brazil Kommunista Párt (PCB) elnöke volt . Niemeyer, mint egész életen át tartó aktivista, erőteljes közéleti személyiség volt, aki a párthoz köthető abban az időben, amikor a Szovjetunió bukása után látszólag a halálában volt. Bár politikailag nem volt aktív, imázsa segített a pártnak túlélni válságát, az 1992 -es szétválás után, és politikai erőként megmaradni a nemzeti színtéren, ami végül megújításához vezetett. 1996 -ban Zuleide Faria de Mello váltotta fel. Legalább két épületet tervezett Brazíliában, a Memorial dos Povos Indigenas ("Emlékmű az őslakosoknak") és a Catedral Militar, Igreja de NS da Paz. 1996 -ban, 89 éves korában a Rio de Janeiro melletti város , Niterói Niterói Kortárs Művészeti Múzeum kialakításáért volt felelős . Az épület puszta sziklafalról kanyarog, kilátással a Guanabara -öbölre és Rio de Janeiro városára.

Niemeyer a 21. században fenntartotta stúdióját Rio de Janeiróban. 2002 -ben felavatták az Oscar Niemeyer Múzeum komplexumát Paraná városában, Curitiba városában . 2003 -ban, 96 éves korában Niemeyer -t felkérték, hogy tervezze meg a londoni Hyde Parkban található Serpentine Gallery nyári pavilont , amely galéria minden évben meghív egy híres építészt, aki korábban soha nem épített az Egyesült Királyságban, hogy megtervezze ezt az ideiglenes épületet. 100 éves korában még sokféle projektben vett részt, főként szobrokat és korábbi munkák kiigazításait. Niemeyer 100. születésnapján Vlagyimir Putyin orosz elnök a Barátság Rendjével tüntette ki .

Hálás az 1989 -ben kapott Asztúria Herceg Művészeti Díjért , és a díj 25. évfordulóján együttműködött azzal, hogy Asztúriának adományozott egy kulturális központot. Az Oscar Niemeyer Nemzetközi Kulturális Központ (Spanyolországban Centro Niemeyer néven is ismert) Avilésben található, és 2011 -ben avatták fel. 2010 januárjában hivatalosan is megnyitották az Auditorium Oscar Niemeyer Ravello -t az olaszországi Ravellóban , az Amalfi -parton . Az Auditorium koncepciótervét, rajzát, modelljét, vázlatait és szövegét Niemeyer készítette 2000 -ben, és barátja, Domenico de Masi olasz szociológus vezetésével fejezte be. A projekt több évet késett a tervezéséből, elhelyezéséből és a helyi architektúrától való egyértelmű eltérésből adódó kifogások miatt; megnyitása óta a projekt problémákat tapasztalt, és egy évre le volt zárva.

Miután elérte a 100 -at, Niemeyer rendszeresen kórházba került. 2009-ben, miután a négy hetes kórházi felvételre epekövesség kezelése és bélrendszeri daganat , volt idézett mint mondás, hogy a kórházba egy „nagyon magányos dolog kellett tartani elfoglalt, tartsa a kapcsolatot barátaival, fenntartom a ritmus az élet . " Lánya és egyetlen gyermeke, Anna Maria 2012 júniusában, 82 éves korában tüdőtágulásban halt meg. Niemeyer 2012. december 5 -én halt meg szívizomleállás következtében a Rio de Janeiro -i Samaritano Kórházban. Halála előtt légúti fertőzéssel kórházba került.

A BBC Niemeyer -nekrológában kijelentette, hogy "a világ legszembetűnőbb épületeit építette - monumentális, ívelt beton- és üvegszerkezeteket, amelyek szinte meghazudtolják a leírást", és "az elmúlt 60 év egyik leginnovatívabb és legmerészebb építészeként jellemezte" ". A Washington Post szerint "széles körben a múlt század legjelentősebb latin -amerikai építészének tekintették".

• 

  A Niterói Kortárs Művészeti Múzeum , Brazília

• 

  Oscar Niemeyer Múzeum (NovoMuseu), Curitiba , Brazília

• 

  Brazil Nemzeti Múzeum , Brasília , Brazília

• 

  Estação Cabo Branco, João Pessoa , Brazília

• 

  Oscar Niemeyer Nemzetközi Kulturális Központ , Asztúria , Spanyolország

• 

  Natal City Park Tower, Natal , Brazília

• 

  Oscar Niemeyer Auditorium, Ravello , Olaszország

Magánélet

Oscar Niemeyer, Jerzy Swiech lengyel építész.

Niemeyer 1928 -ban feleségül vette Annita Baldót. 1929 -ben született egy lányuk, Anna Maria (2012. június 6 -án meghalt apja előtt). Ezt követően Niemeyernek öt unokája, tizenhárom dédunokája és hét dédunokája volt. Annita 2004 -ben, 93 éves korában, 76 év házasság után halt meg. 2006 -ban, röviddel 99. születésnapja előtt, Niemeyer másodszor ment férjhez régi titkárnőjéhez, Vera Lucia Cabreira -hoz a lakásában, egy hónappal azután, hogy egy eséskor eltört a csípője.

Oscar Niemeyer lelkesen dohányzott, és későbbi életében többet dohányzott. Építészeti stúdiója dohányzó övezet volt.

Politikai és vallási nézetek

Niemeyer baloldali politikai ideológiával rendelkezett. 1945 -ben sok Vargas diktatúrája alatt letartóztatott kommunista fegyvereset szabadon engedtek, és Niemeyer néhányat az irodájában védett. Találkozott Luís Carlos Prestes-szel , Brazília talán legfontosabb balszélsőjével. Néhány hét után feladta a házat Prestesnek és támogatóinak, akik megalapították a Brazil Kommunista Pártot. Niemeyer 1945 -ben csatlakozott a párthoz, és 1992 -ben lett elnöke, a Szovjetunió bukása után .

A katonai diktatúra Brazília irodájában házkutatást és kénytelen volt száműzetésbe Európában. Az akkori repülésügyi miniszter állítólag azt mondta, hogy "a kommunista építész helye Moszkva". Ezt követően felkereste a Szovjetuniót , találkozott az ország számos vezetőjével, és 1963 -ban Lenin -békedíjat kapott . Niemeyer közeli barátja volt Fidel Castro -nak , aki gyakran meglátogatta lakását és stúdióját Brazíliában. Castro egyszer azt mondta: "Niemeyer és én vagyunk az utolsó kommunisták ezen a bolygón". Niemeyert rendszeresen látogatta Hugo Chávez .

Néhány kritikus rámutatott, hogy Niemeyer építészete gyakran ellentétes nézeteivel. Első nagy munkája, az Assisi Szent Ferenc templom , amelyet informálisan Pampulha templomának is neveznek, polgári jellegű volt, és Brasília híres volt palotáiról. Niemeyer soha nem látta ugyanúgy az építészetet, mint Walter Gropius , aki egy racionális és ipari építészetet védett, amely képes arra, hogy a társadalmat alkalmassá tegye az új ipari korszakra. Szkeptikus az építészet azon képességével kapcsolatban, hogy képes megváltoztatni egy „igazságtalan társadalmat”. Az architektúra ilyen célú használata antimodern lenne (mivel korlátozná a konstruktív technológiát). Niemeyer azt mondja: "A mi gondunk is politikai - megváltoztatni a világot ... Az építészet az én munkám, és egész életemet rajztáblán töltöttem, de az élet fontosabb, mint az építészet. A lényeg az, hogy javítsunk az embereken . "

Niemeyer egy életen át tartó ateista volt , aki hiedelmeit mind a „világ igazságtalanságaira”, mind a kozmológiai elvekre alapozta: „Ez egy fantasztikus világegyetem, amely megaláz minket, és nem használhatjuk ki. De csodálkozunk a hatalmon. az emberi elme… végül ennyi - megszületsz, meghalsz, ez az! ”. Az ilyen nézetek sohasem akadályozták meg abban, hogy vallásos épületeket tervezzen, amelyek között kis katolikus kápolnák, hatalmas ortodox templomok és nagy mecsetek szerepeltek . Gondoskodott a vallási épületeit elősegítő közönség szellemi meggyőződéséről is. A brassói székesegyházban a nagy üvegablakoknak szánta, hogy "összekössék az embereket az éggel, ahol az Úr paradicsoma van".

Kritika

Nicolai Ouroussoff , a The New York Times építészeti kritikusa egy cikket tett közzé, amelyben megkérdezte, hogy Niemeyer utolsó munkáját érintette -e az időskor. Ouroussoff megállapította, hogy a "Niterói Kortárs Művészeti Múzeum" lényegesen rosszabb minőségű, mint az építész korábbi munkái. Azzal érvelt, hogy "Niemeyer úr figyelemre méltó örökségét a legnagyobb veszély nem a fejlesztő buldózere vagy az érzéketlen várostervezők, hanem maga Niemeyer úr." Úgy véli, hogy az "Esplanada dos Ministérios" ikonikus alkotásait "az építész saját keze rontotta el".

Örökség

Niemeyer tiszteletére készült falfestmény São Paulo -ban , Brazíliában.

1984 óta a Rio de Janeiro -i karneváli felvonulást az Oscar Niemeyer által tervezett Sambadrome -ban tartják . 2003 -ban az Unidos de Vila Isabel Samba Iskola farsangi felvonulásukon ünnepelte Niemeyer életét. Ez volt az első alkalom, hogy Vila Isabel tiszteleg egy élő történelmi személy előtt. A felvonulás főcímdalát - O Arquiteto no Recanto da Princesa  - a brazil énekes, Martinho da Vila írta .

Oscar Niemeyer projektjei fő inspirációs forrást jelentettek Jacques Benoit francia festőművész számára is . 2006 -ban Benoit bemutatta Párizsban az Oscar három nyomai című festménysorozatát , tisztelegve Niemeyer francia öröksége előtt . 2010 -ben a Brasilia Jubileumi Bizottság Benoit műveit választotta egy kiállításra, amely a város 50. évfordulóját ünnepelte. A kiállítás - Brazília. Flesh and Soul  - 27 vászon látható három sorozatra osztva, mindegyiket Brazília építészeti tája és építésének története ihlette .

Röviddel Niemeyer 2012 -es halála előtt Sarah Morris művésznő forgatta Niemeyer irodájában a 2012 -es Rio című filmjét .

2013-ban, nem sokkal azután Niemeyer halála, a brazil utcai művész Eduardo Kobra és négy másik festő fizetik a tisztelgés az építész egy hatalmas falfestmény, amely az egész oldalán egy felhőkarcoló Paulista Avenue in São Paulo pénzügyi negyedében. A művet Niemeyer építészete, a beton és a Le Corbusier szeretete ihlette .

Niemeyer az Urbanized című filmben szerepel, és a tervezési folyamatáról és építészeti filozófiájáról beszél.

Az Oscar Niemeyer előtt 2012. december 15 -én (105. születésnapja lett) tisztelegve a polgári mozgalom kiadta a "Sentimiento Niemeyer" -t a spanyolországi Centro Niemeyerben . A verseket különböző emberek írták egy Facebook -eseményen keresztül, és zenészek állították össze. A dalt a Creative Commons licenc alapján adták ki (attribúció, nonprofit, változatlan), hogy más, az érzést megosztó művészek szerte a világon elkészíthessék saját borítójukat a dalról, megtartva a dallamot és lefordítva a szöveget.

2015 júliusában a Tokiói Kortárs Művészeti Múzeum (MoT) megszervezte a japán Niemeyer első nagy retrospektívját, amelyet Yuko Hasegawa gondozott , Kazuyo Sejima és Ryue Nishizawa, a SANAA munkatársaival együttműködve .

Díjak és díjak

Lásd még

• Oscar Niemeyer műveinek listája

Hivatkozások

További irodalom

• Niemeyer, Oscar (2000). Az idő kanyarulatai: Oscar Niemeyer emlékei . London: Phaidon. ISBN 0-7148-4007-6.
• Emery, Marc (1983). Építészek bútorzata . New York: Harry N. Abrams.
• Oscar Niemeyer, un architecte engagegé dans le siècle (rendező: Marc-Henri Wajnberg, 2001, 60 perc)
• A Vida É Um Sopro ( "Life is a Breath Of Air" ) (rendező: Fabiano Maciel, 2007)

Külső linkek

• Hivatalos honlapján
• 2006. május Interjú Niemeyerrel, 98 éves, a Metropolis Magazinban
• Pritzker -díj 1988
• Niemeyer brazil fotógalériája: Brazília éve a Queens College -ban, CUNY
• Niemeyer Brasilia: A Photographic Tribute (2009)
• Sancar Seckiner tisztelete Oscar Niemeyer előtt
• Oscar Niemeyer építészet a Google Térképen