Zongoratrió (Ravel) - Piano Trio (Ravel)
| Zongoratrió | |
|---|---|
| írta Maurice Ravel | |
 A zeneszerző 1912-ben
| |
| Kulcs | Kiskorú |
| Műfaj | Zongoratrió |
| Komponált | 1914 |
| Elhivatottság | André Gedalge |
| Teljesített | 1915 |
| Mozgások | négy |
| Pontozás | Zongora , hegedű és cselló |
Maurice Ravel „s Piano Trio for piano , hegedű és cselló egy kamra munka áll 1914 Dedikált Ravel ellenpont tanár André Gedalge , a trió először végre Párizsban január 1915 által Alfredo Casella (zongora), Gabriel Willaume ( hegedű) és Louis Feuillard (cselló). A mű tipikus előadása körülbelül 30 percig tart.
Fogalmazás
Ravel legalább hat éve azt tervezte, hogy triót ír, mielőtt 1914 márciusában komoly munkába kezdett. Először Ravel megjegyezte tanítványának, Maurice Delage-nek : "Írtam hármasomat. Most már csak a témákra van szükségem. " 1914 nyarán Ravel a francia baszk községben, Saint-Jean-de-Luzban végezte zeneszerzését . Ravel az öböl túloldalán született, a baszk Ciboure városban ; anyja baszk volt , és mély azonosulást érzett baszk örökségével. A Hármas szerzeménye alatt Ravel baszk témákon alapuló zongoraversenyen is dolgozott, Zazpiak Bat címmel ( baszk a "Hét egy" ). Bár végül elhagyták, ez a projekt nyomot hagyott a Trióban, különösen a nyitó mozgalomban, amelyet Ravel később "baszk színezésben" megjegyzett.
Ravel első életrajzírója és barátja, Roland-Manuel azonban másképp számolt be a téma eredetéről:
Remek zenészeink soha nem szégyellték, hogy egy kávézó koncertjén csodás dallamot csodálnak meg . Azt mondják, hogy Ravel fannangót táncoló fagylaltárusokat figyelt Saint-Jean-de-Luz-ban, amikor Ravel felvette triójának első témáját az A-ban. Ez a téma szerinte baszk volt, de nem az.
Míg a trió kezdeti fejlődése lassú volt, az első világháború kitörése 1914 augusztusában arra ösztönözte Ravelet, hogy befejezze a munkát, hogy bevonulhasson a hadseregbe. Néhány nappal Franciaország háborúba lépése után Ravel ismét azt írta Maurice Delage-nek: "Igen, a Hármason dolgozom egy őrült határozottan és világosan." Szeptemberre befejezte, és Igor Sztravinszkijnek írta: "Az az ötlet, hogy azonnal el kell mennem, öt hét munkáját öt hét alatt végigcsinálta! Hármasom elkészült." Októberben a hadsereg ápoló segédjévé fogadta, 1916 márciusában pedig a 13. tüzérezred önkéntes teherautó-sofőrje lett.
Zenei áttekintés
A Hármas összeállításakor Ravel tisztában volt a műfaj által felvetett kompozíciós nehézségekkel: hogyan lehet összehangolni a zongora és a vonós hangszerek ellentétes szonoritását, és hogyan lehet elérni az egyensúlyt a három hangszer között - különösen hogyan lehet elérni a a cselló kiemelkedik a többiek közül, amelyek könnyebben hallhatóak. Az előbbi probléma kezelésében Ravel zenekari megközelítést alkalmazott írásához: az egyes hangszerek szélső tartományainak széleskörű kihasználásával olyan kamaraműhöz szokatlanul gazdag hangstruktúrát hozott létre. Olyan színhatásokat alkalmazott, mint trillák , tremolók , harmonikusok , glissandók és arpeggók , így mindhárom zenésztől magas szintű technikai jártasságot követelt. Eközben a textúra tisztaságának elérése és a hangszeres egyensúly biztosítása érdekében Ravel gyakran két oktávot választott el egymástól a hegedű és a cselló vonalak között, a zongora jobb keze közöttük.
A trió zenei tartalmának inspirációja a legkülönfélébb forrásokból származott, a baszk tánctól a malajziai költészetig. Ravel azonban nem tért el a hagyományos zenei formák szokásos hajlamától. A trió a négytételes klasszikus mű szokásos formátumát követi, a külső mozgások szonáta formában egy scherzót és triót, valamint egy lassú tételt kísérnek . Ennek ellenére Ravelnek sikerül saját innovációit bevezetnie ebben a hagyományos keretek között.
Mozgások
A trió a- moll kulcsában íródott, és négy tételből áll:
- Modéré
- Pantoum (Assez vif)
- Passacaille (Très large)
- Döntő (Animé)
I. Modéré
Ravel szerint az első tétel a zortzikóra , egy baszk táncformára támaszkodik . A mozgalom a 8
8 az egyes sávokat 3 + 2 + 3 ritmikus mintára osztva . A Zazpiak Bat hatása a legszembetűnőbb a nyitótémában, amelynek ritmusa megegyezik a Zazpiak Bat fő témájával, de felére csökkent hangjegyekkel. Figyelemre méltó a dallam lépésenkénti mozgása , amelyet egy negyedik ugrás követ; a másik három tétel nyitótémái hasonlóan vannak felépítve - a második és a negyedik tételben az ugrás ötödik.
Ravel ebben a mozgalomban szonátaformát alkalmaz, de nem anélkül, hogy bemutatná saját érintéseit. A második témát az a-moll tónusban mutatjuk be, és az áttekintésben transzponálatlanul, de eltérő harmóniával jelenik meg újra. A tónusos billentyű túlzott használatának elkerülése érdekében Ravel befejezi a mozgást a C-dúr relatív kulcsban . Az összegzésben a fő téma megjelenése a zongorában a húrok második témájának ritmikusan módosított változata fölé kerül. Ez a témák egymás mellé helyezése Ravel kedvenc eszköze volt, aki más művekben is felhasználta, például a Menuet antik és a Menuet Le Tombeau de Couperinben .
II. Pantoum: Assez vif
Ez a mozgalom egy hagyományos scherzo és trió A-BA formán alapszik . A scherzo bemutatja két téma: a zongora megnyílik a tüskés első téma a-moll, míg a húrok reagál kettős oktáv a simább második témát F ♯ kisebb. A tétel neve egy malajziai versformára utal , amelyben az egyes négysoros versek második és negyedik sora a következő első és harmadik sora lesz. Míg Ravel soha nem kommentálta a mozgalom címének jelentőségét, Brian Newbould azt javasolta, hogy a költői forma tükröződjön abban, ahogyan e két téma váltakozva fejlődik.
A trió F-dúr dallama egészen más méterben van ( 4
2 ) a scherzótól ( 3
4 ). Amikor a zongora bemutatja, a húrok továbbra is a scherzo-ból származó anyagot játsszák 3
4 idő, és a két időaláírás továbbra is együtt él a különböző részeken a trió visszatéréséig.
III. Passacaille: Très nagy
A harmadik tétel egy passacaglia, amely a zongora nyitó nyolcütős basszus vonalán alapszik, és amely a Pantoum első témájából származik . A cselló csatlakozik legközelebb, majd a hegedű következik. Míg a dallam átkerül a három hangszer között, a mozgalom egykedvűen épül fel egy hatalmas csúcspontig, majd elhal.
IV. Döntő: Animé
A zongora az arpeggio harmonikusok (amelyeket korábban Ravel korábban a Trois poèmes de Mallarmé-ban használt ) és a gordonkából kétszer megállított trillák hátterében az ötütemű első témát mutatja be. Az első tételhez hasonlóan ismét használatosak a szabálytalan időaláírások : a mozgás váltakozik 5
4 és 7
4 idő. A trombita hívások a fejlesztési részben (amelyet a 7. próba után zongorán játszanak) utalás lehet az 1914. augusztusi hadüzenetre, amely egybeesett Ravel ezzel a mozgalommal kapcsolatos munkájával. A négy tétel közül a legtöbb zenekari, a Final a lehető legnagyobb mértékben kihasználja a három játékos erőforrásait, és Ravel ragyogó kodával kerekíti az egész művet .
Népszerű kultúra
- Az első tételt az 1992-es Un cœur en hiver ( A szív télen ) filmben alaposan használták filmzeneként . A film zenei kreditjeit Maurice Ravel kapja .
- A harmadik tétel adaptált változata szerepel a 2014-es Birdman vagy (A tudatlanság váratlan erénye) filmben .
- 1993-ban a London Proms koncertjén Yan-Pascal Tortelier bemutatta a trió hangszerelését a BBC Filharmonikus Zenekarával .
Hivatkozások
- ^ a b c d e f g h Dowling, Richard (1990). "Előszó Ravel triójának Dowling Urtext kiadásához zongorára, hegedűre és csellóra" . Letöltve : 2008. augusztus 17 .
- ^ Roger Nichols (szerk.), Ravel Remembered (WW Norton & Company, 1987), p. 154.
- ^ Newbould, Brian (1975. március). "Ravel's Pantoum". A Musical Times . The Musical Times, 1. évf. 116, 1585. szám. 116 (1585): 228–231. doi : 10.2307 / 959089 . ISSN 0027-4666 . JSTOR 959089 .
- ^ Roger Nichols, megjegyzések a CDA30029-hez [1]