Roy Eldridge - Roy Eldridge

Roy Eldridge
Eldridge New Yorkban, 1946.
Eldridge New Yorkban, 1946.
Háttér-információ
Születési név David Roy Eldridge
Született ( 1911-01-30 )1911. január 30.
Pittsburgh, Pennsylvania , Egyesült Államok
Meghalt 1989. február 26. (1989-02-26)(78 éves)
Valley Stream, New York
Műfajok Jazz , swing , big band
Foglalkozás (ok) Zenész
Műszerek Trombita
Társult aktusok Charlie Barnet

David Roy Eldridge (1911. január 30. - 1989. február 26.), becenevén " Little Jazz ", amerikai jazz trombita volt. Kifinomult harmónia -felhasználása, beleértve a triton -helyettesítéseket , virtuóz szólói, amelyek eltérnek a jazz -trombita -újító Louis Armstrong uralkodó stílusától , és Dizzy Gillespie -re gyakorolt ​​erős hatása a swingkorszak egyik legbefolyásosabb zenészeként jelzi őt és a bebop előfutára .

Életrajz

Korai élet

Eldridge született a North Side of Pittsburgh, Pennsylvania január 30-án, 1911, a szülők Alexander, a kocsi kocsis, és Blanche, a tehetséges zongorista tehetsége a zene sokszorosítására hallás, a tulajdonság, hogy Eldridge állította, hogy örökölt . Eldridge ötévesen kezdett zongorázni; azt állítja, hogy már ilyen fiatalon tudott koherens blues -nyalásokat játszani . A fiatal Eldridge felnézett bátyjára, Joe Eldridge -re (született Joseph Eldridge, 1908, North Side of Pittsburgh, Pennsylvania, meghalt 1952. március 5 -én), különösen Joe hegedű, alt szaxofon és klarinét zenei tehetsége miatt. Roy hatévesen vette fel a dobot, leckéket vett és helyben játszott. Joe felismerte bátyja természetes tehetségét a bugle -n , amelyet Roy egy helyi egyházi zenekarban játszott, és megpróbálta meggyőzni Roy -t, hogy játsszon a szelepes trombitán . Amikor Roy elkezdett dobolni a bátyja zenekarában, Joe hamar meggyőzte őt, hogy vegye fel a trombitát, de Roy eleinte kevés erőfeszítést tett annak érdekében, hogy elsajátítsa a hangszert. Roy csak anyja haláláig, amikor Roy tizenegy éves volt, és apja későbbi újraházasodása után, Roy szigorúbban kezdett gyakorolni, órákra bezárkózott a szobájába, és különösen csiszolta a hangszer felső regiszterét . Roy kiskorától kezdve hiányzott a látás-olvasásban való jártasság, zenei képzettsége hiányosság, amely hatással lenne rá korai pályafutása nagy részében, de nagyon hatékonyan tudta meghallgatni a dallamokat.

Karrier

Korai karrier és utazó zenekarok

Eldridge korai éveiben számos zenekarban vezetett és játszott, és széles körben mozgott az Amerikai Középnyugaton . Magába szívta Benny Carter és Coleman Hawkins szaxofonosok hatását, és azt a feladatot tűzte ki magának, hogy megtanulja Hawkins 1926 -os szólójátékát a "The Stampede" -ről ( Fletcher Henderson zenekarától), hogy ezzel egyenértékű trombita stílust alakítson ki.

Eldridge elhagyta otthonát, miután kilencedik osztályában kizárták a gimnáziumból, és tizenhat évesen csatlakozott egy utazó műsorhoz; a show azonban hamar összecsukódott, és az Ohio -i Youngstownban maradt . Ezután a "Greater Sheesley Carnival" felvette, de visszatért Pittsburgh -be, miután szemtanúja volt a rasszizmusnak Cumberlandben, Marylandben, ami jelentősen megzavarta. Eldridge hamarosan munkát talált egy kis zenekar vezetésében az utazó "Rock Dinah" show-ban, és az előadása vezette a swing-korszak zenekarvezetőjét, Basie grófot, hogy emlékezzen vissza a fiatal Roy Eldridge-re, mint "életem legnagyobb trombitájára". Eldridge továbbra is játszott hasonló utazó csoportokkal, amíg 17 évesen hazatért Pittsburgh -be.

20 éves korában Eldridge vezetett egy bandát Pittsburgh -ben, "Roy Elliott és a Palais Royal Orchestra" néven, az ügynök szándékosan változtatta meg Eldridge nevét, mert "klasszisabbnak tartotta". Roy otthagyta ezt a pozíciót, hogy kipróbálhassa Horace Henderson , a híres New York -i zenekarvezető, Fletcher Henderson öccse zenekarát , és csatlakozott az együtteshez, amelyet általában The Fletcher Henderson Stompers néven emlegetnek, Horace Henderson irányítása alatt. Eldridge ezután számos más zenekarral játszott, rövid ideig Detroitban maradt, mielőtt csatlakozott volna a Speed ​​Webb zenekarához, amely a filmek bizonyos mértékű nyilvánosságát kivívva turnéba kezdett a Midwestben. A Webb zenekarának tagjai közül sokan, akiket a vezető elhivatottságának hiánya bosszantott, gyakorlatilag azonos csoportot alkottak Eldridge -vel, mint zenekarvezető. Az együttes rövid életű, és Eldridge hamarosan elköltözött Milwaukee , ahol részt vett a híres vágás verseny trombitás Cladys „Jabbo” Smith , akivel később jó barátok lettek.

New York és Chicago

Eldridge 1930 novemberében New Yorkba költözött, az 1930 -as évek elején különböző zenekarokban játszott, köztük számos harlemi táncegyüttesben Cecil Scott , Elmer Snowden , Charlie Johnson és Teddy Hill társaságában . Ekkor kapta Eldridge becenevét, a „Little Jazz” -t, az Ellington -szaxofonostól, Otto Hardwicktől , akit szórakoztatott az Eldridge zaklatott játéka és alacsony termete közötti ellentmondás. Ekkor Eldridge lemezeket és rádióadásokat is készített saját neve alatt. 1935 -ben tette le első felvett szólóit a Teddy Hill -szel, amely szinte azonnal népszerűvé vált. Rövid ideig saját zenekarát is vezette a neves Famous Door szórakozóhelyen. Eldridge számos kiscsoportos oldalt rögzített Billie Holiday énekesnővel 1935 júliusában, többek között a " What a Little Moonlight Can Do " és a " Miss Brown to You ", amelyek Dixieland -befolyásolt improvizációs stílust alkalmaztak. 1935 októberében Eldridge csatlakozott a Fletcher Henderson Zenekarhoz, trombitált és időnként énekelt. Amíg 1936. szeptember elején el nem hagyta a csoportot, Eldridge volt Henderson kiemelt szólistája, tehetségét olyan számok emelték ki, mint "Kolumbusz Kristóf" és "Kék Lou". Ritmikus ereje a zenekar swingjében a korabeli jazz dinamikus védjegye volt. Azt mondták, hogy "a harmincas évek közepétől kezdve Louis Armstrongot váltotta fel a modern" forró "trombitapélda példaképe".

1936 őszén Eldridge Chicagóba költözött, hogy oktettet alakítson Joe Eldridge bátyjával, aki szaxofonozik és hangszerel . Az együttes éjszakai adásokkal büszkélkedhetett, és olyan felvételeket készített, amelyeken kibővített szólói szerepeltek, köztük az " After You've Gone " és a "Wabash Stomp". Eldridge, elege lett a zeneiparban tapasztalt rasszizmusból, 1938 -ban abbahagyta a játékot, hogy rádiótechnikát tanuljon. 1939-ben visszatért a játékhoz, amikor egy tíztagú zenekart alapított, amely a New York-i Arcadia Ballroom-ban kapott rezidenciát.

Gene Krupa zenekarával

1941 áprilisában, miután számos ajánlatot kapott a fehér swing zenekaroktól, Eldridge csatlakozott Gene Krupa zenekarához, és sikeresen szerepelt Anita O'Day újonc énekesnővel . E pozíció elfogadásával Eldridge az első fekete zenészek egyike lett, aki állandó tagja lett egy fehér big bandnek. Eldridge nagy szerepet játszott abban, hogy Krupa big bandje a schmaltzről a jazzre változott . A csoport borítója Jimmy Dorsey " Green Eyes " című , korábban teljesen zenekari művéből Eldridge játékával jazzé alakult át; Dave Oliphant kritikus megjegyzi, hogy Eldridge "magasabb szintre emeli" a dallamot. Eldridge és O'Day számos felvételen szerepelt, köztük a "Let Me Off Uptown" és a "Knock Me a Kiss" című újdonság.

Eldridge egyik legismertebb szólólemeze Hoagy Carmichael dallamának, a "Rockin 'Chair" -nek a feldolgozása , amelyet Benny Carter rendez, mint valami Eldridge -koncertet. Gunther Schuller dzsessztörténész Eldridge "Rockin 'Chair" című szólóját "erős és időnként roppant megindító előadásnak" nevezte, bár nem helyeselte a "nyitó és záró kadenzákat , az utóbbiak megbocsáthatatlanul az opera cadenza hagyományainak legszegényebbjét". A kritikus és a szerző, Dave Oliphant úgy írja le Eldridge egyedülálló hangvételét a "Rockin 'Chair" -en, mint "reszelős, zümmögő hangot, amely óriási mértékben növeli játékának intenzitását, érzelmileg és dinamikusan", és azt írja, hogy "egy kicsit fájni, zavarni is akart" kifejezhetetlen stressz kifejezésére. "

Miután Eldridge panaszolta, hogy O'Day feldobja, a zenekar felbomlott, amikor Krupa 1943 júliusában börtönbe került marihuána birtoklása miatt.

Túra, szabadúszó és kiscsoportos munka

Miután elhagyta Krupa zenekarát, Eldridge 1943 -ban szabadúszóként tevékenykedett New Yorkban, majd 1944 -ben csatlakozott Artie Shaw zenekarához. Shaw zenekarában játszott faji incidensek miatt 1945 októberében távozott, hogy big bandet alakítson, de ez végül bebizonyosodott. anyagilag sikertelen, és Eldridge visszatért a kiscsoportos munkához.

A háború utáni években tagja lett annak a csoportnak, amely a Jazz alatt turnézott a Filharmonikusok zászlaja alatt. és a túrák egyik alappillére lett. A JATP szervezője, Norman Granz elmondta, hogy Roy Eldridge jellemezte a jazz szellemét. "Minden alkalommal, amikor ott van, mindent megtesz, függetlenül a feltételektől. Roy pedig olyan intenzív mindenben, ezért sokkal fontosabb számára, hogy merjen, megpróbáljon elérni egy adott csúcsot, még akkor is, ha elesik a seggében, mint a biztonságban játszani. A jazz erről szól. "

Eldridge 1950 -ben Párizsba költözött, miközben Benny Goodman -nel turnézott, majd 1951 -ben visszatért New Yorkba, hogy a Birdland jazz klubban vezessen egy bandát . Ezenkívül 1952 -től a hatvanas évek elejéig fellépett kis csoportokban, többek között Coleman Hawkins -szal , Ella Fitzgeralddal és Earl Hines -szel , és ekkor kezdett felvenni a Granz számára. Eldridge 1963 végétől 1965 márciusáig turnézott Ella Fitzgeralddal és Basie grófdal 1966 júliusától szeptemberig, majd visszatért a szabadúszó játékhoz és a fesztiválok turnéjához.

1960-ban Eldridge Abbey Lincoln , Charles Mingus , Eric Dolphy , Kenny Dorham és mások mellett részt vett a Jazz Artist's Guild felvételeiben , egy rövid életű csoportban, amelyet Mingus és Max Roach alapított a Newport vélt kereskedelmi jellegére reagálva. Fesztivál. Ennek eredményeként született meg a Newport Jazz Rebels LP.

Faji korlátok

Artie Shaw és Gene Krupa zenekarának kiemelt szólistájaként Eldridge valami kivételt jelentett, mivel az 1930 -as években a fekete zenészeknek nem volt szabad megjelenniük a nyilvánosság előtt fehér zenekarokkal. Artie Shaw megjegyezte, milyen nehézségei vannak Roy -nak a zenekarában, megjegyezve, hogy "Droves of people megkéri tőle az autogramját az éjszaka végén, de később, a buszon, nem tud kiszállni és venni egy hamburgert a zenekar srácaival. " Krupa legalább egy alkalommal több órát töltött börtönben, és bírságot fizetett, amiért ökölharcba kezdett egy étteremvezetővel, aki nem volt hajlandó Eldridge -nek enni a zenekar többi tagjával.

Késői élet

Eldridge vezetője lett a ház sáv Jimmy Ryan jazz klub Manhattan „s West 54th Street évekig, kezdve 1969-ben Bár Ryan elsősorban a Dixieland helyszín, Eldridge próbálta ötvözni a hagyományos Dixieland stílus maga több pimasz és gyors játék. Eldridge 1970 -ben agyvérzés következtében mozgásképtelenné vált, de nem sokkal később továbbra is Ryanéknál vezette a csoportot, és időnként fellépett énekesként, dobosként és zongoristaként. Michael Zirpolo író, látva Eldridge -et Ryan -nél a hetvenes évek végén, megjegyezte: "Csodálkoztam, hogy még mindig ki tudja dobni ezeket az átütő magas hangokat, de gyakran tette ... Aggódtam az egészsége miatt, mert halántéka riasztóan kidudorodna. " Ryan's vezetőjeként Eldridge -t alkalmi hijinx -ről ismerték, beleértve a rögtönzött "amatőr éjszakai" üléseket, amelyek során tapasztalatlan játékosokat hívott fel a színpadra, hogy vezesse zenekarát, gyakran komédiás hatásokért és egy kis szünetért. 1971 -ben Eldridge -t bevonták a Down Beat Jazz Hall of Fame -be .

Eldridge -nek van egy Queens utcatáblája a Liberty Ave -en, a Jazz Greats része a Van Wyck gyorsforgalmi út mentén, amely a 40 -es és 50 -es évek Jazz otthonaként emlékszik Queensre. Az otthona a Queens állambeli Hollisban volt.

RoyEldridge haza

Miután 1980 -ban szívrohamot kapott, Eldridge feladta a játékot. 78 éves korában halt meg a New York -i Valley Stream -i Franklin Általános Kórházban, három héttel felesége, Viola halála után.

Befolyások

Roy szerint az első komolyabb hatása a trombitára Rex Stewart volt , aki együtt játszott a fiatal Roy -val és testvérével, Joe -val Pittsburgh -ben. Ám sok trombitástól eltérően a fiatal Eldridge inspirációjának nagy részét nem más trombitásokból, hanem szaxofonosokból merítette. Roy először úgy fejlesztette ki szólóstílusát, hogy együtt játszott Coleman Hawkins és Benny Carter felvételeivel , majd később azt mondta, hogy miután hallottam ezeket a zenészeket, "elhatároztam, hogy szaxofonként fogok trombitálni." Miután ezeket a zenészek nyilván előnyös Roy, aki kapott az egyik első munkahely meghallgatáson egy utánzata Coleman Hawkin solo Fletcher Henderson „Stampede” A 1926. Eldridge emellett magáról, hogy tanulmányozták a stílusok fehér cornettist Loring „Red” Nichols és Theodore "Cuban" Bennett, akinek stílusára szintén nagy hatással volt a szaxofon. Eldridge -et saját jelentése szerint Louis Armstrong trombitás nem befolyásolta jelentősen korai éveiben, de 1932 -ben jelentős tanulmányokat végzett Armstrong stílusáról.

Stílus

Eldridge nagyon sokoldalú volt a kürtjén, nemcsak gyors és értelmes az alacsony és közepes regiszterekkel, hanem a magas regiszterekkel is; Gary Giddins jazzkritikus úgy jellemezte Eldridge-et, hogy "mutatós, szenvedélyes, sokféle megjegyzéssel bíró stílus, amely szabadon tombol három oktávban, gazdag harmonikus ötletekkel, amelyek nem engedik át a leggyorsabb tempókat ". Eldridge -t gyakran a 30 -as és 40 -es évek jazz trombitái közé sorolják, köztük Red Allen , Hot Lips Page , Shad Collins és Rex Stewart, akik elutasították Louis Armstrong lírai stílusát egy durvább és eszeveszett stílusért. E játékosok közül Gary Giddins kritikus Eldridge-et nevezi „érzelmileg legerősebbnek, sokoldalúbbnak, strapabírónak és messzemenőnek”. Eldridge -t is dicsérték játékának intenzitása miatt; Ella Fitzgerald egyszer azt mondta: "Több lelke van egy hangban, hogy sokan bejuthatnak az egész dalba." Az Eldridge által használt magas regiszteres sorok egyike volt játékának számos kiemelkedő jellemzőjének, és Eldridge kifejezte hajlandóságát a hangszer legmagasabb hangjainak kifejező képessége iránt, gyakran beépítve szólókba. Eldridge a gyors játékstílusáról is híres volt, gyakran hajtott végre gyors, kétszeres hangokat, majd visszatért a normál időhöz. Gyorstüzelő stílusát Bill Coleman jazz-trombitátor jegyezte meg, amikor Roy tizenhét éves volt; amikor Coleman kérdezte, hogyan érte el a sebességét, Eldridge azt válaszolta: "Nos, levettem a szelepeim tetejét, és most tényleg repülnek." Eldridge stílusának ezeket a virtuóz elemeit egy szigorú gyakorlórendszernek tulajdonítja, különösen tinédzserként: "Naponta nyolc -kilenc órát töltöttem minden nap gyakorlással." A kritikus J. Bradford Robinson úgy foglalja össze játékstílusát, hogy "a harmónia éles tudatát , példátlan ügyességét mutatja, különösen a legmagasabb rangsorban, és a teljes, kissé túlfújt hangszínt , amely a nagy feszültség pillanataiban ropogott". Giddins azt is megjegyzi, hogy Eldridge "soha nem volt tiszta vagy arany hangú; hangját mindig aláhúzta egy hangos remegés, sürgető, emberi durvaság".

Ami az Eldridge éneklési stílusát illeti, Whitney Balliett jazzkritikus úgy írja le Eldridge -t, hogy "finom, fanyar jazz -énekes, könnyű, rekedt hanggal és erősen ritmikus támadással", összehasonlítva őt az amerikai jazz -trombitással és Hot Lips Page énekessel .

Zenei hatás

Eldridge gyors játéka és a hangszer felső regiszterének kiterjedt fejlesztése nagy hatást gyakorolt Dizzy Gillespie -re , aki Charlie Parkerrel együtt bebopot hozott létre. Az olyan zeneszámok, mint például a "Heckler's Hop", Eldridge kiscsoportos felvételeiből az alt -szaxofonos és klarinétos Scoops Carry -val , amelyekben különösen nagy hangsúlyt fektetnek Eldridge magas regiszterének használatára, különösen hatásosak voltak Dizzy számára. Dizzy lehetőséget kapott, hogy részt vegyen számos jam sessionben és "trombitacsatában" Eldridge -szel a New York -i Minton's Playhouse -ban az 1940 -es évek elején. Eldridge -re hivatkozva Dizzy odáig jutott, hogy azt mondta: "Ő volt a mi nemzedékünk Messiása." Eldridge először hallotta Dizzy -t Lionel Hampton zenekarvezető, 1939 -es "Hot Mallets" című felvételén, majd később így emlékezett vissza: "Hallottam ezt a trombita szólót, és azt hittem, hogy én vagyok. Aztán rájöttem, hogy Dizzy." Ha figyelmesen hallgatja a bebop szabványokat, például a „Bebop” dalt, kiderül, hogy Eldridge mennyire befolyásolta ezt a jazz műfajt. Eldridge azt is állította, hogy nem volt lenyűgözve Dizzy bop szóló stílusával, és egyszer azt mondta, hogy legyen bebop trombita Howard McGhee, miután Dizzy -vel zaklatott a harlemi Heat Wave klubban: "Nem ásom el ... tényleg nem értem őt . " Bár gyakran hídként emlegették Louis Armstrong és Dizzy Gillespie között, Eldridge mindig ragaszkodott hozzá: "Soha nem próbáltam híd lenni Armstrong és valami között."

A Roy Eldridge által befolyásolt további jelentős zenészek közé tartozik a Bob Crosby Orchestra Shorty Sherock , valamint a bebop úttörői, Howard McGhee és Fats Navarro .

Személyiség

Eldridge -t híresen versenyképesnek tartották azok, akik ismerték őt Chuck Folds zongoraművésszel, és ezt mondta: "Nem tudok elképzelni senkit versenyképesebbnek, mint ő [Roy] volt a hetvenes években. Soha, soha, de soha nem találkoztam senkivel, aki rovóbb, mint Roy. . " Eldridge teljesen beismerte versenyszellemét, és azt mondta: "Csak megpróbáltam lejáratni bárkit, és felülmúlni őket." A jazz trombita, Jonah Jones arról számol be, hogy Eldridge hajlandósága "bárhová menni és bárki ellen játszani" még egy vágóversenyhez is vezetett saját hősével, Rex Stewarttal. Roy antagonista is lehet, különösen azokkal szemben, akiket rasszistának tartott. Sokan megjegyezték Roy állandó nyugtalanságát Billie Bowen szaxofonossal, aki megjegyezte, hogy Roy "még fiatal korában sem ülhet le néhány percnél tovább, mindig nyugtalan volt". Állítólag Eldridge is szórványos színpadi rémülettől szenvedett. Időnként bajba került a nőkkel, többek között egy olyan esettel, amikor kénytelen volt ideiglenesen eladni trombitáját, hogy visszaszerezze a pénz egy részét, amelyet ellopott tőle egy nő, akivel ittasan töltötte az éjszakát. Roy állítólag Joe Muranyi klarinétművész szerint is tüzes indulattal alakult ki az élet későbbi szakaszában . Murányi együtt dolgozott Eldridge -el Ryan -nél, és Eldridge indulatát "Vezúv -ötödik hatalomnak" nevezte.

Diszkográfia

(Balról) Thelonious Monk , Howard McGhee , Roy Eldridge, Teddy Hill , Minton Playhouse , New York, c. Szeptember 1947
Fotó: William P. Gottlieb

Mint segédember

A Count Basie

Az Ella Fitzgerald

A Paul Gonsalves

A Coleman Hawkins

A Johnny Hodges

Az Illinois Jacquet

A Jo Jones

A Gene Krupa és Buddy Rich

Az Anita O'Day és A Három hangok

A Buddy Tate

Az Art Tatum

  • The Art Tatum - Roy Eldridge - Alvin Stoller - John Simmons Quartet (Clef, 1955); A Tatum Group remekművei John Simmons (basszusgitár), Alvin Stoller (dob) (újból kiadott Pablo, 1975)

A Ben Webster

A Lester Young

Megjegyzések

Hivatkozások

  • Balliett, Whitney . - Kis Jazz. The New Yorker 61.43 (1985): 151–59. RILM Zeneirodalmi kivonatok. . Letöltve: 2012. április 14.
  • Chilton, John . Roy Eldridge, Little Jazz Giant. New York: Continuum, 2002. Nyomtatás. ISBN  0-8264-5692-8 .
  • Deveaux, Scott és Howard McGhee. - Jazz a negyvenes években. A fekete perspektíva a zenében 15.1 (1987. tavasz): 64–78. JSTOR. Web. Letöltve: 2012. április 14.
  • Lyttelton, Humphrey . A jazz legjobbjai. Robson Books, 1998. ISBN  1-86105-187-5 .
  • Giddins, Gary . - Az izgalmas Roy Eldridge. Ritmus: jazz hagyomány és innováció a 80-as években. New York: Oxford University Press, 1985. ISBN  0-19-503558-5 .
  • "Gene Krupa a zokni menedzsere után kapott büntetést, mert nem volt hajlandó beengedni a színes Boy Roy Eldridge -t a Pa. Étterembe." Cleveland Gazette , 1942. január 3.: 2. America's Historical Newspapers. Web. 2012. április 14.
  • Nekrológ Norman Granz , The Independent , 2001. november 25. Letöltve: 2008. november 20.
  • O'Day, Anita és George Eels. Magas idők, nehéz idők. New York: Limelight, 1981. ISBN  0-87910-118-0 .
  • Oliphant, Dave: A korai lengés korszaka: 1930–1941. Westport: Greenwood Press, 2002. ISBN  0-313-30535-8 .
  • Robinson, J. Bradford és Barry Kernfeld. - Eldridge, Roy. The New Grove Dictionary of Jazz, 2. kiadás. Szerk. Barry Kernfeld. New York: Grove, 2002. ISBN  1-56159-174-2 .
  • Schuller, Gunther . "Eldridge, (David) Roy [" Kis Jazz "]." Oxford Music Online. [1] . Letöltve: 2012. március 26.
  • Wilson, John S. "Roy Eldridge (78), az intenzív stílusról ismert jazz -trombita halott." New York Times , 1989. február 28.: 7. Újságforrás. . Letöltve: 2012. április 14.
  • Wilson, John S. "Roy Eldridge ambíciója:" Bárkit felülmúlni. "" New York Times , 1981. június 30.: C5. ProQuest Történelmi Újságok. Web. Letöltve: 2012. április 14.
  • Wilson, John S. "Roy Eldridge: Jazz trombita minden évtizedre." New York Times , 1982. október 17., H25. ProQuest Történelmi Újságok. Web. 2012. április 14.
  • Zirpolo, Michael P. "Roy Eldridge -el ülve Jimmy Ryanéknál." The IAJRC Journal 42.2 (2009): 54. RILM Abstracts of Music Literature. Web. 2012. április 14

Külső linkek