A világ (film) - The World (film)

A világ
A világ film.jpg
Film plakát
Rendezte Jia Zhangke
Írta Jia Zhangke
Által termelt Hengameh Panahi
Takio Yoshida
Chow Keung
Főszerepben Zhao Tao
Cheng Taishen
Filmezés Yu Lik-wai
Szerkesztette Kong Jinglei
Zenéjét szerezte Lim Giong
Forgalmazza Zeitgeist Films (US)
Celluloid Dreams
Kiadási dátum
Futási idő
 135 perc
Ország Kína
Nyelvek Normál mandarin
Jin kínai

A világ ( kínaiul :世界; pinyin : Shìjiè ) egy 2004 -es kínai dráma , amelyet Jia Zhangke írt és rendezett , több vidékről a világparkba költöző fiatal munkájáról és életéről. Főszerepben Jia múzsája, Zhao Tao , valamint Cheng Taishen , The World forgatták és környékén tényleges vidámpark található Beijing , Peking World Park , amely újrateremti a világ nevezetességeit csökkentett mérleg a kínai turisták számára. A The World olyan új technológiákat vezet be a vidámparkban, mint a távcső, az érmével működtetett távcsövek, a digitális fényképezőgépek, a mobiltelefonok és a digitális szolgáltatások, mint turisztikai eszközök a virtuális utazáshoz a világ körül, hangsúlyozva a globalizációt és a kényelmet. A kínai társadalom metaforája a mobilitás érzésének megtapasztalása, de a tudás belföldön még korlátozott, és a szimulációs környezetet a való világból való menekülés érzésének tekintik. A világ volt Jia első filmje, amely hivatalos jóváhagyást kapott a kínai kormány részéről. Ezenkívül ez volt az első filmje, amely Shanxi tartományán kívül játszódott .

A filmet a 2004. évi Velencei Filmfesztiválon versenyen mutatták be 2004. szeptember 4 -én, de nem sikerült elnyerni az áhított Golden Lion -t , a fesztivál fődíját , amelyet végül Mike Leigh Vera Drake című drámája kapott , de amelyet Jia két évig nyerne később a csendélettel . A világ premierje is 2004 -ben volt a New York -i Filmfesztiválon, és a következő évben, 2005. július 1 -jén korlátozott számban kapják meg New Yorkban.

Cselekmény

A Beijing World Parkban Tao előadóművészt ( Zhao Tao színésznő alakítja ) meglátogatja volt barátja, aki Ulan Baturba utazik . Barátja, Taisheng, biztonsági őr, találkozik velük Taóval, és ragaszkodik ahhoz, hogy a pekingi vasútállomásra vezessék . Taisheng, aki csalódott amiatt, hogy Tao nem hajlandó szexelni vele, szintén elfoglalt a szülőhazája, Shanxi tartománybeli migráns társaival . Chen Zhijun Taisheng befelé forduló gyermekkori barátja, aki most érkezett a parkba; végül építőmunkás lesz .

Tao eközben megismerkedik Annával, a World Park egyik orosz előadójával. Bár Anna nem beszél kínaiul, Tao pedig nem oroszul, a kettő valószínűtlen baráttá válik. Anna bevallja Tao -nak, hogy abbahagyja a munkáját, és azt sugallja, hogy prostituálnia kell magát ahhoz, hogy elegendő pénzt keressen, hogy lássa húgát, szintén Ulan Baturban. Később Tao összefut Annával, és megerősíti, hogy valóban prostituált lett. Anna elmenekül, Tao pedig sír, és nem tudja, mit gondol a másik. Eközben Taisheng felkérte egy munkatársát, hogy vezesse Qunt Taiyuanba, hogy megbirkózzon szerencsejátékos testvérével, és végül vonzódik hozzá. Ketten gyakran találkoznak a ruhaüzletében, ahol mesél neki férjéről, aki évekkel ezelőtt Franciaországba távozott. Azóta némi nehézséggel próbált vízumot szerezni hozzá. Bár üldözi, Qun elutasítja.

Taisheng végül meggyőzi Taót, hogy szexeljen vele, Tao azzal fenyegetőzött, hogy megmérgezi, ha elárulja. Élete azonban gyorsan kiment az irányításból, amikor Chen meghal egy építési balesetben. Egy idő után Wei és Niu, a World Park két másik fellépője bejelentik, hogy házasodni szándékoznak annak ellenére, hogy Niu veszélyesen féltékeny és instabil. Az esküvőn Tao felfedez egy szöveges üzenetet Quntól, aki végre megkapta a vízumát, Taishengnek, mondván, hogy a találkozásuk és a kapcsolatuk végzetes. Úgy véli, hogy Taisheng valóban elárulta, Tao el van keseredve, és megszakítja vele a kapcsolatot, amíg Wei és Niu mellett ül. Amikor Taisheng meglátogatja, figyelmen kívül hagyja. Néhány évvel később, Taisheng és Tao engedett a gáz szivárog, valószínűleg a barátaik lakás. Amint a film elsötétül, Taisheng hangja megkérdezi: - Meghaltunk? - Nem - válaszolja Tao hangja -, ez csak a kezdet.

Öntvény

  • Zhao Tao, mint Tao, a film hősnője, egy fiatal nő és a pekingi világpark előadója.
  • Chen Taisheng Taishengként, Shanxi -őslakosként, aki három éve él Pekingben. Taisheng a Shanxi -bevándorlók szerelmese lett, akik munkahelyet keresnek hozzá.
  • Jing Jue, mint Wei, Tao egyik előadó társa.
  • Jiang Zhongwei, mint Niu, egy másik előadó és Wei birtokló és paranoiás barátja.
  • Huang Yiqun, mint Qun, Wenzhou szülötte , Qun ruházati üzletet üzemeltet, Taisheng szeretője.
  • Wang Hongwei, mint Sanlai, Taisheng barátja és egy másik Shanxi bennszülött.
  • Ji Shuai, mint Erxiao, Shanxi őslakos és Taisheng unokatestvére, akit Taisheng a World Park biztonsági őrjeként kapott. Erxiao -t később kirúgják, mert ellopta a fellépőket, amíg ők a színpadon vannak.
  • Xiang Wan, mint Youyou, egy másik előadó, Youyou viszonyt folytat a park rendezőjével, és társulat -rendezővé lépteti elő.
  • Alla Shcherbakova , Anna, orosz bevándorló és a World Park előadóművésze.
  • Han Sanming, mint Sanming, a kishúg rokona, aki halála után Pekingbe érkezik, hogy segítsen családjának kártérítést szedni. Sanming újra megjelenik a Csendéletben , Jia folytatása A világban , ezúttal főszereplőként.

Termelés

A világ Jia Zhangke saját Xstream Pictures , a japán Office Kitano és a francia Lumen Films közös produkciója volt . További pénzügyi támogatást kapott a Sanghaji Filmstúdiótól és több japán vállalattól, többek között a Bandai Visual és a Tokyo FM társaságtól.

A film születése azután kezdődött, hogy Jia 2000 -ben több évig Pekingben élt. Miután két film született Shanxi tartományában , Jia úgy döntött, hogy filmet készít a pekingi világvárosról alkotott benyomásairól , miután egy unokatestvére odahaza megkérdezte a nagyvárosi környezetben zajló életről. Jia azonban csak akkor kezdte el írni a forgatókönyvet, amikor következő filmje, az Ismeretlen élvezetek megjelenése után, 2003 -ban, a SARS -járvány idején . A forgatókönyv megírása körülbelül egy évig tartott, és ezalatt a történet lassan megváltozott, így egyre nehezebb volt megkülönböztetni azt a tényt, hogy Pekingben játszódott, és a helyszín középpontjában minden olyan nagyvárosé volt, ahol sok a migráns azt. A The World forgatása a tényleges pekingi World Park helyszínén történt , valamint egy régebbi, de hasonló parkban, a Window of the World-ben , amely néha stand-inként szolgált, és a déli Shenzhen városban található .

A világ a világ egyik parkjában, Pekingben, Kína fővárosában mutatja be Kína vágyait és az új globális központtá válás folyamatát, a kisebb méretű, különböző országokból származó híres épületek pedig egységes és harmonikus világot mutatnak be. Jia migráns Fenyangból, Shanxi -ból Pekingbe, interjújában azt mondta, hogy „a nagyvárosokról alkotott nézetemre akar összpontosítani”. Ez a miniatűr világ a parkban a migránshullámot jelentős globális kérdésként mutatja be.

Legitimizálás

Jia Zhangke első filmjeként, amelyet a Kínai Filmiroda beleegyezésével készítettek , sokan úgy érezték, hogy Jia kezét a kommunista bürokraták indokolatlanul korlátozzák. Mint kiderült, Jia azt állította, hogy a kormány jóváhagyásának legfőbb hatása az volt, hogy nagyobb akadályok nélkül vetíthetnek külföldön és otthon; Jia kijelentette,

"[F] vagy én személy szerint a kormány jóváhagyása nem változtatta meg jelentősen az alkotási folyamatomat. Filmkészítő alapelvem ugyanaz maradt - megvédeni a társadalomról és az emberekről végzett kutatásom függetlenségét. Akár nyíltan, akár titokban forgatok, a munkám nem befolyásolható, mert a forgatás alatt filmes vagyok, és semmi más. "

Jia a korlátozások feloldását a Filmiroda általános liberalizációjának és az úgynevezett "külső rendezők" elfogadásának tulajdonította. A külső megfigyelők egyetértettek Jia értékelésével, elutasítva azokat az állításokat, amelyek szerint Jia veszélyeztette elveit és "elfogyott". A rendszeren belüli munkavégzés egyik határozott eredménye azonban az volt, hogy a film elkészítése sokkal könnyebbé vált, mivel Jia -nak már nem kellett aggódnia a központi kormányzat vagy a helyi tisztviselők beavatkozása miatt.

Kínában Kínában azokat a rendezőket tiltották el a filmkészítéstől, akik ragaszkodtak a független nézetekhez és produkciókhoz. Annak ellenére, hogy 1999 -ben a kínai kormány betiltotta rendezői státuszát, továbbra is filmeket készített. 2004 -ben ő volt az első kitiltott rendező, akit többéves kampány után visszaállítottak. A filmipar támogatása volt az egyik ok, ami miatt a kínai kormány újragondolta a mozdulatok gazdasági eszközként betöltött funkcióit és szerepét.

Jia első két filmjét ( Xiao Shan Go Home és Pickpocket ) elsősorban önerőből finanszírozták. Elismerést szerzett, miután díjakat nyert Berlinben, Vancouverben és Nantesben. Harmadik platformja, a Platform magánfinanszírozást kapott a Pusantól, és a következő filmjét, az Ismeretlen örömöt is magánfinanszírozták nemzetközi vállalatok támogatásával. Bár a pénzeszközök összegyűjtése kihívást jelentett számára, Jia képes volt produkálni és ellenőrizni a filmjeit. Amikor a The World készült, Jia végül nemzeti támogatást kapott a The Shanghai Film Grouptól a világ más cégeivel együtt. A világ az első föld feletti filmje, és Kína támogatásával és finanszírozásával végül jóváhagyták és elismerték filmrendezőként Kínában.

Kreatív csapat

Jia Zhangke elsődleges kreatív csapata ismét visszatért a világba , köztük Yu Lik-wai operatőr , Zhang Yang hangtervező , valamint az Office Kitano és a Lumen Films produkciós házai . Visszatért Kong Jinglei szerkesztő is , aki Jia -val dolgozott együtt a Platformon , később pedig Jia -val a Csendéletben és a 24 City -ben . Jia alapcsapata mellett Jia több új fiatal rendezőasszisztenst is hozott.

A szereplők között Jia visszahozta Zhao Tao -t , aki a Jia korábbi együttes darabjaiban játszott, az Ismeretlen örömök és a Platformban , és a csendéletben és a 24 Cityben is szerepelni fog . A szokásoknak megfelelően Jia egy kis szerepet kapott barátjának és osztálytársának, Wang Hongwei -nek is , aki Jia szinte minden filmjében szerepelt, mióta a főszerepét a Xiao Shan Going Home című rövidfilmben 1995 -ben forgatták, miközben mindketten részt vettek a pekingi filmben. Akadémia .

Digitális technológia és realizmus

Ellentétben az ismeretlen élvezetekkel , amelyek csak diegetikus zenét tartalmaztak , a zene fontos jellemzője volt a világnak , amely a park középpontjában álló táncelőadások részleteit tartalmazta. A zene olyan fontos szerepet játszott, hogy a filmet egyesek szinte musicalnek tartották . Jia behívta Lim Giong tajvani zeneszerzőt , aki korábban Hou Hsiao-hsien- nel dolgozott együtt , hogy elsősorban elektronikus zenét használjon a film pontozásához . Amint azt Jia kijelentette, az elektronikus zene mestersége az volt, hogy "jelezze Tao és barátai életének valódi ürességét. Az élet nehézsége elhalványul, ha szembesül a tánc és a zene selymes könnyedségével". Jia ezután a zenét a film animációs sorozataihoz kötötte, ahol Tao belső gondolatai életre keltek, mindezt egy "ázsiai digitális élet" megteremtése érdekében. Az animált rész egyszerre tükrözi az új technológiák korlátozó és felszabadító lehetőségeit, és emlékezteti a világot, hogy „az analóg és digitális média, a realizmus és a szimuláció, a helyi és a globális, valójában egykorú jelenségek”, mivel a film animációja elmossa a határokat a valóság és a vizuális fantasy attrakciók között.

A világot digitális formában forgatják, és befejezik flash animációját, mobiltelefonját motívumként és elektronikus zenét. Valójában abban a jelenetben, amikor Erguniang meghal, az Erguniang falra írt írások képe valójában nem a falra van írva, hanem digitális effektuson keresztül jelenik meg. Cecilia Mello szerint a The World nem ad egyértelmű megosztást a valós világ és a digitális/mesterséges világ között. Inkább "a kettő közötti zűrzavarra mutat", ami megerősíti a bevezetőben kifejtett, az ellentmondások együttélésével kapcsolatos, Kína városaira jellemző tendenciát. "

A körbeszéd nem Jia alapvető eszköze a filmkészítésben, hanem a tekintet megfordítása. "A képzeletbeli rendszerben lyukak kilyukasztásának lehetősége azon alapul, hogy a felvétel tárgya hogyan reagált a forgatott alany érdeklődő tekintetére." A körlevélről való átmenet alapján. beszéd a tekintet megfordításáról, Anna és Tao a filmből példaként az egymás közötti érdeklődő tekintetre adott válaszról. Két karakter állítólag nem kommunikál egymással a nyelvi különbség miatt, azonban a tekintet segített nekik beszélni, és érezni egymás fájdalmait és aggodalmait. A filmen kívül a tekintetre való áttérés érzelmi vonzerőt kelthet a közönségben. A Jia filmjének tényszerű elemei ellenállnak a zökkenőmentesen valódi fikció elcsábításának: "nem tudsz. Felfedni a világot anélkül, hogy a világ is tanúskodna jelenlétedről".

Társadalmi kérdések

Jia a teremtett világot használta az emberek ideális életének, az emberek a kitalált világban boldognak tették magukat. Nem ismerték fel tényeket és igazságot kapcsolataik és a valós élet között, de végül el kellett fogadniuk azt a valóságot, amely megtörte ideális életüket a világban. Ez nem csak a jelenséget mutatta be a filmben, hanem feltárta a társadalmon belüli problémát is.

"A valóság alatt az ember nem az ideológiai igazságok megerősítését találja, hanem az igazságot, mint kikényszerített és esetleges konstrukciót. A filmnek nem szabad közvetlenül szemben állnia az ideológiával, hanem finoman pontozni kell, és ezért töredezni kell a megszerzett világnézetek szilárdságát."

Jia egy film segítségével írta le a társadalom fiatal generációjával kapcsolatos általános társadalmi problémát.

Élénkség

Jia Zhangke számítógépes animációval kísérletezett a világban a preferált megfigyelési realizmus stílusa helyett, hogy elgondolkozzon az új technológiák erején és korlátain. Egy interjúban Jia megemlítette, hogy Kínában a fiatalok manapság nagymértékben támaszkodnak a mobiltelefonokra és a számítógépekre. Ezt az animáció - különösen a flash -animáció - használatával kívánta feltárni. A kínai animációs tervező, Wang Bo segítségével az animációkat elbeszélési formaként használják, hogy a városi élet részleteit az álmodozás költői illusztrációjává alakítsák.
Az animációkat azzal a szándékkal használják, hogy segítsenek a szereplőknek olyan érzelmek megfogalmazásában, amelyeket nehéz vagy lehetetlen szavakkal kifejezni. Hasonlóság, a virtuális szerelmi jegyzetek egy közös, privát teret ábrázolnak a film fő párjának, akik ezt nem tudják elérni a mindennapi életükben. Ebben az értelemben a digitális technológiák ideiglenes menekülést biztosítanak a karakter kemény valóságától, és lehetővé teszik a személyek közötti kommunikációt.

Recepció

Belföldön a film láthatóan jól fogadta a bürokratikus gépezeten való zökkenőmentes átviteléért felelős kormánytisztviselők körében. Külföldön még jobban fogadták a filmet. Négy évvel az amerikai megjelenés után a Rotten Tomatoes és a Metacritic recenziók 71% -os értékelést adtak a filmnek (30 pozitív értékelés 42 -ből), és 81 -et (23 értékelésből). Amerikai kritikusok úgy találták, hogy a film lenyűgözően ábrázolja az elkeseredett kínai társadalmat, amely a modern városi életben navigál, és az Entertainment Weekly "dicsőséges teljesítménynek" nevezte a filmet, a The Chicago Reader pedig "tragikus, látomásos műnek". Manohla Dargis, a The New York Times munkatársa , a The World premierje után a New York -i Filmfesztiválon azt írta, hogy a film "csendesen kétségbeesett víziója a kortárs Kínának, szinte etnográfiai figyelemmel a részletekre", de talán túlságosan "lovagiasan" viszonyult az elbeszéléshez. lendület." A Variety pozitív értékelést is adott, megjegyezve, hogy a film "megerősíti [Jia -t] az új Kína egyik legérdekesebb és leglátványosabb krónikásaként". A film kritikái általában a gondolat körül forogtak, hogy a film túl hosszú és kanyargós (Jia filmjeinek gyakori kritikája, lásd például: Ismeretlen örömök ). A Variety a felülvizsgálatában megemlítette a túl hosszú panaszt, csakúgy, mint Roger Ebert kritikája a Chicago Sun Times -ban (kijelentve, hogy "vagy beleesik a ritmusába, vagy nyugtalan leszel"). Dargisnak azonban kevesebb problémája volt a film tempójával, és ehelyett úgy érezte, hogy Jia víziója túlságosan elszigetelt, a World Park "megbabonázta", és csak röpke pillantásokat vetett a városra.

Az első tíz lista

A The World 2005 -ben jelent meg az Egyesült Államokban, és számos kritikus tíz legjobb filmjének listáján szerepelt.

Lásd még

Hivatkozások

Külső linkek