Tilman Riemenschneider - Tilman Riemenschneider

A Bach -tudósról lásd Albert Riemenschneider . Az aszteroidáról lásd: 6145 Riemenschneider .
Tilman Riemenschneider
Tilman riemenschneider.jpg
Tilman Riemenschneider állítólagos önarcképe.
Született 1460 körül
Heiligenstadt im Eichsfeld , Szent Római Birodalom
Meghalt ( 1531-07-07 )1531. július 7
Würzburg , Szent Római Birodalom
Állampolgárság német
Foglalkozása szobrász
aktív évek 1473 körül 1527 körül

Tilman Riemenschneider (1460 körül - 1531. július 7 -én) német szobrász és fafaragó volt, aki Würzburgban tevékenykedett 1483 -tól. A késő gótika és a reneszánsz közötti átmeneti időszak egyik legtermékenyebb és sokoldalúbb szobrászművésze, a kő és a hársfa mestere .

Életrajz

Szent Barbara , Bayerisches Nationalmuseum
Krisztus siralma , Maidbronn
Részlet a kő sír a Rudolf von Scherenberg a Würzburg székesegyház (1496-1499).
Faragott tölgyfa csoport képviseli Szent Györgyöt a sárkány ellen (~ 1490).

Tilman Riemenschneider 1460 körül született Heiligenstadt im Eichsfeldben, a mai Türingiában .

Amikor Riemenschneider körülbelül ötéves volt, apja heves politikai konfliktusba keveredett, a Mainzer Stiftsfehde  [ de ] -be , ezért a családnak el kellett hagynia Heiligenstadtt és minden vagyonát. Osterodéban telepedtek le , ahol apja a pénzverde mestere lett (akkoriban jó pozícióban volt), és ahol Riemenschneider gyermekkora éveit töltötte.

Riemenschneider valószínűleg 18 éves korában, először 1478/79 -ben érkezett Würzburgba. Nagybátyja ott volt a püspök jegyzője és pénzügyi tanácsadója, de nem maradt sokáig. 1473 körül Riemenschneider megtanulta a szobrászat és a fafaragás mesterségét, valószínűleg Svábországban vagy a Felső -Rajnán - esetleg Strasbourgban és/vagy Ulmban . Abban az időben a szobrászok céhének alapszabálya megkövetelte, hogy egy tanonc sokféle műhelybe utazzon tapasztalatokat szerezni. Élete ezen időszakáról nagyon keveset tudunk, de valószínűleg kapcsolatba került Martin Schongauer munkásságával , akinek rézmetszetei szolgáltak később példaként.

1483 -ban Würzburgban telepedett le. 1473. december 7 -én festői segédként csatlakozott a Szent Lukács festő-, szobrász- és üvegmunkás céhhez. 1485. február 28 -án feleségül vette Schmidt Annát (szül. Uchenhofer), egy ötvös mester özvegyét, három fiával. Ez a házasság nemcsak vagyont hozott neki, hanem azt is jelentette, hogy befejezhette tanoncidejét, és mesterember lett.

Szintén 1485 -ben Riemenschneider Würzburg állampolgára lett, ami lehetővé tette a kézműves mester státusz elérését, és műhelyt nyitott Franziskanergasse -ban, felesége otthonában.

Legkorábbi megerősített munkája Eberhard von Grumbach sírköve a Rimpar -i Pfarrkirche -ben . Ez lehet az a fajta munka, amellyel nagy egyházi megbízások megszerzése előtt kezdte. Számos megrendelést kapott Würzburg városi tanácsától és a szomszédos városoktól. A legkorábbi nagy munka neki tulajdonítják a Franziskusaltar a St Jakobskirche a Rothenburg ob der Tauber , ami le van írva a templomban útikönyvet a „1490 körül”, de a stílus, mint a többi művek az időpont azonban meglehetősen primitív, ami arra utal, hogy lehet egy korábbi, néha 1485 -ből származó mű. 1490 -ben Münnerstadt városi tanácsa oltárképet rendelt a Szent Mária Magdalena oltárhoz , a plébániatemplomhoz, amely magában foglalta Mária Magdolna faragását hat angyallal. 1491-ben alapították. 1491-ben Würzburg városi tanácsa két életnagyságú kőfigurát rendelt Ádámról és Éváról a tanács templomának déli kapujához , a Marienkapelle-hez (amelyet 1493-ban emeltek).

1494 -ben Riemenschneider első felesége meghalt, három mostohafia és egy lánya maradt. Az időknek és státuszának megfelelően 1497 -ben újraházasodott, Anna Rappolt. Két lányát és három fiát szült neki, akik úgy tűnik, mindannyian örökölték apjuk művészi tehetségét. 1495 -ben megalkotta a Mária szobrot gyermekkel ( Pfarrkirche St Bernard Würzburgban).

További nagy horderejű munka következett: 1496-ban Riemenschneider megkapta a parancsot Rudolf von Scherenberg herceg-püspök sírjának faragására a würzburgi székesegyházban . 1499 -ben adták át, ugyanabban az évben, amikor megrendelés érkezett a bambergi székesegyház császári sírjára (1513 -ban).

1500 -ra kiváló hírnevet szerzett művészként, és gazdag würzburgi polgár lett. Nemcsak számos háza volt, hanem földbirtokos is, saját szőlővel. Virágzó műhelye mintegy 40 fafaragással, szobrászattal és festéssel foglalkozó növendék számára biztosított munkát.

1504 novemberében Riemenschneider tagja lett Würzburg városának Unterrat (tanácsos) tagjának , amely tisztséget 1525 -ig töltötte be. Ez a tisztség nemcsak társadalmi státuszt hozott neki, hanem sok nagy és nyereséges megrendelés megszerzését is elősegítette.

1508 -ban Riemenschneider feleségül vette Margaretha Wurzbachot. 1509 -től 1522 -ig négy alkalommal volt az Oberrat tagja . 1520 -ban újra férjhez ment, egy nő, akiről csak a keresztnevet, a Margarethe -t ismerjük. 1520/1 -ben Riemenschneider Würzburg polgármestere volt (a középkorban mindig két ember volt, aki egyszerre töltötte be ezt a tisztséget).

Egyre nagyobb elkötelezettsége a helyi politikában a nagy megrendelések idején azt jelentette, hogy tanítványai nagyobb szerepet játszottak a műhely produkciójának létrehozásában. A művészettörténészek képesek voltak konkrét alakokat azonosítani az egyes munkások munkájaként.

A német parasztháború idején Riemenschneider a városi tanács egyik tagja volt, aki nem volt hajlandó engedelmeskedni Konrad von Thüngen , würzburgi herceg-püspök parancsának a felkelő parasztok elleni küzdelemhez. 1525. június 4-én a paraszthadsereg megsemmisült, 8000 embert öltek meg, közvetlenül Würzburg mellett Georg, a Waldburg-Zeil intéző és a püspök csapatai. Miután a város megadta magát, a teljes városi tanácsot, beleértve Riemenschneidert, bebörtönözték és megkínozták a Marienberg -erődben. Azt az állítást, hogy mindkét keze eltört a kínzások során, amelyek véget vettek művészi karrierjének, ma valójában alap nélküli legendának tekintik. Valószínűleg csak a 19. században keletkezett "újrafelfedezése" után. A tanács többi tagjával együtt Tilman két hónap után szabadult, és vagyonának nagy részét elveszítette. Az egyetlen megbízás, amelyről ismert, hogy ezt követően kapta, az volt, hogy 1527 -ben kitzingeni bencés kolostorban dolgoztak. 1531. július 7 -én Würzburgban bekövetkezett haláláig negyedik feleségével nyugdíjas életet élt. Fia, Jörg második házasságából halála után folytatta a műhelyt.

Riemenschneider státuszvesztése miatt hamar elfelejtődött művészként, kivéve Rudolf von Scherenberg és Lorenz von Bibra püspökök két síremlékét a würzburgi székesegyházban . Csak amikor a sírkövét 1822 -ben felfedezték a würzburgi székesegyház és Neumünster között, a gótikus szobrászatban elért kiemelkedő pozícióját szélesebb közönség ismerte el. Albrecht Dürertől vagy Veit Stoss -tól eltérően Riemenschneider csak posztumusz szerzett igazi hírnevet.

Művészet

Mária Magdolna mennybemenetele a Münnerstadt -i Magdalena -oltárról (1490–1492)
Mária Magdolna hársfafaragása vastag testszőrrel .
Bayerisches Nationalmuseum , München

Tilman Riemenschneider szobrai és fafaragásai késő gótikus stílusúak, bár későbbi munkái manierista jellegzetességeket mutatnak . Nevezetesen Lorenz von Bibra sírját (lásd alább) tekintik a gótikus művészetről a reneszánsz művészetre való áttérést jelképező daraboknak. Munkásságát a figurák arcának kifejező képessége jellemzi (gyakran befelé mutató tekintettel, mint az „önarcképen”), valamint részletes és gazdagon összehajtott ruházata. A belső érzelmek kifejezésének hangsúlyozása megkülönbözteti Riemenschneider munkáját közvetlen elődeitől.

Riemenschneider szobrászként korai sikere munkáinak plaszticitásának volt köszönhető, nagy gondot fordítva a ruhahajtogatások modellezésére. A ruhadarabok ilyen formázásának módja, valamint a tipikus ovális arcok és mandula alakú szemek az 1470-es évek Felső-Rajna vidékéről származó művészet mintájára készültek , ami azt sugallja, hogy Riemenschneider vagy ott, vagy Ulmban tanulta mesterségét . A későbbi művek elvesztették a korai szobrok térfogatának egy részét, lehetővé téve a hatékonyabb gyártást.

Riemenschneider ma a 15. század egyik első szobrászának tekinthető, akinek nem minden alakját festették le. Az 1490 -es éveket megelőzően szinte minden szobrot több rétegben festett egy másik művész, aki gyakran nagyobb csodálatot váltott ki, mint a szobrász. Az új típusú művészetre való áttérés okairól, ahol a fa látható volt, még mindig vitatkoznak a művészettörténészek.

Riemenschneider fában és kőben egyaránt dolgozott. Feltételezzük, hogy először kőfaragást tanult meg, és csak később fordult a fafaragáshoz. Egyes fafigurák, bár összetéveszthetetlenül saját munkái, néhány jelét mutatják a kevésbé tökéletes fa- vagy kezelésválasztásnak.

Souren Melikian Riemenschneider legjobb munkáit, mint például az Angyali üdvözletet hallgató Szűz , ugyanabban a ligában helyezi el, mint Albrecht Dürer olajfestményei . Kenneth Clark művészettörténész úgy tekint a Riemenschneider -figurákra, mint a komoly személyes jámborságra Németországban a tizenötödik század végén, és a közelgő reformáció előhírnökeinek . Utódai és/vagy tanítványai között volt Peter Breuer  [ de ] és Philipp Koch.

Főbb munkák

Tilman Riemenschneider Szent Vér Oltára Rothenburg ob der Tauberben
Az utolsó vacsora részlete a Rothenburg ob der Tauber -i Szent Vér Oltárról

Munkájának legnagyobb gyűjteménye, 81 darab, a würzburgi Marienberg -erőd Mainfränkisches Múzeumában található .

Az irodalomban

Mária oltára Creglingenben

A karakter Goldmund az 1930 könyv Nárcisz és Goldmund által Hermann Hesse szolgál tanonc a mester szobrász, aki társadalmilag kiemelt a városban, ahol dolgozott, és akinek jelleme úgy tűnik, hogy lazán alapul, hogy a Riemenschneider. Művészi inspirációként szolgál Goldmund számára, és fóliának is Goldmund kevésbé visszafogott temperamentumához.

Hesse így írja le Riemenschneider gyermekkel készült Mária -szobrát, amely a würzburgi Pfarrkirche St Bernard -ban található:

"Álmodozva néz ki üvegtáskájából, messze a mi világunktól ... kecsességében és megkülönböztetésében a mai emberiségénél sokkal tökéletesebbé finomodik."

Elizabeth Peters első Vicky Bliss titokzatos regényének, az "Éj kölcsönvevőjének" (1973) cselekménye az eltűnt Riemenschneider -szobor keresése köré épül. Az akció nagy része Rothenburg ob der Tauberben játszódik .

Hivatkozások

Külső linkek