Andrea Palladio -Andrea Palladio

A "Palladio" ide irányít át. Az egyéb felhasználásokról lásd: Palladio (egyértelműsítés) .
Andrea Palladio
Andrea Palladio2.jpeg
Alessandro Maganza Palladio portréja
Született ( 1508-11-30 )1508. november 30
Padova , Velencei Köztársaság
Meghalt 1580. augusztus 19. (1580-08-19)(71 évesen)
Maser , Treviso közelében , Velencei Köztársaságban
Állampolgárság olasz
Foglalkozása Építészmérnök
Épületek Villa Barbaro
Villa Capra "La Rotonda"
Bazilika Palladiana
San Giorgio Maggiore
Il Redentore
Teatro Olimpico
Projektek I quattro libri dell'architettura ( Az építészet négy könyve )

Andrea Palladio ( / p əˈl ɑː d i oʊ / pə- LAH -dee -oh ; olaszul:  [anˈdrɛːa palˈlaːdjo] ; 1508. november 30. – 1580. augusztus 19.) egy olasz reneszánsz építész köztársaságban tevékenykedett . Palladio, akit a római és a görög építészet , elsősorban Vitruvius befolyásolt, széles körben az építészet történetének egyik legbefolyásosabb személyiségeként tartják számon .. Miközben templomokat és palotákat tervezett, leginkább vidéki házakról és villákról volt ismert. A The Four Books of Architecture című építészeti értekezésben összefoglalt tanításai széles körű elismerést váltottak ki számára.

Vicenza városa 23 Palladio által tervezett épületével és 24 Veneto palladi villája szerepel az UNESCO Világörökség részeként , Vicenza városaként és a Veneto Palladian villáiként . Palladio templomai a "Velence és lagúnája" UNESCO Világörökség része.

Életrajz és fontosabb művek

Palladio 1508. november 30-án született Padovában , és az Andrea di Pietro della Gondola nevet kapta . Apja, Pietro, akit "della Gondolának" hívtak, molnár volt. Andrea Palladio fiatal kora óta megismerkedett az építési munkával. Tizenhárom éves korában apja megszervezte, hogy hat évre kőfaragó tanonc legyen Bartolomeo Cavazza da Sossano, a neves szobrász műhelyében, akinek projektjei között szerepelt a padovai Basilica del Carmine oltárja is. Bartolomeo Cavazza állítólag különösen kemény munkakörülményeket szabott meg: Palladio 1523 áprilisában elmenekült a műhelyből, és Vicenzába ment, de kénytelen volt visszatérni, hogy teljesítse szerződését. 1524-ben, amikor szerződése lejárt, végleg Vicenzába költözött, ahol élete nagy részében lakott. Egy prominens kőfaragó és kőfaragó, Giovanni di Giacomo da Porlezza asszisztense lett Pedemuro San Biagioban, ahol csatlakozott a kőfaragók és kőművesek céhéhez. Kőfaragóként műemlékek és díszszobrok készítésére alkalmazták.

Pályája 1538–1539-ig kivételes volt; Harminc éves korában Gian Giorgio Trissino humanista költő és tudós alkalmazta rezidenciájának, a cricoli-i Villa Trissinónak újjáépítésére. Trissino mélyen foglalkozott az ókori római építészet tanulmányozásával , különösen Vitruvius munkájával , amely 1486-ban vált elérhetővé nyomtatásban. 1540-ben Palladio végül megkapta a formális építész címet. 1541-ben először utazott Rómába, Trissino kíséretében, hogy első kézből nézze meg a klasszikus műemlékeket. 1545 őszétől 1546 első hónapjaiig egy újabb, hosszabb római utat tett Trissinóval, majd 1546–1547-ben újabb utat tett meg. Tivoliban , Palestrinában és Albanóban is meglátogatta és tanulmányozta a római műveket

Trissino megismertette Palladiót Róma történelmével és művészetével, ami ihletet adott neki jövőbeli épületeihez. 1554-ben a város ókori műemlékeihez és templomaihoz útmutatókat adott ki. Trissino azt a nevet is adta neki, amellyel ismertté vált: Palladio, ami a bölcsesség görög istennőjére , Pallasz Athénére és Trissino drámájának egyik szereplőjére utal. A Palladio szó jelentése: Bölcs .

Korai villák

Korai munkái közé tartozik a Vicenza környéki villák sorozata. Ezeket olykor elődje, Giulio Romano munkái is befolyásolták , és hasonlóak voltak mecénása, Gian Giorgio Trissino cricoli villájához, amelyhez az első római útja előtt egy hozzáépítést épített.

Villái közül a legkorábbinak általában a Villa Godi -t tartják (1537-ben kezdődött). Ez a kialakítás már Palladio koncepciójának eredetiségét mutatta. Van egy központi blokk, amelyet két szárny szegélyez, a központi blokk süllyesztett, a két szárny pedig előrehaladott és kiemelkedőbb. A központi blokkon belül a zongora nobile vagy a főemelet egy hármas árkádos loggiára nyílt , amelyet egy központi lépcsőn lehetett elérni. Az épület hátoldalán a lekerekített galéria kinyúlik a kertbe. Palladio az évek során számos változtatást és kiegészítést hajtott végre, az 1550-es években a Villa Godi Múzsák termében a klasszikus oszlopokkal keretezett pazar freskókkal.

Az 1540-es években Vicenzában megjelent korai munkáiban időnként elődje, Giulio Romano munkáit utánozta, de ennek során hozzáadta saját ötleteit és variációit. Példa erre a vicenzai Palazzo Thiene , amelyet Romano kezdett el, de Romano halála után Palladio befejezte. Ez volt az első nagy városi ház építése. Romano ötletét használta a kőkorbeaux keretezett ablakokhoz , kőtömbökből álló létrához, de Palladio új könnyedséget és kecsességet adott a nehéz homlokzatnak.

Palladiónak tulajdonítható számos más korabeli villa, köztük a Villa Piovene (1539) és a Villa Pisani (1542). A Villa Pisaniból csak az eredeti terv központi szerkezete maradt meg. A loggiát három árkád nyitja egy fríz alatt, egy oromfal alatt . A nagyterem belsejében egy hordóboltozatos mennyezet található, melyet mitológiai témájú falfestmények díszítenek .

Városi paloták

Korai vicenzai korszakának egyik legfontosabb alkotása a vicenzai Palladiana -bazilika ( 1546), a városi önkormányzat palotája. Palladio " bazilikának " nevezte, elmagyarázva, hogy a modern városháza funkciói és formája egy ókori római bazilikához hasonlít. Az épületet nem az alapoktól építette meg, hanem egy régebbi, 1459-ben elkészült épület külsejét kétszintes loggiákkal bővítette. A homlokzathoz Palladio harmonikusan használta a kétszintes, lekerekített ívű és oszlopos árkádokat. , amely az épület külsejét a belső udvar felé nyitotta. Az árkádokat oszlopok és kis körablakok ( oculi ) tagolták, a díszítőelemek változatosságával és gazdagságával. Az épület csak 1617-ben, Palladio halála után készült el. Tervezése jelentős hatást gyakorolt ​​Európa számos épületére, Portugáliától Németországig.

  • Palazzo Thiene (1542–1558), (kezdte Giulio Romano, átdolgozta és befejezte Palladio)

    Palazzo Thiene (1542–1558), (kezdte Giulio Romano , átdolgozta és befejezte Palladio)

  • A Palladiana-bazilika homlokzata (1546-ban kezdődött)

    A Palladiana-bazilika homlokzata (1546-ban kezdődött)

  • A Palladiana-bazilika földszintje és bejárati lépcsője

    A Palladiana-bazilika földszintje és bejárati lépcsője

  • A Basilica Palladiana felső szintű loggiája

    A Basilica Palladiana felső szintű loggiája

A városi palota változatai

A Palazzo Chiericati (1550-ben kezdődött) egy másik városi palota volt, amelyet a vicenzai kikötő közelében egy városi téren építettek . A Palazzo della Ragione után épült , de tervében és díszítésében nagyon eltérő volt. A kétszintes, kettős loggiás homlokzatot dór oszlopsorok osztották tizenegy térre , míg az alsó szintet dór párkány választotta el a fontosabb zongoratartótól . A Palladio eredeti terve szerint a felső szint megegyezett az alsó szinttel, de a tulajdonosok több helyet szerettek volna a szertartásoknak, így a zongora nobile középső részét előrébb hozták, és dekoratív homlokzatú ablakokat kaptak, megduplázva a belső teret.

A Palazzo del Capitaniato , a régió velencei kormányzójának irodái a Vicenzában épült, a Palladiana-bazilikával szemben épült városi palota későbbi változata, és késői városi palotái közül a legszebb. A homlokzat négy tégla féloszlopa erős vertikális elemet kölcsönöz, amelyet gondosan kiegyenlítenek a piano nobile vízszintes korlátjai és a tetején a kiugró karnis. Újabb kontrasztot ad a falak és oszlopok vörös téglája, valamint a korlátok és oszlopok aljzatainak fehér köve. A homlokzat később manierista stílusú stukkószobrászati ​​díszítést kapott , amely jelentősen leromlott.

Klasszikus tanulmányok

A Palladiana-bazilika sikere Palladiót az észak-olaszországi építészek élvonalába emelte. 1549-ben Rómába utazott, abban a reményben, hogy pápai építész lesz, de III. Pál pápa halála véget vetett ennek a törekvésnek. Mecénása, Gian Giorgio Trissino 1550-ben meghalt, de Palladio még ugyanebben az évben új támogatóra tett szert, a hatalmas velencei arisztokratát, Daniele Barbarót . Barbaro révén ismertté vált Észak-Olaszország nagyobb arisztokrata családjai előtt. A Barbarok mellett az arisztokrata Cornaro , Foscari és Pisani családok támogatták Palladio karrierjét, miközben ő folytatta új, klasszikus stílusában csodálatos villák és paloták építését Vicenzában, köztük a vicenzai Palazzo Chiericatit és a Villa Pisanit . Montagnana és a Villa Cornaro Piombino Dese -ben .

Barbaro bíboros elhozta Palladiót Rómába, és bátorította, hogy publikálja klasszikus építészeti tanulmányait . 1554-ben kiadta az első könyvsorozatot, a Róma régiségeit . Továbbra is összeállította és írta pazar illusztrált építészeti tanulmányait, melyek teljes formában 1570-ben jelentek meg I quattro libri dell'architettura ( Az építészet négy könyve ) címmel Velencében. Ezek a különböző nyelveken újranyomtatott és Európában széles körben elterjedt könyvek a megújuló klasszikus építészet legbefolyásosabb alakjaként biztosították hírnevét, amely hírneve csak tovább nőtt halála után.

Rusztikus-külvárosi villák

A Palladio által a Padova melletti Piombino Dese-ben található Villa Cornaro -ban (1553-ban kezdődően) feltalált villatípus a villa rustica (vidéki ház) és egy külvárosi villa keveréke volt, amelyet szórakoztatásra és lenyűgözésre terveztek. A két rész közötti különbség egyértelműen megmutatkozott az építészetben. A központi tömb közel négyzet alakú, két alacsony szárnnyal. A kert felőli hátsó homlokzaton tágas loggia, vagy fedett terasz található, önálló oszlopokkal megtámasztva, mind a földszinten, mind fent a piano nobilen . Az út felőli homlokzat azonos alaprajzú, de keskenyebb loggiákkal. A Négyoszlop termébe, a nagy szalonba egy nagy lépcsőn lehetett bemenni a ház elejéről vagy hátuljáról. Nagyon magas mennyezetű, nagy kubikus teret teremt, és a tetőt négy dór oszlop támasztja alá. Palladio fülkéket helyezett el ennek a szalonnak a falaiban, amelyeket később teleraktak a tulajdonos őseinek egész alakos szobraival. A ház rusztikusabb funkcióit a szomszédos szárnyakban látták el.

  • A Villa Cornaro (1553-ban kezdődött) ötvözi a rusztikus életet és egy impozáns teret a formális szórakozáshoz

    A Villa Cornaro (1553-ban kezdődött) ötvözi a rusztikus életet és egy impozáns teret a formális szórakozáshoz

  • A Négyoszlop csarnoka

    A Négyoszlop csarnoka

  • A Villa Cornaro terve

    A Villa Cornaro terve

Külvárosi villák

A külvárosi villa egy sajátos típusú épület volt, egy város melletti ház, amelyet elsősorban szórakoztatásra terveztek. A maseri Villa Barbaro (1557-ben kezdődött) impozáns külvárosi villa volt, amelyet Marcantonio és Daniele Barbaro fivérek számára építettek , akik politikával és vallási ügyekkel voltak elfoglalva Veneto vagy Velence régióban. A hosszú homlokzat tökéletesen kiegyensúlyozott volt. A belsőépítészet a testvérek szakmáját követve klasszikus és vallási motívumokat egyaránt tartalmazott. A középső csarnokot, a földszinten található Olümposz termét római istenek és istennők díszítették, de amikor az ember felment a lépcsőn, a hosszú felső emelet kereszt alakú volt, és a keresztény képek dominálnak. A villában Paolo Veronese figyelemre méltó freskói és mennyezeti festményei is találhatók, amelyek a mitikus témákat a mindennapi élet jeleneteivel ötvözik. A villa mögött Palladio egy figyelemre méltó nimfeumot vagy római szökőkutat hozott létre Olaszország fő folyóinak isteneinek és istennőinek szobraival.

A Palladio által épített leghíresebb külvárosi villa a Vicenzától nem messze található Villa Capra "La Rotonda" volt, amelyet 1566-ban Paolo Almerico gróf, IV . Pius pápa és V. Pius pápa kanonoka kezdett el . A telek egy szelíd erdős dombtetőn található, ahonnan minden irányban kilátás nyílik a vidékre. A villa tökéletesen szimmetrikus, négy egyforma homlokzattal, a kupolás közepén portikusokkal . Az alap magassága pontosan megegyezik a tetőtér magasságával, az egyes karzatok szélessége pedig pontosan a homlokzat hosszának felével. A belső freskókat Ludovico Dorigny festette 1680–1687-ben, és nem szerepeltek Palladio tervében. Az épület különösen nagy hatású volt, különösen Angliában és az Egyesült Államokban, ahol olyan "neopalladianista" épületeket ihletett, mint a kenti Mereworth kastély (1724) és Thomas Jefferson Montecello Virginiában (1772).

Külvárosi villák

A Villa Foscari , más néven "La Malcontenta" a Velence melletti külvárosi falu nevéről, ahol található, a Brenta-csatornára néz, és emiatt, más villáitól eltérően, délre néz a csatornára. A villa egy nagy alapon található, és a központi karzatot két lépcső szegélyezi. A homlokzaton a piano nobile felső és alsó határát sötétebb vöröses kősávok jelzik. Ugyanez a vöröses szegély rajzolja ki az oromfalat a karzat és a padlás felett, és megjelenik a hátsó homlokzaton is. A hagyományos villáktól eltérően a bejárati ajtók közvetlenül a fő szalonba vezetnek. A szalont a déli homlokzat ajtaját körülvevő virtuális üvegfal adja. A külső és a belső tér szorosan egybeépült; ugyanazok a klasszikus elemek birtokolják a homlokzatot, az oszlopokat és az oromzatot, újra megjelennek a belső térben, a falakat és a mennyezetet trompe-l'œil falfestmények díszítik.

  • A Villa Foscari északi homlokzata a Brenta-csatornára néz

    A Villa Foscari északi homlokzata a Brenta-csatornára néz

  • Groteszk belső dekoráció a Villa Foscari szalon mennyezetén

    Groteszk belső dekoráció a Villa Foscari szalon mennyezetén

  • A Villa Foscari déli homlokzata, a nagy ablakokkal, amelyek megvilágítják a fő szalont

    A Villa Foscari déli homlokzata, a nagy ablakokkal, amelyek megvilágítják a fő szalont

Templomok

Daniele Barbaro és öccse, Marcantonio bemutatta Palladiót Velencében, ahol kialakította saját vallásos építészeti stílusát, amely különbözik a villáitól és ugyanolyan eredeti. Első velencei projektje a Santa Maria della Carità templom kolostora (1560–61), majd a refektórium, majd a San Giorgio kolostor belseje (1560–1562), stílusa a hagyományoshoz képest meglehetősen szigorú volt. a velencei reneszánsz építészet pazarsága . A San Georgio Maggiore később Vincenzo Scamozzi (1610) új homlokzatot kapott, amely szorosabban integrálta a velencei látképbe. Az eredeti, szigorú, tökéletesen kiegyensúlyozott belső tér Palladio eredeti munkája. 1570-ben hivatalosan "Proto della Serenissima"-nak (a Velencei Köztársaság főépítészének) nevezték el, Jacopo Sansovino nyomán .

Utolsó templom

Az élete végén épült Tempieto Barbaro az egyik legsikeresebb alkotása volt. 1580-ban kezdték a maseri Villa Barbaro kiegészítéseként . Két klasszikus formát egyesít, egy kört és egy görög keresztet . A homlokzaton egy különösen impozáns klasszikus karzat látható, mint a római Pantheoné , két magas harangtorony előtt, egy még magasabb kupola előtt , amely magát a templomot takarja. A hatás az, hogy a szemet szintről szintre felfelé húzza. Belül a kör alakú belső teret nyolc féloszlop és szoborfülkék veszik körül. A belső fal tetején egy nyitott korlát fut körbe, elfedve magát a kupola alját, és úgy tűnik, hogy a kupola a levegőben lóg. Ezt a gondolatot gyakran átvették a későbbi barokk templomokban . Tökéletes egyensúlyt ér el a kör és a kereszt, valamint a vízszintes és függőleges elemek között mind a homlokzaton, mind a belső térben.

  • Ottavio Bertotti Scamozzi terve

    Ottavio Bertotti Scamozzi terve

  • A Tempietto Barbaro homlokzata

    A Tempietto Barbaro homlokzata

  • A Tempietto Barbaro metszete, Scamozzi rajzolta (1783)

    A Tempietto Barbaro metszete, Scamozzi rajzolta (1783)

Utolsó munka

Palladio utolsó munkája a Vicenzai Piazza Matteotti téren található Teatro Olimpico volt , amelyet a Vicenzai Olimpiai Társaság színházi produkciói számára építettek, amelynek Palladio is tagja volt. Felkérték, hogy készítsen egy tervet és modellt, és az építkezés 1580 februárjában kezdődött. A színpad hátsó fala egy hatalmas diadalív volt, három szintre osztva, és három portál, amelyen keresztül a színészek megjelenhettek és eltűnhettek. Ezt a falat pazarul díszítették oszlopokkal és szobrokkal megtöltött fülkékkel. A boltíveken át a kilátás azt az illúziót keltette, mintha a klasszikus utcákra néznénk. A festett mennyezetet úgy tervezték, hogy azt az illúziót keltse, mintha a szabad ég alatt ülnénk. Az ülésterem mögött Palladio korinthoszi oszlopsort helyezett el.

Palladio 1580. augusztus 19-én halt meg, nem sokkal a munka megkezdése után. Vincenzo Scamozzi fejezte be, számos módosítással, és 1584-ben avatták fel Szophoklész Oidipusz Rex című tragédiájának előadásával .

Magánélet

Nagyon keveset tudunk Palladio személyes életéről. A dokumentumok szerint 1534 áprilisában kapott hozományt felesége, Allegradonna, egy asztalos lánya családjától. Négy fiuk született: Leonida, Marcantonio, Orazio és Silla, valamint egy lányuk, Zenobia. Két fia, Leonida és Orzzio rövid időn belül meghalt 1572-ben, ami nagy hatással volt apjukra. 1580. augusztus 19-én halt meg Vicenzában vagy Maserben, és a vicenzai Santa Corona templomban temették el . 1844-ben a temetőben a neki szentelt kápolnában új síremléket építettek.

Bár valamennyi épülete Olaszország viszonylag kis szegletében található, hatásuk messze túlmutat. Különösen inspirálták a neoklasszikus építészeket Nagy-Britanniában és az Egyesült Államokban a 18. és 19. században. Miközben templomokat és városi palotákat tervezett, villákra és vidéki házakra vonatkozó terveit különösen csodálták és másolták.

A részletes illusztrációkkal és tervekkel ellátott könyvei különösen nagy hatást gyakoroltak. Első könyve, a L'Antichida di Roma ( Róma régiségei ) 1554-ben jelent meg. Ezt követően építészeti rajzokat készített, hogy illusztrálja patrónusa, Daniele Barbaro könyvét, a Vitruvius -magyarázatot . Leghíresebb műve az 1570-ben megjelent I quattro libri dell'architettura ( Az építészet négy könyve ), amely mások által követhető szabályokat fogalmazott meg. Az első könyv a dekorációs stílusokról, a klasszikus rendekről és az anyagokról tartalmaz tanulmányokat. Oszlopok, árkádok, oromfalak, pilaszterek és egyéb részletek gazdag választékát illusztrálta, amelyeket hamarosan átdolgoztak és lemásoltak. A második könyv Palladio városi és tájházi terveit, valamint klasszikus rekonstrukcióit tartalmazza. A harmadik könyvben híd- és bazilikatervek, várostervezési tervek és klasszikus termek voltak. A negyedik könyv az ókori római templomok újjáépítéséről tartalmazott információkat. A könyveket számos nyelvre lefordították, és számos kiadáson mentek keresztül, egészen a XVIII. és a XIX.

Befolyás

Franciaország és Németország

Palladio stílusa ihlette Claude Nicolas Ledoux számos munkáját Franciaországban, köztük az Arc-et-Senans-i Királyi Sóműveket , amelyek 1775-ben indultak. Németországban Johann von Goethe olaszországi utazásában Palladiót zseniként jellemezte, és kijelentette, hogy befejezetlen Santa kolostora A Maria della Carità a létező építészeti legtökéletesebb alkotás volt. David Gilly német építészek és fia, Friedrich Gilly is Palladio tisztelői voltak, és III. Frigyes-Vilmos német császárnak építettek palotákat ebben a stílusban, köztük a Paretz-palotát . Friedrich Gilly alkotása, a berlini Nemzeti Színház (1798), Nagy Frigyes számára készült . Épületeinek többsége a második világháború alatt megsemmisült .

Anglia

Főcikk : Palladiai építészet

Palladio munkái különösen Angliában voltak népszerűek, ahol a villa stílusát vidéki házakhoz igazították. Az első angol építész, aki Palladio munkáját adaptálta, Inigo Jones volt , aki hosszú utat tett Vicenzába, és tele palladi ötletekkel tért vissza. Első jelentősebb munkája ebben a stílusban a Greenwichi királynő háza volt (1616–1635), amelyet Palladio villái mintájára készítettek.

A Wilton House Palladio villaterveinek egy másik adaptációja. Volt egy különösen híres eleme, a Palladio híd, amelyet 1736 körül terveztek. A híd rendkívül népszerű volt, és más házakhoz is készítettek másolatokat, beleértve a Stowe House -t is . Egy másik variáció, a Márványhíd Nagy Katalin orosz császárné számára készült a Szentpétervár melletti Tsarskoe Selo kertjeihez .

Más angol építészek, köztük Elizabeth Wilbraham és Christopher Wren is magáévá tette a palladi stílust. Egy másik angol csodálója volt az építész, Richard Boyle , Cork 4. grófja , más néven Lord Burlington , aki William Kenttel együtt tervezte a Chiswick House- t . Az olasz származású Giacomo Leoni palladi házakat is épített Angliában.

Egyesült Államok

Palladio hatása az Egyesült Államokba is eljutott, ahol a Római Köztársaság építészetét és szimbólumait az újonnan függetlenné vált nemzet építészetéhez és intézményeihez igazították. Thomas Dawes massachusettsi kormányzó és építész is csodálta a stílust, és használta a Harvard Egyetem Harvard Hall 1766-os újjáépítésekor . Palladio villái ihlették Monticellot , az Egyesült Államok harmadik elnökének, Thomas Jeffersonnak a rezidenciáját , aki maga is építész volt. Jefferson versenyt szervezett az Egyesült Államok első Capitoliumának épületére. William Thornton nyerte , részben Palladio és La Rotonda ihlette dizájnnal . Az Amerikai Egyesült Államok Száztizenegyedik Kongresszusa az "amerikai építészet atyjának" nevezte (2010. december 6-i 259. számú kongresszusi határozat). Hatása az amerikai ültetvényes épületekben is megmutatkozik .

Levéltár

Palladio eredeti rajzaiból és vázlataiból több mint 330 maradt fenn a Brit Építészek Királyi Intézetének gyűjteményeiben , amelyek többsége eredetileg Inigo Jones tulajdonában volt. Jones ezek jelentős részét gyűjtötte össze az 1613–1614-es nagykörútján, míg néhányat Henry Wotton ajándékozott . A Center for Palladian Studies in America, Inc. nonprofit tagsági szervezetet 1979-ben alapították, hogy kutassák és elősegítsék Palladio befolyásának megértését az Egyesült Államok építészetében.

Palladian stílus

Palladio a nyugati építészet egyik legbefolyásosabb építészeként ismert. Építészeti alkotásait "évszázadok óta a magas reneszánsz nyugalom és harmónia kvintesszenciájaként értékelik".

Az olasz reneszánsz építészet alapvető elemeit , köztük a dór oszlopokat, áthidalókat , párkányokat , loggiákat , oromfalakat és kupolákat már a 15. században vagy korábban, Palladio előtt használták. Brunelleschi ügyesen hozta össze őket a Pazzi-kápolnában (1420) és a Medici-Riccardi palotában (1444–1449). A magas reneszánsz kezdetén, a 16. század elején Bramante ezeket az elemeket együtt használta a római Tempietto -ban (1502), amely egy kupolát és egy görög kereszten alapuló központi tervet egyesített . Baldassare Peruzzi építész mutatta be az első reneszánsz külvárosi villákat, amelyek római mintára épültek, és kertekkel körülvéve. A római Farnese -palota (1530–1580) Sangallotól egy újfajta reneszánsz palotát mutatott be monumentális tömbökkel, díszes párkányokkal, oldalszárnyakkal és több lépcsővel. Michelangelo megtervezte a Szent Péter-bazilika központi kupoláját, és új loggiával bővítette a Farnese-palota homlokzatát. Mindezek a tervek már Palladio előtt is léteztek; az ő hozzájárulása volt ezek finomítása, egyszerűsítése és innovatív módon történő felhasználása.

A Palladio stílusa új módon alkalmazta a klasszikus elemek repertoárját. Világosan kifejezte az egyes épületrészek funkcióját a formával, különösen emelve, elsőbbséget adva villáinak és palotáinak a piano nobile -nak , a szertartásos emeletnek. Amennyire csak lehetett, leegyszerűsítette a formákat, akárcsak a Villa Capra "La Rotondánál", körkörös kupolát és belső teret vett körül tökéletesen négyzet alakú homlokzatokkal, az épület talapzatát pedig úgy helyezte el, hogy láthatóbb és drámaibb legyen.

Palladiót a klasszikus római építészet ihlette, de nem szolgai módon utánozta azt. Az épület helyének és funkciójának megfelelő elemeket választott ki és állított össze innovatív módon. Épületeit nagyon gyakran talapzatra helyezték, felemelték, jobban láthatóvá tették, így látványt nyújthattak. A villákban gyakran voltak loggiák, fedett árkádok vagy sétányok a felső szintek külső oldalán, amelyek kilátást nyújtottak a lenti tájra vagy a városra, és változatossá tették a homlokzatot is. Amikor rusztikus villáit és külvárosi villáit tervezte, különös figyelmet fordított a helyszínre, amennyire csak lehetséges, integrálta őket a természetbe, akár dombtetőkre, akár kertekre vagy folyókra néző helyszíneken.

Stílusának másik közös jellemzője volt a Sarli-ablak, vagy velencei ablak , más néven palladi ablak, amelyet épületei ablakaihoz és loggiáinak íveihez egyaránt használt. Egy íves ablakból áll, amelyet két kisebb négyzet alakú ablak szegélyez, két oszlop vagy pilaszter választja el, és amelyek tetején gyakran egy kis antablement és egy kis kör alakú ablak vagy lyuk, úgynevezett oculus található . Ezek a sajátos jellemzők eredetileg Róma diadalíveiben jelentek meg, és a korábbi reneszánszban Bramante használta őket, de Palladio újszerű módon használta őket, különösen a Palladiana-bazilika homlokzatán és a Villa Pojanában . A későbbi palladi épületek általános jellemzőivé váltak Angliában és másutt is.

Későbbi munkáiban, különösen a vicenzai Palazzo Valmaranában és a Palazzo del Capitaniatoban , stílusa díszesebbé és dekoratívabbá vált, a homlokzat szobrászati ​​díszítése a manierizmus felé hajlott . Ebben az időszakban épületei a barokk építészet felé vezető átmenet példái voltak .

Jellemzők

Palladio építészete nem függött a drága anyagoktól, ami minden bizonnyal előnyt jelentett a pénzügyileg nehezebb ügyfelei számára. Számos épülete stukkóval borított téglából épült . Villaterveiben mindig stukkós téglafalat használtak, hogy a klasszikus római szerkezet megjelenését keltsék.

Építészi sikerei nemcsak munkásságának szépségén, hanem kora kultúrájával való összhangján is alapulnak. Sikerét és befolyását a rendkívüli esztétikai minőség és a kifejező tulajdonságok integrálása eredményezte, amelyek összecsengenek ügyfelei társadalmi törekvéseivel. Épületei arra szolgáltak, hogy vizuálisan kommunikálják kultúrájuk társadalmi rendjében elfoglalt helyüket. A szépség és a társadalmi jelentések fizikai megjelenítésének ez az erőteljes integrációja három fő épülettípusban látható: a városi palotában, a mezőgazdasági villában és a templomban.

Római utazásaihoz képest Palladio 1556-ra három fő palotatípust fejlesztett ki. 1550- ben elkészült a Palazzo Chiericati . Az épület arányai a szomszédos helyiségek zenei arányain alapultak. Az épületet oszlopokból vagy oszlopsorokból álló háromoldalú felosztás központosította . 1552-ben a vicenzai Palazzo Portót átépítették, a homlokzatok római reneszánsz elemeivel. A főudvart korinthoszi oszlopokból álló oszlopsor vette körül. Az 1556-ban épült udine-i Palazzo Antonini négy oszlopos központosított csarnokkal és viszonylag az egyik oldalon elhelyezett kiszolgálóterekkel rendelkezett. A homlokzat részeként a hat oszlopot oromfalakkal megtámasztva építtette be a falakba. Ezt a technikát alkalmazták villaterveiben is. Palladio kísérletezett a Palazzo Porto tervével úgy, hogy beépítette a Palazzo Thiene -be . Ez egy korábbi, 1545-től 1550-ig tartó projekt volt, és a terveinek bonyolult emelései miatt befejezetlen maradt. Manierista elemeket használt, például stukkó felületi domborműveket és nagy oszlopokat , amelyek gyakran két emelet magasak.

Városi struktúráiban kifejlesztette a tipikus korai reneszánsz palota új, továbbfejlesztett változatát (például a Palazzo Strozzi ). A Bramante által a Rafael-házban létrehozott új városi palotatípust alkalmazva Palladio erőteljesen kifejezte a tulajdonos fontosságát és társadalmi helyzetét. A tulajdonos fő lakóhelyiségei a második szinten egyértelműen kitűntek jelentőségükben egy oromfalas, klasszikus karzattal , amelyet a mellék- és a haszonelvű talajszint fölé emeltek (a Palazzo Porto és a Palazzo Valmarana szemléltetése ). A karzat magasságát a tulajdonos hálóhelyiségének beépítésével érték el a harmadik szinten, egy óriási , kétszintes klasszikus oszlopsoron belül, amely motívum Michelangelo római Capitoliumának épületeiből származik. A megemelt főszintet piano nobile néven emlegetik, és Európában ma is "első emeletként" emlegetik.

Palladio egy befolyásos új építési formát is kialakított a velencei arisztokrácia mezőgazdasági villái számára. Palladio megközelítése villaterveihez nem volt relatív a római tapasztalataihoz. Tervei a gyakorlatiasságon alapultak, és kevés domborművet alkalmaztak. A különféle önálló gazdasági melléképületeket egyetlen lenyűgöző szerkezetbe tömörítette, amely egy erősen szervezett egésszé lett elrendezve, amelyet erős középpont és szimmetrikus oldalszárnyak uralnak, amint azt a Villa Barbaro szemlélteti . A Villa Barbaro projektjében Palladio valószínűleg a belsőépítészeti munkával is foglalkozott. Paolo Veronese festő mellett ő találta ki azokat az összetett és kifinomult illuzionista tájképeket, amelyek különféle helyiségek falait borítják.

Az 1552-ben épült Villa Capra "La Rotonda" Vicenzán kívül nyaralóként épült, ahonnan mind a négy oldalról kilátás nyílik. A terv központi kör alakú csarnokokat tartalmaz, amelyek szárnyakkal és mind a négy oldalon kibővülő karzatokkal rendelkeznek. Palladio elkezdte alkalmazni a klasszikus templomfrontot a villák homlokzatainak tervezésében. Úgy érezte, hogy egy bejegyzés nagyszerű megjelenéséhez a római templom homlokzata lenne a legalkalmasabb stílus. A palladi villakonfiguráció gyakran egy központi tömbből áll, amelyet egy emelt pódiumra emelnek , nagy lépcsőkön lehet megközelíteni, és amelyet alacsonyabb szervizszárnyak szegélyeznek, mint például a Villa Foscari és a Villa Badoer esetében . Ez a formátum, amelyben a tulajdonosok lakrészei saját világuk magaslatán helyezkednek el, az olasz villák prototípusaként, majd később a brit nemesség vidéki birtokaiban is rezonanciára talált (például Lord Burlington Chiswick-háza , Vanbrugh Blenheime , Walpole háza). Houghton Hall és Adam's Kedleston Hall és Paxton House Skóciában). Villáit a mezőgazdaság és a földművelés iránt érdeklődő kapitalista dzsentri használta. A konfiguráció tökéletes építészeti kifejeződése volt világképüknek, világosan kifejezve a kor társadalmi rendjében elfoglalt helyzetüket. Befolyása világszerte kiterjedt a brit gyarmatokra .

Palladio saját prototípust fejlesztett ki a villák tervéhez, amely méretében és funkciójában rugalmas és közepes volt. A palladi villaformátum könnyen adaptálható volt a demokratikus világnézethez, amint az Thomas Jefferson Monticello - jában és a Virginia Egyetemre vonatkozó elrendezésében is látható . 1940-ben is alkalmazták a washingtoni Pope's National Gallery -ben, ahol a magaskultúra világába való nyilvános belépő áll a középpontban. A viktoriánus lakóházak kitett pincefalainak rusztikussága a palladi forma késői maradványa, amely egyértelműen a család fő életterének pódiumaként jelenik meg.

Hasonlóképpen, Palladio új konfigurációt hozott létre a katolikus templomok tervezésében, amely két egymásba kapcsolódó építészeti rendet hozott létre, amelyek mindegyike világosan tagolt, de egy nagyobb rend hierarchiáját jelöli ki, amely felülír egy kisebb rendet. Ez a gondolat egyenesen egybeesett Aquinói Szent Tamás teológiai elképzeléseinek növekvő elfogadásával , aki két egyidejűleg létező világ fogalmát tette fel: az isteni hitvilágot és az emberek földi világát. Palladio olyan architektúrát hozott létre, amely vizuálisan kommunikálja a két egymásra épülő rendszer gondolatát, amint azt a San Francesco della Vigna szemlélteti . Abban az időben, amikor a vallási dominanciát a nyugati kultúrában a tudomány és a világi humanisták növekvő hatalma fenyegette , ez az építészet nagy tetszésre talált a katolikus egyházban, mint a földi és a szellemi világ megfelelő kapcsolatának egyértelmű kijelentése.

Palladio tervei mellett publikációi is hozzájárultak a palladiizmushoz. Élete második felében Palladio számos építészeti könyvet adott ki, ezek közül a leghíresebb az I quattro libri dell'architettura ( Az építészet négy könyve , Velence, 1570).

A művek kronológiája

Megjegyzés: Az első megadott dátum a projekt kezdete, nem pedig a befejezése.

Villák

Lásd még: Veneto palladi villái

Paloták

  • 1540 (épült 1540–1542): Palazzo Civena , Giovanni Giacomo, Pier Antonio, Vincenzo és Francesco Civena, Vicenza (1750-ben és a második világháború után újjáépítették)
  • 1542 (épült 1542–1558): Palazzo Thiene , Marcantonio és Adriano Thiene számára, Vicenza (valószínűleg Giulio Romano projektje alapján )
  • 1545: Palazzo Garzadori in contra' Piancoli, Girolamo Garzadori számára, Vicenza (építetlen, bizonytalan megjelölés)
  • 1546–1549 (épült 1549–1614): A Palazzo della Ragione (akkori nevén Basilica Palladiana ) loggiái, Vicenza (1614-ben fejezték be Palladio halála után)
  • c. 1546 (épült: 1546–1552): Palazzo Porto , Iseppo da Porto, Vicenza
  • 1548 (épült 1548–1552): Palazzo Volpe in contra' Gazzolle, Antonio Volpe számára, Vicenza (bizonytalan forrás)
  • 1550 (épült 1551–1557; 1680 körül): Palazzo Chiericati , Girolamo Chiericati, Vicenza (1680 körül fejeződött be, Palladio halála után)
  • c. 1555–c. 1566: Palazzo Pojana , Vincenzo Pojana számára, Vicenza (megjelölve)
  • c. 1555: Palazzo Dalla Torre , Giambattista Dalla Torre, Verona (csak részben valósult meg; részben megsemmisült egy bombatámadás 1945-ben)
  • 1555 ?: Palazzo Poiana in contra' San Tomaso, Bonifacio Pojana számára, Vicenza (befejezetlen)
  • 1555–1556 ?: Palazzo Garzadori, Giambattista Garzadori számára, Polegge, Vicenza (beépítetlen projekt)
  • c. 1556 (épült 1556–1595): Palazzo Antonini , Floriano Antonini számára, Udine (későbbi megállapodások módosították)
  • 1556 után: Loggia Valmarana a Giardini Salviban , Gian Luigi Valmarana, Vicenza (bizonytalan forrás)
  • 1557 – 1558: Palazzo Trissino in contra' Riale, Francesco és Ludovico Trissino számára, Vicenza (beépítetlen projekt)
  • 1559 (épült 1559–1562): Casa Cogollo , Pietro Cogollo számára, hagyományos nevén Casa del Palladio ("Palladio otthona"), Vicenza (hozzárendelt)
  • 1560 (épült 1560-1565; 1574-1575): Palazzo Schio , Bernardo Schio számára, Vicenza (homlokzat)
  • 1561 után: Palazzo Della Torre a Portoni della Bra', Giambattista Della Torre számára, Verona (beépítetlen projekt)
  • 1564 (épült 1565–1586): Palazzo Pretorio , a városi tanács számára, Cividale del Friuli , Udine tartomány (projekt, tulajdonjog)
  • 1564 ?: Palazzo Angaran, Giacomo Angaran számára, Vicenza (beépítetlen projekt)
  • 1564 után: Palazzo Capra al Corso, Giulio Capra számára, Vicenza (beépítetlen projekt)
  • 1565 (épült 1571–1572): Palazzo del Capitaniato (vagy Loggia del Capitanio), a városi tanács számára, Vicenza
  • 1565 (épült 1566–1580): Palazzo Valmarana , Isabella Nogarola Valmarana, Vicenza
  • 1569 (épült 1570–1575): Palazzo Barbaran da Porto , Montano Barbarano, Vicenza
  • 1571 ? (épült 1572–1585): Palazzo Porto a Piazza Castello -ban, Alessandro Porto számára, Vicenza (befejezetlen; Vincenzo Scamozzi részben 1615-ben fejezte be )
  • 1572 ? (1586–1610-es évek előtt épült): Palazzo Thiene Bonin Longare , Francesco Thiene, Vicenza (progetto; costruito da Vincenzo Scamozzi)
  • 1574: A Palazzo Ducale szobái , Velence

Templom építészet

Panoráma a San Giorgio Maggiore -ról Velence fő szigetéről nézve

Egyéb

Lásd még

Jegyzetek és hivatkozások

Bibliográfia

  • Ducher, Robert (1988). Karactéristique des Styles . Párizs: Flammarion. ISBN 2-08-011539-1.
  • Hart, Vaughan , Hicks, Peter (2006), Palladio Rómája . Andrea Palladio L'Antichita di Roma és Descritione de le chiese… in la città de Roma című művének (1554) fordítása, mellékletként Raphael híres levele X. Leónak, Yale University Press, London és New Haven, ISBN  0-300-10909 -1 .
  • Oudin, Bernard (1994). Dictionnaire des Architects (francia nyelven). Párizs: Seghiers. ISBN 978-2-2321-0398-8.
  • Palladio, Andrea (1965) [1570]. Az építészet négy könyve . bevezető. írta Placzek K. Adolf. New York: Dover Publications . ISBN 0-486-21308-0.
  • Wundram, Manfred (2009). Andrea Palladio, 1508-1580: a harmónia szabályai . Hong Kong: Taschen. ISBN 9783836502894.
  • Wundram, Manfred (2016). Andrea Palladio – Les règles de l'harmonie (franciául). Köln: Taschen. ISBN 978-3-8365-5020-8.

Külső linkek