Antoine-Jean Gros - Antoine-Jean Gros
Antoine-Jean Gros | |
---|---|
Született | 1771. március 16 |
Meghalt | 1835. június 25. (64 éves) Meudon közelében , Franciaországban
|
Pihenőhely | Père Lachaise temető |
Állampolgárság | Francia |
Oktatás | Collège Mazarin |
Ismert | Festés |
Antoine-Jean Gros ( francia kiejtése: [ɑtwanʒɑ gʁo] ; 16. március 1771 - június 25, 1835), címmel Baron Gros 1824-ben egy francia festő. Munkája a történelem és a neoklasszikus festészet műfajába tartozott .
Gros Párizsban tanult Jacques-Louis Davidnél , és a francia forradalom idején önálló művészi karriert kezdett . Kényszerítve elhagyni Franciaországot, Genovába költözött, és szemtanúja volt a közeli arcole-i csatának (1796). Ihlette egy esemény a csatában, ő készített egy portrét a francia parancsnok , Bonaparte Napóleon , majd egy újonnan kinevezett általános. A portré felhívta Gros-t a közvélemény figyelmébe, és Napóleon védnökségét nyerte el.
Miután több évig utazott Napóleon hadseregével, 1799-ben visszatért Párizsba. Gros számos nagy festményt készített csatákról és más eseményekről Napóleon életében. Ezek többnyire neoklasszikus stílusban voltak, de Napoléon az Eylau csatatéren valósághűbben ábrázolta a háború borzalmait. Gros portrékat is festett a francia hadsereg tisztjeiről és a francia felsőbb társadalom tagjairól. Napóleon bukása után áthelyezte művészi fókuszát, és több történeti festményt készített, amelyeket a művészettörténészek kevésbé tartanak lenyűgözőnek, mint korábbi munkái.
Korai élet és képzés
Párizsban született Gros hatéves korában kezdett el rajzolni, apjától, Jean-Antoine Grostól , aki miniatűr festő volt, és tehetséges művészként mutatta be magát. Édesanyja, Pierrette-Madeleine-Cécile Durand szintén festő volt. 1785 vége felé Gros saját választása szerint belépett Jacques-Louis David műtermébe , amelyet szorgalmasan látogatott, miközben folytatta a Collège Mazarin osztályainak követését .
Apja halála, akinek körülményeit a francia forradalom zavarba hozta , 1791-ben saját erőforrásait vetette Grosra. Most teljesen hivatásának szentelte magát, és 1792-ben (sikertelenül) versenyzett a nagydíjért . Körülbelül ekkortájt azonban az École des Beaux Arts ajánlására a Nemzeti Konvent tagjainak portrék készítésénél alkalmazták , de a forradalom alakulása miatt zavartan Gros 1793-ban Olaszországba távozott.
Genova és Bonaparte
Ugyanezen eszközökkel támogatta magát Genovában , nagy mennyiségű miniatúrát és fixet készített. Firenzében járt , de visszatért Genovába, ahol megismerkedett Joséphine de Beauharnais-val . Követte Milánóba , ahol férje, Bonaparte Napóleon jól fogadta .
1796. november 15-én Gros a hadsereggel jelen volt Arcola közelében, amikor Bonaparte a francia háromszínűet elültette a hídon. Gros megragadta ezt az esetet, és ezzel való kezelésével ( Bonaparte címmel a Pont d'Arcole címmel) megmutatta, hogy megtalálta hivatását. Bonaparte egyszerre az inspecteur aux revues posztot adta neki , amely lehetővé tette számára, hogy kövesse a hadsereget, és 1797-ben kinevezte a Louvre- t gazdagító zsákmány kiválasztásával megbízott bizottságba .
Párizs
1799-ben, miután megszökött az ostromlott Genova városából, Gros Párizsba vette az utat, és 1801 elején a kapucinusoknál foglalta el szállását . A názáreti csata festményéért járó esquisse-je (makettje), amely jelenleg a Musée d'Arts de Nantes-ban van , elnyerte a konzulok által 1802-ben felajánlott díjat , de a projektet - állítása szerint - nem hajtották végre. Napóleon féltékenységére Jean-Andoche Junot , a festmény tábornokán. De Grost kárpótolta egy bizottság, hogy festse Napóleon saját látogatását Jaffa kártevőházába , amelynek eredményeként a Les Pestiférés de Jaffa ma már a Louvre-ban lógott. Ezt követte 1806-ban a Gros Bataille d'Aboukir 25 Juillet 1799 ( Joachim Murat , a Battle of Abukir ) most Versailles és 1808-ban Napoléon sur le champ de bataille d'Eylau, le 9 février 1807 (Napóleon az Eylau-i csata után a csatatéren ) most a Louvre-ban. Az Encyclopædia Britannica tizenegyedik kiadása szerint "ez a három alany - a mozgalommal szembesülő népszerű vezető, aki kihívja a győzelem csodálatos pillanatát, szívbeteg a nehezen elnyert mező keserű költségeivel - Grosnak a fő hírnevét adta. "
Britannica megjegyzi továbbá, hogy mindaddig, amíg a katonai elem a francia nemzeti élethez kötődött, Gros friss és energikus ihletet kapott tőle, amely az általa ábrázolt események középpontjába sodorta; de mivel a hadsereg és tábornoka elkülönült az emberektől, Gros felhívta a csak a személyes ambíció teljesülését reprezentáló epizódok illusztrálását, megszűnt megtalálni a zsenialitásához szükséges táplálékot, és művészi helyzetének hibája nyilvánvalóvá vált. A klasszicisták szekciójában kiképzett, szabályai béklyóba estek, még akkor is, amikor a típusokkal való naturalisztikus bánásmódja, valamint a festői hatás vonzereje színben és tónusban úgy tűnt, ellentétes velük.
1804-es szalon
Az 1804-es szalonban Gros bemutatta Bonaparte című festményét, amely a Jaffa pestis áldozatait látogatta meg . A festmény sikeres festőművészként kezdte pályafutását. A jaffai Bonaparte-ot ábrázolja, aki meglátogatja a buborékos pestissel fertőzött katonákat. Úgy ábrázolják, hogy az egyik beteghez nyúl, a betegségtől elzárva. Jill Morris szerint Napóleon megbízta Grost, hogy festse le a "Bonaparte-t a Jaffa pesti házban" (1804) a brit propaganda semlegesítése érdekében. A propaganda az egyiptomi hadjárat két epizódjára összpontosított (1798-1800). Először, amikor elrendelte a török foglyok mészárlását. Másodszor, amikor elrendelte a pestisben szenvedő francia katonák méreg általi halálát. A festményen egy együttérző Napóleon látható, aki a pestis kórházban látogatta meg a betegeket. Morris hozzáteszi, hogy Gros valószínűleg a betegséget metaforaként használta Napóleon és Első Birodalma hiúságára.
Míg Bonaparte valóban meglátogatta a pestosztót, később, amikor hadserege felkészült a Szíriából való kivonulásra, elrendelte mintegy ötven pestis-fertőzött emberének megmérgezését (laudanummal). A festményt kárelhárításként bízták meg, amikor híre ment tetteinek. A festmény neoklasszikus stílusú, bár olyan elemeket mutat be, mint a világítás és az egzotikum ízlése, amelyek a közelgő romantikus eszmék elődei.
Későbbi élet és halál
1810-ben madridi és napóleonja a piramisoknál (Versailles) azt mutatja, hogy csillaga elhagyta őt. Ő I. Ferenc és V. Károly , 1812 (Louvre), jelentős sikereket értek, de a díszítés a kupola Szent Genovéva (elkezdődött 1811-ben és befejezett 1824-ben) az egyetlen munkája Gros későbbi években, amely azt mutatja, a korai erő és életerő , valamint a hozzáértése. A " XVIII . Lajos elutazása " (Versailles), a Madame d'Angoulême felvétele (Bordeaux), a Louvre-i egyiptomi szoba plafonja , végül az 1835-ben kiállított Hercules és Diomedes is csak arról tanúskodnak, hogy Gros erőfeszítései - régi mesterének, Dávidnak a gyakori tanácsaival összhangban - a romantika növekvő dagályának megakadályozása érdekében csak rontott egykor ragyogó hírnevén.
Ismét idézve az 1911-es Encyclopædia Britannica-t : "A kritika és a kudarc tudatától elkeserítve Gros az élet gros [ser] örömeiben keresett menedéket." 1835. június 25-én a Szajna partján , Sèvres közelében , Meudonban találták vízbe fulladva . A kalapjába helyezett papírból kiderült, hogy "az élet elege van, és az utolsó képességek elárulják, amelyek elviselhetővé teszik, úgy döntött, hogy véget vet".
Hírnév
Gróst Napóleon 1808. október 22-én tette a Becsületes Légió tagjává, az 1808-as szalon után, amelyen kiállította az Eylau-i csatát . Gros tanulóinak száma nagyon nagy volt, és jelentősen megnőtt, amikor David 1815-ben kilépett Párizsból, és saját osztályait adta át neki.
A Bourbon-restauráció keretében Gros az Académie des Beaux-Arts tagja , az École des Beaux-Arts professzora és a Szent Mihály-rend tagja lett . X. Károly francia király 1824- ben megkapta a báró címet .
Gros inspirálta Eugène Delacroix-ot is , különösen a litográfiai munkájával. Mindkettő ugyanabban az időszakban dolgozott, és mindketten Napóleonról készítettek portrékat. Gros azonban egy ponton Delacroix Chios-t és Missolonghi- t "művészeti mészárlásnak" nevezte.
G. Dargenty könyvet készített: Les Artistes Celebres ("Híres művészek"), Le Baron Gros , GILBERT WOOD & Co., London.
M. Delcluze röviden értesítést élete Louis David et son temps ( "Louis David és korának") és Julius Meyer Geschichte der modernen französischen Malerei ( "History of Modern francia festészet") tartalmaz, amit Britannica idézi, mint egy kiváló művei kritikája.
Ikonográfia
Kép | Cím | Dátum | Méretek | Gyűjtemény |
---|---|---|---|---|
Autoportrait | 1795 | Versailles-i kastély | ||
Madame Pasteur | 1795–1796 | A Louvre | ||
Madame Bruyere portréja | 1796 | 79 × 65 cm | Bristoli Városi Múzeum és Művészeti Galéria | |
Bonaparte a Pont d'Arcole-nál | 1796 | 130 × 94 cm | Versailles-i kastély | |
Timophanes halála | 1798 | 44,4 × 57,6 cm | A Louvre | |
Christine Boyer portréja | c. 1800 | 214 × 134 cm | A Louvre | |
A názáreti csata | 1801 | 136,1 x 196,4 cm | Musée des Beaux-Arts de Nantes | |
Sappho a Leucate-ben | 1801 | 122 × 100 cm | Musée báró Gérard, Bayeux | |
Bonaparte első konzul | 1802 | 205 × 127 cm | Musée de la Légion d'honneur | |
Bonaparte meglátogatja Jaffa pestis áldozatait | 1804 | 715 × 523 cm | A Louvre | |
Gérard-Christophe-Michel Duroc, Duc de Frioul (1772–1813) | 1805 | 218 × 142 cm | Versailles-i kastély | |
Aboukiri csata, 1799. július 25 | 1806 | 578 × 968 cm | Versailles-i kastély | |
Eylau-i csata, 1807. február 9 | 1807 | 104,9 × 145,1 cm | A Louvre | |
Pierre Zimmermann francia zeneszerző portréja | 1808 | 118,5 × 91 cm | Versailles-i kastély | |
Jérôme Bonaparte lovas portréja | c. 1808 | 321 × 265 cm | Versailles-i kastély | |
Borisz Jusupov herceg lovas portréja | 1809 | 321 × 266 cm | Puskin Múzeum | |
A piramisok csatája | 1810 | 389 × 311 cm | Versailles-i kastély | |
Napóleon elfogadja Madrid átadását, 1808. december 4-én | 1810 | 361 × 500 cm | Musée de l'Histoire de France (Versailles) | |
Mustapha pasa lova | c. 1810 | 89 × 175 cm | Musée des Beaux-Arts et d'archéologie de Besançon | |
Claude Legrand tábornok portréja | c. 1810 | 245 × 172 cm | Versailles-i kastély | |
Charles Legrand másodhadnagy portréja | c. 1810 | 249 × 162 cm | Los Angeles Megyei Művészeti Múzeum | |
Saint Genevieve apoteózisa | 1811–1824 | Panthéon de Paris | ||
I. François és V. Károly a Saint-Denis templom meglátogatása | 1812 | A Louvre | ||
Joachim Murat lovas portréja | 1812 | 89 × 175 cm | Musée des Beaux-Arts et d'archéologie de Besançon | |
Baston de Lariboisière tábornok és fia, Ferdinand | c. 1815 | Musée de l'Armée | ||
Honoré-Charles Baston de Lariboisière | 1815 | 73 × 59 cm | Magángyűjtemény | |
XVIII. Lajos távozása a tuileriák palotájából 1815. március 20-án éjjel | 1817 | 405 × 525 cm | Versailles-i kastély | |
Madame d'Angoulême felvétele | 1819 | 326 × 504 cm | Musée des Beaux-Arts de Bordeaux | |
Jean-Antoine Chaptal gróf | 1824 | Musée des Beaux-Arts de Bordeaux | ||
Madame Récamier portréja | 1825 | 62,3 × 51,2 cm | Horvát Tudományos és Művészeti Akadémia | |
A francia géniusz életet ad a művészeteknek és megvédi az emberiséget | c. 1827 | A Louvre | ||
Herkules és Diomédész | 1835 | 426 × 324 cm | Musée des Augustins | |
Pierre Daru portréja | 19. század | 216 × 142 cm | Versailles-i kastély |
Lásd még
Megjegyzések
Hivatkozások
- Chu, Petra ten-Doesschate. (2006). Tizenkilencedik századi európai művészet . Felső nyereg folyó, New Jersey: Prentice Hall . 126–127. ISBN 0-13-188643-6
Külső linkek
- Antoine-Jean Gros - A J. Paul Getty Múzeum honlapja
- Antoine-Jean Gros festményei
- Histoire de la vie és de la mort du báró Gros, le grand peintre , J. Tripier Le Franc, 1880; tartalmazza a grosi hallgatók jegyzettel ellátott listáját és az ismert művek időrendi katalógusát .