Brisbane punk rock - Brisbane punk rock

Brisbane punk rock
Stilisztikai eredet	Protopunk szörf rock glam rock rock & Roll garázs rock
Kulturális eredet	Az 1970-es évek közepe, Brisbane , Ausztrália
Tipikus hangszerek	Elektromos gitár, basszusgitár, dob, ének
Más témák
Ausztrál punk rock garázs punk hardcore punk punk divat punk rock skate punk

A brisbane -i punk rock fő hatása 1975 és 1984 között volt az általános ausztrál punk rock -jelenet részeként . Ian McFarlane , a rockzene történésze szerint a queenslandi főváros a korszak "néhány anarchisztikus zenekarát" nyújtotta, miközben "vitathatatlanul a legkonzervatívabb város" volt az országban. A helyi punk mozgalom fejlődése különbözött a többi várostól, mivel viszonylag földrajzilag el volt zárva más hasonló trendektől. A brisbane -i jelenetet a helyi rendőrség is alaposabban megvizsgálta, ahol a korai punk zenekarok "nyilvánvaló visszavágásként hatnak az elnyomott társadalomra". Ez antagonista és individualista csoportokat vagy "takony" vezérelt punk bandákat hozott létre.

A brisbane -i punk rock mozgalom négy fázisra osztható. Először is volt egy úttörő fejezet, amely 1975 és 1977 között tartott. Ezek a zenekarok vagy újítók, vagy a helyi punkbandák első hullámának részei voltak. Az ilyen csoportok közül mindenekelőtt a szentek a "szentek" , akiket "ausztrál punk úttörőként" ismernek el. A második fázis 1978 és 1980 között következett be, amelyet McFarlane a punk csoportok "második generációjának" nevezett. A következő időszak vagy a "harmadik generáció" 1981 és 1984 között terjedt ki, és két alműfajra szakadt: hardcore punk és post-punk . A negyedik időszakban, 1985 és 1988 között három stílus alakult ki: a detroiti rock (és a szorosan összehangolt garázs punk ), a hardcore punk és a skate punk - a Brisbane punk rock mozgalom alternatív rockmá vált .

Történelem

Úttörők (1975–77)

A Brisbane punk rock Joh Bjelke-Petersen , 1968 és 1987 között Queensland miniszterelnöke állam kormányzása alatt alakult ki ; igazgatását a Fitzgerald Inquiry (1987–89) vizsgálta, amely „hosszú távú, rendszerszintű politikai korrupciót és hatalommal való visszaélést” talált. Bjelke-Petersen lemondott, két minisztere és az állam rendőrbiztosa börtönbe került korrupciós vádak miatt. Doug Hutson és Gavin Sawford 1988-ban megjelent könyvükben, az Out of the unknown: Brisbane Bands 1976-1988 című könyvében társszerzőként ezt írták : "A hatóság intoleranciája minden mással szemben, ami az igazságosság kedvéért azóta jelentősen csökkent, tükrözi az ellenségeskedés különös, gyanús vonásait." amit a Queenslandi lakosok összességében tartanak bárkinek, aki a sör, a tengerpart és a hamburger kultúráját egyenesen elhagyja. "

A Kid Galahad és az Eternals egy garázsrock zenekar volt, amelyet 1973 -ban alapítottak Brisbane -ben az iskolatársak: Chris Bailey énekes, Ivor Hay zongorán és Ed Kuepper gitáron. Helyileg hírnevet szereztek punk attitűdjükről, miután bemutatkoztak a Returned and Services League helyszínén, a nyugati külvárosokban. Bailey az Egyesült Királyság fanzine -nek , a Sniffin 'Glue -nek , 1976 októberében írta le az első koncertet: "Aztán miután a második dobosunk kiment, és majdnem" kilépünk ", de úgy döntöttünk, hogy tovább játsszuk a 30 embert (eredeti 150 -ből) védnökök), akik még velünk voltak. Az utolsó szám előtt a csarnok vezetője megérkezett a zsarukkal, lekapcsolta az áramot ... A rendőrök azt mondták, hogy elkobozzák a felszerelésünket, ha nem megyünk, ezért mentünk. " 1975 végére a zenekar felvette Kym Bradshaw -t basszusgitáron, és áthelyezte Hayt a dobokhoz; nem sokkal azután, hogy nevét a szentekre változtatták .

A szentek kedvenc próbatereme egy fészer volt Hay otthona mögött, amely a rendőrség közelében volt; miután a csoportot "kizárták" a helyi zenei életből, saját helyszínt hoztak létre eredeti anyaguk előadására. A Petrie Terrace 4. szám alatt található, a Club 76. nevet kapta. Kuepper később úgy vélekedett: "nem játszottunk, amíg nem kezdtünk el saját műsorokat rendezni, majd a rendőrök mindenképpen szétverik őket, mint minden összejövetelt". A Saints debütáló kislemeze, az " (I'm) Stranded " (1976. szeptember) saját Fatal Records kiadónál jelent meg. Másolatokat küldtek a helyi, nemzeti és nemzetközi médiának és lemezkiadóknak. A "(I'm) Stranded" a brit zenei sajtó tudomására jutott, és szépen illeszkedett a londoni punk hangzáshoz és hozzáálláshoz. A Sounds magazin Jonh Ingham kijelentette, hogy "Single of this and every week". Jon Savage , brit újságíró és punktörténész később azt írta, hogy a szentek "három évig szinte elszigetelten fejlődtek, de a Sounds magazinban csak egy kritika kellett ahhoz, hogy karrierjük létrejöjjön".

A szentek 1977 -ben érkeztek az Egyesült Királyságba, de megállapították, hogy hajuk és arculatuk nem felel meg az Egyesült Királyság punk öltözködési szabályainak . A helyiek tüskés hajat és bordélyi kúszónövényeket sportoltak , ehelyett a csoport hozzáállásukhoz hasonlóan az utcai csavargókhoz hasonlítottak. Kuepper elgondolkodott a fogadtatásukon: "Mire ideértünk, a kezdeti szellem már kihalt, nagyon mesterkélt volt. Túl sokan követték a szolgai szolgálatot. Problémáink voltak, mert nem tűntünk új hullámnak." A Saints harmadik kislemezével, a " This Perfect Day " -vel (1977. július) elérte az Egyesült Királyság slágerlistáját , miután a Sex Pistols kiadta második kislemezét, " God Save the Queen " (május).

A The Saints kiadta a (I'm) Stranded (1977. február) és ezt követte az Eternally Yours (1978. május) című dalukkal , amely tartalmazza a " Know Your Product " (február) című kislemezüket . Ian McFarlane , ausztrál zenetudós kijelentette, hogy a "Know Your Product" "minden idők egyik legnagyobb K + F-üzemű rock dala". A harmadik album, a Prehistoric Sounds októberben jelent meg Kuepper távozása előtt. Bailey 1980-ban alakította a Saints új felállását; punk élük azonban elveszett "Ed Kuepper könyörtelen hatalmi akkordjai" nélkül. 2001 májusában a "(I'm) Stranded" felkerült az Australian Performing Rights Association minden idők 30 legjobb ausztrál dalába . (I'm) Stranded a 20. helyen szerepelt a 100 legjobb ausztrál album (2010. október) című könyvben , a Prehistoric Sounds pedig a 41. helyen.

1976-ban a maradványokat alakultak Sandgate , mint „Ausztrália első igazi punkok a Sex Pistols penész” szerinti zenei író, Clinton Walker . Walker úgy érezte, hogy „kellemetlenek, anarchikusak, antiszociálisak, erőteljesek, erőszakosak és erős önpusztító hajlamúak”. Helyi elismerést szereztek egzisztencialista szemléletükkel. A Banánfüggöny mögött (2000, a rádióállomás által támogatott CD -összeállítás, 4ZZZ ) "Nyers, mámoros, energikus és antiszociális" -ként írták le őket. A Maradványok "folyamatos zaklatást tapasztaltak a helyi rendőrkapitányságtól"; és egy történelem, amely magában foglalta a "börtön történetét, az öngyilkossági kísérlet megdöbbentő következményeit és a mostani haláleseteket". 1979 júniusában megjelent egyetlen kislemezük, a „Cigarettes and Alcohol”, amely McFarlane szerint „a hetvenes évek végén az ausztrál punk rock korszak egyik klasszikusa”. Még abban az évben feloszlottak.

Szintén ebből az időszakból származik a Survivors (1976 -ban Rat Salad néven alakult), amely 1977 decemberében egyetlen kislemezt, a "Baby Come Back" -t adta ki. A halálos fegyverek (1978. május) különböző ausztrál punk zenekarok összeállításában szerepelt. Ebben a korszakban a brisbane -i punk rock helyszínek közé tartozott a Hamilton Hall és a Toowong RSL csarnok. Hutson és Sawford kijelentették, hogy "A hírhedtebb barkácshelyek közül kettő a Saint's 76 Club ... és a Baroona Road Hall volt, számos" egyszeri "többzenés koncert színhelye."

1975. novemberétől a 4ZZZ helyi punkzenét sugároz; John Stanwell, eredeti művészeti ügyintézője 2006 szeptemberében elmagyarázta, hogy "ez volt az első (rádió) állomás a világon, amely a Saintset játssza". A korszakot az SSuicide Alley című fanzinben dokumentálták, amely vitathatatlanul Ausztrália második punk fanzinja , amelyet Walker és Andrew McMillan 1977 áprilisában nyomtatott Brisbane -ben . Walker a hetvenes évek végén Brisbane jelenetét részletezte a Queenslandi Egyetem lapjának, a Sempernek és egy másik fanzine -nek, a Pulpnak készített kortárs munkáján keresztül . Későbbi könyvei közé tartozik az Inner City Sound (1982) és a Stranded: The Secret History of Australian Independent Music 1977–1991 (1996).

Második szakasz (1978–1980)

A brisbane -i punk mozgalom 1978 -tól bővült: megalakultak a zenekarok "második generációja". Adási időt kaptak a 4ZZZ -n, David Macpherson, a ToxicH webhelyéről leírta, hogy "Michael Finucane, Bill Riner, Tony Biggs, Andy Nehl és mások nagy hatással voltak az új zene lejátszására." Az egyik zenekar, akinek hasznára vált az ilyen légjáték, Razar volt a "Task Force (Undercover Cops)" (1978) című számukkal. Hutson és Sawford úgy jellemezte őket, mint "Fiatalos és népszerű punkruhát, amely ellentmondásos anyaga miatt nagy figyelmet keltett." A "Task Force" szövege a Queensland Police különleges ágával, vagy "Brisbane hírhedt titkosrendőrségével" foglalkozott.

A Razar és a legtöbb nagy horderejű brisbane-i punkcsapat intenzív ellenőrzést kapott a helyi konzulátus részéről, mivel helyszíneik gyakran portyáztak és bezártak. Dave Darling, a 4ZZZ független koncertszervezője így emlékezett vissza: „Problémákba ütköztünk a rendőrséggel, mint mindenki más, akik helyszínt próbáltak üzemeltetni ... 10 -ből 9 nem hiszem, hogy valaha is az utolsó szám lett volna. ... és [lepleznénk] őket a munkacsoportból, tudva, hogy ott vannak, de végül az éjszaka folyamán egyikük megtudja, és a következő dolog, amit tud, hogy mindannyian ott voltak ... "Hutson és Sawford kiderítették, hogy "Valójában nem volt ritka, hogy a rendőrök, egyenruhások és a Special Branch civil ruhák is, rendszeresen megszakították az olyan zenekarok koncertjeit, mint a Razar, a Leftovers és a Sharks, akiket a felforgató és fenyegető helyi tehetségek között tartottak számon."

A The Fun Things , eredetileg The Aliens néven ismert, az a ruha, amely a sydney-i punk csoport, a Radio Birdman ihlette detroiti hangzást jellemezte . A Fun Things felvett egy számot, a "When the Birdmen Fly" címet, amely a saját címmel megjelent EP-jén jelent meg. McFarlane szerint "The Fun Things kiadta az ausztrál punk rock korszak egyik leggyűjthetőbb műtárgyaként megjelent, a Fun Things EP -t, amely mindössze 500 példányban jelent meg." A zenekar tagjai, John Hartley, Brad Shepherd és bátyja, Murray Shepherd más zenekarokhoz csatlakoztak, köztük a Hoodoo Gurus Bradért és a The Screaming Tribesmen Hartley és Murray számára.

A Zero , egy feminista stílusú punk zenekar (bár egyes kritikusok úgy vélték, hogy a Zero egy furcsább popot vagy New wave zenét játszik ) jelen voltak a helyi színtéren. Hozzájárulásukat "színesnek és ötletesnek" tartották. Zero megváltoztatta a nevét az 1980-as a Xero, és megjelent egy EP 1982-ben felállásban szerepel John Willsteed és Lindy Morrison , akik mindketten ment, hogy a Go betweens .

Egy másik fiatalos Brisbane punk banda a Young Identities volt, amely többnyire Gavin, Clayton és Rod McLeod testvérekből állt. McFarlane szerint a zenekar "rengeteg fiatalos energiát, harcias szellemet és minden fontos punk attitűdöt mutatott be. A Young Identities két ritka EP-t adott ki az ultra-primitív, takony orrú punkból". Az 1980 -as években a zenekar megváltoztatta a nevét Kicks -re, és csatlakozott az emelkedő gót rock hangzáshoz.

A második fázis további művészei közé tartozott a 31., az Alphabet Children, a Bodysnatchers, a Flying Squad, a Gerry Mander and the Boundaries, a Just Urbain, a Leftovers , a Pits, Same 13, a Survivors, a Swell Guys, a Toy Watches, az Idegesek. A Fuller Banks & the Debentures a Queens Hotel Stranglers brit csoportját támogatta , más csoportok görcsösen játszottak, általában hall koncerteken. A Stranglers 1979 októberében kiadott egy kislemezt, a Nuclear Device (The Wizard of Aus) című filmet, amely Bjelke-Petersen miniszterelnökre és politikai stílusára összpontosított. A 36. helyen végzett az Egyesült Királyság kislemezlistáján.

Szintén 1979 folyamán a Numbers által kiadott "Sunset Strip" szám (később Riptides névre keresztelt ) egy punk-szerű dallam volt, amelynek rendszeres 4ZZZ légjátéka volt. Stephen J. McParland "ütősnek és energikusnak" tartotta, és ragyogó, angol ízű, 1960-as évek ihlette popzenét mutatott be.

A második fázisban nagyrészt a 4ZZZ által lefoglalt és népszerűsített punk koncertek házigazdái voltak az Exchange Hotel, a Queens Hotel, a The Curry Shop, a Baroona Hall és a Silver Dollar Disco. A Rotten Import Records 1978 -ban a punk zenének szentelt üzlet és a The Elizabeth Street Bar (becenevén White Chairs) - a punk, az új hullám vagy az alternatív rockerek szórakozása 1980 és 1987 között.

Harmadik generáció (1981–1984)

Ez a szakasz a nyolcvanas évek elejétől közepéig terjedt. A zenekarok sötét hangulata a punk változó dinamikáját tükrözte. "Amikor a punk korlátozó intézkedései és az összes közhelyes divatnyilatkozat lezárult, a poszt punk csoportok felvették a kesztyűt. Ezek az izgalmas új zenekarok a barkácsolás szellemét felhasználva egy introspektívabb, akár borúsabb, de mégis élénk képet mutattak be hang." - mondta Jason C. Reeher a Post Punkról írt recenziójában. A Brisbane-i zenekarok közül sokan a poszt-punk divat miatt elnyelték a sötétebb széleket; ezek közül az újabb csoportok közül azonban többen ugyanazon a nyűgös punkúton folytatódtak, amely Brisbane -re jellemző volt.

A Zits, egy punk helyszín a Fortitude Valley -ben 1982 -ben , fontos szerepet játszott az utolsó hullámú punk csoportok korai megjelenésében, mint például a Mystery of Sixes (a hard punk punk és a death rock keveréke, amelyet a The Stranglers és a Bauhaus befolyásol ), a Vampire Lovers (garázs - death rock stílusú punk) és a Public Execution ( Black Flag ihlette). Egy másik punk helyszín bezárása után, 1984 -ben, az Aussie Nash -ben (az Ausztrál Nemzeti Szállodában) a helyi színtéren résztvevő punkzenekarok száma általában csökkent.

A Mystery of Sixes öncímű dala, a "Mystery of Sixes" jelentős előadáson ment keresztül a 4ZZZ-en. Jello Biafra , (Dead Kennedys) így tekintette át EP-dalait, "ez a brisbane-i zenekar egy kicsit inkább a poszt-punk oldalon áll. Határozottan a saját világukban élnek, különösen, ha a címadó dal arab stílusú énekét veszik A dalszövegeknek sátáni felhangjaik vannak. " 2000 -ben azt állították, hogy "a zenekar gyorsan hírnevet szerzett a viták udvarlásában" azáltal, hogy az Ausztrál Broadcasting Tribunal betiltotta, és a különböző időpontokban erőszakos cselekmények követik el őket késsel és fegyverrel. A hatosok rejtélye a nyilvános kivégzéssel együtt 1983 -ban támogatta a Brisbane -i Dead Kennedyt .

Eközben a Vámpír szerelmesei voltak az a csoport, a Bucket tele Brains magazin szerint, hogy "megtestesítsenek egy élvezetesen piszkos nyolcvanas évek eleji zombi-punk-schlock hangulatot". Azt állították, hogy "időszakos szakításaik és ritka fellépéseik révén különleges kultikus státuszt élveznek Ausztráliában". A Buzzsaw Popstar legismertebb dalát Rob Younger (a Birdman Radio -ból ) "remekműnek" nyilvánította . 1984-ben feloszlottak, hogy 1988-ban reformálhassanak, miután népszerűvé vált a Buzzsaw Popstar 1987-es újrakiadása.

A Black Assassins egy másik népszerű élő punk banda volt a nyolcvanas évek elején. A zenekar azt állította, hogy „dalaik és színpadi fellépésük energikus és erősen politikai jellegű volt, a mindennapi kérdésekre összpontosítva ...”. A Black Assassins 1983 -ban támogatta a Dead Kennedyt Brisbane fesztiváltermében.

Ugyanebben az 1980 -as évek elején „hardcore” punk zenekarok is megjelentek Brisbane -ben, különösen 1983 -tól. A két kiemelkedőbb hardcore csoport az Új Javított Testamentum és a La Fetts volt. Új javított végrendelet, 1983-1984 között létezett Fred Noonannal a dobon. Fred Noonan korábban is dobolott a Public Execution -nal, és sokkal később folytatta a Six Ft Hick -t .

"Kemény és csiszoló 4 darab, amely nagy és gyakran heves reakciót váltott ki" - így jellemezte Hutson és Sawford a La Fetts -t. La Fetts „SEQEB Scabs” című számát (1985) a csoport Peter de Hesse írta tiltakozásul Bjelke-Petersen kormánya ellen, amely több mint 1000 villamosipari dolgozót menesztett sztrájk miatt.

A Brisbane harmadik generációjának egyéb punk bandái közül az Aftermath, a Dumb Show, a Kicks, a Pictish Blood, a The Pits, a Strange Glory, a Toxic Garden Gnomes, a Xero , a Differentials és a stúdiózenekar, a Parameters - akik punk hangulatú dalukról voltak ismertek, " Disznóváros ”, amelyet 1984 szeptemberében adtak ki kislemezként. Andrew Stafford ezt használta könyvének címében : Pig City: from the Saints to Savage Garden (2004). Elmagyarázta a választást: "ez valóban egy összehívás volt, és egy aláírás dal Brisbane -nek abban az időben. Természetesen, ha a ZZZ -t hallgatta abban az időszakban, a dal elkerülhetetlen volt, és annyira szimbolikus volt abban az időben Brisbane -ben élni, olyan élénken leírta, milyen itt élni. És leírta a rendőrségi és politikai korrupciót ebben az államban három vagy négy évvel azelőtt, hogy valaki hallott volna Tony Fitzgeraldról. "

Ebben a korban népszerű helyszínek közé tartozik az Amyl's Nitespace, a Zits, az Australian National Hotel és a South Brisbane Blind Hall. A kincstári szálloda a földszinten, az Elizabeth Street bár (fehér székek) közelében fontos társalgássá vált a Hardcore Punk és az Oi! meggyőzés 1983 és 1987 között.

A punktól az alternatív rockig (1985–88)

1983 folyamán számos alternatív fellépés jelent meg a helyi underground zenei életben. Brisbane eredeti punk szelleme gyengülni kezdett; végül 1985 -ben elveszett. Az Alternative Rock mozgalom váltotta fel . Azt mondták: "Lényegében az" alternatíva "mindenkit érint a post-punk zenekarok számára, amelyek 1983–1984 között kezdtek elhalni, és egészen 1995-ig tartanak, amikor az alternatív pop/rock az mainstream. "

Bár 1984 után számos brisbane -i zenekar folytatta a punkot, az alternatív rock színtér részévé váltak . Az 1980 -as évek végének brisbane -i punk csoportjaira hatással volt az erős sydney -i zenei élet, valamint a kaliforniai hardcore.

Általánosságban elmondható, hogy a Brisbane -i punkzenei színtér az 1980 -as évek közepétől a végéig többnyire három fő alapkategóriára oszlott. Ezek a kategóriák ebben az időben a detroiti rock és a szorosan összehangolt Garage punk csoportok voltak, a Hardcore punk zenekarok száma pedig majdnem ilyen nagy. A Skate punk csoportok kisebb köteléke a harmadik kategóriába került. Stílszerűen vagy punk divat szerint sok zenekar (a hardcore jelenetek egy részét leszámítva) és rajongói felváltották a különös haj stílusát (az adott időszakban), az olcsó öltözéket, a bevarrt szűk nadrágot, a bőrt és PVC hosszabb hajhoz, alkalmi ruházat, néha görkorcsolyát és gördeszkát is tartalmaz , ami összhangban volt a skate punk stílusával.

A nyolcvanas évek eleji zenekarok, mint például a The Screaming Tribesmen and Presidents 11 eredetileg a punk szempontjaival kezdődtek, azonban gyorsan eltértek a punk műfajától, hogy felfedezzék a szélesebb körű alternatív ízeket. Szintén a nyolcvanas évek eleje óta a Punk fusion zenekarok széles választéka tarkította a helyi punk mozgalmat, különféle zenei stílusok keverékével, amelyek nem tartoztak a punk rockhoz, beleértve a Country -t és a Westernet (The Kingswoods és Tex Deadly and the Dum Dums, mind a nyolcvanas évek elejétől közepéig) ), Ska (BLoWHaRD, 1989 vége - 1990 -es évek), Rockabilly (The Skeletones, 1980 -as évek közepe) és Heavy Metal (The Dreamkillers, 1989 és 1990 között)

A Brisbane punk zenekarok, amelyek 1985 és 1988 között az adott korszakhoz tartoztak, a következők. ACT, Az imádnivalók, Bad Ronald, Bűnözően őrült/Rabid Souls, Egy apáca halála, The Dinky Flyers, Rendetlenül nyilvános kitörés, Egyiptomiak, A négy lovas, The Girlies, The Horny Toads, Hotel Breslin, La Fetts, Insane Hombres , az ananász a Dawn of Time , a Post No Bills, Prince of Weasels, hogy soha többé, Orális Injuy, Psycho Circus, Reality károkkal Sanity Assassins, a Slam, Subsonic Barflies, Thrash ez Trash, Vampire Lovers , Voodoo Lust, feszített igazság , Dementia 13, Mungabeans , Water Rats Picnic, Aloha Pussycats és Brisbane egyike, csak minden női zenekar, a Batswing Saloon, a Sentinel és a Trash of all Nations. [1]

A helyszínek közé tartozik a The Outpost, a The Lands Office Hotel, a Sensoria és a The Love Inn.

Új politikai korszak? (1988 -tól)

Brisbane folytatta a punk -ideológiákat és/vagy esztétikákat támogató fellépéseket, amelyek a kilencvenes éveket jellemző nemzetközi trendeknek megfelelően diverzifikálják az attitűdöket és a stílushatásokat. Míg a Bjelke-Petersen-korszak nyílt rendőri brutalitása uralkodásának 1987-es vége után mérséklődött, Brisbane-t még mindig fojtogatóan konzervatívnak és a 88-as világkiállítás utáni időszakban egyre drágábbnak tartották . Folytatódott az alternatív rock, a post-punk és a skate punk, a 90-es évek grunge, hardcore, shoegaze, indie-pop, ska és pop-punk irányzatok további hatásaival. Az előadások diverzifikáltak, hogy tükrözzék a nőies, furcsa , posztmodern , szürrealista és/vagy nyíltan ideológiai perspektívák fokozottabb reprezentációját a rock elődjeiben, a rock and roll által jobban befolyásolt punk elődök nyers, „taknyos vezérlésű”, egyszerű megközelítésében . Ez utóbbit bizonyos mértékig továbbra is közvetítették, de kiemelkedése és felforgató hírneve engedett a kilencvenes évek politikai homályainak.

1993 -ban a 4ZZZ megvásárolta Fortitude Valley központját az Ausztrál Kommunista Párttól, amelynek jelentősége a Szovjetunió felbomlását követően csökkent. A 4zzz azóta is ebben a letelepedett, alternatív kulturális övezetben tevékenykedik, ahol a punk esztétikája és/vagy eszményei az állomás kiemelkedő új baloldali irányultsága, valamint anarchista és/vagy szocialista aktivistái mellett a támaszok .

Az 1990 -es években kezdett neves bandák közé tartozik a Brisbane underground zenei alappillére, Clag, akit Everett True zenei újságíró úgy írt le, hogy "... a furcsaság, a szürreális humor és a bűnbánó nőiesség jelzőfénye". Clag „meggondolatlan műfajcserét”, nem szokványos színpadi színházat alkalmazott, és gúnyolódással zabálta közönségét, ami azt eredményezte, hogy a frontember, Bek Moore „meglehetősen gonosznak” minősítette, és „dolgokat dobált”. A 2000-es évek közepének eleji brisbane-i punkra példa volt az Anal Traffic, aki szexuális töltésű sokkértéket , a rock színpadi konvenciók nyilvánvaló paródiáit és szándékosan nem konvencionális bricolage- öltözékeket használt fel a szardon, politikailag terhelt dalszövegek megerősítésére.

Az utóbbi években (a 2000-es évek végétől napjainkig)

Az olyan helyszínek, mint a Trainspotters, a Prince of Wales Hotel, az Öntöde, a Szakállas hölgy, a Beetle Bar (megszűnt), az Underdog (megszűnt) az elmúlt években előadásoknak adtak otthont, valamint olyan informális terek, mint a William Jolly Bridge . A brisbane -i punkkultúra kiemelkedő példája, amelyet Everett True zenei újságíró jegyzett meg , a Negative Guest List punk zine, amely 2009–2012 között nyomtatott köteteket adott ki, amelyek közül az egyiket az Ausztrál Nemzeti Könyvtárban archiválják.

Lásd még

• Brisbane külvárosainak listája
• Pig City zenei fesztivál és szimpózium
• Népszerű színházi társulat
• A Cane Toad Times
• Brisbane élő zene

Bibliográfia

• Hutson, Doug; Sawford, Gavin (1988). Az ismeretlenből: Brisbane Bands 1976–1988 . Brisbane: Idő .
• McFarlane, Ian (1999). Az ausztrál rock és pop enciklopédiája . St. Leonards , NSW : Allen és Unwin . ISBN 1-86508-072-1.
• McKinnon, Robert; Negric, Frank (1986). "The Absolute Beginners Guide to Brisbane Bands" 1986. november 13-15. Oldal Semper Floreat . Brisbane: University of Queensland Union .
• Savage, Jon (1991). England's Dreaming: Anarchy, Sex Pistols, Punk Rock és azon túl . New York: Faber és Faber .
• Spencer, Chris; Nowara, Zbig; McHenry, Paul (2002) [1989]. Who's Who of Australian Rock (5. kiadás). Noble Park, Vic : Az öt mérföldes nyomda.
• Walker, Clinton (1981). Belső város hangja . NSW: Wild & Woolley.
• Walker, Clinton (1996). Stranded: Az ausztrál független zene titkos története 1977-1991 . NSW: Pan Macmillan.

Hivatkozások