James Huneker - James Huneker

James Gibbons Huneker (1857. január 31. - 1921. február 9.) amerikai művészeti, könyv-, zene- és színházkritikus. Színes egyéniség és ambiciózus író, "nagy küldetéssel rendelkező amerikai" volt, barátja, a kritikus, Benjamin De Casseres szavaival élve , és ez a küldetés az amerikaiak megismertetése az őshonos és európai legjobb kulturális eredményekkel. az ő ideje. 1892 és 1899 között Clio Hinton szobrászművész férje volt .

Életrajz

Huneker Philadelphiában született. A szülei arra kényszerültek, hogy jogi tanulmányokat folytassanak, tudta, hogy a jogi karrier nem az, amit szeretett volna; szenvedélyesen érdekelte a zene és az írás, egy nap abban reménykedett, hogy koncertzongorista és regényíró lesz. Huszonegy éves korában felhagyott irodai munkájával, Philadelphia megkötötte és (terhes barátnőjével, akkori feleségével) Párizsba indult, és elmondta szüleinek, hogy csak a hajó vitorlázása előtti este indult. A szűkös költségvetéssel, amelyet a szülei küldött pénzzel egészítettek ki, zongorát tanult Párizsban, Leopold Doutreleau alatt, és Frédéric Chopin tanítványának, Georges Mathiasnak zongoraóráját auditálta . Az egész életen át tartó elmélyülést az európai művészetben és irodalomban kezdte, és nagy örömmel vette észre Victor Hugo , Ivan Turgenev , Gustave Flaubert , Guy de Maupassant , Émile Zola , valamint Édouard Manet és Edgar Degas városát bejáró vándorlásai során . Az az év külföldön megváltoztatta Huneker életét.

Huneker, felesége és gyermeke a következő évben visszatért Philadelphiába, de szülővárosában soha többé nem volt boldog, és New York tágabb színpadára vágyott, ahol újságíróként szerette volna szerencséjét próbálni, miközben folytatta zenei tanulmányait. . 1886-ban New Yorkba költözött , elhagyta feleségét és gyermekét. Ott kaparta el, zongoraórákat tartott és belvárosi bohém életet élt, miközben Liszt Ferenc tanítványánál, Rafael Joseffy- nél tanult , aki barátja és mentora lett. (Huneker zenei istenei Liszt, Chopin és Brahms voltak. 1900-ban kiadta Chopin életrajzát, és Chopin teljes műveihez kommentárt írt Schirmer zenei kiadói társaságának. Johannes Brahms zongoraszóló-műveinek elemzését , röviddel az adott zeneszerző után. a teljes művek posztumusz megjelentek, ma is nagyra értékelik.) Az 1890-es évekre, miután végül feladta a zenei karrierről szóló álmát, teljes munkaidőben szabadúszó kritikusként dolgozott, aki a zene, a művészet és a színház színterének bemutatásáért volt felelős. New York-i. Falánk olvasó, termékeny és szórakoztató könyvszemle is lett.

Az amerikai újságírás történetében Huneker elsősorban a New York Sun-hoz kapcsolódik, egy élénk, tisztelt New York-i napilaphoz , amely büszke volt véleményes politikai kommentárjaira és a művészetek széles körű ismertetésére. 1900–1902 között a lap zenekritikusa, 1906–1912 között műkritikusa volt. Harmincéves időszakban számos nagy példányszámú és kis sajtójú folyóiratban publikált, mind a mainstream, mind az avantgarde folyóiratokban: például: Harper's Bazaar , M'lle. New York , Metropolitan Magazine , North American Review , Puck , Reedy's Mirror , Scribner's Magazine , The Smart Set , Theatre and Town Topics . Különböző folyóiratokból és újságokból származó áttekintéseit, hasábjait és interjúit a főbb művészi figurákkal Charles Scribner által 1904 és 1920 között kiadott számos könyvben újranyomtatták.

Élete során egész Európába tett utazások James Gibbons Hunekernek lehetőséget biztosítottak arra, hogy beszámoljon az amerikaiaknak a vizuális és az előadó-művészet új fejleményeiről. A nagyrészt egyházi kritikák korában kifinomultabb és tudatosabb volt a modern művészet és a zene iránt, mint sok kollégája, és olyan embernek tekintette magát, aki kifejezetten Amerika kulturális életkorának érdekében dolgozott.

Huneker szenvedélyes lelkesedéséről, autodidakta műveltségéről és olykor extravagáns prózai stílusáról volt ismert. Gustave Moreau művészete "felidéz egy antik krizelepantin termetet, egy értékes drágakövekkel merev lényt, furcsa színekkel beillesztve ... mégis a szerző mágnesességével terhelve ... furcsa lázas szépséggel". Kritikus volt az, aki "leül egy barmecidei lakomára, hogy megnézze, megérezze az illatát, de ne kóstolja meg az istenek által biztosított égi mannát". Máskor Huneker csodálatra méltó rövidséggel és élességgel írta: Ernest Lawson tájait "összetört ékszerek palettájával" hozták létre, George Luks hamufestő festője pedig "az East Side-i Charles Dickens" volt.

Abban az időben, amikor a konzervatív ízlés uralta az amerikai kulturális életet, 1908-ban egy New York Sun rovatban bátran kijelentette hitvallását : "Próbáljuk meg áthelyezni a hangsúlyt, amikor új ember lép be a kennünkbe. Tanulmányozzunk minden embert az ő temperamentum, és ne tegyük fel magunknak a kérdést, vajon becsenget-e más férfiművészettel. Az osztálymesteri divatozásnak évszázadokkal ezelőtt elavulttá kellett volna válnia. A modern művészet hiányzása annyit jelent, hogy hiányzik minden izgalom és izgalom, amelyet jelen életünk tartogat. "

Huneker korabeli ismertségének egy része összekapcsolódott az általa létrehozott pompás személyiséggel. Fáradhatatlanul társasági emberként ismerték, óriási italkészítő képességgel és beszélgetést serkentő képességgel, ami (kiterjedt erotikus tapasztalatai miatt) meglehetősen goromba lehet. Barátja, HL Mencken az ebédlőasztal beszélgetését "botrányos anekdoták, ravasz ítéletek és pusztító szellemességek igazán csodálatos összetételének" nevezte. A korszak számos emléke felejthetetlen személyiségként idézi fel.

Huneker utolsó évei pénzügyileg szűkös körülmények között teltek. Élete végéig folytatta a koncertek áttekintését, de szabadúszó munkája, bármennyire is termékeny volt, soha nem biztosított számottevő jövedelmet, és sok könyve eladási mutatói legjobb esetben is mérsékeltek voltak. New Yorkban halt meg tüdőgyulladásban 1921-ben, hatvannégy éves korában. Második felesége és egy gyermeke, fia első házasságával maradt életben.

Zenekritikus

Az 1880-as években Huneker a Musical Courier zenei szerkesztőjeként tevékenykedett , majd a New York Sun , a New York World , a New York Times és a Philadelphia Press lapjai voltak . Oszlopaiban jóval azelőtt, hogy munkájukat általánosan elfogadták volna, hittérítője volt Richard Wagnernek , Claude Debussynek , Richard Straussnak és Arnold Schoenbergnek , és írt korának összes jelentős karmesteréről és operaénekeséről. Különös (néha rögeszmés) rajongója volt a Mary Garden operaénekesnek , aki híres volt a Pelléas, valamint a Mélisande and Thais énekéről , akit "orchidea Circe-nek hívott ... Duse legközelebbi megközelítésének a lírai színpadon". Fenntartásait fejezte ki, amelyek nem állták ki az idő próbáját, és úgy vélte, hogy Giacomo Puccini és Szergej Prokofjev zenéje végül kiesik a szívességből, ám számos ítélete eleve bebizonyosodott.

Műkritikus

Bár a reneszánsz művészet iránti szeretete, különös tekintettel Hans Memling és Jan van Eyck flamand realizmusára , már korai európai útjain kialakult, és gyakran irányította ízlését, Huneker elismerően értékelte a posztimpresszionisták, például Paul új és kísérletezőbb művészetét Gauguin , Vincent van Gogh , Henri de Toulouse-Lautrec , Odilon Redon és Henri Matisse, valamint az amerikaiak közül Alfred Stieglitz körének modern művészei (pl. John Marin , Marsden Hartley ), az afro-amerikai impresszionista Henry Ossawa Tanner , és az aszkán iskola realistái . Szoros barátságban volt George Luks hamufestővel , akit az egyik legnagyobb amerikai festőművésznek tartott. Mivel az első világháború előtti időszakban egy radikálisabb művészeti iskola követte a másikat, Huneker nyitottsága azonban nagyon próbára vált. Az 1913-as híres Armory Show , Amerika első nagyszabású bevezetése a modernizmusba, hatalmas kihívások elé állította; nem sok dicséretre talált sem Paul Cézanne-ban, sem a kubistákban, a futuristákban vagy a dadaistákban. Picasso mindig rejtély maradt számára, és úgy érezte, hogy barátja, Alfred Stieglitz súlyos hibát követett el a modern primitív Henri Rousseau munkájának kiállításán , akinek munkáját "szánalmasan nevetségesnek" találta.

Irodalomkritikus

Huneker támogatta Theodore Dreiser , Stephen Crane és Frank Norris új realizmusát az irodalomkritikusok élvonalába c. 1900-1910; különösen barátságos viszonyban volt Dreiserrel, dicsérte Carrie nővért és segített Dreisernek Jennie Gerhardt átdolgozásában . Az eklektikus ízek olvasója, Friedrich Nietzsche , Anatole France , Thomas Hardy , George Moore , Maxim Gorky , Joseph Conrad , Edith Wharton és Jules Laforgue dicséretét is írta . Negyven évvel a Henry James- ébredés előtt kikiáltotta Jamest a legnagyobb amerikai regényírónak. Ő volt az első amerikai irodalomkritikus, aki 1917-ben áttekintette James Joyce A művész portréja fiatalemberként című művét . Energikusan nyíltan beszélt az irodalmi cenzúráról és arról, hogy az amerikai kiadók nem tudták az olvasókat olyan kifinomult kiadványokkal ellátni, amelyeket az írástudó európaiak természetesnek vettek. A homoszexualitás témájában azonban kényelmetlenül érezte magát, ami végül szkeptikusnak találta Walt Whitman és Oscar Wilde érdemeit illetően . (Huneker volt fi író maga, kiadói két novelláskötete, Melomaniacs és látnokok, és az elmúlt évben az élete megjelent egy pikáns regény, Festett Veils. )

Színházkritikus

Huneker drámai ízlése különösen modern volt. Már jóval azelőtt ajánlotta az amerikai közönségnek Henrik Ibsent , August Strindberget , Anton Csehovot , George Bernard Shaw-t (szakaszosan), Gerhart Hauptmannt , Arthur Schnitzlert és Frank Wedekindet, hogy a színházlátogatók többsége készen állna műveinek elfogadására. Wedekind tavaszi ébredése különösen "a modern színház szexuális tabuk elleni küzdelmének mérföldkőjeként" szólította meg. Különösen örült annak, hogy leírta és dicsérte a kor tehetséges színésznőit (pl. Sarah Bernhardt, Eleanora Duse, Alla Nazimova, Julia Marlowe, Minnie Fiske), amikor kihívást jelentő szerepeket vállaltak. Helytelenítette azt a tényt, hogy az amerikai színpadot nagyrészt a "szem és fül csiklandozásának" adták fel, miközben drámai reneszánsz zajlott külföldön. Edith Wharton, aki rendszeresen olvasta a kritikákat, úgy gondolta, hogy Huneker "egy friss levegőt fúj át a színház elavult légkörében".

Publikációk

A "vadász"

Huneker megjegyzése nyomán Chopin Étude Op. 25., 11. sz., Hogy "a [kis] lelkű férfiaknak, bármennyire mozgékonyak is legyenek az ujjuk, kerülniük kell" - nevezte Douglas Hofstadter az Én egy furcsa hurok című könyvében azt az egységet, amellyel a "lélek méretét" mérik. huneker (kisbetű).

Hírnév

Kevés amerikai kritikus váltotta ki azt az imádatot, amelyet más írók éreztek Huneker iránt életében és közvetlenül halála után. "Nem volt olyan, mint ő" - írta Hunekerről Henry McBride művészetkritikus . "Az ereje az életismeretben és az íráskészségben rejlett." Jerome Mellquist művészettörténész egyetértett azzal, hogy "kegyelmet és olyan szellemi merészséget tud átadni, amelyet nemzedékének kritikusai felülmúlhatnak". Benjamin De Casseres "ötletek és olimpiák olvasásának tökéletes kemencéjeként" jellemezte. George Jean Nathan színházkritikus tisztelgett: "Kozmopolitizmust tanított nekünk ... Lehetséges civilizált kritikát tett ebben a nagyszerű, virágzó prériban."

Hivatkozások

Források

• Casseres, Benjamin de. James Gibbons Huneker. New York: Joseph Lawren, 1925.
• Karlen, Arno . "Huneker és más elveszett művészetek". Antiochiai Szemle (1981. ősz) 1. köt. 39. sz. 4, 402–421. Elérhető a JSTOR-on ( https://www.jstor.org/pss/4638487 ).
• Loughery, John. " A New York-i nap és a modern művészet Amerikában: Charles Fitzgerald, Frederick James Gregg, James Gibbons Huneker, Henry McBride." Arts Magazine (1984. december), 77–82.
• Mencken, HL My Life, mint szerző és szerkesztő (szerkesztette: Jonathan Yardley). New York: Knopf, 1993.
• Schwab, Arnold. James Gibbons Huneker: A hét művészet kritikusa. Stanford, Kalifornia: Stanford University Press, 1963.

Külső linkek

• Művei James Huneker a Project Gutenberg
• James Huneker művei, vagy róla szól az Internet Archívumban
• Művei James Huneker meg LibriVox (public domain hangoskönyvek)
• James Huneker művei a Carnegie-Mellon Egyetemes Könyvtárban
• James Huneker ingyenes kottái a Nemzetközi Zenei Kotta Könyvtár Projektben (IMSLP)