Louis Niedermeyer -Louis Niedermeyer

Niedermeyer, kb. 1850

Abraham Louis Niedermeyer (1802. április 27. – 1861. március 14.) svájci, honosított francia zeneszerző.

Főleg egyházi zenét és néhány operát írt . Zenét is tanított, és átvette az École Niedermeyer de Paris névre keresztelt École Choront , az egyházi zene tanulmányozásával és gyakorlásával foglalkozó iskolát, ahol olyan neves francia zenészek is vannak, mint Gabriel Fauré és André Messager .

Élet és karrier

Niedermeyer 1802-ben született Nyonban . Édesapja a németországi würzburgi zenetanár volt, aki házassága után Svájcban telepedett le. Amikor Lajos 15 éves lett, apja Bécsbe küldte zenét tanulni. Ott zongorázni tanult Ignaz Moschelesnél és zeneszerzést Emanuel Aloys Försternél .

Ezután Rómában Vincenzo Fioravantinál , a pápai kápolna kórusmesterénél tanult (1819), Nápolyban pedig Niccolò Antonio Zingarellinél .

Rómában találkozott Gioachino Rossinivel , aki összebarátkozott vele, és operák írására biztatta. Első operája, az Il reo per amore ( Bűnös a szerelemért ) 1820-ban mutatkozott be a nápolyi Teatro del Fondóban , és némi sikert aratott. Tanulmányai után visszatért Svájcba, és megírta a Le Lac -ot .

Le lac (1820)

1820-ban Niedermeyer megkomponálta a Le Lac című zenei adaptációt, amely Lamartine egyik leghíresebb azonos című költeménye . A francia romantikus költészet egyik ékköveként számon tartott vers adaptálása nehéz feladat volt, és Niedermeyer magától Lamartine-tól is dicséretet szerzett:

Ezer kísérlet történt arra, hogy panaszos dallamot adjon az ezekben a versszakokban kifejezett fájdalomhoz. Csak egy zeneszerzőnek sikerült: Niedermeyer megható módon fordította hangjegyekre ezt az ódát. Hallottam ezt a románcot, és láttam a könnyeket, amiket előhozott.

Saint-Saëns Niedermeyernek tulajdonítja, hogy fontos evolúciót hozott a műfajba:

Niedermeyer mindenekelőtt a Le Lac megírásának előfutára volt ... új műfajt, kiváló művészetet teremtett, a német Liedhez hasonlót , és ennek a műnek a hangzatos sikere utat nyitott Charles Gounodnak és mindazoknak, akik követték a példáját. ."

Együttműködés Rossinivel

Jelenet a La Fronde 4. felvonásából

Rossinihez hasonlóan Niedermeyer is Párizsban telepedett le (21 évesen, 1823-ban). Az olasz zeneszerző ösztönzésére folytatta az operák komponálását, de soha nem ért el sikert.

Második operája, a La casa nel bosco ( A ház az erdőben ) 1828-ban mutatkozott be. Míg François-Joseph Fétis méltatta, a kritika vegyes volt, és a La casa nel bosco nagyrészt észrevétlen maradt. Niedermeyer csalódottan Brüsszelbe költözött, ahol 18 hónapig élt, és zenét kezdett tanítani.

Visszatért Párizsba, és megkomponálta harmadik operáját, a Stradellát Emile Deschamps és Emilien Pascini librettójával. 1837. március 3-án mutatták be, és a kritikusok dicsérték.

Később megkomponálta Marie Stuart című művét (Theodore Anne librettója alapján), amelyet 1844. december 6-án mutattak be a párizsi Théâtre de l'Académie Royale de Musique -ban.

Marie Stuart után Niedermeyer Bolognába költözött, hogy barátjával, Rossinivel együttműködjön Robert Bruce (1846), Rossini harmadik és egyben utolsó pasticsjének összeállításában ; Niedermeyer "a mindennél fontosabb francia szövegeket a rájuk jellemző hangszínekkel és harmóniákkal látta el ".

Utolsó operája, a La Fronde ( A Frondáról ) 1853. május 2-án mutatkozott be, és sikertelen volt.

François-Joseph Fétis írja:

A La Fronde-t hidegen fogadták, és csak néhány előadás volt. Niedermeyernek ez volt az utolsó próbálkozása drámai pályafutása során. E végső csalódás után egy régóta fennálló projekt megvalósítására koncentrált, és helyreállította a Choron által alapított egyházzenei intézményt, és úgy szentelte magát ennek, ahogyan azt Choron tette.

Vallászenei és tanári pálya

Élete utolsó évtizedeiben Niedermeyer fokozatosan felhagyott operai pályafutásával, és elsősorban a szakrális és világi vokális zenének szentelte magát.

Niedermeyer és barátja, de la Moskowa herceg már 1840-ben támogatták a barokk és reneszánsz zene újjáéledését és olyan zeneszerzők újrafelfedezését, mint Palestrina , Lassus vagy Victoria . Együtt megalapították a Société des Concerts de Musique Vocale, religieuse et Classique-ot .

Ebben a minőségében Niedermeyer erős befolyást gyakorolt ​​a vallásos zene újjáéledésére Franciaországban:

A Niedermeyer név elválaszthatatlanul összefügg a vallásos zene reneszánszával Franciaországban. Az 1789-es forradalom alatt az egyházi kórusok szinte teljesen eltűntek. Későbbi újjáéledésüket hátráltatta a papi vagyon és az őket korábban támogató emigráns nemesség vagyonának elkobzása... A kedvezőtlen körülmények ellenére Louis Niedermeyer 1840-ben megalapította az Ének- és Vallászenei Társaságot a „tanítványa” de la Moskowa herceg.

Ez a társaság tizenhatodik és tizenhetedik századi műveket adott elő, és 1843-tól tizenegy kötetes antológiában jelentek meg.

Ezeknek az előadásoknak a részletei – érthető módon – nem igazán feleltek meg a modern zenetudományi gyakorlatnak, és tartalmaztak tempójelzéseket (általában lassú), dinamikus jelöléseket és a harmónia úgynevezett „korrekcióit”. Ennek ellenére el kell ismernünk Niedermeyert a többszólamú zene úttörőjeként Franciaországban, ötven évvel a Charles Bordes által vezényelt és Debussy által annyira csodált Chanteurs de St-Gervais híres előadásai előtt.

1846-ban Niedermeyer Ordre National de la Légion d'Honneur -t kapott erőfeszítéseiért, de la Moskowa herceg ajánlására.

1853 októberében Niedermeyer átszervezte és újra megnyitotta az akkor még École Choron néven ismert iskolát ( az 1834-ben elhunyt Alexandre-Étienne Choronról kapta a nevét). Később École Niedermeyer de Paris névre keresztelték , és a mai napig nyitva maradtak.

Számos jelentős zeneszerző az École Niedermeyertől kapott zenei képzést:

École de Musique Religieuse, École Niedermeyer néven egy fiú bentlakásos iskola volt. Célja az volt, hogy orgonistákat és kórusokat képezzenek a franciaországi egyházzene színvonalának emelésére, és sikere néhány ott végzett zenész hírnevében mérhető: Gabriel Fauré , Eugène Gigout , Albert Périlhou és André Messager .

1857-ben Niedermeyer kiadott egy értekezést a plainchantról (1857), és megalapította a La Maitrise folyóiratot, amely a korai egyházi zenéről szóló írásokat és példákat mutat be.

Nem sokkal halála előtt kiadott egy kézikönyvet az orgonák egyházzenei használatáról, Accompagnement pour Orgues des Offices de l'Église címmel .

1861-ben Párizsban halt meg.

Hivatkozások

Külső linkek