Nicholas Hilliard - Nicholas Hilliard

A bíróval kapcsolatban lásd: Nicholas Hilliard (bíró) .

Nicholas Hilliard
Nicholas Hilliard 021.jpg
Született 1547
Exeter , Anglia
Meghalt 1619 (71–72 évesek)
London, Anglia
Állampolgárság angol
Ismert Portré miniatűrök
Patrónus (ok) I. Erzsébet , I. Jakab

Nicholas Hilliard (kb. 1547 - 1619. január 7.) angol ötvös és limner volt, aki az I. Erzsébet és I. Jakab angol bíróságok tagjainak portré-miniatúráiról volt ismert . Ő többnyire festett kis ovális miniatúrák, hanem néhány nagyobb szekrény miniatúrák , körülbelül tíz centi magas, és legalább két híres félhosszú panel portrék Elizabeth. Negyvenöt éven át folytatta művészi sikerét és pénzügyi gondjait. Festményei még mindig példázzák Erzsébet-kori Anglia képét , amely nagyon különbözik a tizenhatodik század végi Európa nagy részének képétől . Technikailag nagyon konzervatív volt európai mércével mérve, de festményei kiválóan kivitelezettek, frissességükkel és bájukkal biztosítják folyamatos hírnevét, mint „az Erzsébet-kor központi művészi alakja, az egyetlen angol festő, akinek munkája finom mikrokozmoszában tükröződik. , Shakespeare korábbi darabjainak világa . "

Korai élet és család

Hilliard felesége, Alice, példa a francia művészet hatására munkájában. 1578

Hilliard született Exeter a 1547. Ő volt a fia, Richard Hilliard (1519-1594) az Exeter , Devon , szintén tönköly Heiiyer aranyműves, aki egyben a rendíthetetlen protestáns volt Sheriff Exeter 1568, az ő házassága Laurence, lánya, John Wall, a londoni városi ötvös. Négy fiú egyike volt: két másik ötvös lett, egy pedig egyházi. Hilliard lehetett közeli rokona a Grace Hiller (Hilliar), első felesége Theophilus Eaton (1590-1657), a társ-alapítója New Haven Colony az Amerikában .

Úgy tűnik, hogy kapcsolódik fiatal korban a háztartási vezető Exeter protestáns John Bodley, az apa Thomas Bodley aki megalapította a Bodleian Library in Oxford . John Bodley száműzetésbe vonult I. Mária angol katolikus királynő csatlakozásával , és 1557. május 8-án az akkor tízéves Hilliardot Genfben nyilvántartásba vették a tizenegy fős Bodley családcsoport egyikeként egy kálvinista istentiszteleten, amelynek elnöke John Knox . Úgy tűnik, hogy a kálvinizmus nem sújtotta Hilliardot, de a külföldön megszerzett folyékony francia később hasznos volt. A két évvel idősebb Thomas Bodley intenzív klasszikus oktatást folytatott vezető tudósoknál Genfben, de nem világos, hogy Hilliard mennyire kapott hasonló tanulmányokat.

Hilliard 13 évesen, 1560-ban festette le önmagáról a portréját, és állítólag tizennyolc éves korában kivégezte Mária skót királynő egyikét .

Hilliard a királynő ékszerészének, Robert Brandonnak (megh. 1591), London ötvösének és városi kamarájának tanult, Sir Roy Strong pedig azt sugallja, hogy Hilliardot ebben az időszakban Levina Teerlinc is képezhette a meszezés művészetében . Simon Bening lánya volt , a flamand kéziratos megvilágítási hagyomány utolsó nagy mestere , és Holbein halála után VIII . Henrik udvari festője lett . Hétéves tanonc után 1569-ben Hilliardot az Ötvösök Istentisztelő Társaságának szabadfoglalkozójává tették. Öccsével , Johannal műhelyt hozott létre; egy másik testvér szintén ötvös volt, és a legfiatalabb pap. 1576-ban feleségül vette Brandon lányát, Alice-t (1556–1611), és hét gyermekük született.

Karrier

Royal limner

I. Erzsébet, a " Pelikán-portré " c. 1572

Hilliard akkor jött ki tanoncából, amikor új királyi portréfestőre "nagy szükség volt". Két neki régóta tulajdonított panelportré, a "Főnix" és a "Pelikán" portrék c. 1572–76. Hilliard-ot ismeretlen időpontban nevezték ki I. Erzsébet limnerének (miniatűrnek) és ötvösnek; első ismert királynő-miniatúrája 1572-ből származik, és már 1573-ban megkapta a királynő bérletének visszavonását "jó, hű és hű szolgálata" miatt. 1571-ben "portréeskönyveket" készített Leicester Earlnek , a királynő kedvencének , valószínűleg így ismerte meg az udvar; több gyermekét Leicesterről és köréről nevezték el.

E pártfogás ellenére 1576-ban a nemrég házas Hilliard "más szándékkal, mint hogy ezzel az utazással bővítse tudását, és reményei szerint egy kis pénzt szerezzen itt az uraktól és hölgyektől, Angliában jobb karbantartása érdekében, visszatérés ”- jelentette gondosan Sir Amyas Paulet , a párizsi angol nagykövet , akinél Hilliard az idő nagy részében tartózkodott. Francis Bacont a nagykövetséghez csatolták, Hilliard pedig Párizsban készített róla egy miniatúrát. 1578–79-ig maradt, keveredett az udvar körüli művészi körökben, Germain Pilonnál és Ghent George-nál , illetve a királynő szobrászánál és festőjénél maradt, és találkozott Ronsarddal , aki talán a Hilliard által később idézett meglehetősen kétélű bókot fizetett neki. : "a szigetek valóban ritkán hoznak elő ravasz embert, de amikor ezt megteszik, nagy tökéletességgel jár".

D'Alençon miniatűrje , 1577

1577-ben "Nicholas Belliart, peintre anglois" néven jelenik meg Erzsébet királyné udvarlójának hercege d'Alençon papírjaiban, 1577-ben, 200 líra ösztöndíjat kapott. Madame de Sourdis miniatúrája, minden bizonnyal Hilliard műve, 1577-ből származik, abban az évben a francia udvar díszleánya volt; és más portrék, amelyek munkája, vélhetően Gabrielle d'Estrées-t (Madame de Sourdis unokahúga), La Princesse de Condé-t és Madame de Montgomery-t ábrázolják.

A pénz tartós problémát jelentett Hilliard számára. Úgy tűnik, hogy a miniatűr tipikus ára 3 font volt - ami jól hasonlítható össze Cornelis Ketel által az 1570-es években felszámított árakkal: 1 font egy fej-váll portré és 5 font egy teljes hosszúságú. Az Earl of Northumberland portréja 1586-ban 3 fontba került. 1574 körül Hilliard Cornelius de Vos- szal Skóciában aranybányába fektetett, és pénzt vesztett. 1599-ben Hilliard biztosította a királynő éves juttatását, 40 fontot, és 1617-ben sikerült megszereznie egy monopóliumot I. Jakab miniatúráinak és metszeteinek előállításához , amit Erzsébet 1584-ben megtagadott. Mindazonáltal abban az évben rövid ideig bebörtönözték a Ludgate börtönben , miután kezességet vállalt egy másik tartozásáért, és képtelen volt előállítani az összeget. Apósa nyilvánvalóan alig bízott pénzügyi érzékében; 1591-es végrendelete a lányát az aranyműves társaság által kezelt juttatással biztosította. Ugyanebben az évben a királynő 400 fontot adott neki, nagy összeget, miután elkészítette a második Nagy Pecsétet, és talán szem előtt tartva, hogy nem volt járadéka.

Franciaországból való visszatérése után egy skóciai aranybányászati ​​rendszerbe, esetleg átverésbe fektetett be, amelyre huszonöt évvel később is keserűen emlékezett. Pénzügyeinek mélypontja alatt, 1601 júliusában Hilliard írt Robert Cecil külügyminiszternek, hogy elismeri a 40 font járadékot, de engedélyt kért Londonból való nyugdíjazásra, és olcsóbb vidéki életre. Elmagyarázta, hogy képzett tanoncokat képzett, akik most versenyeznek vele a magán festészeti piacon. Hilliard azt kérte, hogy Cecil alkalmazza a fiát hivatalnokként, mert nem tudja a saját kereskedelmében tartani.

A 21. századi kutatás a Waddesdon-kúriában megváltoztatta munkánk megértését, mivel két nagyszabású festményt tulajdonítottak neki újonnan. Sir Amyas Paulet és Elizabeth portréit francia tölgyfákra festették, nem pedig az Angliában általánosan használt balti tölgyre, és úgy gondolják, hogy Hilliard franciaországi idejéből származnak. Az új adatok alátámasztják Sir Roy Strong 1983-ban Elizabeth portréjának Hilliardhoz való hozzárendelését.

Későbbi karrier

Nagy miniatűr George Clifford, Cumberland 3. grófja, Hilliard, c. 1590-ben, miután a királynő bajnokává nevezték ki, dönthető öltözékben (amely fennmaradt), a királynő kesztyűjével, amikor a lány szívességét a kalapjára tűzte. 25,2 x 17,5 cm.

Franciaországból való visszatérése után 1579-től 1613-ig a Cheapside melletti Gutter Lane-i házban élt és dolgozott , amikor fia és tanítványa, Laurence vette át, hosszú évtizedekig folytatta az üzleti életét. Hilliard ismeretlen címre költözött a St. Martins-in-the-Fields plébánián , a városból és közelebb az udvarhoz. Strong az üzlet megnyitását "forradalomnak" írja le, amely hamarosan kiszélesítette a miniatűrök ügyfelét az Udvarról az uradalomra, a század végére pedig a jómódú városi kereskedőkre.

Laurence-on kívül, aki apja stílusának "gyenge" változatában folytatta, tanítványai között volt Isaac Oliver , messze a legfontosabb, és Rowland Lockey . Úgy tűnik, hogy amatőröknek is adott órákat; egy fiatal hölgy 1595-ben Londonban "elkészült" levele azt mondja: "A rajzomhoz délután egy órát veszek igénybe ... Asszonyom .. mondja nekem,

Fiatalember a rózsák között , kb. 1585–1595, Victoria & Albert Múzeum . Úgy vélik, hogy Essex grófja

Folytatta ötvösmunkát, és néhány látványos "nyereménydobozt" vagy drágakőből készült miniatűr medált készített a nyakában, például a British Museum Lyte Jewel - jét , amelyet jellemzően I. James adott ezt a tiszteletet, mint Elizabeth) 1610-ben egy udvaroncnak, Thomas Lyte-nek. Az Elizabeth által Sir Thomas Heneage-nek adott Armada ékszer és a Sir Francis Drake-nek adott Drake-medál a legismertebb példák. A Szűz királynő kultuszának részeként az udvaroncoktól inkább azt várták, hogy legalább a bíróságon viseljék a királynő hasonlatosságát. Elizabeth saját miniatűr-kollekcióval rendelkezett, hálószobájában egy szekrénybe zárva, papírba csomagolva és felcímkézve, a "Lordom képe" felirattal, amely Leicester portréját tartalmazza.

Kinevezéséig miniaturistája a Crown benne a régi értelemben vett festő kéziratok , és ő kapott megbízást, hogy díszíteni a fontos dokumentumok, mint például az alapító oklevél a Emmanuel College, Cambridge (1584), amely egy trónoló Elizabeth belül egy bonyolult keretében Flamand stílusú reneszánsz dísz. Úgy tűnik, hogy fametszetű címlapkereteket és szegélyeket is tervezett könyvekhez, amelyek közül néhányon szerepel a kezdőbetűje. 1584-ben újévi ajándékként Hilliard bemutatta Erzsébet királynő képét öt bölcs és ostoba szűz történetéről.

Nagy szívvel fogadta I. Jakabot, valamint Erzsébetet, aki a királytól 1617. május 5-én kelt külön kinevezési szabadalmat kapott, és tizenkét évre egyedüli engedélyt adott neki vésett formában készült királyi portrékra ; ezeket már gyártotta, bár valószínűleg a bevándorlót, Renold Elstracket használta a lemezek véséséhez . James pazarabb portrék bemutatása hatással volt a Hilliard műhely munkájának minőségére. Amikor Rutland gróf visszatért egy nagykövetségről Dániába, pártja tizenhat tagjának aranyláncokat adtak a király képével, mások pedig csak képet kaptak.

Kortársainak megbecsülését Hilliard iránt John Donne tanúsítja , aki A vihar című versében (1597) ennek a művésznek a munkáját dicséri. 1619. január 3-án hunyt el, és 1619. január 7-én temették el a westminsteri St Martins-in-the-Fields templomban , végrendeletében húsz fillért hagyva a plébánia szegényeinek, harmincat a két nővére között, néhány árut szobalányának, és minden további hatása fiának, Lawrence Hilliard-nak, egyedüli végrehajtójának.

Munkájának messze legnagyobb gyűjteménye a londoni Victoria és Albert Múzeumban található. A londoni Nemzeti Portré Galéria és a British Museum több mással is rendelkezik. A miniatúrák megőrzésének körülményei biztosítják, hogy sokan kiváló állapotban maradjanak, és elkerülik a restaurátorok figyelmét, bár a pigmentek fakulása és az ezüstfesték oxidációja gyakori.

Stílus

Ismeretlen férfi, 1572, 24, 2 3/8 × 1 7/8 hüvelyk, V&A .

Ő írta a miniatűr festményről szóló, a Bodleian-könyvtárban őrzött , ma A limning művészete (1600 körül) című fontos értekezést . Noha egykor úgy gondolták, hogy a dolgozat szerzője John de Critz , I. festőművész őrmester , Hilliard utasításaitól egyik tanítványa, talán Isaac Oliver javára, az újabb ösztöndíj szerint a művészet "datálható" meglehetősen szorosan és meggyőzően megalapozott ", mint Hilliard műve.

A mesterek említett The Art of Limning vannak ifjabb Hans Holbein , Henry VIII „s udvari festő és Albrecht Dürer , aki valószínűleg csak azt tudta, az ő nyomatok . Hilliard születésekor mindketten meghaltak, és sok tekintetben konzervatívabb, még Holbeinnél is. Tanult a francia művészetből is, beleértve a krétarajzukat, és Gian Paolo Lomazzo művészre és elméleti íróra utal . Az angol művészet kifejezetten provinciális volt, és Hilliard művészete távol áll a korabarokk olasz művészek korától , vagy közeli kortársától, El Grecótól (1541–1614).

A Limning művészetében óva intett a chiaroscuro modellezés minimális alkalmazásától, amelyet munkáiban láthatunk, tükrözve Erzsébet védnöke nézeteit: "Annak meglátásához, hogy a legjobban önmagát mutassa, nem a hely árnyékára van szükség, hanem a nyitott fényre. . Felsége .. erre a célra választotta a helyét, ahol egy szép kert nyílt sikátorában ült, ahol közel sem fa, sem árnyék nem volt ... "

Hangsúlyozza annak szükségességét, hogy el kell fogni "az arcon megjelenő kegyelmet, amelyben megjelennek az érzelmek, amelyeket nem lehet sem jól felhasználni, sem megítélni, hanem a bölcsebb fajta szerint". Tehát a "bölcs fióknak" kell "figyelnie" és "elkapnia ezeket a kedves kegyelmeket, szellemes mosolyokat és ezeket az ellopott pillantásokat, amelyek hirtelen olyanok, mint a villámlás és egy másik arc elfoglalja". Normális technikája (kivéve a királyi képek másolatát) az volt, hogy az egész arcot a sitter jelenlétében festette, valószínűleg legalább két ülésen. Számos előkészített, hús színű, különböző árnyalatú nyersdarabot tartott készen, hogy időt takarítson meg a "szegfű" talaj lefektetésén. Ezután egy "ceruzával", valójában egy nagyon finom hegyes mókusszőrű ecsettel nagyon halványan lefestette a jellemzők körvonalait , mielőtt ezeket halvány keltetésekkel töltötte volna ki. Hozzátette a rendelkezésre álló technikákat, különösen a ruhák és ékszerek esetében, gyakran kihasználva a vastag festékfoltok által vetített apró árnyékokat, hogy háromdimenziós legyen a gyöngy és a csipke. Néhány félkész miniatűr jó képet ad a munkatechnikájáról. Valószínűleg kevés rajzot készített; bizony kevesen maradtak életben.

I. Erzsébet, a "Főnix" portré, kb. 1575

Stílusa az 1570-es évek után kevés fejlődést mutat, eltekintve néhány technikai finomítás kidolgozásától, kivéve, hogy későbbi I. Jakab és családja sokszorosabban ismételt példái sokkal gyengébbek, mint korai művei. James nem szerette ülni a portréját, és Hilliard valószínűleg keveset ült vele. Az 1590-es évektől régi tanítványa, Isaac Oliver versenyző volt, akit 1604- ben kinevezték Limner-ként az új dán Anna királynőhöz , majd Henry walesi herceghez, amikor 1610-ben saját háztartást alapított. Oliver külföldre utazott és modernebb stílust fejlesztett ki, mint a mestere, és minden bizonnyal jobban tudott perspektivikusan rajzolni, bár frissességében és pszichés behatolásában nem tudott megfelelni Hilliardnak.

Képtár

Henry Percy, Northumberland 9. grófja , a "varázsló gróf", 1590–95.

Panelportrék

  • I. Erzsébet, 1576–78

  • Sir Amias Paulet, 1576–78

Portré miniatűrök

I. Erzsébet

Rajz és megvilágítás

Lásd még

Megjegyzések

Hivatkozások

Külső linkek