Róma, nyílt város -Rome, Open City

Róma, nyílt város
Nyissa meg a City DVD.jpg fájlt
Színházi bemutató plakát
olasz Roma città aperta
Rendezte Roberto Rossellini
Forgatókönyv:
Történet szerzője Sergio Amidei
Alapján
Történetek Yesteryear
által
Által termelt
Főszerepben
Filmezés Ubaldo Arata
Szerkesztette Eraldo Da Roma
Jolanda Benvenuti
Zenéjét szerezte Renzo Rossellini
Forgalmazza Minerva Film (Olaszország)
Joseph Burstyn és Arthur Mayer (USA)
Kiadási dátum
Futási idő
 105 perc
Ország Olaszország
Nyelvek Olasz
német
Jegyiroda 1 millió dollár

A Róma, Nyitott Város ( olaszul : Roma città aperta , más néven Nyitott Város ) is egy 1945-ös olasz neorealista háborús drámafilm , amelyet Roberto Rossellini rendezett,és Sergio Amidei és Federico Fellini társszerzője. Az1944-ben Rómában játszódó film a karakterek sokszínű csoportját követi, akik megbirkóznak a náci megszállással , és középpontjában egy ellenállási harcos áll, aki katolikus pap segítségével megpróbál elmenekülni a városból. A cím arra utal, hogy Rómát1943. augusztus 14. után nyílt várossá nyilvánították. Ez képezi Rosselini „Neorealista trilógiája” első harmadát, amelyet Paisan (1946) és Németország, a Zero Year (1948)követ.

Az Open City az olasz neorealizmus egyik legfontosabb és reprezentatív alkotása, és az olasz filmgyártás egészének fontos lépcsője. A háború utáni olasz képek egyike volt az első, amely nemzetközi elismerést és elismerést váltott ki, elnyerte az 1946-os cannes-i filmfesztiválon a rangos Arany Pálmát, és jelölték a legjobb adaptált forgatókönyv Oscar-díjra a 19. Oscar-gálán . Rosselini rendezőt, Fellini forgatókönyvírót és Anna Magnani színésznőt a nemzetközi figyelem középpontjába állította.

2008-ban a film szerepelt a olasz Kulturális Örökség Minisztériuma által 100 filmet kell menteni , egy listát a 100 filmet, hogy »megváltozott a kollektív emlékezet között az ország 1942-ben és 1978-ban«

Cselekmény

Az 1944 -ben elfoglalt Rómában a német SS -csapatok megpróbálják letartóztatni Giorgio Manfredi mérnököt, a kommunistát , a német nácik és olasz fasiszták elleni ellenállás vezetőjét , aki egy szobaházban tartózkodik. A gazdasszony időben figyelmezteti őt a németek érkezésére, hogy a háztetőkön átugorva elkerülhesse őket. Francesco, egy másik ellenállási harcos otthonába megy. Ott találkozik Pinával, aki a következő lakásban lakik. Pina, Francesco menyasszonya láthatóan terhes. Először azt gyanítja, hogy Giorgio rendőr, és durva időt ad neki, de amikor egyértelművé teszi, hogy nem, akkor üdvözli Francesco lakásában, hogy megvárja. Pina segítségével (ő is része az ellenállásnak) Giorgio felveszi a kapcsolatot az ellenállást segítő Don Pietro Pellegrinivel, egy katolikus pappal, és arra kéri, hogy vigyen át üzeneteket és pénzt az ellenállás harcosainak egy csoportjára a városon kívül, mint Giorgio. a Gestapóhoz, és ő maga nem teheti meg.

Anna Magnani Pina szerepében a film egyik híres jelenetében.

Don Pietro a tervek szerint másnap Pina és Francesco esküvőjén lesz a hivatalos. Francesco nem túl vallásos, inkább hazafias pap feleségül venné, mint fasiszta hivatalnok; Pina viszont istenfélő, de birkózik azzal, miért engedi Isten, hogy ilyen szörnyű dolgok történjenek az emberekkel. Fia, Marcello kissé vonakodó oltárfiú. Neki és barátainak kicsi szerepe van az Ellenállás bombák ültetésében. Pina nővére, Laura vele marad, de nem vesz részt az ellenállásban; valójában a nácikat és a fasisztákat szolgáló kabaréban dolgozik. Ő is Marina régi barátja, Giorgio barátnője, aki őt kereste, de akivel szakít. Marina a kabaréban és alkalmi prostituáltként is dolgozik.

A város helyi SS -parancsnoka, az olasz rendőrbiztos segítségével, gyanítja, hogy Giorgio Francesco lakásán van. Hatalmas rajtaütést hajtanak végre, kihúzzák az embereket és tucatnyi férfit tartóztatnak le. Giorgio elmenekül, de Francescót egy kamionba dobják a többi letartóztatottal. Látva, hogy elvitetik, Pina áttöri a rendőrök kordonját, és felé rohan, de agyonlőtték. A pap, aki az épületben tartózkodott, hogy fegyvereket rejtsen, leple alatt imádkozik egy haldoklóért, a karjában tartja, és imádkozik a lelkéért. A teherautó konvojban elhajt katonai járművekkel, de a városon kívül ellenállás harcosai megtámadják, és a foglyok közül sokan megszöknek. Francesco visszatér Rómába, és újra kapcsolatba lép Giorgio -val. Együtt a paphoz mennek, aki felajánlotta, hogy elrejti őket egy kolostorban.

Marina elárulja volt szeretőjét cserébe drogokért és bundáért. A Marina által adott információk felhasználásával a Gestapo és az olasz rendőrség elfogja Giorgio -t és a papot, valamint egy osztrák elhagyottat a kolostorba vezető úton. Francesco elbúcsúzik Marcellótól, látja, hogy felveszik és elmenekülnek. A gyalázó a kínzástól tartva felakasztja magát a cellájában. A Gestapo megpróbálja rávenni Giorgio -t, hogy árulja el társait, de hiába. Nem reagál az édes beszédre, ezért intenzíven kínozzák; meg akarják törni, mielőtt a hírek arról szólnak, hogy letartóztatták, ezért meglephetik az Ellenállást azokkal az információkkal, amelyeket remélnek kinyerni Giorgiótól.

Megpróbálják felhasználni Don Pietro Giorgióra gyakorolt ​​befolyását is, hogy meggyőzzék az ügy elárulásáról, mondván, hogy ateista és kommunista, ellenség, de Don Pietro azt válaszolja, hogy aki igaz életre törekszik, Isten útján jár akár hisznek benne, akár nem. Ezután kényszerítik Don Pietrot, hogy nézze meg Giorgio kínzását. Amikor Giorgio meghal, anélkül, hogy bármit is elárulna, Don Pietro megáldja a testét, és Isten irgalmára ajánlja (az utolsó rítusokat és szentségeket nem adhatják meg annak, aki meghalt). Giorgio megtagadása megingatja a németek bizalmát, beleértve a parancsnokot is, aki azzal dicsekedett a papnak és az együttműködő asszonynak, hogy ők a „ mesterfaj ”, és a „ rabszolgafajból ” senki sem bírta ki kínzásaikat.

Marina és egy német tiszt részeg állapotban bukkannak a helyszínre; elájul, amikor látja, hogy a németek inkább halálra kínozzák Giorgiót, mintsem úgy bánjanak vele, ahogy azt elvárták tőle. Felismerve, hogy ő a felelős ezért, elájul. A Gestapo főnöke és a munkatárs közreműködik, hogy felesleges számukra, és letartóztatják, és elveszik a bundát, amelyet kenőpénzként adtak neki.

Don Pietro továbbra sem hajlandó ropogtatni, ezért másnap kora reggel kivégzik, mielőtt plébániája értesülhet letartóztatásáról, és tiltakozással válaszolhat. A plébániai oltárfiúk/ellenállási harcosok azonban megjelennek azon a helyen, ahol Don Pietrot kivégezik, és elkezdenek fütyülni egy dallamra, amelyet Don Pietro felismer. Az olasz tüzérosztag felsorakozik Don Pietro kivégzésére, de néhányan szándékosan hiányolják. A kivégzőosztagért felelős német tiszt odalép Don Pietrohoz, amint rájön, hogy az olaszok nem ölnek meg papot, és magát Don Pietrot is kivégezi.

Erre az oltárfiúk és az Ellenállás harcosai elnémulnak, lehajtják fejüket a bánatban, és lassan elmennek. Amint a gyerekek visszatérnek a városba, a háttérben jól látható Róma és a Szent Péter -bazilika utolsó felvétele .

Öntvény

Fejlődés

A második világháború végére Rossellini felhagyott a Desiderio című filmmel , mivel a körülmények lehetetlenné tették a befejezését (bár ezt később Marcello Pagliero fejezte be 1946 -ban, és Rossellini tagadta). 1944 -re Olaszországban gyakorlatilag nem volt filmipar, és a film kezdeti finanszírozásának eredete sem világos. Rossellini eredetileg tervezett egy dokumentumfilm címmel Storie di ieri témában Don Pieto Morosini , egy katolikus pap, aki már lövés a németek, hogy segítse a partizán mozgalom Olaszországban , és elkezdte találkozó számos forgatókönyvírók Róma után nem sokkal a város felszabadulás. Federico Fellinit kezdetben nem érdekelte a csatlakozás, mivel nem helyeselte a megszállás alatti partizán fellépést.

Termelés

Emléktábla Rómában a film gyártásának emlékére.

A film forgatása 1945 januárjában kezdődött bizonytalan körülmények között, stílusa a körülményekből alakult ki. A Cinecittà Studios létesítményei abban az időben nem voltak elérhetőek, mivel a háborúban megsérültek, majd a szövetséges erők jelenleg rekvirálták őket a kitelepített személyek elhelyezésére .

A film finanszírozásában részt vett Aldo Venturini gyapjúkereskedő, aki a háború utáni római időszakban erős anyagi forrásokkal rendelkezett. Néhány napos forgatás után a gyártás a likviditás hiánya miatt leállt, és Rossellini volt az, aki meggyőzte a kereskedőt, hogy készítse el a filmet producerként, és megértette vele, hogy csak így lehet kilábalni.

A New York -i Rod E. Geiger , a Signal Corps katonája , aki végül a film globális sikerének eszközévé vált, találkozott Rosselinivel abban a pillanatban, amikor már nem voltak filmben. Geiger hozzáférhetett a Signal Corps fóliaegységeihez, amelyek rendszeresen kidobták a rövid végeket és a teljes filmtekercseket, amelyek esetleg ködösek, karcosak vagy más módon alkalmatlanok a használatra, és elegendő kidobott készletet tudott beszerezni és szállítani. kép.

Annak érdekében, hogy hitelesen ábrázolja a megszállás alatt álló római emberek nehézségeit és szegénységét, Rossellini többnyire nem hivatásos színészeket bérelt fel a filmhez, néhány kivételt képezve, köztük Fabrizi és Anna Magnani . A film készítéséről Rossellini kijelentette, hogy "a pillanat helyzete, amelyet a sajátom és a színészek hangulata és nézőpontja vezérel" diktálta, amit forgattak, és inkább az improvizációra támaszkodott, mint a forgatókönyvre. Azt is kijelentette, hogy a film "egy film a félelemről, a félelemről, amelyet mindannyiunk, de különösen én érezünk. Nekem is el kellett bujkálnom. Én is menekültem. Barátaim voltak, akiket elfogtak és megöltek. " Rossellini a melodráma hagyományos eszközeire támaszkodott, például a film központi karaktereinek azonosítására, valamint a jó és a rossz karakterek egyértelmű megkülönböztetésére. A film fontosabb helyszíneire négy belső készletet építettek. A gyártás 1945 júniusában fejeződött be az utolsó jelenet forgatásával.

Úgy gondolták, hogy a tényleges filmállományt sok különböző részből állították össze, így a film dokumentum- vagy híradóstílusa. De amikor a Cineteca Nazionale 1995 -ben visszaállította a nyomtatást, "az eredeti negatív mindössze három különböző típusú filmből állt: a Ferrania C6 -ból minden szabadtéri jelenethez, az érzékenyebb Agfa Super Pan -ból és az Agfa Ultra Rapid -ból a belső térből". A kép fényességének és konzisztenciájának korábban megmagyarázhatatlan változásaiért most a gyenge feldolgozást (változó fejlődési időket, elégtelen kevertetést a fejlődő fürdőben és elégtelen rögzítést) lehet tenni.

A háború egyik korai olasz filmje volt, amely a németek elleni harcot ábrázolta, ellentétben a háború első éveiben készült filmekkel (amikor Olaszország Németország szövetségese volt Mussolini alatt ), amelyek a briteket, amerikaiakat, görögöket, oroszokat és más szövetséges országok, valamint etiópok, kommunisták és partizánok, mint antagonisták. A szövetségesek 1943 -as olaszországi inváziója után az olasz morál szétesett, és külön békében állapodtak meg a szövetségesekkel, ami miatt korábbi német szövetségeseik elfoglalták Olaszország nagy részét, internált olasz katonákat, olasz zsidókat deportáltak koncentrációs táborokba, és sokakat kezelnek. polgárait megvetéssel, amit egyik fő szövetségesük gyáva árulásának látott.

terjesztés

A filmet 1945. szeptember 27 -én mutatták be Olaszországban, a római háborús károkat még nem javították ki. Az Egyesült Államok premierjét 1946. február 25 -én New Yorkban követték. Az amerikai kiadást cenzúrázták, ami körülbelül 15 perces vágást eredményezett. A film Olaszországból az Egyesült Államokba vezető útjának történetét Federico Fellini „Édes kezdetek” című önéletrajzi esszéje meséli el . Rod E. Geiger , az amerikai hadsereg Rómában állomásozó közlegénye, találkozott Rossellinivel és Fellinivel, miután elkapta őket a GI dancehall megvilágításához használt tápegységről. A Roberto Rossellini kalandjai című könyvben Tag Gallagher szerző Geigert 29 éves korában „az embernek nevezi, aki mindenkinél jobban szerette volna őt és az új olasz mozit világszerte híressé tenni”. A háború előtt Geiger egy amerikai filmforgalmazónál és kiállítónál dolgozott, ami elősegítette a film Egyesült Államokban való megjelenését. Hálásan Rossellini társszerzői hitelt adott Geigernek.

Fellini esszéje szerint azonban Geiger "félig részeg" katona volt, aki (szó szerint és átvitt értelemben) megbotlott az Open City forgatásán . [Ő] félrevezette magát amerikai producerként, amikor valójában senki volt, és nem Fellini beszámolója Geiger filmben való részvételéről Geiger sikertelen rágalmazási perének tárgya volt Fellini ellen.

A filmet több országban betiltották. Nyugat -Németország 1951 -től 1960 -ig betiltotta. Argentínában 1947 -ben megmagyarázhatatlan módon visszavonták egy névtelen kormányrendeletet követően.

Kritikus válasz

Róma, Nyitott Város középszerű fogadtatásban részesült az olasz közönségtől, amikor először megjelent, amikor azt mondták, hogy az olaszok a háború után menekülést akarnak. A film hírneve azonban más országokban egyre népszerűbb lett. A film nemzetközi figyelmet szentelt az olasz mozinak, és a film neorealizmusának alapvető példájaként tartják számon , olyannyira, hogy a Paisà -val és a Germania anno zero -val együtt Rossellini "neorealista trilógiájának" nevezik. Robert Burgoyne „a filmalkotás [neorealizmus] ezen módjának tökéletes példaképének nevezte, amelynek megalapozott kritikai meghatározását André Bazin adta ”. Rossellini maga vezette vissza az úgynevezett neorealizmust egyik korábbi, A fehér hajó című filmjére , amely állítása szerint ugyanolyan stílusú volt. Egyes olasz kritikusok azt is fenntartották, hogy a neorealizmus egyszerűen a korábbi, 1930 -as évekbeli olasz filmek folytatása, például Francesco De Robertis és Alessandro Blasetti filmrendezőké . Az újabb ösztöndíjak rámutatnak, hogy ez a film valójában kevésbé neorealista és inkább melodramatikus. A kritikusok vitatják, hogy a katolikus Pina és a kommunista Francesco házasságkötése valóban "elismeri -e a kommunisták és a katolikusok együttműködését a tényleges történelmi ellenállásban".

Bosley Crowther , a The New York Times filmkritikusa rendkívül pozitív kritikával illette a filmet, és ezt írta: "A kép összhatása mégis a valódi élmény érzete, amelyet az előadás és az írás és a rendezés egyaránt elért." kiemelkedő teljesítmény Aldo Fabrizi, mint pap, aki méltósággal és emberséggel öleli fel a legigényesebb részt. A fennmaradó szereposztás minősíthetetlenül jó, Harry Feist kivételével a német parancsnok szerepében. Elegáns arroganciája kissé túlságosan gonosz - de ezt könnyen meg lehet érteni. " William Wolf filmkritikus különösképpen dicsérte azt a jelenetet, ahol Pinát lelőtték, és kijelentette, hogy "a moziban kevés jelenetnek van olyan ereje, mint annak, amelyben Magnani, kinyújtott karokkal, halálra száguldozik a kamera felé".

Ferenc pápa elmondta, hogy a film a kedvencei közé tartozik.

A Rotten Tomatoes -on a film ritka jóváhagyási besorolása 100% 42 értékelés alapján, átlagosan 9,08/10. A webhely kritikusainak konszenzusa így hangzik: "Az Open City kitölti történetének ismerős körvonalait háromdimenziós karakterekkel és narratív mélységgel, amelyek egy toronymagas-és még mindig erőteljesen visszhangzó-filmes eredményt adnak."

Elismerések

akadémiai Díj

Év Kategória Jelölt Eredmény
1947 Legjobb írás, forgatókönyv Sergio Amidei , Federico Fellini Jelölt

Nemzeti Testületi Díj

Év Kategória Jelölt Eredmény
1946 Legjobb színésznő Anna Magnani Nyerte
Legjobb idegen nyelvű film N/A Nyerte
A tíz legjobb film N/A 2. sz

New York -i filmkritikusok körének díja

Év Kategória Jelölt Eredmény
1946 Legjobb idegen nyelvű film N/A Nyerte

Nastros d'Argento

Év Kategória Jelölt Eredmény
1946 Legjobb film N/A Nyerte
Legjobb mellékszereplő Anna Magnani Nyerte

Filmfesztiválok

Év Fesztivál Kategória Jelölt Eredmény
1946 Cannes -i Filmfesztivál Arany Pálma Roberto Rossellini Nyerte

Lásd még

Hivatkozások

További irodalom

  • Forgacs Dávid. Roma città aperta . London: British Film Institute , 2000.
  • Stefano Roncoroni, La storia di Roma città aperta, Bologna-Recco, Cineteca di Bologna-Le Mani, 2006, ISBN  88-8012-324-6 .

Külső linkek