Vincenzo Foppa - Vincenzo Foppa

Vincenzo Foppa
Vincenzo Foppa
	A könyv szűz c. 1475, Milánó
Született	Vincenzo Foppa ; c. 1427–1430; Bagnolo Mella , Olaszország
Meghalt	c. 1515–1516 (85–89 évesek); Brescia , Olaszország
Állampolgárság	olasz
Nevezetes munka	Keresztre feszítés ; Portinari kápolna ; A fiatal Cicero olvasó ; imádata a királyok
Mozgalom	Olasz reneszánsz

Vincenzo Foppa ( kb. 1427–1430 - kb. 1515–1516 ) a reneszánsz korszakának olasz festője volt . Míg kevés műve maradt fenn, korában megbecsült és befolyásos festő volt, és a Early Lombard School kiemelkedő vezetőjeként tartják számon. Töltött karrier dolgozik a Sforza család, Dukes of Milan , a Pavia , valamint különféle más mecénások egész Lombardia és Liguria . Későbbi éveiben szülőföldjén, Bresciában élt és dolgozott .

Korai élet

Nagyon keveset tudunk a Foppa korai életéről és képzéséről. Bagnolo Melában született , egy kis községben, Brescia város közelében. Akkoriban kevés volt a megbecsült festő a régióban, és a bresciai művészeti élet hiányzott. Ezért valószínű, hogy a Foppának máshol kellett művészi képzést keresnie. Néhány legkorábbi kitettségek art valószínűleg freskóit Gentile da Fabriano a Broletto Chapel Brescia és a szövött Angyali által Jacopo Bellini . Ez utóbbi művész volt az egyik legerősebb hatás rá, és lehetséges, hogy Foppa közvetlenül Bellinire tanult. Lehet, hogy Bonifacio Bembóba is tanoncot kapott . Egyes történészek szerint Foppa lehettek a korai képzés Padova és Francesco Squarcione , bár a legkorábbi művek több stilisztikailag emlékeztető Pisanello és Gentile da Fabriano. A legvalószínűbb, hogy Foppa Veronába ment edzésére .

Karrier

Korai művek

Keresztre feszítés (1456)

A Foppa-nak tulajdonított legkorábbi ismert mű: A Madonna és a gyermek angyalokkal . Összetételében ez a festmény gótikus megjelenése miatt a veroni stílusra emlékeztet, hozzájárulva ahhoz a spekulációhoz, hogy Foppát Veronában képezte ki, valószínűleg Stefano vagy Michelino da Besozzo . A darabnak azonban vannak olyan egyedi aspektusai is, amelyek a művész személyes érintésére utalnak, például a szürkés bőrszín, amely a Lombard iskola meghatározó aspektusává válna. A Madonna és az angyalgyermek figurái azonban közel sem olyan életszerűek, mint a festő későbbi munkáiban. A következő mű, amelyet Foppa keze ismert, 1456- ban Bergamóban festett keresztre feszítése . Ez a munka jelentős előrelépést jelentett Vincenzo számára, mivel az emberek ábrázolása jelentősen megérett a Madonna befejezése és a keresztre feszítés között. A festmény rendkívül hasonlít az azonos nevű Jacopo Bellini műhöz, hitelessé téve azt a felfogást, hogy Foppa időt tölthetett Velencében Bellinivel . A munka a veroni iskolához kapcsolódó elemeket is felhasznál, például a dombvidéki tájat és a háttérben kitalált várost. Míg a kompozíció majdnem megegyezik a korábbi Bellini-művel, Foppa finom színezése és a három keresztre feszített ember fejlett naturalista ábrázolása jelentős tehetségre utal, még karrierjének ilyen korai szakaszában is.

Pavia és Genova

1456-ra Vincenzo Foppa önálló művészként dolgozott, és valószínűleg Paviába költözött, ahol legkésőbb 1458-ig élt. Ekkor már feleségül vett egy Caylina nevű bresciai társát, a kremonai Caterina de Bolis lányát, és gyermekei születtek vele. A páviai művészeti közösség fejlettebb volt, mint Brescia, bár Michelino da Besozzo vezetésének köszönhetően kevésbé, mint Milánóban. Valamikor a Fforpát a Sforza család szerződtette Paviába. Ezt az elrendezést valószínűleg Bartolomeo Gadio, a herceg főfelügyelője segítette elő, és Foppa valószínűleg először a Pavia Castello-n dolgozott. Bár nem világos, hogy a Foppa konkrétan mely művekhez szólt be, egyértelműen erős benyomást tett Francesco Sforza hercegre . Vincenzo elárasztóan dicséretes ajánlólevelet kapott Sforzától, amely lehetővé tette számára, hogy pártfogást kapjon a genovai dózse és a Szent János testvérgyülekezet papjai a freskókért a Keresztelő Szent János kápolnában a genovai székesegyházban . Foppa 1461-ben Genovába ment, hogy elkerülje az akkor Pavia-ban meglévő pestist, 1462-ben csak a mennyezet elkészültével tért vissza Pavia-ba. Végül 1471-ben tért vissza a kápolna befejezéséhez, bár ottani munkája a 16. században elveszett. A következő évben, Foppa festett művek száma, amelyeket azóta elveszett, mint például egy oltárkép a kápolna Bernardino meg Morimondo és freskók az élet a Boldogok Isnardo Vicenza, a Dominikai Szent Tommaso at Pavia.

Milánó

Cicerót olvasó fiú (1464 körül), Wallace Collection, London

1463-ban Francesco Sforza Milánóba hívta Foppát különböző projektek kidolgozására. Ezek közül az első az új Ospedale Maggiore portékájának freskója volt , amely a Sforza családot ábrázolta, amely ünnepélyesen letette az első követ a kórház számára. A kórház építésze Filarete volt , aki később Vincenzo Foppát a korszak egyik legnagyobb festőjeként tisztelte meg. Foppa volt az egyetlen Lombardia festője, aki megkapta ezt a különbséget. Ezt követően Foppa freskók sorozatát festette a milánói Medici Bank díszítésére, egy palazzo épületet, amelyet Francesco Sforza ajándékozott Cosimo de 'Medicinek . Munkája 1464-ben kezdődött, amelyet a milánói Medici Bank képviselője, Pigello Portinari felügyelt, és 1467-re fejeződött be. A freskók között nyolc római császár volt (köztük Traianus egyike, amelyről még létezik ideiglenes vázlat). a Francesco Sforza és családja portréja. Az épület egyetlen fennmaradt freskóján egy kisfiú olvasható, mögötte a padra Cicero név van vésve. Ez a The Young Cicero Reading címet viselő mű az egyetlen ismert világi mű, amelyet Foppa ma is fennmaradt, és a londoni Wallace gyűjteményben található . A festmény témáját a történészek vitatták meg, olyan javaslatokkal, mint Gian Galeazzo Sforza (Francesco unokája), Augustus unokája és maga Cicero .

1468-ban, Foppa ismét megbízásából Pigello Portinari díszíteni a Portinari Chapel at Saint Eustorgio Milánóban. A kápolna veronai Szent Péter vértanú maradványait őrzi , és egy ideig maga Portinarié. Bár nem biztos, hogy Foppa maga festette a kápolnát, a Szent Péter vértanú élete című freskóciklust általában neki tulajdonítják. A kápolnában végzett munkája magában foglalja az Egyház orvosai ciklust, a szentek mellszobrát és az Angyali üdvözletet is . A bordázott kupola szivárványdíszítése valószínűleg a paradicsomba érkezés „gerjesztő látomását” jelenti, a szivárvány Istent jelzi és Portinari jámborságát jelenti. A kápolna freskói fejlett és kreatív perspektívát mutatnak be Foppa részéről, a kompozíción kívüli eltűnő pontokkal. A fényhasználatával és a jelenetek mindennapi elhelyezésével kombinálva ez a „langobardi perspektíva” életre kelti a jeleneteket.

Apja, Francesco halála után Galeazzo Maria Sforza herceg folytatta családja szoros kapcsolatát Foppával, 1466-ban először monzai oltárképet rendelt el, és 1468-ban a hercegi háztartás tagjává tette. Az új 6868-as Foppa kérésére A herceg Páviában állampolgárságot és hat éven át biztonságos magatartást adott neki, lehetővé téve a festő számára, hogy útdíj és adók nélkül mozoghasson a milánói területi gazdaságokban.

Foppa visszatért Bresciába, hogy 1472-ben oltárképet festjen a Szent Mária Maddalena templomhoz, de 1473-ig visszatért Milánóba. Számos túlélő madonna valószínűleg ebben az időszakban, vagy valamikor az 1460-as években készült el. Ezek a festmények némelyike szinte domborművekre vagy szobrokra hasonlítanak, bemutatva a szobrászok, például Donatello hatását .

Szűz és gyermek a szentekkel (1476 körül)

Pavia

1474-ben Foppa együttműködött Zanetto Bugattóval és Bonifacio Bembóval a Pavia Castello ambiciózus oltárképén, de a projekt munkája leállt, amikor Galeazzo Sforza-t meggyilkolták 1476-ban. Néhány fennmaradt panelt feltételeztek, hogy részesei ennek a Castello-projektnek. A trió Pavia különböző megbízásaiban is dolgozott. Az évtized második felében Foppa számos egyházi művet fejezett be, köztük számos olyan művet, amelyben a Szűz és a Gyermek szerepelt. Foppa híressé vált ezekről a Szűz és Gyermek művekről, amelyeket az 1480-as években és karrierje hátralévő részében folytatott. Sok ilyen darab szinte azonos módon van megalkotva: Mária függöny, táj vagy más hasonló háttér előtt tartja a Jézus babát . Vincenzo tett számos munkák Santa Maria di Brera, Milánó, köztük egy szárnyasoltár címmel Szűz és a Gyermek szentekkel elkészült körülötte 1476-freskó címmel Szűz és a Gyermek szentekkel János és János evangélista kelt 1485. A Santa Maria di Brera elkészítette Saint Sebastian freskóját is , amelyet Foppa az évtized alatt többször festett. 1486-ra Foppa elkészítette a bresciai Bottigella oltárképet, amely Silvestro Bottigellát és feleségét Szűz Mária előtt tükrözi.

Későbbi évek

1489-re Foppa visszatért Ligúriába, és februárban elkészítette a Genova melletti Certosa di Rivarola Doria-kápolnájának azóta elpusztított oltárképét. A következő évben Foppa befejezett egy oltárkép, ez az oratórium, a Santa Maria di Castello Savona . Ezt a művet Giuliano della Rovere , Foppa visszatérő védnöke készítette Savonában töltött ideje alatt. 1490-ben Frespa Brescia évi 100 lírai juttatást kapott a városba történő folyamatos művészi hozzájárulás fejében, visszatérve hazájába. Ugyanebben az évben a város központi Loggettáját freskózta . A hátralévő éveiben számos odaadó mű festésével folytatta munkáját, amelyeket nagyrészt szülőhazájában, Bresciában és Pavióban töltött. Legfrissebb ismert munkája 1514-ből származik, és vélhetően 1515-ben vagy 1516-ban halt meg Bresciában.

Stílus

A királyok imádata (kb. 1500), Nemzeti Galéria, London

Foppa stílusát nagyban befolyásolta Bellini, Pisanello és Mantegna . Emberi alakjait általában ezüstös-szürke bőrszínnel mutatják be, ez a tulajdonság vált a Lombard iskola azonosító minőségévé. Ez a szín szinte morbid megjelenést kölcsönöz az alanyoknak. Foppát a perspektíva, a fény és a színezés miatt ünnepelték. Míg a korabeli dokumentumok Foppát építészként és festőként is megjelölik, nincsenek ismert épületek vagy építmények, amelyeket ő tervezett volna. A királyok imádatában , amelyet valószínűleg a 16. század fordulója körül festettek, a művész a pastiglia-t , vagyis a paszta-művet használta, hogy a mű mélységét és fényességét biztosítsa. Ezt a sgraffito módszerrel teljesítette: aranylevelet fektetett arra a területre, ahol a három mágus elhelyezkedett a darabban, az arany fölé festette őket, majd levakarta a festéket, hogy koronáik és egyéb díszeik valódi arany fényt kapjanak. Foppa ismert műveinek túlnyomó része vallási témájú, különös tekintettel a Szűz gyermekkel festményeire. Nem merészkedett más témákba, bár a megbízásoktól való függése miatt ez nem biztos, hogy személyes választás volt. Ez a korlátozott terjedelem azonban valószínűleg elfogult, amely miatt a művek túlélték az évszázadokat, mivel számos freskóciklusát elveszítette a történelem, és a legtöbb fennmaradt mű kicsi kegyeleti darab vagy oltárkép-panel.

Örökség

Szent Sebestyén vértanúsága (1445 körül), Brera, Milánó

Foppa korának legnagyobb festőjeként híres volt Lombardia területén, és a Early Lombard School alapítójának számít. Míg a művészeti közösségek már Pavia és Milánó előtt is léteztek, még az ő munkája adta a lombard művészet identitását és megújult vitalitását. Pályafutása csúcspontja, az 1460-as évek és az 1480-as évek között meghatározó befolyást gyakorolt a lombard művészetre, és a kortárs dokumentumok tanúbizonyságot tesznek nagyra becsült hírnevéről mind védnökei, mind a többi művészi közösség körében. Foppa bízott érdemeiben és abban, hogy jutalékot kaphat, mivel gyakran elhagyta a városokat olyan munkákkal, amelyek befejezetlenek voltak ahhoz, hogy másutt folytassanak munkát, amelyet érdekesebbnek vagy jövedelmezőbbnek találtak. Vannak bizonyítékok, amelyek azt mutatják, hogy időnként buzdításra vagy nyomásra kellett kényszeríteni olyan triviálisabb munkákat, amelyek nem érdekelték őt. Számos olyan művész van, akik jelentős befolyással bírnak a Foppa részéről, köztük Vincenzo Civerchio , Ambrogio Bergognone és Girolamo Romanino . Hosszú távú befolyása némileg csökkent Leonardo da Vinci 1482-es milánói érkezése miatt . Leonardo hatalmas személyisége és művészi hatása felhígította Foppa stílusának fontosságát. Felfogását a modern időkben is rontja művének puszta volumene. Míg termékeny festő volt karrierje során, viszonylag kevés darab maradt fenn Foppa által a modern korban.

Nevezetes művek

Madonna és gyermek angyalokkal , 1450 körül, Firenze, Berenson-gyűjtemény
Keresztre feszítés , 1456, Bergamo, Accademia Carrara
St. Jerome Penitent , 1460 körül, Bergamo, Accademia Carrara
A könyv Madonna , 1460–1468, Milánó, Pinacoteca del Castello Sforzesco
Madonna és gyermek , 1460–1470, Berlin, Staatliche Museen
Cicerót olvasó fiú , 1464 körül, London, Wallace gyűjtemény
A Portinari-kápolna freskói , 1464–1468, Milánó, Sant'Eustorgio-bazilika
- Az egyház négy orvosa
- Nyolc mellszobor a szentekről
- Négy jelenet Szent Péter vértanú életéből :
  - Felhő csoda
  - A hamis Madonna csodája
  - Narni csodája
  - Veronai Szent Péter vértanúsága
- Angyali Üdvözlet
- Nagyboldogasszony
Szent Ágoston , 1465–1470, Milánó, Pinacoteca del Castello Sforzesco
St. Theodore , 1465–1470, Milánó, Pinacoteca del Castello Sforzesco
St. Christopher , 1470 körül, Denver , Denveri Művészeti Múzeum
Evangélisták , 1477, Brescia, Santa Maria karmelita templom, Averoldi kápolna
Madonna és gyermeke egy angyallal , 1479–1480, Firenze, Uffizi
Bottigella oltárkép, 1486 körül, Pavia, Pinacoteca Malaspina
Szent Ferenc a stigmákat és Szent Giovanni Battista , 1488–1489, Milánó, Pinacoteca del Castello Sforzesco
Saint Sebastian , 1449 körül, Milánó, Pinacoteca di Brera
Madonna és gyermek egy tájon , 1490 körül, Philadelphia, Philadelphia Museum of Art
Oltár , c.1490, oratórium Miasszonyunk a vár, Savona, a Ludovico Brea
Madonna és gyermek , 1490–1495, Milánó, Poldi Pezzoli múzeum
Szent Sebastian vértanúsága , 1445 körül, Milánó, Pinacoteca del Castello Sforzesco
Giovanni Francesco Brivio portréja , 1495, Milánó, Poldi Pezzoli múzeum
Egy öreg úr portréja , 1495–1500, Philadelphia , Philadelphia Museum of Art
Páduai Szent Antal , 1495–1500, Washington , Nemzeti Művészeti Galéria
Sienai San Bernardino , 1495–1500, Washington, Nemzeti Művészeti Galéria
Oltárkép a Santa Maria delle Grazie-n , 1500–1510, Milánó, Pinacoteca di Brera
A mágusok imádata , 1500 körül, London, Nemzeti Galéria

Hivatkozások

^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ ^j ^k ^l ^m Ffoulkes, Constance J .; Maiocchi, Rodolfo (1909). Vincenzo Foppa, Brescia, a Lombard Iskola alapítója . London: Lane.
^ Jones, Howard; Kilpatrick, Ross (2007). "Cicero, Plutarch és Vincenzo Foppa: A Medici Bank Fresco újragondolása (London, a Wallace-gyűjtemény, Inv. P 538)". Nemzetközi Közlöny a Klasszikus Hagyományról . 13. (3): 369–383.
^ Waterhouse, EK (1950). "A Foppa freskója a Wallace-gyűjteményben". A Burlington Magazin . 92 (567): 176–177.
^ Bernstein, J. Gitlin (1981). "Tudomány és eszkatológia a Portinari-kápolnában". Arte Lombarda . 26 (60): 33–40.
^ Urry, Serena (2004). "Műszaki eredmények Vincenzo Foppa műveiben: A gyermek imádata Szent Benedekkel és Angyalokkal". A Detroiti Művészeti Intézet közlönye . 78 : 30–39.
^ Dunkerton, Jill; Plazzotta, Carol (2001). „Vincenzo Foppa a»imádása Kings « ”. Nemzeti Galéria Műszaki Értesítő . 22 : 18–28.
^ Welch, Evelyn Samuels (1985). "Új dokumentumok Vincenzo Foppa számára". A Burlington Magazin . 127 (986): 296–300.

[:0-1] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ ^j ^k ^l ^m Ffoulkes, Constance J .; Maiocchi, Rodolfo (1909). Vincenzo Foppa, Brescia, a Lombard Iskola alapítója . London: Lane.

[2] Jones, Howard; Kilpatrick, Ross (2007). "Cicero, Plutarch és Vincenzo Foppa: A Medici Bank Fresco újragondolása (London, a Wallace-gyűjtemény, Inv. P 538)". Nemzetközi Közlöny a Klasszikus Hagyományról . 13. (3): 369–383.

[3] Waterhouse, EK (1950). "A Foppa freskója a Wallace-gyűjteményben". A Burlington Magazin . 92 (567): 176–177.

[4] Bernstein, J. Gitlin (1981). "Tudomány és eszkatológia a Portinari-kápolnában". Arte Lombarda . 26 (60): 33–40.

[5] Urry, Serena (2004). "Műszaki eredmények Vincenzo Foppa műveiben: A gyermek imádata Szent Benedekkel és Angyalokkal". A Detroiti Művészeti Intézet közlönye . 78 : 30–39.

[6] Dunkerton, Jill; Plazzotta, Carol (2001). „Vincenzo Foppa a»imádása Kings « ”. Nemzeti Galéria Műszaki Értesítő . 22 : 18–28.

[7] Welch, Evelyn Samuels (1985). "Új dokumentumok Vincenzo Foppa számára". A Burlington Magazin . 127 (986): 296–300.

Languages

In other projects