William Eggleston - William Eggleston

William Eggleston
Született ( 1939-07-27 )1939. július 27 (82 éves)
Memphis, Tennessee
Állampolgárság Amerikai
Ismert Fényképezés
Figyelemre méltó munka
Házastárs (ok) Rosa Dossett Eggleston
Gyermekek 3
Weboldal www .egglestontrust .com

William Eggleston (született 1939. július 27 -én) amerikai fotós. Széles körben elismerik, hogy egyre inkább elismerik a színes fotózást, mint legitim művészeti közeget. Eggleston könyvei közé tartozik William Eggleston útmutatója (1976) és A demokratikus erdő (1989).

Korai évek

William Eggleston a Tennessee állambeli Memphisben született és a Mississippi állambeli Sumnerben nevelkedett . Apja mérnök volt, anyja pedig egy neves helyi bíró lánya. Eggleston kisfiúként befelé fordult; szeretett zongorázni, rajzolni és elektronikával dolgozni. Kiskorától kezdve vonzotta a vizuális média is, és állítólag szívesen vásárolt képeslapokat, és kivágott képeket a magazinokból.

15 éves korában Eggleston -t a Webb Schoolba , egy bentlakásos intézménybe küldték . Eggleston később felidézett néhány kedves emléket az iskoláról, és azt mondta egy újságírónak: "Egyfajta spártai rutinja volt a" karakterépítésnek ". Sosem tudtam, mit kell jelentenie. Olyan érzéketlen és buta volt. ahol a nőnek tetszett a zene és a festészet. " Eggleston szokatlan volt társai körében, hogy elkerülje a hagyományos déli férfi vadászatot és sportot, a művészi törekvések és a világ megfigyelése mellett. Ennek ellenére Eggleston megjegyezte, hogy soha nem érezte magát kívülállónak. "Soha nem volt olyan érzésem, hogy nem illeszkedem be" - mondta egy újságírónak. "De valószínűleg nem."

Eggleston egy évig járt a Vanderbilt Egyetemre , félévre a Delta State College -ba, és körülbelül öt évig a Mississippi Egyetemre , de nem szerzett diplomát. Ennek ellenére a fotózás iránti érdeklődése gyökeret vert, amikor a Vanderbilt egyik barátja Leica fényképezőgépet adott Egglestonnak . Tom Miss Young festőművész megismertette az absztrakt expresszionizmussal Ole Missben.

Művészi fejlődés

Eggleston korai fotózási erőfeszítéseit a svájci születésű fotós, Robert Frank munkája és Henri Cartier-Bresson francia fotográfus , A döntő pillanat című könyve inspirálta . Eggleston később emlékeztetett arra, hogy a könyv "az első komoly könyv, amit találtam, sok szörnyű könyvből ... Nem értettem egy kicsit, aztán belesüppedt, és rájöttem, Istenem, ez egy nagyszerű könyv. " Eggleston először fekete-fehérben fényképezett, 1965-ben és 1966-ban kezdett kísérletezni a színekkel , miután William Christenberry bemutatta a formátumot . A színes átlátszó film a hatvanas évek végén vált uralkodó közegévé. Eggleston fotográfusként való fejlődése úgy tűnik, a többi művésztől viszonylag elszigetelten zajlott. John Szarkowski egy interjúban úgy fogalmaz, hogy az első találkozás a fiatal Egglestonnal 1969 -ben "abszolút nem jött össze". Miután áttekintette Eggleston munkáját (amire úgy emlékezett, mint egy bőrönd, tele „drogériás” színes nyomatokkal), Szarkowski győzött a MoMA Fotográfiai Bizottságában, hogy megvásárolja Eggleston egyik fényképét.

1970 -ben Eggleston barátja, William Christenberry bemutatta őt Walter Hoppsnak , a Washington, DC Corcoran Gallery igazgatójának . Hopps később arról számolt be, hogy "megdöbbent" Eggleston munkája: "Soha nem láttam hasonlót."

Eggleston a Harvardon tanított 1973-ban és 1974-ben, és ezekben az években fedezte fel a festékátviteli nyomtatást ; egy chicagói fotólabor árlistáját vizsgálta, amikor a folyamatról olvasott. Mint Eggleston később emlékeztetett: "A legolcsóbbtól a végső nyomtatásig hirdetett". A végső nyomat festékátvitel volt. Egyenesen odamentem, hogy megnézzem, és minden, amit láttam, kereskedelmi munka volt, például cigarettacsomagok vagy parfümös palackok képei, de a színtelítettség és a tinta minősége lenyűgöző volt. Alig vártam, hogy nézze meg, hogyan nézne ki egy sima Eggleston -kép ugyanezzel az eljárással. Minden fénykép, amelyet később kinyomtattam ezzel az eljárással, fantasztikusnak tűnt, és mindegyik jobbnak tűnt, mint az előző. " A festékátviteli folyamat eredményeként Eggleston legszembetűnőbb és leghíresebb munkái születtek, például 1973-ban készült fénykép, a Vörös mennyezet címmel , amelyről Eggleston azt mondta: "A vörös mennyezet olyan erős, hogy valójában még soha nem láttam Az oldal megelégedésére. Ha megnézi a festéket, olyan, mint a vörös vér, amely nedves a falon .... Egy kis piros általában elég, de egy egész vörös felülettel dolgozni kihívás volt. "

A Harvardon Eggleston elkészítette első portfólióját, 14 kép (1974) címmel . Eggleston munkáit 1976 -ban mutatták be a MoMA -n. Bár ez több mint három évtizeddel azután történt, hogy a MoMa Eliot Porter színes fotóiból kiállított egyéni kiállítást , és egy évtizeddel azután, hogy a MoMA kiállította Ernst Haas színes fényképeit , a mese, hogy az Eggleston kiállítás a MoMA Az első színes fotókiállítás gyakran megismétlődik, és az 1976 -os bemutatót a fotográfia történetének vízválasztó pillanatának tekintik azzal, hogy "a színes fényképek elfogadását a legmagasabb validáló intézmény" jelzi (Mark Holborn szavaival élve).

1976 -os MoMA kiállítása körül Eggleston bemutatkozott Vivának , az Andy Warhol "szupersztárnak", akivel hosszú kapcsolatba kezdett. Ebben az időszakban Eggleston megismerkedett Andy Warhol körével, ez az összefüggés segíthette előmozdítani Eggleston elképzelését a "demokratikus kameráról" - javasolja Mark Holborn. Szintén az 1970 -es években Eggleston kísérletezett a videóval, és több órányi, nagyjából szerkesztett felvételt készített Eggleston Stranded in Canton . Richard Woodward író, aki megnézte a felvételt, "elmebajos otthoni mozifilmhez" hasonlítja, és gyengéd felvételeket kever otthon gyermekeiről részeg partikról, nyilvános vizelésről és egy csirke fejét harapó emberről a New York -i ujjongó tömeg előtt. Orleans. Woodward azt sugallja, hogy a film tükrözi Eggleston "rettenthetetlen naturalizmusát - azt a hiedelmet, hogy ha türelmesen nézzük azt, amit mások figyelmen kívül hagynak, vagy elnéznek, érdekes dolgokat lehet látni".

Eggleston kiadott könyvei és tárcái közé tartozik a Los Alamos (1974 -ben elkészült, de jóval később jelent meg), a William Eggleston's Guide (az 1976 -os MoMa kiállítás katalógusa), a hatalmas választási este (1977; Plains környékén készült fényképek portfoliója , Georgia , Jimmy Carter vidéki székhelye az 1976 -os elnökválasztás előtt ), A látás erkölcsei (1978), Virágok (1978), Wedgwood Blue (1979), Hét (1979), Zavaros vizek (1980), The Louisiana Project (1980), William Eggleston Gracelandja (1984; megrendelt fényképek sorozata Elvis Presley Gracelandjáról, amely az énekes otthonát levegőtlen, ablaktalan sírként ábrázolja, egyedi ízlés szerint), A demokratikus erdő (1989), Faulkner Mississippi (1990) és az ókori és Modern (1992).

Néhány korai sorozatát csak a 2000 -es évek végén mutatták be. A Nightclub Portraits (1973), a nagy fekete-fehér portrék sorozata Memphis környéki bárokban és klubokban, nagyrészt 2005-ben nem volt látható. A Lost and Found , az Eggleston Los Alamos sorozatának része, a fényképek, amelyek évtizedek óta láthatatlanok maradtak, mert 2008 -ig senki sem tudta, hogy Walter Hoppsé ; a sorozat krónika útjait, amelyeket a művész Hopps -szal tett meg Memphisből, és elutazott egészen a nyugati partig. Eggleston választási estéi fotóit csak 2011 -ben adták ki.

Eggleston filmrendezőkkel is dolgozott, lefényképezte John Huston Annie (1982) című filmjének forgatását, és dokumentálta David Byrne True Stories (1986) című filmjének elkészítését .

2017 -ben megjelent egy album Eggleston zenéjéből, a Musik. 13 "kísérleti elektronikus hangzásképet", "gyakran drámai improvizációkat tartalmaz Bach (hőse) és Händel szerzeményeire, valamint egyedülálló Gilbert és Sullivan dallamot, valamint az On the Street Where You Live jazz -standardot." A Musik teljes egészében az 1980 -as évek Korg szintetizátorán készült, és floppy lemezre rögzítették. A 2017 összeállítás Musik állította elő Tom Lunt , és megjelent Titokban kanadai . 2018 -ban Áine O'Dwyer csöves orgonán adta elő a zenét a Big Ears zenei fesztiválon Knoxville -ben.

Eggleston esztétikája

Eggleston érett munkáját hétköznapi témája jellemzi. Ahogy Eudora Welty megjegyezte a Demokratikus erdő bevezetőjében , egy Eggleston-fénykép tartalmazhat "régi gumikat, Dr Pepper gépeket, eldobott légkondicionálókat, automatákat, üres és piszkos Coca-Cola palackokat, szakadt plakátokat, táposzlopokat és elektromos vezetékeket, utcai barikádok, egyirányú táblák, kitérő táblák, parkolást tiltó táblák, parkolóórák és pálmafák, amelyek ugyanabban a szegélyben tolongnak. "

Eudora Welty azt sugallja, hogy Eggleston látja a hétköznapi világ összetettségét és szépségét: "A rendkívüli, lenyűgöző, őszinte, gyönyörű és kíméletlen fényképek mind a mindennapi életünk minőségével kapcsolatosak: sikerrel mutatják meg nekünk a jelen, mint egy fa keresztmetszete .... A hétköznapi világra összpontosítanak. De egyetlen tárgy sem teljesebb következményekkel, mint a hétköznapi világ! " Mark Holborn az Ancient and Modern bevezetőjében e hétköznapi jelenetek sötét aluláramáról ír Eggleston lencséjén keresztül nézve: "[Eggleston] alanyai a felszínen Memphis és Mississippi külvárosának hétköznapi lakói és környéke - barátok, család , grillezés, hátsó udvarok, tricikli és a hétköznapok rendetlensége. Ezeknek a témáknak a normalitása megtévesztő, mert a képek mögött rejtőzködő veszély érződik. " Edward Ruscha amerikai művész ezt mondta Eggleston munkásságáról: "Amikor meglát egy képet, amit készített, akkor belépsz egyfajta szaggatott világba, amely Eggleston -világnak tűnik."

Philip Gefter, az Art & Auction munkatársa szerint: "Érdemes megjegyezni, hogy Stephen Shore és William Eggleston, a színes fotózás úttörői a hetvenes évek elején, tudatosan vagy sem, kölcsönkértek a fotorealistáktól. Az amerikai népnyelv - benzinkutak - fényképes értelmezése , vacsorázók, parkolók - ezt megjósolják a fotóikat megelőző fotorealista festmények. "

Publikációk

  • Választási Éva . New York City: Caldecot Chubb , 1977. Művészkönyv. Két kötet. Kiadás öt példányban.
    • Göttingen: Steidl ; 2017. ISBN  978-3-95829-266-6 . Egy kötet.
  • A látás erkölcsei . New York City: Caldecot Chubb , 1978. Művészkönyv. Tizenöt példányos kiadás.
  • Virágok . New York City: Caldecot Chubb , 1978. Művészkönyv. Tizenöt példányos kiadás.
  • William Eggleston útmutatója . New York: Museum of Modern Art , 1976. ISBN  978-0-87070-317-1 .
  • A demokratikus erdő .
  • Faulkner Mississippiben . Birmingham: Oxmoor House , 1990. ISBN  978-0-848710-52-1 . Willie Morris szövegével .
  • Ősi és modern . New York: Random House , 1992. ISBN  978-0-224069-63-2 . Mark Holborn bevezetőjével.
  • Lovak és kutyák. Washington és London: Smithsonian Institution , 1994. ISBN  978-1560985051 . Richard B. Woodward esszéje .
  • A Hasselblad -díj 1998: William Eggleston. Zürich: Scalo; Goteborg: Hasselblad Center, 1999. ISBN  978-3908247982 . Szerk .: Gunilla Knape. Walter Hopps és Thomas Weski esszéivel, valamint az Ute Eskildsen interjújának átiratával.
  • William Eggleston. Göttingen: Steidl; Párizs: Cartier Alapítvány, 2001. ISBN  978-2-86925-084-0 . Kétnyelvű (francia és angol).
  • Los Alamos. Zürich: Scalo Publishers, 2003. ISBN  978-3-908247-69-2 . Walter Hopps és Thomas Weski szövegével.
  • 2 1 ⁄ 4 . Santa Fe: Twin Palms Publishers, 1999, 2008, 2011. ISBN  978-0-944092-70-5 . Bruce Wagner szövegével .
  • A Dunkerque szelleme.
    • Párizs: Biro, 2006. ISBN  2351190173 .
    • Corte Madera, CA: Gingko, 2009. Vincent Gerard és Jean-pierre Rehm szövegével.
  • 5 × 7. Santa Fe: Twin Palms Publishers, 2007. ISBN  9781931885485 . Egy esszé Michael Almereyda .
  • William Eggleston: Demokratikus kamera, fényképek és videók, 1961–2008. A szöveg Elisabeth Sussman , Thomas Weski, Tina Kukielski és Stanley Booth . Kiállítási katalógus.
  • Párizs . Göttingen: Steidl, 2009. ISBN  978-3-865219-15-2 .
  • Szín előtt . Göttingen: Steidl, 2010. ISBN  978-3-869301-22-8 .
  • Egyelőre . Santa Fe: Twin Palms Publishing, 2010. ISBN  978-1-931885-93-5 . Michael Almereyda utószava; rövid szövegek, Lloyd Fonvielle "Eggleston, 1971", Kristina McKenna "In Conversation with William Eggleston", Greil Marcus "Két nő és egy ember ", Any Taubin "Night Vision: The Cinema of William Eggleston", és hosszabb szöveg "" It Never Entered My Mind ": (Válaszok 11 gyakran feltett kérdésre William Egglestonról a való világban) " Michael Almereyda.
  • Krómok . Göttingen: Steidl, 2011. ISBN  978-3-869303-11-6 .
  • Los Alamos újra . Göttingen: Steidl, 2012. ISBN  978-3-869305-32-5 .
  • A fekete -fehértől a színesig. Göttingen: Steidl, 2014. ISBN  978-3869307930 . Agnès Sire bevezetőjével ("A nyelv feltalálása"), Thomas Weski esszéjével.
  • Zenithnél. Göttingen: Steidl, 2014. ISBN  978-3869307107 .
  • Polaroid SX-70 . Göttingen: Steidl, 2019. ISBN  978-3958295032 .
  • A külterületek . Steidl, 2021. ISBN 978-3-95829-265-9

Fényképek nevezetes kiadványokban

Eggleston művészetének legkorábbi kereskedelmi felhasználása a Memphis Big Star csoport lemezborítóin volt , akikkel Eggleston a Third/Sister Lovers című albumhoz készített felvételt, és a vörös mennyezetről készített fényképét használta a Radio City című albumukon . Eggleston fényképe a babákról a Cadillac motorháztetőn az Alex Chilton Like Flies on Sherbert című albumának borítóján szerepelt . Az Adj ki, de ne add fel Primal Scream albumon neon konföderációs zászló és Eggleston pálmafa kivágott képe látható. 1994-ben Eggleston megengedte, hogy régi barátja és fotós társa, Terry Manning két Eggleston-fényképet használjon a Christopher Idylls CD-lemezének első és hátsó borítójához , amely egy Manning által készített és egy másik barátja által készített éteri akusztikus gitárzene. Eggleston, Gimmer Nicholson.

2006 -ban véletlenül egy William Eggleston -képet használtak Primal Scream kislemezének " Country Girl " címlapjának borítójaként és Ali Smith The Accidental című regényének papírkötésű kiadásaként . Ugyanez a kép már használták a borítóján Chuck Prophet „s csodák album 2004-ben.

2001-ben Eggleston "Memphis (1968)" fotóját használták Jimmy Eat World Bleed American című albumának borítójaként . Eggleston képei is megjelennek Tanglewood számok a Silver zsidók , Joanna Newsom és Ys Street Band által Joanna Newsom , áttétel által Spoon és Delta Kream által The Black Keys .

Filmek

Dokumentum megjelenések

Film- és sorozatmegjelenések

  • Great Balls of Fire (1989), rendezte: Jim McBride - Eggleston alakítja Jerry Lee Lewis apját, Elmo Lewist.
  • Nyugtalan , röntgentechnikus (2011), mint ő maga.
  • Ma (TV -sorozat) (2011. május 31 -i epizód), mint ő maga.
  • Vasárnap reggel (Egy apa és lánya művészi együttműködése, 2016)

Zene

Kiállítások

Díjak

Gyűjtemények

Eggleston munkáit a következő közgyűjteményekben őrzik:

Művészeti piac

2012-ben, három tucat Eggleston a nagyobb formátumú nyomatok - 40, 66 hüvelyk (100 x 170 cm) helyett az eredeti formátumban 16 20 hüvelyk (41, 51 cm) - eladott $ 5.900.000 ben egy árverésen Christie a haszon az Eggleston Artistic Trust, a művész munkásságának megőrzésével foglalkozó szervezet. A legnagyobb tétel, az Untitled 1970 , a aukciós világrekordot állította fel egyetlen fotóval, 578 000 dollárra.

A New York -i műgyűjtő, Jonathan Sobel később pert indított az Egyesült Államok New York -i déli kerületének járásbíróságán Eggleston ellen, azt állítva, hogy a művész döntése, hogy néhány híres képének túlméretezett változatát árverésen nyomtatja és értékesíti, felhígította a ritkaságot. - és ezért a viszonteladási érték - az eredetiket. A bíróság később elutasította a pert.

Megjegyzések

  1. ^ Két példa: "[Egglestonnak] sikerült meggyőznie a MoMA-t, hogy biztosítsa neki az első egyszemélyes színes fotókiállítását" (Jim Lewis, " Kodachrome Moment: How William Eggleston forradalmi kiállítása mindent megváltoztatott ", Slate, február 10. 2003); "ellentmondásos, de forradalmi kiállítás 1976 -ban - a MoMA első színes bemutatója színes fényképekkel - és egy klasszikus kísérőkönyv , William Eggleston útmutatója " (" William Eggleston: Demokratikus kamera, fényképek és videó, 1961–2008 ", Corcoran Gallery of Art, 2009).
  2. ^ Itt megtekinthető egy erre a célra létrehozott weboldalon .

Hivatkozások

Források

  • Eggleston, William (1989). A demokratikus erdő . Eudora Welty bevezetője. New York: Doubleday. ISBN  0-385-26651-0 .
  • Eggleston, William & Morris, William (1990). Faulkner Mississippiben . Birmingham: Oxmoor -ház. ISBN  0-8487-1052-5 .
  • Eggleston, William (1992). Ősi és modern . Mark Holborn bevezetője. New York: Random House. ISBN  0-679-41464-9 .
  • Lindgren, Carl Edwin. (1993 nyár). "Ősi és modern". Áttekintés az ókorról és a modernről William Eggleston. Szám, 19. kötet: 20–21.
  • Lindgren, Carl Edwin. (1993). "Talányos jelenlét". William Eggleston ókori és modern áttekintése . RSA Journal (Journal of the Roy. Soc. Of Arts), 141. kötet 5439, 404.
  • Woodward, Richard B. (1991. október). "Memphis Beau". Hiúság vásár .
  • Eggleston Trust bio

Külső linkek