Politanalitás - Polytonality

Politonalitás (szintén polyharmony ) a zenei használata több mint egy gombot egyszerre . A bitonalitás csak két különböző kulcs egyidejű használata. A többértékűség egynél több harmonikus függvény használata , ugyanazon kulcsból, egyidejűleg.

Példa C- és F-éles dúr akkordokra Stravinsky Petrushka című művében (lásd: Petrushka akkord )

A bitonalitás néhány példája teljesen harmonizált zenei részeket helyez fel különböző billentyűkben.

Történelem

Mozart a politonalitást használta A zenés vicc című művében a komikus hatás érdekében.

A hagyományos zenében

A litván hagyományos éneklési stílus szerződései a politonalitáson alapulnak. Egy tipikus szerződéses dal egy hatütemű dallamra épül, ahol az első három ütem egy dúr billentyű hármashangzatának (például G-dúr) hangjain alapuló dallamot tartalmaz, a következő három sáv pedig egy másik billentyűn , mindig egy dúr másod másodperccel magasabb vagy alacsonyabb (például A -dúrban). Ezt a hat ütemű dallamot kánonként adják elő , és az ismétlés a negyedik ütemtől kezdődik. Ennek eredményeképpen a részek folyamatosan különböző hangnemben (kulcsban) énekelnek egyszerre (G -ben és A -ban). Hagyományos stílusként a sutartines a 20. század első évtizedeiben eltűntek a litván falvakban, de később a litván zene nemzeti zenei szimbólumává váltak.

A törzsek Indiában - beleértve a Keralai Kuravanot, az Uttar Pradesh -i Jaunsarit, a Gondot, a Santalt és a Mundát - szintén a bitonalitást használják a válaszadó dalban.

A klasszikus zenében

Duettó II Clavier-Übung III-ból JS Bach

A JS Bach „s Clavier-Übung III , van egy kétrészes átjáró ahol szerint Scholes:„Látni fogjuk, hogy ez egy kanonok a negyedik össze; mivel ez egy szigorú Canon, minden intervallumok a a vezető „hangot” pontosan a következő „hang” utánozza, és mivel a vezető rész kulcsa a d -moll g -mollra való modulálás, a következő rész szükségszerűen a -moll d -mollra modulál. a politonalitás esete, de Bach annyira kiigazította előrehaladását (a két billentyű közös hangjainak kritikus pillanatában történő választásával), hogy míg a jobb kéz kétségkívül teljesen az a benyomás, hogy a darab d -moll, stb. a bal kezét, ami az A -moll, stb., a hallgató úgy érzi, hogy az egész homogén a kulcsban, bár inkább ingadozik pillanatról pillanatra. Más szóval, Bach megpróbálja a legjobbat kihozni mindkét világból - a homotonális saját korának egyikét és (prófétai módon) több évszázados politonálisát. "

A politonalitás egy másik korai használata a klasszikus korszakban fordul elő Wolfgang Amadeus Mozart A Musical Joke című kompozíciójának fináléjában , amelyet szándékosan úgy fejez be, hogy a hegedűk , brácsák és kürtök négy diszkomandáns billentyűben játszanak egyszerre. A nem programozott kontextusokban azonban csak a huszadik században volt kiemelt helyen, különösen Charles Ives ( 67. zsoltár , 1898–1902), Bartók Béla ( Tizennégy Bagatelles, Op. 6., 1908) és Sztravinszkij munkájában . ( Petrushka , 1911). Ives azt állította, hogy a politonalitás technikáját édesapjától tanulta meg, aki megtanította őt énekelni a népszerű dalokat az egyik billentyűben, míg a másikban harmonizálni.

Bár csak egy részben használják, és részeg katonákat akarnak ábrázolni, a politonalitás korai példája van Heinrich Ignaz Franz Biber Battalia című 1673 -ban írt rövid kompozíciójában .

Sztravinszkij A tavasz szertartása című könyvét széles körben a bitonalitás népszerűsítésének tulajdonítják, és a kortárs írók, mint például Casella (1924) a technika elődjeként írják le: "az első mű, amely tipikus teljességgel mutatja be a politonalitást - nem csupán a többé -kevésbé boldog álcájában „kísérlet”, de a kifejezési követelmények teljes körű megválaszolása - minden kétséget kizáróan a Stravinsky -féle grandiózus Le Sacre du Printemps (1913) ”.

Bartók "Playsong" -ja könnyen érzékelhető bitonalitást demonstrál "az egyes billentyűk harmonikus mozgása révén [viszonylag bonyolult és nagyon diatonikus" ". Itt a "kulcs kettőssége" az A -moll és a C -moll .

Példa a politonalitásra vagy kiterjesztett hangnemre Milhaud Saudades do Brasil (1920) című művéből , jobb keze B -dúrban és bal keze G -dúrban , vagy mindkét keze kiterjesztett G -dúrban

A Stravinsky által befolyásolt többszólamú zeneszerzők közé tartoznak a francia Les Six csoport tagjai , különösen Darius Milhaud , valamint olyan amerikaiak, mint Aaron Copland .

Benjamin Britten a bi- és a politonalitást használta operáiban, valamint az enharmonikus kapcsolatokat, például a Claggart (f-moll) és Billy (E-dúr) közötti konfliktus jelzésére Billy Budd-ban (vegye figyelembe a közös enharmonikus egyenértékű G ♯ /A ♭ ) vagy hogy kifejezze a főszereplő "rosszul alkalmazkodását" Peter Grimes -ben .

Politanalitás és polihordák

A politonalitás megköveteli az egyidejű kulcs-központok bemutatását. A " polikord " kifejezés olyan akkordokat ír le, amelyek több ismerős hangzás egymásra helyezésével állíthatók elő. Például az ismert kilencedik, tizenegyedik és tizenharmadik akkordok külön akkordokból építhetők fel vagy bonthatók fel:

Külön akkordok egy kiterjesztett akkordon belül

Így a polikordok nem feltétlenül sugallják a politonalitást, de lehet, hogy nem magyarázhatók egyetlen harmadlagos akkordként. A Petrushka akkord egy példa a polichordra. Ez a norma például a jazzben, amely gyakran használja a "kiterjesztett" és a polikordális harmóniákat, anélkül, hogy szándékosan javasolná a "több kulcsot".

Többértékűség

A következő szakasz, vett Beethoven „s Zongoraszonáta E ♭ , Op. 81a ( Les Adieux ) , a tónusos és a domináns harmónia közötti ütközéseket javasolja ugyanabban a kulcsban.

A többértékűség Beethovenben javasolt

Leeuw rámutat arra, hogy Beethoven a tonik és az uralkodó összecsapását - mint például a harmadik szimfóniájában - inkább polivalenciának, mint bitonalitásnak használja, és a polivalencia lényege, "a különböző funkciók távcsöve, amelyeknek valóban egymás után kell megtörténniük ".

Többértékűség Beethovenben
Polivalencia Sztravinszkij miséjében ( Leeuw 2005 , 88)

Polimodalitás

Átjárók a zene, mint a Poulenc „s Trois mouvements perpétuels , I., lehet félreérteni többszólamú helyett polimodálisnak. Ebben az esetben két skála felismerhető, de a közös tonik (B ♭ ) révén asszimilálódnak .

Poliszkalitás

A poliszkaláritást úgy határozzák meg, mint "olyan zenei tárgyak egyidejű használatát, amelyek egyértelműen különböző forrásgyűjteményeket sugallnak . Konkrétan Sztravinszkij zenéjére hivatkozva, Timoczko a terminális érzékenység iránti tiszteletből használja a poliszkaláris kifejezést. Más szavakkal, ez a kifejezés az esetleges következmények elkerülésére szolgál. hogy a hallgató egyszerre két kulcsot is érzékelhet. Bár Tymoczko úgy véli, hogy a politonalitás felfogható, úgy véli, hogy a poliszkaláris képesség jobban illik Stravinsky zenéjének leírásához. Ezt a kifejezést válaszként használják Van den Toorn politalizmus elleni elemzésére is. Van den Toorn, a politonális elemzés elvetésére tett kísérlet monoskaláris megközelítést alkalmazott a zene oktatonikus skálával történő elemzésére . Tymoczko azonban kijelenti, hogy ez problémás volt, mivel nem oldja meg a skála és az akkordok közötti többszörös kölcsönhatások minden esetét . Sőt, Timoczko idézi Stravinsky azon állítását, hogy a zene az Petrouchka ' s második tabló született »a két kulcs« .. Polyscalari A ty akkor olyan kifejezés, amely magában foglalja a több skálájú egymásra helyezéseket és eseteket, amelyek más magyarázatot adnak, mint az oktatonikus skála.

Kihívások

Egyes zeneelméleti kutatók , köztük Milton Babbitt és Paul Hindemith megkérdőjelezték, hogy a politonalitás hasznos vagy értelmes fogalom vagy "életképes hallási lehetőség". Babbitt a politonalitást "önellentmondó kifejezésnek nevezte, amely-ha egyáltalán van értelme-csak címkével használható egy jól meghatározott harmonikus vagy hangvezérlő egység egyes elemeinek bizonyos fokú kiterjesztésének kijelölésére ".. A többi politológást megkérdőjelező vagy elutasító teoretikusok közé tartozik Allen Forte és Benjamin Boretz is , akik szerint a fogalom logikai következetlenséget rejt magában.

Más teoretikusok, például Dmitrij Timoczko azt válaszolják, hogy a "tonalitás" fogalma pszichológiai, nem pedig logikus. Ezenkívül Tymoczko azzal érvel, hogy két külön kulcsfontosságú terület, legalább kezdetleges szinten, egyszerre és egyszerre hallható: például amikor két különböző darabot hallgatnak két különböző hangszerrel a terem két területén.

Oktatonizmus

A politonalitás fogalmának néhány kritikusa, például Pieter van den Toorn azt állítja, hogy az oktatonikus skála konkrét hangmagasság-relációs kifejezésekkel számol az „ütközés”, az „ellenzék”, a „stagnálás”, a „polaritás” és a „egymásra helyezés” tulajdonságaival. "megtalálható Sztravinszkij zenéjében, és távolról sem tagadja meg ezeket a tulajdonságokat mélyebben. Például, a folyosón a Petruska , a fent hivatkozott, felhasználása csak megjegyzések levonni a C octatonic gyűjtemény C-C ♯ -D ♯ -E-F ♯ -G-A-A ♯ .

Lásd még

Hivatkozások

Források

  • Mindjárt. 2010. "Sutartinės, litván többrészes dalok". UNESCO szellemi kulturális örökség weboldala (hozzáférés: 2016. január 29.).
  • Babbitt, Milton (1949). "Bartók vonósnégyesei". The Musical Quarterly 35, sz. 3. (július): 377–85.
  • Casella, Alfred (1924). "A mai hangproblémák". The Musical Quarterly 10: 159–171.
  • Cole, Richard és Ed Schwartz (szerk.) (2012). "Poliharmónia" . Virginia Tech Multimedia Music Dictionary . Virginia Tech . Letöltve: 2007-08-04 .
  • Crawford, Richard (2001). Amerikai zenei élet: történelem . New York: WW Norton.
  • Ellenberger, Kurt (2005). Anyagok és fogalmak a jazz improvizációban (ötödik kiadás). Grand Rapids: Keytone. ISBN 0-9709811-3-9.
  • Jordánia, József (2006). Ki tette fel az első kérdést? . Logók.
  • Kostka, Stefan M. és Dorothy Payne (1995). Tonal Harmony, Bevezetés a huszadik századi zenébe, harmadik kiadás, tanácsadó szerkesztő a zenében, Allan W. Schindler. New York: McGraw-Hill. ISBN  978-0-07-035874-4 .
  • Leeuw, Ton de (2005). A huszadik század zenéje: Tanulmány annak elemeiről és szerkezetéről , előszó Rokus De Groot, fordította Stephen Taylor. Amszterdam: Amsterdam University Press. ISBN  978-90-5356-765-4 . Fordította: Muziek van de twintigste eeuw: een onderzoek naar haar elementen en structureuur, met 111 muziekvoorbeelden en 7 figuren . Utrecht: A. Oosthoek Uitg. Mij., 1964 (harmadik nyomtatás, Utrecht: Bohn, Scheltema & Holkema, 1977, ISBN  9789031302444 ).
  • Marquis, G. Welton (1964). Huszadik századi zenei idiómák . Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall.
  • Račiūnaitė-Vyčinienė, Daiva (2006). "A litván archaikus polifónikus ének Sutartinė", E. Novickas fordítása. Lituanus 52, sz. 2: 26–39. ISSN  0024-5089 .
  • Ryker, Harrison (2005). A meghívott lap sz. 5, Lágy és édes, hangos és savanyú: Visszatekintés a politonalitásra . In New Music in China and The CC Liu Collection in the University of Hong Kong , 47–48. Hong Kong: Hong Kong University Press, 2005, ISBN  978-96-2209-772-8 .
  • Scholes, Percy A . (1970). "Harmónia". Az oxfordi társ a zenéhez . London: Oxford University Press.
  • Seymour, Claire (2007). Benjamin Britten kifejezése és kitérése operái . Boydell Press. ISBN 978-1-84383-314-7.
  • Timoczko, Dmitri (2002). "Sztravinszkij és az Octatonic: újragondolás". Zeneelméleti spektrum 24, sz. 1: 68–102.
  • Van den Toorn, Pieter C. és Dmitri Tymoczko (2003). "Kollokvium: Stravinsky és az Octatonic: Sztravinszkij hangjai". Zeneelméleti spektrum 25, sz. 1 (tavasz): 167–202.
  • Vincent, John (1951). Diatonikus módok a modern zenében . Kaliforniai Egyetem Zenei Közlemények 4. Berkeley: University of California Press.
  • Fehér, Eric Walter (1970). Benjamin Britten élete és operái . Berkeley és Los Angeles: University of California Press. ISBN 978-0-520-01679-8.
  • Whittall, Arnold (2001). "Bitonalitás". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 2. kiadás, szerkesztette: Stanley Sadie és John Tyrrell . London: Macmillan.

További irodalom