E -mu emulátor - E-mu Emulator

E-mu Emulator II (1984)

Az Emulator egy digitális mintavételi szintetizátor sorozat, amelyet hajlékonylemez- tároló segítségével használnak , és amelyet az E-mu Systems gyártott 1981-től az 1990-es évekig. Bár nem az első kereskedelmi mintavevő, az Emulator az elsők között volt széles körben elterjedt a közönséges zenészek körében, viszonylag alacsony ára és meglehetősen zárt mérete miatt, ami lehetővé tette élő előadásokban való használatát. Innovatív volt a számítástechnika integrációjában is. A mintavételt 2002 -ben megszüntették.

Lendület

Az E-mu Systems 1971-ben alakult, és mikroprocesszoros chipek , digitális szkennelő billentyűzetek és elektronikus műszerek alkatrészeinek gyártójaként kezdte meg tevékenységét . Ennek a technológiának az engedélyezése elegendő forrást adott az E-mu-nak a kutatásba és fejlesztésbe való befektetéshez , és elkezdett butik szintetizátorokat fejleszteni a piaci résekhez , beleértve a moduláris szintetizátorok sorozatát és a csúcskategóriás Audity rendszert. 1979-ben Scott Wedge és Dave Rossum alapítói egy kongresszuson látták a Fairlight CMI-t és a Linn LM-1- et, amelyek inspirálták őket egy olcsóbb, digitális mintavételt használó billentyűzet tervezésére és gyártására.

Eredetileg az E-mu fontolgatta, hogy eladja az emulátor dizájnját a Sequential Circuits-nek , amely akkoriban az E-mu billentyűzetét használta népszerű Prophet-5 szintetizátorában. Nem sokkal később azonban a Sequential Circuits leállította az E-mu jogdíjainak kifizetését a billentyűzet kialakításáért, ami arra kényszerítette az E-mu-t, hogy kiadja magát az Emulátort.

Termékek

Emulátor

E-mu emulátor (1981)

Végül 1981-ben jelent meg, az Emulator egy hajlékonylemez-alapú billentyűzet-munkaállomás, amely lehetővé tette a zenész számára, hogy mintákat halljon, rögzítse azokat nem felejtő adathordozón, és lehetővé tegye a minták zenei hangként történő lejátszását a billentyűzeten. Az 5 1 ⁄ 4 hüvelykes hajlékonylemez-meghajtó lehetővé tette a tulajdonos számára, hogy mintakönyvtárat építsen fel és ossza meg másokkal, vagy vásároljon előre rögzített könyvtárakat a lemezen.

Az emulátornak volt egy nagyon egyszerű 8 bites mintavételezője-; csak egyszerű szűrővel rendelkezett, és csak egyetlen hurkot engedélyezett. A kezdeti modell sem tartalmaz egy VCA borítékot generátor. Három formája volt: két hangú modell (ebből csak egyet értékesítettek), négy hangú és nyolc hangú modell. Amikor az eredeti emulátort bekapcsolta, a billentyűzet feldarabolódott. Úgy tervezték, hogy osztott módban játsszák le, így ugyanazon hang lejátszása a teljes billentyűzeten ugyanazt a hanglemezt kellett betöltenie minden meghajtóba.

Stevie Wonder , aki az 1981 -es NAMM -egyezményen ragyogó értékelést adott a mintavevőnek, megkapta az első egységet ("0001" sorszám). Eredetileg a 0001-et ígérték Daryl Dragonnak, a Captain & Tennille kapitánynak , mert előtte sokáig hűséges E-mu moduláris rendszer tulajdonosa volt. Wonder azonban híresebb volt. 1982 -ben az emulátort frissítették VCA borítékgenerátorral és egy egyszerű szekvenszerrel, és az árat csökkentették. Körülbelül 500 darabot adtak el, mielőtt a készüléket megszűnt a korai 1984 Más prominens felhasználók az eredeti E-mu Emulator volt New Order , a Tangerine Dream és a Genesis , és ez volt a sok közül úttörő használt eszközök gyártására Michael Jackson „s Thriller album. David Frank, a The System zeneszerzője és írója az eredeti emulátort használta a Sweat és a Don't Disturb this Groove című produkcióiban . A The Residents , aki megszerezte az ötödik emulátort, amelyet valaha gyártottak, széles körben használta a hangszert The Tunes of Two Cities című albumán .

Emulátor II

E-mu Emulator II (1984)
E-mu Emulator II+ (nagyméretű kép, előlapi matricák olvashatók)

Az Emulator II (vagy EII) az E-mu második mintavételezője, amelyet 1984-ben tettek kereskedelmi forgalomba, és nagy tetszést aratott. Az eredeti emulátorhoz hasonlóan ez is egy 8 bites mintavevő volt, de a digitális kompandálás és a 27,7 kHz mintavételi frekvencia miatt kiváló hűséget mutatott az emulátornak . Ezenkívül nagyobb rugalmasságot tett lehetővé a hangok szerkesztésében és alakításában, mivel rezonáns analóg szűrőket adtak hozzá. Az EII sokkal jobb valós idejű irányítást is biztosított. Az ára hasonló volt az eredeti emulátorhoz, 7 995 dollárért egy normál modellért, és 9 995 dollárért egy plusz mintamemóriával rendelkező plusz modellért. Számos frissítés, köztük egy második hajlékonylemez -meghajtó, egy 20 MB -os merevlemez -meghajtó és egy 512 ezer memóriabővítés is rendelkezésre állt. Ára ellenére még mindig nagyon jó értéknek tartották a Fairlight CMI Series II -hez képest , amely első megjelenésekor 30 000 dollárba került.

Az Emulator II egyedülálló hanggal rendelkezik a DPCM mu-255 kompatibilis, osztóalapú, változó mintavételi elvének és az SSM2045 24 dB/okt analóg négypólusú aluláteresztő szűrőknek köszönhetően. A modern mintavevők egyenértékű kimeneti fokozatai pusztán a digitális területen látnak el hasonló funkciókat, és az analóg elektronika hangjának kedvelői azt állítják, hogy az analóg „varázslat” egy része elveszett.

Az Emulator II számára számos elismert OEM és harmadik fél mintakönyvtárat fejlesztettek ki, beleértve a kiváló minőségű zenekari hangok sokaságát. Az EII eredeti könyvtári hangjai közül sokat a drágább Fairlight és Synclavier munkaállomásokról mintáztak (a Fairlight híres "Sarrar/Arr1" kórusmintáját "DigiVcs" -nek hívják az E-mu könyvtárban). Ez zavart okozhat, amikor megpróbálja meghatározni, hogy melyik mintavevő hardvert használták egy adott dalhoz. A könyvtár hangjainak bemutatója megtalálható a YouTube -on. Híres minták közé tartozik a Shakuhachi furulya, amelyet Peter Gabriel használt a "Sledgehammer" -en, és Enigma az MCMXC aD albumán , valamint a Marcato Strings számos népszerű '80 -as lemezen, többek között a Pet Shop Boys " West End Girls " -én . A Pet Shop Boys Neil Tennant -je szerint 2009 -ben a BBC 4 -es "Synth Britannia" című művében a zeneszám minden egyes hangja, az énekesek hangjának nyilvánvaló kivételével, egy Emulator II segítségével készült.

Az Emulator II az 1980 -as években sok zenész körében népszerű volt, például Stevie Wonder korai bevezetője , és széles körben használták a Front 242 , a Depeche Mode , a 808 State (1989 -es Ninety albumukon ) New Order , ABC , Genesis , Paul McCartney , David Bowie , Herbie Hancock , Vangelis , Tangerine Dream , Jean-Michel Jarre , Igen , OMD , Stevie Nicks , Mr. Mister és még sokan mások. A felsorolás azonban korántsem teljes, mivel a nyolcvanas években szinte minden olyan stúdió alapvető mintavételezőjévé vált, amely megengedhette magának, és így akkoriban számos albumon használták.

Ezt használták számos filmzenét is, mint például a Terminator 2: Judgment Day pontszámot Brad Fiedel sok Michael Kamen „s filmzenét, mint a Halálos fegyver és Highlander és csaknem az összes John Carpenter ” s filmek a nyolcvanas évek. Még a Ferris Bueller's Day Off című filmben is szerepelt , ahol Ferris az Emulator II segítségével köhögés és tüsszentés hangjait játssza le, hogy betegséget színleljen a telefonon. David Foster megemlítette, hogy az Emu II -t használta az 1985 -ös Tears Are Not Enough című dokumentumfilm során, amikor Steven Denroche stúdiózenész segítségével felvett egy középső -középső hangot egy francia kürtből, amelyet aztán a Tears Are Not -ban használtak. Elég szingli. Denroche -t a dokumentumfilmben jóváírták a francia kürtért, annak ellenére, hogy Foster végül maga adta elő a dallamot a billentyűzeten, miután a hangot felvették az Emu II -n.

Az elmúlt években az Emulator II népszerűsége nőtt az 1980-as évek popkultúrájának újjáéledése miatt, új művészek akarták feleleveníteni az emulátor alapú hangzást. A működő egységek ára emelkedett, és az eredeti floppy -k értékesítésére szánt weboldalak jelentek meg.

Emulátor III

E-mu Emulator III (1987-1991)
E-mu Emulator IIIXP (1993)

Az Emulator III-at az Emulator II 1987-es megszüntetése után vezették be, és 1991-ig gyártották. A rackre szerelhető változat 1988-ban került bevezetésre.

A modelltől függően 4 vagy 8 megabájt memóriával rendelkezett, és 16 bites, 44 kHz-es sztereóban tárolhat mintákat, ami akkoriban a rendelkezésre álló legfejlettebb, professzionális berendezésekkel volt egyenértékű. A hangminőség is jelentősen javult elődeihez, az Emulator I és II -hez képest, csendesebb kimenetekkel és megbízhatóbb szűrő chipekkel. Az Emulator III azonban jóval kevésbé volt népszerű, mint elődei, nagyrészt az ára miatt-amikor olyan gyártók, mint az Akai, az Ensoniq és a Casio 2000 dollárnál kevesebb mintavételt kínáltak, az Emulator III kiváló minőségű alkatrészek használata vezette az árat akár 12 695 dollár a 4 MB -os modellnél, és 15 195 dollár a 8 MB -os modellnél. Az E-mu korábban 10 000 dollár körüli áron tudta eladni emulátorait, mert az egyetlen alternatíva a 30 000–200 000 dolláros Fairlight CMI és a 75 000–500 000 dolláros NED Synclavier rendszer volt. Az idők azonban megváltoztak, a technológia egyre hozzáférhetőbbé vált, és az E-mu nem tudott lépést tartani.

Bár az Emulator III nem volt sikeres a dolgozó zenészekkel, mégis helyet kapott a lemezeken és számos neves művész stúdiójában, köztük Tony Banks of Genesis , Lynda Thomas , 808 state (1991 -es Ex: el lemezükön) ) (élő előadás) és a Depeche Mode , akik ezt használták sikeres 1990 -es Violator című albumukon .

Emulátor IV és EOS

E-mu e6400 Ultra (1999)
Az E-MU E4XT Ultra előlapja
E-mu E4XT Ultra (1999)

Az Emulator IV (EIV) mintavételi sorozatot 1994-ben vezették be. Az EIV-ben használt új operációs rendszert Emulator Operating System vagy EOS néven ismerték, amelyet az e-mu rendszeresen frissített. A korai EIV modellek, amelyekben csak 1 MB CPU Flash található, frissíthetők 3,00 b-re, míg a későbbi, 2 MB-os vagy annál nagyobb modellek frissíthetők EOS 4.62 (nem Ultra) vagy EOS 4.7 (Ultra) verzióra. Pletykák szóltak arról, hogy az EOS 4.8 fejlesztés alatt áll, és támogatja az USB -átvitel támogatását.

Az Emulator IV volt az első, amely megjelent, egy rack mintavevő, amely 128 hanggal és memóriabővítéssel érkezett, akkor még hatalmas 128 MB-ig. Az opciók között szerepelt több effektus processzor, további kimeneti aljzatok és 32 MIDI csatorna.

Az e64 -et nem sokkal az Emulator IV után dobták piacra, és az alacsonyabb ár elérése érdekében 64 hangra és legfeljebb 64 MB memóriára korlátozódott. Hamarosan csatlakozott hozzá az E4K, lényegében egy E64, 76 billentyűs súlyozott billentyűzettel.

A rackbe szerelhető EIV második sorozatát 1996-ban dobták piacra, az E4X Turbo volt az új, 128 hangú csúcsmodell. Az E4X (Turbo nélkül) és az E6400 ismét csak 64 hangot és kevesebb lehetőséget kínált az alacsonyabb árpontok elérése érdekében. Ebben az időkeretben az e-mu kiadta az E-Synth-t rack és billentyűzet formában is, ezek a modellek tartalmazzák a 16 MB-os hang ROM-ot és az opcionális további 16 MB-os "Dance" hang ROM-ot, amelyet a gyárban telepítettek, és azonnali hangkészletet kínáltak a zenészeknek amint a műszer elindult (ellentétben más hardver mintavevőkkel, amelyek merevlemezt vagy CD-ROM-ot igényeltek a tartalom betöltéséhez az indítás után).

A végső EIV mintavevők mindegyike "Ultra" jelöléssel rendelkezik. Az Ultra mintavevők egy nagyon gyors processzorral és továbbfejlesztett analóg kimeneti fokozatokkal, valamint az RFX dedikált, kiváló minőségű effekt processzor telepítésével rendelkeztek. A sorozat belépő szintű modellje az E5000 Ultra volt, amely négy kimeneti aljzatra korlátozódott, nem tudta elfogadni a hangfrissítést, és nem tudott hangos ROM-okat írni. Az E6400 Ultra egy lecsupaszított modell volt, de teljes mértékben frissíthető volt, az E-Synth Ultra egy vagy két új 16 MB-os hang ROM-mal finomította a korábbi E-Synth kínálatot, és az E4XT Ultra volt a csúcsmodell a teljes 128 hanggal , digitális audio be- és kimenetek, 32 MIDI csatorna, valamint ASCII billentyűzet bemenet a távirányítóhoz. A végső Ultra mintavevő teljesen feltöltve volt az RFX effekt kártyával és minden opcióval, és az E4 Platinum nevet kapta.

Az EIV sorozat 2002 -ben megszűnt.

Nevezetes játékosok

A következő zenészek E-mu Emulator sorozat mintavevőjét játszották felvételeiken

Lásd még

Hivatkozások

További irodalom

Külső linkek