Mieczysław Weinberg -Mieczysław Weinberg

Mieczysław Weinberg
משה װײַנבערג
Mieczysław Weinberg.jpg
Weinberg az 1960-as években
Született
Mojsze Wajnberg

( 1919-12-08 )1919. december 8
Varsó , Lengyel Köztársaság
Meghalt 1996. február 26. (1996-02-26)(76 évesen)
Moszkva , Oroszország

Mieczysław Weinberg (szintén Moisey vagy Moishe Vainberg , Moisey Samuilovich Vaynberg ; orosz : Моисей Самуилович Вайнберг ; lengyel : Mojsze [Mieczysław] Wajnberg , aki 9691. február 9-én az USSR 96919 . A 2010-es Bregenzi Fesztivál revival koncertsorozata ótaAusztriában zenéjét egyre inkább „a huszadik század legegyénibb és leglenyűgözőbb zenéjeként” írják le. Weinberg munkája kiterjedt volt: 26 szimfóniát, 17 vonósnégyest, közel 30 különféle hangszerre írt szonátát, 7 operát és számos filmzenét foglalt magában.

Nevek

Sok zavart okozott a zeneszerző nevének különböző feldolgozása. A hivatalos lengyel dokumentumokban (azaz a Szovjetunióba költözése előtt ) Mojsze Wajnbergként írták a nevét , és a varsói antebellum jiddis színház világában is jiddisként ismerték : משה װײַנבערג ( Moishe Weinberg ). Orosz nyelven (azaz a Szovjetunióba költözése után) oroszként ismerték és még ma is Моисей Самуилович Вайнберг ( Moisey Samuilovich Vaynberg ), amely a lengyel eredeti Mojsze, Samuel fia orosz nyelvű analógja . Az oroszországi közeli barátok közül a lengyel Mietek kicsinyítő nevével (azaz Mieczysław-val) is csatlakozott.

Vezetéknevének cirill betűről ( Вайнберг ) a latin ábécére való átírása sokféle írásmódot eredményezett, köztük a „Weinberg”, „Vainberg” és „Vaynberg” szavakat. A „Weinberg” alakot manapság egyre gyakrabban használják ennek a közkeletű zsidó vezetéknévnek a leggyakoribb angol nyelvű fordításaként, különösen a Grove Dictionary of Music legújabb kiadásában és Weinberg első életrajzírója, Per Skans által.

Élet

Korai élet Lengyelországban, Fehéroroszországban és Üzbegisztánban

Weinberg 1919. december 8-án született egy varsói zsidó családban . Apja, Shmil (Szmuel vagy Samuil Moiseyevich) Weinberg (1882–1943, orosz ), a jiddis színház ismert karmestere és zeneszerzője a moldovai Kisinevből (akkor az Orosz Birodalom része) Varsóba költözött . 1916-ban hegedűsként és karmesterként dolgozott a varsói Scala jiddis színházban , ahol a leendő zeneszerző 10 évesen csatlakozott hozzá zongoristaként, majd több előadás zenei vezetőjeként. Édesanyja, Sonia Wajnberg (született: Sura-Dwojra Sztern, 1888–1943), Odesszában , Ukrajnában született (akkor az Orosz Birodalom része volt), színésznő volt Varsóban és Lodzban több jiddis színtársulatban . A család már antiszemita erőszak áldozata lett Besszarábiában – családjának néhány tagja meghalt a kisinyevi pogrom során . A zeneszerző egyik unokatestvére (apja testvérének, Khaya Vaynbergnek a fia) – Isay Abramovics Mishne – a bakui szovjet község Katonai Forradalmi Bizottságának titkára volt, és 1918-ban a többi 26 bakui komisszárral együtt kivégezték .

Weinberg tizenkét évesen beiratkozott a Varsói Konzervatóriumba , ahol Józef Turczyński vezetésével zongorázni tanult , és 1939-ben diplomázott. Két mű (első vonósnégyese és egy zongorára írt berceuse ) született, mielőtt a világháború kitörésekor a Szovjetunióba menekült. II . Szüleit és húgát, Esztert, akik hátramaradtak, a lódzi gettóba internálták, majd a trawniki koncentrációs táborban pusztultak el . Weinberg először Minszkben telepedett le , ahol először Vaszilij Zolotarevnél tanult zeneszerzést az ottani Konzervatóriumban. A második világháború szovjet területen kitörésekor Weinberget Taskentbe (Közép-Ázsia) evakuálták, ahol műveket írt az operához , valamint megismerkedett Salamon Mikhoels lányával, Natalia Vovsival, és feleségül vette. Ott találkozott Dmitrij Sosztakovicskal is , akit lenyűgözött tehetsége és közeli barátja lett. A Sosztakovics találkozás mély hatással volt a fiatalabb férfira, aki később azt mondta: „Mintha újonnan születtem volna”. 1943-ban Sosztakovics unszolására Moszkvába költözött.

Későbbi élet Oroszországban

Moszkvában Weinberg elkezdett letelepedni és energikusan dolgozni, amit az egyre növekvő opusszámai is bizonyítanak: 1943-tól 1948-ig körülbelül 30 mű. Weinberg több művét az 1948-as Zsdanovscsina idején betiltották , és ennek eredményeként a szovjet zenei berendezkedés szinte teljesen figyelmen kívül hagyta; egy ideig csak színházi és cirkuszi komponálásból tudott megélni. 1948. január 13-án Weinberg apósát, Mikhoelst Sztálin parancsára Minszkben meggyilkolták; röviddel Mikhoels meggyilkolása után a szovjet ügynökök követni kezdték Weinberget. 1953 februárjában „zsidó burzsoá nacionalizmus ” vádjával letartóztatták apósának az úgynevezett „ orvosok összeesküvése ” részeként történt meggyilkolásával kapcsolatban: Sosztakovics állítólag levelet írt Lavrenti Beriának , hogy közbenjárjon Weinberg nevében, valamint beleegyezett, hogy vigyázzon Weinberg lányára, ha a feleségét is letartóztatják. Ebben az esetben Sztálin a következő hónapban bekövetkezett halála mentette meg, és nem sokkal ezután hivatalosan is rehabilitálták.

Ezt követően Weinberg továbbra is Moszkvában élt, komponált és alkalmanként zongoristaként is fellépett. Ő és Sosztakovics közel éltek egymáshoz, napi szinten megosztották egymással gondolataikat. A Weinberg művei iránt Sosztakovics gyakran kinyilvánított csodálat mellett Oroszország legkiválóbb előadói és karmesterei is felvették őket, köztük Rudolf Barshai , Emil Gilels , Leonyid Kogan , Kirill Kondrashin , Msztyiszlav Rosztropovics , Kurt Sanderling és Thomas Sanderling .

Utolsó évek és posztumusz fogadtatás

Élete vége felé Weinberg Crohn-betegségben szenvedett, és az elmúlt három évben otthon maradt, bár továbbra is komponált. 1996. január 3-án tért át az ortodox kereszténységre , kevesebb mint két hónappal moszkvai halála előtt . Temetését az Ige feltámadása templomában tartották.

Egy 2004-es recenzens szerint " Prokofjev és Sosztakovics mellett a harmadik nagy szovjet zeneszerző ". Tíz évvel halála után Az utas című operájának moszkvai koncertbemutatója posztumusz újjászületést váltott ki. A brit rendező , David Pountney a 2010-es Bregenzi Fesztiválon állította színpadra az operát, 2011 -ben pedig az Angol Nemzeti Operában . Thomas Sanderling Weinberget "nagy felfedezésnek" nevezte. Tragikus, felfedezésnek, mert élete során nem sok elismerést kapott. az oroszországi bennfentesek köréből."

Áttérés a kereszténységre

Weinberg keresztény hitre való áttérése posztumusz vita tárgyát képezte. Weinberg első és nagyobbik lánya, Victoria egy 2016-os interjúban megkérdőjelezte, hogy hosszan tartó betegsége fényében önként vállalta-e a megkeresztelkedés, és David Fanning a zeneszerzőről szóló könyvében utal azokra a pletykákra, amelyek szerint Weinberget megkeresztelték. második felesége, Olga Rakhalskaya nyomására. Olga Rakhalskaya azonban később válaszolt ezekre az állításokra, és kijelentette, hogy az önkéntelen megkeresztelkedés (nyomás alatt vagy szellemileg cselekvőképes állapotban) bűnös és értéktelen, és Weinberg körülbelül egy éve fontolgatta megtérését, mielőtt későn kérte volna megkeresztelését. 1995. november. A zeneszerző kisebbik lánya, Anna Weinberg azt írta, hogy "az apát józan lélekkel és szilárd emlékezettel, minden oldalról a legkisebb nyomás nélkül keresztelték meg; ez az ő szándékos és tudatos döntése volt, és miért tette ezt, az nem nekünk való. ítélni." Valószínűleg a zeneszerző érdeklődése a kereszténység iránt akkor kezdődött, amikor Borisz Jermolajev „Отче Наш” ( Otche Nash , „Mennyei Atyánk”) filmzenéjén dolgozott az 1980-as évek végén. Weinberg utolsó befejezett szimfóniájának (1991. 21. szám) kéziratos változatában a Miatyánk egy díszlete jelenik meg, „ Kaddis ” alcímmel.

Művek

Főcikk : Mieczyslaw Weinberg kompozícióinak listája

Weinberg produkciójában huszonkét szimfónia, egyéb zenekari művek (köztük négy kamaraszimfónia és két szinfonietta), a hegedűverseny , tizenhét vonósnégyes , nyolc hegedűszonáta (három szóló és öt zongorával), huszonnégy csellóra írt prelúdium és hat csellószonáta (kettő zongorával és négy szóló), négy szólóbrácsaszonáta , hat zongoraszonáta , számos egyéb hangszeres mű, valamint több mint 40 film- és animációs partitúra (köztük A darvak repülnek , Arany Pálma a cannes-i filmen Fesztivál, 1958). Hét operát írt, ezek közül az utast (Passazhirka) (1967–68-ban íródott, premierje 2006-ban) a legfontosabb művének tartotta. Az Olympia brit lemezkiadó az elsők között hívta fel a figyelmet Weinbergre az 1990-es évek végén és a 2000-es évek elején tizenhét zenei CD-felvétellel (plusz egy sampler lemez), amely eredeti felvételekből és újramasterálásokból állt. korábbi Melodiya nagylemezek. Azóta számos más kiadó rögzítette Weinberg zenéjét, köztük a Naxos , a Chandos , az ECM és a Deutsche Grammophon .

Weinberg műveiben olykor erős az emlékezés eleme, utalva a varsói alakuló éveire és a háborúra, amely véget vetett annak korábbi életének. Általában azonban ez a sötétség háttérként szolgál a béke katarzis általi megtalálásához . Ez a harmóniavágy zenei stílusában is megmutatkozik; Ljudmilla Nikitina alkotásainak " neoklasszikus , racionalista tisztaságát és arányosságát" hangsúlyozza.

Általánosabban Weinberg stílusa modernnek , mégis elérhetőnek mondható. Harmonikus nyelvezete általában a kibővített/szabad tonalitásra épül, amely alkalmi politonalitást (pl. a Huszadik szimfónia) és atonalitást (pl. a 12. vonósnégyesben vagy a 24 előjáték szólógordonkára) kever. Korábbi munkái neoromantikus irányzatokat mutatnak , és jelentős mértékben támaszkodnak a népzenére, míg későbbi, jobb társadalmi körülményekkel és kompozíciós érettséggel járó művei összetettebbek és szigorúbbak. Weinberg azonban még ezekben az 1960-as, 70-es és 80-as évek végi, kísérletezőbb művekben is (pl. a harmadik hegedűszonáta vagy a tizedik szimfónia), amelyek liberálisan alkalmazzák a hangszíncsoportokat és egyéb eszközöket, megőrizte a hagyomány éles érzékét, klasszikus formák , visszafogottabb tonalitás vagy lírai dallamvonalak használatában nyilvánul meg . Mindig mesterien kidolgozott, sok hangszeres műve rendkívül virtuóz írást tartalmaz, és jelentős technikai követelményeket támaszt az előadókkal szemben.

Sosztakovics és a stilisztikai hatások

Bár formálisan sosem tanult Sosztakovicsnál, az idősebb zeneszerző nyilvánvalóan hatással volt Weinberg zenéjére. Ez különösen szembetűnő a Sosztakovics emlékének szentelt Tizenkettedik szimfóniájában (1975–1976, op. 114), amely utóbbi számos művéből idéz. További kifejezett kapcsolódási pontok közé tartozik a pianissimo passzus a celestával , amely az Ötödik szimfóniát (1962, op. 76) fejezi be, amely Sosztakovics Negyedikére emlékeztet ; az idézet Sosztakovics egyik prelúdiumából és fúgájából Weinberg hatodik zongoraszonátájában (1960, op. 73); és számos, egybefűzött idézet Sosztakovics első csellóversenyéből és csellószonátájából (4. tétel) Weinberg 21. szólógordonka-előjátékában. Ezeket az explicit összefüggéseket azonban nem szabad úgy értelmezni, hogy a zenei hatások csak egy irányba hatnak (Sosztakovicstól Weinbergig). Sosztakovics valóban jelentős ihletet merített Weinberg hetedik szimfóniájából a tizedik vonósnégyeshez ; Sosztakovics Weinberg Kilencedik Vonósnégyesének ötletéből is merített tizedik kvartettjének lassú tételéhez (Weinberg kilencedikének kezdő ütemei), tizenegyedik kvartettjéhez (Weinberg kilencedikének első tétele) és tizenkettedik kvartettjéhez (F-dúr ). befejező); Sosztakovics 1959- es első csellóversenyében pedig Weinberg csellóversenyének (1948, op. 43) első tételében, amely a mű végén ismétlődő, egységet kölcsönöz, újra felhasználta Weinberg szólógordonka-motívumának gondolatát.

Azt is fontos megjegyezni, hogy Weinberg nem szorítkozik Sosztakovics idézésére. Például Weinberg Trombitaversenye Mendelssohn jól ismert Esküvői márciusát idézi ; második zongoraszonátája (1942-ben, Moszkvába költözése előtt íródott) Haydnt idézi ; huszonegyedik szimfóniája pedig egy Chopin-balladát idéz . Az ilyen rejtélyes idézetek Weinberg és Sosztakovics stílusjegyei.

A fenti vita rávilágít arra, hogy a két zeneszerző számos művében kölcsönös hatások és stilisztikai rokonságok találhatók, kétségtelenül szoros barátságuk és hasonló kompozíciós nézeteik eredményeként (lásd még).

Sosztakovics és Weinberg zenei nyelvének általánosabb hasonlóságai közé tartozik a kiterjesztett dallamok használata, az ismétlődő témák és a zenei anyag fejlesztésének módszerei. Nyikitina azonban kijelenti, hogy "már a 60-as években nyilvánvaló volt, hogy Weinberg stílusa egyéni, és alapvetően különbözik Sosztakovics stílusától".

Nyikitina Sosztakovics mellett Prokofjevet, Myaskovskyt , Bartókot és Mahlert azonosítja formáló hatásként. Az etnikai hatások nemcsak a zsidó zenét tartalmazzák , hanem a moldvai , lengyel , üzbég és örmény elemeket is. Számos kritikus Weinberget azonosította Sosztakovics zsidó témák iránti fokozott érdeklődésének forrásaként.

Operák

Válogatott felvételek

  • Kamaraszimfóniák 1-4. Kelet-Nyugat Kamarazenekar/ Rostislav Krimer . Naxos 8,574063 (2019) és 8,574210 (2021).
  • Hegedűverseny : több felvétel, szólisták Leonid Kogan (1961), Linus Roth (2014) és Gidon Kremer (2021)
  • Szonáta klarinétra és zongorára (1945): Joaquin Valdepenas (klarinét), Dianne Werner (zongora); Zsidó dalok Shmuel Halkin (1897–1960) után hangra és zongorára, op. 17 (1944): Richard Margison (tenor), Dianne Werner (zongora); Zongoraötös (1944), op. 18: ARC Ensemble, 2006.
  • 1. g-moll szimfónia, Op.10, 1942; Szimfónia vonószenekarra és csembalóra 7. C-dúr op. 81, 1964: Göteborgi Szimfonikus Zenekar, Thord Svedlund  [ nl ] (vez.), Chandos, 2010.
  • 17. szimfónia, op. 137 „Memória”; Szimfonikus költemény, op. 143 "A béke zászlói": Szovjetunió Rádió Szimfonikus Zenekara, Vlagyimir Fedosejev (vez.), Olympia OCD 590, 1996.

Teljes kiadások

  • Teljes művek szóló csellóra (24 prelúdium és négy szonáta): Yosif Feigelson , Naxos , 1996.
  • Komplett vonósnégyesek 1. évf. 1–6: Quatuor Danel , CPO , 2008–2012.
  • Complete Songs Vol. 1: Olga Kalugina (szoprán) és Szvetlana Nikolajeva (mezzoszoprán), Dmitrij Korosztejov (zongora), Toccata Classics (orosz énekelt szövegekkel és fordításokkal), 2008.

Videó

  • Opera The Passenger , op. 97 (1967/68) németül, lengyelül, oroszul, franciául, angolul, csehül és jiddisül énekel: Michelle Breedt, Elena Kelessidi, Roberto Sacca, Prágai Filharmonikusok Kórusa, Bécsi Szimfonikus Zenekar Teodor Currentzis (vez.), David Pountney (rendező ) .) a Bregenzer Festspiele rendezvényen , 2010 (Nem DVD-kompatibilis Blu-ray).

Megjegyzések

Hivatkozások

További irodalom

Angolul

  • Fanning, David (2010). Mieczyslaw Weinberg: A szabadság nyomában . Wolke Verlagsges. Mbh. ISBN 978-3-936000-91-7.
  • Elphick, Daniel, Zene a vasfüggöny mögött: Weinberg és lengyel kortársai (Cambridge: Cambridge University Press, 2019).

Németül

  • Sapper, Manfred & Weichsel, Volker (szerk.; németül): Die Macht der Musik. Mieczysław Weinberg: Eine Chronik in Tönen . Osteuropa 2010 nr 7 (+ CD). ISBN  978-3-8305-1710-8
  • Mogl, Verena, »Juden, die ins Lied sich retten« – der Komponist Mieczysław Weinberg (1919–1996) in der Sowjetunion (Münster: Waxmann, 2017).
  • Danuta Gwizdalanka: Der Passagier. Der Komponist Mieczysław Weinberg im Mahlstrom des zwanzigsten Jahrhunderts . Harrasowitz Verlag 2020, ISBN  978-3-447-11409-7

Lengyelül

  • Gwizdalanka, Danuta (2013): Mieczysław Wajnberg: kompozytor z trzech światów . Poznań 2013, ISBN  978-83-913521-6-8

Oroszul

  • Khazdan, Evgenia Петербургская опера: «Идиот» в Мариинском театре (Pétervári Opera: "Az idióta" a Mariinszkij Színházban). Музыкальная академия. 2016, № 4. С. 20–23. (orosz nyelven, regisztráció szükséges)
  • Мечислав Вайнберг (1919–1996). Страницы биографии. Письма (Материалы международного форума). Москва, 2017.
  • Мечислав Вайнберг (1919–1996). Возвращение. Международный форум. Москва, Большой театр России, 2017.
  • Данута Гвиздалянка. Мечислав Вайнберг — композитор трех миров . Пер. с польского Алексея Давтяна. СПб: Композитор • Санкт-Петербург, 2022.*

Külső linkek