Térhangzás - Surround sound

16,2 csatornás térhatású hang

A térhatású hangzás olyan technika gazdagítását hűség és mélységét hangvisszaadás segítségével több hangcsatorna származó hangszóró , mely körülveszi a hallgató ( surround csatornákat ). Az első alkalmazás a mozikban volt . A térhatású hangzás előtt a színházi hangrendszerek általában három képernyős hangcsatornával rendelkeztek , amelyek három hangszóróból (bal, középső és jobb) a közönség előtt helyezkedtek el. A térhatású hang egy vagy több csatornát ad hozzá a hangszóróktól a hallgató oldalához vagy mögé, amelyek képesek a vízszintes irányból (földszint) érkező hang érzetét kelteni a hallgató körül.

A technika a hang lokalizációjának kihasználásával javítja a hangtérbe helyezés észlelését : a hallgató képes azonosítani az észlelt hang helyét vagy eredetét irányban és távolságban. Ez több különálló hangcsatorna használatával érhető el, amelyek hangszórók tömbjére vannak irányítva . A térhatású hangnak jellemzően van egy hallgatói helye ( édes hely ), ahol a hangeffektusok a legjobban működnek, és rögzített vagy előre néző perspektívát mutat be a halló számára ezen a helyen.

A térhatású hangformátumok a reprodukciós és rögzítési módszerekben, valamint a további csatornák számában és elhelyezésében különböznek. A leggyakoribb térhangzás leírásban az ITU által 5.1 szabvány , felhívások 6 hangszóró: Center (C), előtte a hallgató; Bal (L) és jobb (R), 60 ° -os szögben; Bal térhatású (LS) és jobb oldali térhatású (RS) 100–120 ° -os szögben; és egy mélynyomó , amelynek helyzete nem kritikus.

Alkalmazási területek

Annak ellenére, hogy a mozi és a hangsávok jelentik a térhatású technikák fő felhasználási területeit, alkalmazási köre szélesebb, mint a térhatású hangok, amelyek lehetővé teszik mindenféle célra audio környezet létrehozását. Többcsatornás hangtechnika alkalmazható olyan változatos tartalmak reprodukálására, mint zene, beszéd, természetes vagy szintetikus hangok mozi, televízió , műsorszórás vagy számítógép számára. A zenei tartalmak tekintetében például egy élő előadás többcsatornás technikákat alkalmazhat egy szabadtéri koncert, egy zenés színházi előadás vagy műsorszórás keretében ; egy film esetében speciális technikákat alkalmaznak a mozikhoz vagy az otthonhoz (pl . házimozi rendszerek). A narratív tér egyben tartalom is, amely többcsatornás technikákkal fokozható. Ez elsősorban a mozi elbeszéléseire vonatkozik, például egy film szereplőinek beszédére, de alkalmazható színházban, konferencián játszott színdarabokra is, vagy hang alapú megjegyzések beépítésére egy régészeti lelőhelyen vagy emlékműben. Például egy kiállítás kiegészülhet a víz, madarak, vonat- vagy gépzaj helyi környezeti hangjával. A helyi természetes hangok oktatási alkalmazásokban is használhatók. További alkalmazási területek a videojáték -konzolok, személyi számítógépek és más platformok. Az ilyen alkalmazásokban a tartalom általában szintetikus zaj, amelyet a számítógépes eszköz termel a felhasználójával. Jelentős munkát végeztek a térhatású hangok felhasználásával is, hogy fokozzák a katonai és közbiztonsági alkalmazások helyzetfelismerését .

A médiumok és technológiák típusai

Kereskedelmi térhangzás média közé videokazetták, DVD-k , és SDTV adások kódolva tömörített Dolby Digital és DTS és veszteségmentes audio , mint a DTS HD Master Audio és a Dolby TrueHD a HDTV Blu-ray Disc és HD DVD , amelyek azonosak a stúdióba mester. Más kereskedelmi formátumok közé tartozik a versengő DVD-Audio (DVD-A) és a Super Audio CD (SACD) formátum, valamint az MP3 Surround . A Cinema 5.1 surround formátumok közé tartozik a Dolby Digital és a DTS . A Sony Dynamic Digital Sound (SDDS) egy 8 csatornás mozi konfiguráció, amely 5 független hangcsatornát tartalmaz elöl, két független térhatású csatornával és egy alacsony frekvenciájú effektcsatornával. A hagyományos 7.1 térhatású hangszórókonfiguráció két további hátsó hangsugárzót vezet be a hagyományos 5.1 elrendezéshez, összesen négy surround és három elülső csatorna számára, hogy 360 ° -os hangzást biztosítson.

A legtöbb surround hangfelvételt filmgyártó vállalatok vagy videojáték -gyártók készítik; egyes fogyasztói videokamerák azonban beépített vagy külön kapható képességgel rendelkeznek. A térhatású hangtechnológiák a zenében is alkalmazhatók új művészi kifejezési módszerek lehetővé tétele érdekében. Az 1970-es években a kvadrofonikus hang meghibásodása után 1999 óta lassan újból bevezetik a többcsatornás zenét SACD és DVD-Audio formátumok segítségével. Egyes AV -vevők , sztereofonikus rendszerek és számítógépes hangkártyák beépített digitális jelfeldolgozókat vagy digitális audio -processzorokat tartalmaznak, amelyek szimulálják a sztereofonikus forrásból származó térhatást (lásd a hamis sztereót ).

1967-ben a rock Pink Floyd végre a legelső térhangzás koncert „Games for May”, egy pazar ügy a londoni „s Queen Elizabeth Hall , ahol a zenekar lépett színre szabott kvadrafónikus hangszóró rendszer. Az általuk készített vezérlőberendezés, az Azimuth-koordinátor most a londoni Victoria and Albert Museumban látható , a Theatre Collections galériájának részeként.

Történelem

A surround hangzás első dokumentált használata 1940 -ben volt, a Disney stúdió Fantasia című animációs filmjében . Walt Disneyt Nikolai Rimszkij-Korszakov Fly of the Bumblebee című operaoperája ihlette , hogy egy poszméh szerepeljen Fantasia című musicaljében, és úgy is szóljon, mintha a színház minden részében repülne. A kezdeti többcsatornás audioalkalmazást „ Fantasound ” -nak hívták , amely három hangcsatornát és hangszórót tartalmaz. A hang szóródott a moziban, egy mérnök irányította mintegy 54 hangszóróval. A térhatású hangot a hang összegének és fáziskülönbségének felhasználásával értük el. A térhatású hangnak ezt a kísérleti használatát azonban a későbbi bemutatók során kizárták a filmből. 1952-ben a "surround sound" sikeresen megjelent a "This is Cinerama" című filmmel, diszkrét hétcsatornás hangot használva, és elindult a verseny a többi surround hangzásmód kifejlesztéséért.

Az 1950-es években Karlheinz Stockhausen német zeneszerző olyan úttörő elektronikus kompozíciókkal kísérletezett és készített, mint a Gesang der Jünglinge és a Kontakte , az utóbbiak teljesen diszkrét és forgó kvadrafonikus hangokat használtak ipari elektronikai berendezésekkel Herbert Eimert stúdiójában, a Westdeutscher Rundfunkban. (WDR). Edgar Varese „s poeme électronique , létre az Iannis Xenakis -designed Philips pavilon az 1958-as brüsszeli világkiállításra is használt térbeli audio 425 hangszórók mozgathatja hang az egész pavilont.

1957 -ben , Jordan Belson művésszel együttműködve , Henry Jacobs készítette a Vortex: Experiments in Sound and Light című koncertsorozatot - olyan koncertsorozatot, amely új zenét tartalmaz, többek között Jacobs saját, valamint Karlheinz Stockhausen és még sok más zenéjét - a Morrisonban. Planetárium a Golden Gate Parkban, San Franciscóban. A hangtervezők általában ezt tekintik a "térhatású hang" (ma már szabványos) koncepciójának eredetének. A program népszerű volt, és Jacobst és Belsont meghívták reprodukálni az 1958 -as brüsszeli világkiállításra. Sok más zeneszerző is úttörő térhatású hangzást hozott létre ugyanabban az időszakban.

1978 -ban a Superman című filmmel tesztelték a Max Bell által a Dolby Laboratories számára kifejlesztett, „split surround” elnevezésű koncepciót . Ez vezetett az Apocalypse Now 70 mm -es sztereó surround megjelenéséhez , amely a mozik egyik első hivatalos kiadása lett, három elülső és két hátsó csatornával. A 70 mm-es mozik képernyője mögött jellemzően öt hangszóró volt, de csak a bal, a középső és a jobb oldali volt a teljes frekvenciájú, míg a bal-középső és a jobbközép csak basszusfrekvenciákhoz volt használva (ahogy ez jelenleg általános) . Az Apocalypse Now kódolót/dekódolót Michael Karagosian tervezte, szintén a Dolby Laboratories számára . A surround mixet az Oscar-díjas stáb készítette Walter Murch vezetésével az amerikai Zoetrope számára . A formátumot 1982 -ben is bevezették a Blade Runner sztereó surround megjelenésével .

A surround hangzás 5.1 -es változata 1987 -ben született a híres francia Cabaret Moulin Rouge -ban . Egy francia mérnök, Dominique Bertrand egy speciálisan a Solid State Logic -szal együttműködésben tervezett keverőlapot használt , amely 5000 sorozatból áll, és hat csatornát tartalmaz. Illetve: A bal, B jobb, C középső, D bal hátsó, E jobb hátsó, F basszus. Ugyanez a mérnök 1974 -ben már elérte a 3.1 rendszert, a frankofón államok nemzetközi csúcstalálkozójára, Dakarba , Szenegálba.

Surround hang létrehozása

A térhangzás többféle módon jön létre. Az első és legegyszerűbb módszer a térhatású hangrögzítési technika alkalmazása-két különálló sztereó kép rögzítése, az egyik elöl és a hátul, vagy egy speciális beállítás, például egy kiterjesztett Decca fa használatával- vagy a térhatású hang keverése a lejátszáshoz audiorendszer, amely a hallgatót körülvevő hangszórókat használja a hangok különböző irányokból történő lejátszásához. Egy másik megközelítés az audio feldolgozása pszichoakusztikus hang lokalizációs módszerekkel, hogy kétdimenziós (2-D) hangmezőt szimuláljon fejhallgatóval. Egy harmadik megközelítés Huygens elve alapján megpróbálja rekonstruálni a rögzített hangmező hullámfrontjait a hallgatótérben; "audio hologram" űrlap. Az egyik forma, a hullámmező szintézis (WFS) hangteret hoz létre, egyenletes hibamezővel az egész területen. A kereskedelmi WFS -rendszerek, amelyeket jelenleg a hangos érzelmek és az Iosono cégek forgalmaznak , sok hangszórót és jelentős számítási teljesítményt igényelnek. A negyedik megközelítés három mikrofont használ, egyet elöl, egyet oldalt és egyet hátul, más néven Double MS felvételt .

A szintén Huygens elvén alapuló Ambisonics forma pontos hangrekonstrukciót ad a központi ponton; azonban kevésbé pontos a központi ponttól távol. Számos ingyenes és kereskedelmi szoftver áll rendelkezésre az Ambisonics számára, amely a fogyasztói piac nagy részét uralja, különösen az elektronikus és számítógépes zenét használó zenészek. Ezenkívül az Ambisonics termékek a Meridian Audio által forgalmazott surround hang hardver szabványai . A legegyszerűbb formában az Ambisonics kevés erőforrást emészt fel, azonban ez nem igaz a legújabb fejleményekre, például a közeli mezőben kompenzált magasabb rendű ambisonicsra. Néhány évvel ezelőtt kimutatták, hogy a határértékben a WFS és az Ambisonics konvergál.

Végül a surround hangzás a szint elsajátításával is elérhető, sztereofonikus forrásokból, mint például a Penteo esetében , amely egy sztereó felvétel digitális jelfeldolgozási elemzését használja az egyes hangok elemzéséhez a komponens panoráma pozícióihoz, majd ennek megfelelően egy ötcsatornás pozicionáláshoz terület. Azonban többféle módon is lehet térhatású hangot létrehozni sztereóból, például a QS és SQ alapú rutinokkal a Quad hang kódolásához , ahol a hangszereket 4 hangszóróra osztották a stúdióban. Ezt a szoftveres rutinokkal történő térhatás-létrehozási módot általában "felkeverésnek" nevezik, ami különösen sikeres volt a Sansui QSD sorozatú dekódolóknál, amelyeknek módjában az L ↔ R sztereó ívre lett leképezve.

Standard konfigurációk

A térhatású hangzáshoz számos alternatív beállítás áll rendelkezésre, a legtöbb térhatású hangalkalmazásban a 3-2 (3 elülső, 2 hátsó hangszóró és alacsony frekvenciájú effektuscsatorna) konfiguráció (gyakrabban 5.1 surround) az alapfelszereltség, beleértve a mozit, a televíziót és a fogyasztói alkalmazásokat. Ez kompromisszum a szoba ideális képalkotása, valamint a praktikum és a kétcsatornás sztereó kompatibilitás között. Mivel a legtöbb surround hangkeveréket 5.1 surround (6 csatorna) számára gyártják, a nagyobb beállításokhoz mátrixok vagy processzorok szükségesek a további hangszórók táplálásához.

A szabványos térhatású hangzás három LCR (bal, középső és jobb) hangsugárzóból, két LS és RS hátsó hangsugárzóból (bal és jobb surround), valamint egy mélysugárzóból áll az alacsony frekvenciájú effektusok (LFE) csatorna számára, amely aluláteresztő szűrő. 120 Hz -en. A hangszórók közötti szögeket az ITU (Nemzetközi Távközlési Unió) 775 ajánlata és az AES (Audio Engineering Society) szabványosította a következőképpen: 60 fok az L és R csatornák között (lehetővé teszi a kétcsatornás sztereó kompatibilitást) közvetlenül a középső hangszóróval a hallgató előtt. A Surround csatornák 100-120 fokban helyezkednek el a középső csatornától, a mélynyomó helyzete nem kritikus a 120 Hz alatti frekvenciák alacsony iránytényezője miatt. Az ITU szabvány további térhatású hangszórókat is lehetővé tesz, amelyeket egyenletesen kell elosztani 60 és 150 fok között.

A több vagy kevesebb csatorna surround keverékei elfogadhatók, ha kompatibilisek, az ITU-R BS leírása szerint. 775-1, 5.1 surround. A 3-1 csatorna beállítása (egy monofonikus surround csatorna) egy ilyen eset, amikor mind az LS -t, mind az RS -t a monofonikus jel táplálja -3 dB csillapított szinten.

A középső csatorna feladata, hogy rögzítse a jelet, hogy a központi panoráma képek ne mozduljanak el, amikor a hallgató mozog vagy távol ül az édes helytől. Ezenkívül a középső csatorna megakadályozza, hogy bármilyen hanghullámmódosítás lépjen fel, ami a kétcsatornás sztereóra jellemző, a hallgató két fülén lévő fáziskülönbségek miatt. A középső csatornát különösen filmekben és televíziókban használják, a párbeszéd elsősorban a középcsatornát táplálja. A középső csatorna funkciója lehet monofonikus (mint a párbeszéd esetében), vagy a bal és jobb csatornákkal kombinálva használható az igazi háromcsatornás sztereóhoz. A mozgóképek a középső csatornát általában monofonikus célokra használják, a sztereó pedig kizárólag a bal és a jobb csatorna számára van fenntartva. A térhatású mikrofon technikákat azonban kifejlesztették, amelyek teljes mértékben kihasználják a háromcsatornás sztereó képességeit.

Az 5.1 -es térhatású hangzásnál az első hangsugárzók közötti fantomképek meglehetősen pontosak, a képek hátul, és különösen az oldalak instabilak. A virtuális forrás lokalizálása, amely a két hangszóró közötti szintkülönbségeken alapul a hallgató oldalára, nagy inkonzisztenciát mutat a szabványos 5.1 -es beállításban, és ezt nagyban befolyásolja a referenciapozíciótól való eltávolodás is. Az 5.1 surround tehát korlátozottan képes 3D hangot közvetíteni, így a térhatású csatornák jobban megfelelnek a hangulatnak vagy a hatásoknak.)

A 7.1 csatornás térhatás egy másik, nagy mozikban leggyakrabban használt beállítás, amely kompatibilis az 5.1-es térhatással, bár az ITU-szabványok ezt nem írják elő. A 7.1 csatornás surround két további csatornát, balközépet (CL) és jobbközépet (CR) ad hozzá az 5.1-es térhatású hangzáshoz, a hangszórók a hallgatótól 15 fokos távolságra helyezkednek el. Ez az egyezmény az elülső hangszórók közötti nagyobb szög lefedésére szolgál, mint egy nagyobb képernyő terméke.

Surround mikrofon technikák

A legtöbb kétcsatornás sztereofonikus mikrofon technika kompatibilis a 3 csatornás beállítással (LCR), mivel sok ilyen technika már tartalmaz egy középső mikrofont vagy mikrofonpárt. Az LCR mikrofon technikáinak azonban meg kell próbálniuk nagyobb csatornaelkülönítést elérni, hogy megakadályozzák például az ellentétes fantomképeket az L/C és L/R között. Ezért speciális technikákat fejlesztettek ki a 3 csatornás sztereóhoz. A térhatású mikrofon technikái nagymértékben függnek az alkalmazott beállításoktól, ezért elfogultak az 5.1 -es surround beállításokkal szemben, mivel ez a szabvány.

A térhatású felvételi technikákat meg lehet különböztetni azoktól, amelyek egyetlen, közvetlen közelben elhelyezett mikrofon tömböt használnak, és azok közül, amelyek az elülső és a hátsó csatornákat külön tömbökkel kezelik. A közeli tömbök pontosabb fantomképeket mutatnak, míg a hátsó csatornák külön kezelését általában a hangulathoz használják. Az akusztikus környezet, például a csarnokok pontos ábrázolásához elengedhetetlenek az oldalvisszaverődések. Ezért megfelelő mikrofontechnikákat kell alkalmazni, ha a szoba benyomása fontos. Bár az oldalképek reprodukciója nagyon instabil az 5.1 -es térhatású beállításokban, a szoba benyomásait továbbra is pontosan lehet bemutatni.

A három elülső csatorna lefedésére használt mikrofontechnikák közé tartozik a kettős sztereó technika, az INA-3 (ideális kardioid elrendezés), a Decca Tree beállítás és az OCT (optimális kardioid háromszög). A Surround technikák nagyrészt 3 csatornás technikákon alapulnak, és további mikrofonokat használnak a surround csatornákhoz. A térhatású elülső csatornák felvételének megkülönböztető tényezője, hogy kevesebb visszhangot kell felvenni, mivel a térhatású mikrofonok lesznek felelősek a visszhangzás felvételéért. A kardioid, hiperkardioid vagy szuperkardioid poláris mintázatok ezért gyakran felváltják a körirányú felvételek körirányú poláris mintáit. Az irányított (nyomásgradiens) mikrofonok elveszett alsó végének kompenzálására további körirányú (nyomásmikrofonok) adhatók hozzá, amelyek kiterjesztett alacsony végű választ mutatnak. A mikrofon kimenete általában aluláteresztő szűrésű. Az egyszerű térhatású mikrofon-konfiguráció magában foglalja az elülső tömb használatát, két hátrafelé néző, minden irányba helyezett mikrofonnal kombinálva, amelyek körülbelül 10–15 méterre vannak az elülső tömbtől. Ha a visszhangok figyelemre méltóak, az elülső tömb megfelelően késleltethető. Alternatív megoldásként a hátrafelé néző kardioid mikrofonok is elhelyezhetők közelebb az elülső tömbhöz hasonló visszhangzás érdekében.

Az INA-5 (ideális kardioid elrendezés) egy surround mikrofon, amely öt kardioid mikrofont használ, amelyek hasonlítanak az ITU Rec. 775. Az első három mikrofon közötti méretek, valamint a mikrofonok poláris mintázata megváltoztatható a különböző felvételi szögek és a környezeti válasz miatt. Ez a technika tehát nagy rugalmasságot tesz lehetővé.

Jól bevált mikrofonrendszer a Fukada Tree, amely a Decca Tree sztereó technika módosított változata. A tömb öt egymástól távol elhelyezkedő kardioid mikrofont, három elülső, Decca fára hasonlító mikrofont és két surround mikrofont tartalmaz. Két további körirányú kitámasztót lehet hozzáadni a zenekar észlelt méretének növeléséhez vagy az elülső és a surround csatornák jobb integrálásához. Az L, R, LS és RS mikrofonokat négyzet alakban kell elhelyezni, az L/R és az LS/RS szögben 45 fokos, illetve 135 fokos szögben a középső mikrofontól. A mikrofonok közötti távolságnak körülbelül 1,8 méternek kell lennie. Ez a négyzet alakzat felelős a szoba benyomásáért. A középső csatorna egy méterrel az L és R csatornák elé kerül, erős középső képet produkálva. A térhatású mikrofonokat általában a kritikus távolságra kell elhelyezni (ahol a közvetlen és a visszhangzó mező egyenlő), a teljes tömb általában néhány méterrel a vezető felett és mögött található.

Az NHK (japán műsorszóró cég) kifejlesztett egy alternatív technikát, amely öt kardioid mikrofont is magában foglal. Itt egy terelőlapot használnak az elülső bal és jobb csatorna elválasztására, amelyek egymástól 30 cm -re vannak. A 250 Hz-en szűrt aluláteresztő, körirányú mikrofonok 3 méterre vannak egymástól az L és R kardioidokkal egy vonalban. Ezek kompenzálják a kardioid mikrofonok mélyhang-kanyarodását és növelik a kiterjedtséget. A térhatású csatornákhoz 3 méter távolságra elhelyezkedő mikrofonpárt használnak, amely 2-3 méterrel az elülső sor mögött található. A középső csatorna ismét kissé előre van helyezve, az L/R és LS/RS szög 45, illetve 135 fok.

Az OCT-Surround (Optimum Cardioid Triangle-Surround) mikrofon tömb a sztereó OCT technika kibővített technikája, amely ugyanazt az elülső tömböt használja, hozzáadott surround mikrofonokkal. Az elülső tömböt minimális áthallásra tervezték, az első bal és jobb mikrofonok szuperkardioid poláris mintázatúak, és a középső mikrofonhoz képest 90 fokos szöget zárnak be. Fontos, hogy kiváló minőségű kis membrános mikrofonokat használjunk az L és R csatornákhoz a tengelyen kívüli színeződés csökkentése érdekében. A kiegyenlítés a szuperkardioid mikrofonok válaszának elsimítására is használható a tömb elejétől körülbelül 30 fokban érkező jelekre. A középső csatorna kissé előre van helyezve. A térhatású mikrofonok hátrafelé néző kardioid mikrofonok, amelyek az L és R mikrofonoktól 40 cm -re helyezkednek el. Az L, R, LS és RS mikrofonok felveszik a korai tükröződéseket az akusztikus helyszín mindkét oldaláról és hátuljáról, így jelentős benyomást keltve a helyiségben. Az L és R mikrofonok közötti távolság változtatható a kívánt sztereó szélesség elérése érdekében.

Speciális mikrofon tömböket fejlesztettek ki, hogy tisztán rögzítsék a tér hangulatát. Ezeket a tömböket megfelelő elülső tömbökkel kombinálva használják, vagy hozzáadhatják a fent említett surround technikákhoz. A Hamasaki tér (amelyet az NHK is javasolt) egy jól bevált mikrofonrendszer a csarnok hangulatának felvételéhez. Négy nyolc számjegyű mikrofon egy négyzetben van elhelyezve, ideális esetben messze és magasan a hallban. A mikrofonok közötti távolságnak 1-3 méternek kell lennie. A mikrofon nullák (nulla felvételi pont) úgy vannak beállítva, hogy a fő hangforrás felé nézzenek, pozitív polaritással kifelé, tehát nagyon hatékonyan minimalizálva a közvetlen hangfelvételt és a visszhangokat a csarnok hátsó részéből. A hátsó két mikrofon keveredik a surround csatornákkal , az elülső két csatorna az elülső sorral kombinálva L és R.

Egy másik környezeti technika az IRT (Institut für Rundfunktechnik) kereszt. Itt négy, egymáshoz képest 90 fokos kardioid mikrofont négyzet alakban helyeznek el, 21–25 cm távolságra egymástól. Az elülső két mikrofont a hangforrástól 45 fokban kell elhelyezni. Ez a technika tehát hasonlít a majdnem egybeeső sztereó párokhoz. A mikrofon kimenetek az L, R és LS, RS csatornákra kerülnek. Ennek a megközelítésnek a hátránya, hogy a közvetlen hangfelvétel meglehetősen jelentős.

Sok felvétel nem igényel oldaltükrözést. Az élő popzenei koncerteknél a hangulat felvételéhez megfelelőbb tömb a kardioid trapéz. Mind a négy kardioid mikrofon hátrafelé néz, és 60 fokos szögben vannak egymáshoz képest, ezért hasonlóak a félkörhöz. Ez hatékony a közönség és a hangulat felvételéhez.

Az összes fent említett mikrofon tömb jelentős helyet foglal el, így elég hatástalanok a terepi felvételekhez. Ebből a szempontból a kettős MS (Mid Side) technika meglehetősen előnyös. Ez a tömb hátsó kardioid mikrofonokat használ, az egyik előre, a másik hátrafelé, egy vagy két nyolcadik számjegyű mikrofonnal kombinálva. Különböző csatornákat kapunk a nyolcadik ábra és a kardioid minták összege és különbsége alapján. Ha csak egy nyolc számjegyű mikrofont használ, a dupla MS technika rendkívül kompakt, és ezért tökéletesen kompatibilis a monofonikus lejátszással. Ez a technika lehetővé teszi a felvételi szög utólagos módosítását is.

Basszuskezelés

A térhatású visszajátszó rendszerek használhatják a basszuskezelést , amelynek alapelve az, hogy a bejövő jel basszustartalmát, a csatornától függetlenül, csak az azt kezelni képes hangszórókra kell irányítani, függetlenül attól, hogy az utóbbiak a rendszer fő hangszórói, vagy speciálisabb alacsony frekvenciájú hangszórók, amelyeket mélynyomóknak hívnak .

A basszuskezelő rendszer előtt és után van egy jelölési különbség. A mélyhangkezelő rendszer előtt van egy Low Frequency Effects (LFE) csatorna. A mélyhangkezelő rendszer után van egy mélynyomó jel. Gyakori félreértés az a meggyőződés, hogy az LFE csatorna a "mélynyomó csatorna". A mélyhangkezelő rendszer irányíthatja a mélyhangokat egy vagy több mélysugárzóra (ha van) bármelyik csatornáról, nem csak az LFE csatornáról. Továbbá, ha nincs mélysugárzó, akkor a mélyhangkezelő rendszer az LFE csatornát egy vagy több fő hangszóróra irányíthatja.

Alacsony frekvenciájú effektuscsatorna

Mivel az alacsony frekvenciájú effektus (LFE) csatorna a többi audiocsatorna sávszélességének töredékét igényli, ezért .1 csatornának nevezzük ; például 5.1 vagy 7.1 .

Az LFE csatorna némi zavart okoz a surround hangzás terén. Eredetileg úgy fejlesztették ki, hogy rendkívül alacsony mélyhangú mozihanghatásokat (pl. Mennydörgés vagy robbanás hangos dübörgését) hordozhassanak saját csatornájukon. Ez lehetővé tette a színházak számára, hogy az effektusok hangerejét az adott mozi akusztikus környezetéhez és hangvisszaadási rendszeréhez igazítsák. A mélyhang-effektusok független szabályozása szintén csökkentette az intermodulációs torzítás problémáját az analóg filmhangok reprodukciójában.

Az eredeti mozi megvalósításban az LFE egy külön csatorna volt, amelyet egy vagy több mélynyomó táplált. Az otthoni visszajátszó rendszerek azonban nem rendelkezhetnek külön mélynyomóval, ezért a modern otthoni surround dekóderek és rendszerek gyakran tartalmaznak egy mélyhangkezelő rendszert, amely lehetővé teszi, hogy bármelyik csatornán (fő- vagy LFE) a mélyhangokat csak az alacsony frekvenciát kezelő hangszórókba lehessen táplálni. jeleket. Itt az a lényeges, hogy az LFE csatorna nem a mélynyomó csatorna ; lehet, hogy nincs mélynyomó, és ha igen, akkor jóval többet kezel, mint az effekteket.

Néhány lemezkiadó, például a Telarc és a Chesky azzal érvelt, hogy az LFE csatornákra nincs szükség egy modern digitális többcsatornás szórakoztató rendszerben. Azzal érvelnek, hogy az összes rendelkezésre álló csatorna teljes frekvenciatartománnyal rendelkezik, és mint ilyen, nincs szükség LFE-re a surround zenegyártásban, mivel az összes frekvencia elérhető az összes fő csatornán. Ezek a címkék néha az LFE csatornát használják a magasságcsatorna hordozására. A BIS Records kiadó általában 5.0 csatornás keveréket használ.

Csatorna jelölés

A csatorna jelölés az audio jelben kódolt diszkrét csatornák számát jelzi, nem feltétlenül a lejátszáshoz reprodukált csatornák számát. A lejátszási csatornák száma növelhető mátrix dekódolással . A lejátszási csatornák száma is eltérhet a lejátszásukhoz használt hangsugárzók számától, ha egy vagy több csatorna vezet egy hangszórócsoportot. A jelölés a csatornák számát jelenti, nem a hangszórók számát.

Az "5.1" első számjegye a teljes tartományú csatornák száma. A ".1" az LFE csatorna korlátozott frekvenciatartományát tükrözi.

Például két sztereó hangszóró LFE csatorna nélkül = 2,0
5 teljes tartományú csatorna + 1 LFE csatorna = 5,1

Egy másik jelölés a teljes tartományú csatornák számát mutatja a hallgató előtt, perjeles elválasztással a hallgató melletti vagy mögötti teljes tartományú csatornák számától, tizedesponttal jelölve a korlátozott hatótávolságú LFE csatornák számát.

Pl. 3 elülső csatorna + 2 oldalsó csatorna + egy LFE csatorna = 3/2.1

A jelölés kiterjeszthető Mátrix -dekódolókra . A Dolby Digital EX például hatodik teljes tartományú csatornával rendelkezik, amely a két hátsó csatornába van beépítve egy mátrix segítségével . Ezt fejezik ki:

3 elülső csatorna + 2 hátsó csatorna + 3 csatorna a hátsó részen összesen + 1 LFE csatorna = 3/2: 3.1

A sztereó kifejezés , bár kétcsatornás hangra hivatkozva népszerűsítették, történelmileg a térhatású hangra is utalt, mivel szigorúan "szilárd" (háromdimenziós) hangot jelent. Ez azonban már nem gyakori használat, és a "sztereó hang" szinte kizárólag két csatornát jelent, bal és jobb.

Csatorna azonosítása

Az ANSI/CEA-863-A szerint

ANSI/CEA-863-A azonosító térhatású hangcsatornákhoz
Nulla alapú csatornaindex			Csatorna neve	Színkódolás kereskedelmi vevőn és kábelezésen
MP3 / WAV / FLAC	DTS / AAC	Vorbis / Opus	Csatorna neve	Színkódolás kereskedelmi vevőn és kábelezésen
0	1	0	Bal első		fehér
1	2	2	Jobb első		Piros
2	0	1	Központ		Zöld
3	5	7	Mélynyomó		Lila
4	3	3	Bal oldal		Kék
5	4	4	Jobb oldal		Szürke
6	6	5	Bal hátsó		Barna
7	7	6	Jobb hátsó		Khaki

Diagram
Bal első	Központ	Jobb első
Bal oldal	☺	Jobb oldal
Bal hátsó	☺	Jobb hátsó
Mélynyomó

Magasság csatornák

Index	Csatorna neve
8	Bal magasság 1	Sárga
9	A megfelelő magasság 1	narancssárga
10	Bal magasság 2	Rózsaszín
11	A megfelelő magasság 2	Bíborvörös

Sonic teljes fejhallgató

2002 -ben a Dolby bemutatta a We Were Soldiers mesterét, amely Sonic Whole Overhead Sound soundtracket mutatott be. Ez a keverék egy új mennyezetre szerelt magassági csatornát tartalmazott .

Ambisonics

Az Ambisonics egy többcsatornás keverést használó rögzítési és lejátszási technika, amely élőben vagy a stúdióban használható, és amely a térben létező hangteret újjáteremti, ellentétben a hagyományos térhatású rendszerekkel, amelyek csak illúziót kelthetnek a hangteret, ha a hallgató egy nagyon keskeny édességben található a hangszórók között. Bármilyen hangszóró bármilyen fizikai elrendezésben használható a hangmező újratelepítésére. Ha egy hallgató köré 6 vagy több hangszóró van elrendezve, 3 dimenziós ("perifériás" vagy teljes szféra) hangzáskép jeleníthető meg. Az Ambisonics -ot Michael Gerzon találta fel .

Binaurális felvétel

A binaurális felvétel egy olyan hangfelvételi módszer, amely két mikrofont használ, azzal a szándékkal, hogy létrehozza a 3-D sztereó élményt, amikor az előadókkal vagy hangszerekkel együtt tartózkodik a szobában. A háromdimenziós vagy "belső" hangforma ötlete a sztetoszkópok technológiájává fejlődött a "fejben lévő" akusztikát és az IMAX filmeket, amelyek háromdimenziós akusztikus élményt nyújtanak.

Panor-Ambiophonic (PanAmbio) 4.0/4.1

A PanAmbio egyesíti a sztereó dipólust és az áthallást az elöl, valamint egy második szettet a hallgató mögött (összesen négy hangszórót) a 360 ° 2D térhatású lejátszáshoz. Négy csatorna felvétel, különösen azok, amelyek binaurális jeleket tartalmaznak, hangszóró-binaurális surround hangzást hoznak létre. Az 5.1 csatornás felvételek, beleértve a film DVD-ket is, kompatibilisek, ha C-csatornás tartalmat kevernek az első hangszórópárhoz. 6.1 játszható úgy, hogy az SC -t a hátsó párhoz keverjük.

Normál hangszóró csatornák

A fogyasztói berendezéseknél általában több hangszóró -konfigurációt használnak. A sorrend és az azonosítók a szabványos tömörítetlen WAV fájlformátumban (amely egy nyers többcsatornás PCM adatfolyamot tartalmaz) megadott csatorna maszkhoz vannak megadva, és ugyanazok a specifikációk szerint használatosak a legtöbb számítógéphez csatlakoztatható digitális hang hardver és több operációs rendszer kezelésére alkalmas PC operációs rendszerek esetében csatornák. Bár bármilyen hangszórókonfiguráció létrehozható, az alternatív hangszórókonfigurációkhoz kevés kereskedelmi film- vagy zenei tartalom áll rendelkezésre. Azonban a forráscsatornákat a hangszórócsatornákhoz újra lehet keverni egy mátrix táblázat segítségével, amely meghatározza, hogy az egyes tartalomcsatornák mekkora részét játsszák le az egyes hangszóró csatornákon.

Normál hangszóró csatornák
Csatorna neve	Azonosító	Azonosító	Index	Zászló
Bal első	FL	SPEAKER_FRONT_LEFT	0	0x00000001
Jobb első	FR	SPEAKER_FRONT_RIGHT	1	0x00000002
Front Center	FC	SPEAKER_FRONT_CENTER	2	0x00000004
Alacsony frekvenciaju	LFE	SPEAKER_LOW_FREQUENCY	3	0x00000008
Vissza Balra	BL	SPEAKER_BACK_LEFT	4	0x00000010
Vissza Jobbra	BR	SPEAKER_BACK_RIGHT	5	0x00000020
Középen balra	FLC	SPEAKER_FRONT_LEFT_OF_CENTER	6	0x00000040
Elöl jobbra középen	FRC	SPEAKER_FRONT_RIGHT_OF_CENTER	7	0x00000080
Back Center	időszámításunk előtt	SPEAKER_BACK_CENTER	8	0x00000100
Bal oldal	SL	SPEAKER_SIDE_LEFT	9	0x00000200
Jobb oldal	SR	SPEAKER_SIDE_RIGHT	10	0x00000400
Top Center	TC	SPEAKER_TOP_CENTER	11	0x00000800
Bal első magasság	TFL	SPEAKER_TOP_FRONT_LEFT	12	0x00001000
Elülső középmagasság	TFC	SPEAKER_TOP_FRONT_CENTER	13	0x00002000
Jobb elülső magasság	TFR	SPEAKER_TOP_FRONT_RIGHT	14	0x00004000
Bal hátsó magasság	TBL	SPEAKER_TOP_BACK_LEFT	15	0x00008000
Hátsó központ magassága	TBC	SPEAKER_TOP_BACK_CENTER	16	0x00010000
Jobb hátsó magasság	TBR	SPEAKER_TOP_BACK_RIGHT	17	0x00020000

A legtöbb csatornakonfiguráció tartalmazhat alacsonyfrekvenciás effektus (LFE) csatornát (a mélysugárzón keresztül lejátszott csatorna .) Ez a konfigurációt ".1" -re teszi a ".0" helyett. A legtöbb modern többcsatornás keverék egy LFE -t tartalmaz, némelyik kettőt.

Normál hangszóró csatorna elrendezés
Ikon	Rendszer	Csatornák	LFE	Elülső				Oldalak	Vissza
Ikon	Rendszer	Csatornák	LFE	FL+FR	FC	FLC+FRC	TFL+TFR	SL+SR	BL+BR	időszámításunk előtt	TBL+TBR
	Monó	1.0	Nem	Nem	Igen	Nem	Nem	Nem	Nem	Nem	Nem
	Sztereó	2.0	2.1	Igen	Nem	Nem	Nem	Nem	Nem	Nem	Nem
	Sztereó	3.0	3.1	Igen	Igen	Nem	Nem	Nem	Nem	Nem	Nem
	Surround	3.0	Nem	Igen	Nem	Nem	Nem	Nem	Nem	Igen	Nem
	Quad	4.0	Nem	Igen	Nem	Nem	Nem	Nem	Igen	Nem	Nem
	Oldalsó négyes	4.0	Nem	Igen	Nem	Nem	Nem	Igen	Nem	Nem	Nem
	Surround	4.0	4.1	Igen	Igen	Nem	Nem	Nem	Nem	Igen	Nem
	(Elülső)	5.0	5.1	Igen	Igen	Nem	Nem	Nem	Igen	Nem	Nem
	Oldal	5.0	5.1	Igen	Igen	Nem	Nem	Igen	Nem	Nem	Nem
	Atmos	5.1.4	Igen	Igen	Igen	Nem	Igen	Nem	Igen	Nem	Igen
	Hatszögletű (hátul)	6.0	6.1	Igen	Igen	Nem	Nem	Nem	Igen	Igen	Nem
	Elülső	6.0	6.1	Igen	Igen	Igen	Nem	Nem	Nem	Igen	Nem
	(Oldal)	6.0	6.1	Igen	Igen	Nem	Nem	Igen	Nem	Igen	Nem
	Széles	7.1	Igen	Igen	Igen	Igen	Nem	Nem	Igen	Nem	Nem
	Oldal	7.0	7.1	Igen	Igen	Igen	Nem	Igen	Nem	Nem	Nem
	Surround	7.0	7.1	Igen	Igen	Nem	Nem	Igen	Igen	Nem	Nem
	Atmos	7.1.4	Igen	Igen	Igen	Nem	Igen	Igen	Igen	Nem	Igen
	Nyolcszögű	8.0	Nem	Igen	Igen	Nem	Nem	Igen	Igen	Igen	Nem
	Surround	9.0	9.1	Igen	Igen	Nem	Igen	Igen	Igen	Nem	Nem
	Surround	11,0	11.1	Igen	Igen	Igen	Igen	Igen	Igen	Nem	Nem
	Atmos	11.1.4	Igen	Igen	Igen	Igen	Nem	Két oldalanként	Két oldalanként	Igen	Igen

7.1 surround hangzás

A 7.1 surround hangzás népszerű formátum a mozikban és a házimozi-filmekben, beleértve a Blu-ray-t is, a Dolby és a DTS főszereplői.

7.1.2/7.1.4 magával ragadó hang

A 7.1.2 és 7.1.4 magával ragadó hang az 5.1.2 és az 5.1.4 formátummal együtt 2 vagy 4 fejsugárzót ad hozzá, amelyek lehetővé teszik a hangobjektumok és a speciális effektusok hangjának a fej fölé történő panorámázását . A 2012 -es színházi filmek bemutatására a Dolby Laboratories mutatta be Dolby Atmos védjeggyel .

10.2 térhatású hang

A 10.2 a surround hangformátum, amelyet a THX alkotója, Tomlinson Holman, a TMH Labs és a Dél -Kaliforniai Egyetem (Mozi/Televízió és Műszaki Iskola) fejlesztett ki. Kifejlesztett együtt Chris Kyriakakis az USC Viterbi School of Engineering , 10.2 utal, hogy a méret promóciós szlogen: „Kétszer olyan jó, mint az 5.1.” A 10,2 -es támogatói azzal érvelnek, hogy ez az IMAX audio megfelelője .

11.1 térhatású hang

A 11.1 hangot a BARCO támogatja világszerte a színházakban.

22.2 térhatású hang

A 22.2 az NHK Science & Technical Research Laboratories által kifejlesztett Ultra High Definition Television térhatású hang összetevője . Ahogy a neve is sugallja, 24 hangszórót használ. Ezek három rétegben vannak elrendezve: a középső réteg tíz hangszóróból, a felső réteg kilenc hangszóróból, az alsó réteg három hangszóróból és két mélynyomóból áll. A rendszert a 2005 -ös Expo kiállításon , Aichi -ben , Japánban , a NAB Shows 2006 -ban és 2009 -ben , Las Vegasban , valamint az IBC 2006 -os és 2008 -as kiállításain mutatták be, Amszterdam , Hollandia .

Languages

In other projects