15. szimfónia (Sosztakovics) - Symphony No. 15 (Shostakovich)

A 15. szimfónia A -dúr, op . 141 Dmitrij Sosztakovics volt az utolsó. Ő fejezte be a nyár 1971, míg gyógykezelés a város Kurgan , majd később az ő dacha a Repino . Ez volt az első tisztán hangszeres és nem programszerű szimfóniája a Tizedik óta .

Háttér

Sosztakovics már készített egy vázlatot vázlatot a tizenötödik Symphony tartalék jelölést, és sok haszna gyorsírásos legkésőbb április 2. 1971. A kézirat is vázlatokat egy még nem publikált beállítását Jevgenyij Yevtushenko „s»Yelabuga Nail,«a vers Marina Cvetajeva öngyilkosságáról . Júniusban Sosztakovics feleségével együtt elutazott Gavriil Ilizarov kurgani klinikájára, hogy folytassa a 1968 óta kezelt poliomielitisz kezelését . Míg ott elkezdte tollba tolni a tizenötödik szimfónia utolsó tervezetét, folytatta a munkát, miután elhagyta klinikán, és elutazik nyári dachájába Repinóban. Július 13 -án meglátogatta őt barátja, Isaak Glikman , akinek a zeneszerző kijelentette, hogy befejezte az első két tételt , és dolgozik a harmadikon. Sosztakovics július 29 -én fejezte be a szimfóniát. Röviddel ezután értesítette fiát, Maximot a hírről, rábízva a világpremier lebonyolításának felelősségét.

Sosztakovics később emlékeztetett Szófia Khentovára, hogy a szimfónia kidolgozása nem "engedett [neki] egy pillanat pihenőt":

"Ez egy olyan munka volt, amely egyszerűen magával ragadott, egyike azon keveseknek, amelyek az első hangtól az utolsóig teljes tisztasággal jelentek meg a fejemben. Nem maradt más hátra, mint leírnom."

Barátja és egykori tanítványa, Veniamin Basner azonban emlékeztetett arra, hogy a zeneszerző panaszolta neki, hogy a finálé munkája túl lassan halad.

A szimfónia elkészült partitúráját szeptember 9 -ig elküldték a Szovjet Zeneszerzők Szövetségének másolóinak, hogy felkészüljenek az 1971 őszére meghirdetett világpremierjére. Néhány nappal később Sosztakovics második szívrohamát szenvedte, ami elhalasztást igényelt a Tizenötödik első előadásából. November 28 -ig a kórházban volt, majd kiengedték, hogy folytathassa a gyógyulást egy barvikhai szanatóriumban . Annak ellenére, hogy Sosztakovics karjai és lábai továbbra is gyengék voltak, egészsége eléggé helyreállt ahhoz, hogy részt vehessen az átütemezett premier próbáin. Végül a moszkvai konzervatórium nagytermében került sor 1972. január 8-án, a Szövetségi Rádió és Televízió Szimfonikus Zenekar előadásában , Maxim Sosztakovics vezényletével.

Zene

A szimfónia négy tételből áll , a középső kettő megszakítás nélkül játszott :

A szimfónia a kiterjesztett ütőhangszerek használatát leszámítva kisebb erőkre pontozódik, mint azoké, akiket az Első számára alkalmaztak . Az első tétel két harangjátékkal kezdődik a glockenspiel-en , majd öt hangból álló motívum következik szólófuvolán, pizzicato húrok kíséretében . Ez a nyugati kromatikus skála mind a tizenkét hangjából felépített, trombita vágtató motívumává válik. Hugh Ottaway megjegyezte, hogy Sosztakovicsnak az ilyen motívumok ebben a szimfóniában való felhasználása "kibővített tónusmezőt hoz létre, amelyben a" kromatikus "és a" diatonikus "megszűnik értelmezni." Ismétlődő egész mozgalom idézeteket Gioacchino Rossini „s nyitánya operájának Tell Vilmos . A rézfúvós kórus megnyitja a második tételt, amely helyet ad egy csellószólónak. Ezek a témák váltakoznak egy pöttyös temetkezési motívummal, amelyet egy pár furulya mutat be, majd egy szólóharsona veszi fel, amely egy fortississimo csúcspontot épít fel . A nyitókorál elnémított szövegének elhalványulása eltűnik egy timpani tekercsen, majd a fagott bejelenti a scherzando harmadik tétel kezdetét . A finálé számos idézetet tartalmaz, kezdve Richard Wagner Der Ring des Nibelungen című művének "sorsmotívumával " , majd Tristan und Isoldéjának nyitó motívumával , mielőtt Mihail Glinka "Ne kísérts meg feleslegesen" című művére emlékeztet . " A passacaglia téma, amely kommentárokat fűzött ahhoz, hogy hasonlítson a Sosztakovics Hetedik szimfóniája felvonulásához , egy másik erőteljes csúcsponthoz vezet. A szimfónia azzal ér véget, hogy a celesta ismétli a szimfónia nyitó motívumát, majd egy nyitott A-dúr akkordot tart fenn egy ütős rész felett, amely felidézi negyedik szimfóniájának scherzo-ját , amelyet végül egy három oktáv C-éles felold.

Recepció

Az első előadás hallatán Sosztakovics megjegyezte, hogy "gonosz szimfóniát" komponált. A közönség ovációval fogadta premierjén; rajongói között volt barátja, Marietta Shaginyan , aki az első előadás után a kereszt jelét tette fölötte és felkiáltott: "Nem szabad azt mondanod, Dmitrij Dmitrijevics, hogy nem vagy jól. Jól vagy , mert boldoggá tettél minket ! " Tihon Hrennyikov a szimfóniát Sosztakovics egyik "legmélyebb" -eként dicsérte, hozzátéve, hogy "tele van optimizmussal [és] az ember kimeríthetetlen erejében való hittel". Az első tétel különleges dicséretet kapott az angliai Norman Kay -től, aki "a koncentráció, az önfeloszlatás és a zenei gazdaságosság körforgásának" nevezte. Eric Roseberry megjegyezte, hogy a szimfónia hangszeres hangjai és a passacaglia használata arra enged következtetni, hogy Sosztakovicsra hatással voltak barátja, Benjamin Britten késői operái . Jevgenyij Mravinsky , aki a szimfónia leningrádi bemutatóját vezette , a partitúra tanulmányozása során "túlterhelt" volt, és feleségének azt mondta, hogy "napjainak végéig" továbbra is visszatér ehhez az "önéletrajzi" szimfóniához.

Sosztakovics idézeteinek és utalásainak felhasználása saját maga és más zeneszerzők különböző műveire premier óta találgatásokat váltott ki. Az első tételt kezdetben "gyermekkornak, csak játékboltnak a felhőtlen ég alatt" írta le, de később figyelmeztette a hallgatókat, hogy ne vegyék túl "ezt a meghatározást". A zeneszerző személyesen cáfolta, hogy tudná, miért használta tovább a zenei idézeteket, bár azt is mondta, hogy "nem tudta , nem tudta , nem tartalmazhatta őket". Jelentette Glikmannek és Krzysztof Meyernek , hogy felhasználta Beethoven, valamint Rossini és Wagner "pontos idézeteit", és a szimfónia komponálása során Mahler zenéjének hatása alatt állt. Maxim Sosztakovics szerint édesapja arra kérte, ne árulja el a zenekarnak az első próbán, hogy az első tételben idézet lesz Rossinitől: "Látni akarom az arcukat, amikor ráérnek."

Maxim Sosztakovics kifejezte azt a véleményét, hogy számára a szimfónia "az ember életciklusának nagy filozófiai problémáit" tükrözi. Később a művet egy "kamarai szimfóniához" hasonlította, amely az emberi életet a "lét börtönén" keresztül írta le. Egy másik karmester, Kurt Sanderling , aki Kelet -Németországban mutatta be a szimfóniát , úgy hallotta, hogy a zene a magányról és a halálról szól, és hogy Sosztakovics egyetlen más műve sem tűnt olyan "radikálisan szörnyűnek és kegyetlennek". Alfred Schnittke , akinek saját zenéjét mélyen befolyásolta Sosztakovics, úgy vélte, hogy a tizenötödik az "időkereszt", ahol "a múlt új kapcsolatokba lép a jelennel, és mint Hamlet apja szelleme, behatol a valóságba zenét, és valójában azt alkotja. " Ahhoz, hogy Alexander Ivashkin , Sosztakovics, majd szokatlan használata idézet jelezte a figyelmet a lehetetlen alkotó „tiszta” szimfónia, a idézetek létre egy web saját megfelelések tetején a „hagyományos csontváz a szimfónia.”

Sosztakovics Tizenötödik szimfóniája a zenén túl is befolyást gyakorolt. David Lynch rendező fontos befolyásként említette 1986 -os Kék bársony című filmjében : "A forgatókönyvet Sosztakovicsnak írtam: 15. A -dúr. Csak ugyanazt a részt játszottam, újra és újra". A forgatás során Lynch hangszórókat helyezett a forgatásra, és lejátszotta a szimfóniát, hogy közvetítse a kívánt hangulatot. Később azt kérte, hogy Angelo Badalamenti komponáljon a filmhez olyan partitúrát, amely "olyan, mint Sosztakovics".

Hivatkozások