Fröccsfilm - Splatter film
A fröccs film van egy olyan ága, horror film , hogy szándékosan összpontosít grafikus ábrázolása gore és grafikus erőszakot . Ezek a filmek, általában speciális effektusok használatával, lenyűgözik az emberi test sérülékenységét és megcsonkításának színpadiasságát. A "fröccs mozi" kifejezést George A. Romero alkotta a Halottak hajnala című filmjének leírására , bár a Halottak hajnalát a kritikusok általában magasabb törekvéseknek tartják, mint például a társadalmi kommentárok, mint egyszerűen a maguk kizsákmányolására. kedvéért.
A kifejezést John McCarty 1981 -es Splatter Movies című könyve népszerűsítette , kimerítően feliratozva: Breaking The Last Taboo: A Critical Survey Of The Wildly Demented Sub Genre of The Horror Film That Changing the Face of Film Realism Forever . McCarty, az első jelentős kiadvány, amely megpróbálja meghatározni és elemezni a „Splatter Film” filmet, azt sugallja, hogy a Splatter a filmgyártás szélesebb körű tendenciáira utal. Bár fröccs társul meglehetősen szélsőséges Horror Films, és az ilyen művek alkotják a fő hangsúly a könyv, viszonylag sokféle címei nyúlik főleg az 1960-as 1970-es években is szerepelnek, például John Waters " Nő baj , Magnum Force , az 1973-as folytatást Piszkos Harry , Terry Gilliam 's Jabberwocky , és Walter Hill ' s Western The Long Riders . Ez a filmográfia azt sugallja, hogy olyan filmkészítők hatása, mint Sam Peckinpah vagy Andy Warhol , hogy kettőt említsünk , ugyanolyan jelentős a forma fejlődése szempontjából, mint Grand Guignol , Hammer Films vagy Herschell Gordon Lewis .
A késő 20 -én , és a korai 21- st században a grafikus erőszak mozi már jelzett „ kínzás pornó ” vagy „ gorno ” (a táskát a „gore” és a „pornó”). Ezzel szemben az olyan filmek, mint a Braindead , az Evil Dead II és bizonyos mértékig a Dawn of the Dead , amelyek mindegyike túlzott górt mutat , komikusnak tekinthetők , és a splatstick kategóriájába tartoznak .
Jellemzők
A fröccs-filmek Michael Arnzen filmkritikus szerint "öntudatosan mulatoznak a gore mint művészeti forma különleges hatásaiban". Ahol a tipikus horrorfilmek olyan félelmekkel foglalkoznak, mint az ismeretlen, a természetfeletti és a sötét, a fröccsenő filmben a félelem lendülete a test fizikai megsemmisítéséből és az azt kísérő fájdalomból ered. A látvány, a stílus és a technika is hangsúlyt kap, beleértve a hiperaktív kameramunkát. Ahol a legtöbb horrorfilm hajlamos a társadalmi és erkölcsi rend helyreállítására a jó győzelmével a gonosz felett, a fröccsfilmek a rend hiányában boldogulnak. Arnzen azt állítja, hogy "az erőszak látványa helyettesíti a narratív struktúrával szembeni minden igényt, mert a gore az egyetlen olyan része a filmnek, amely megbízhatóan konzisztens". Ezek a filmek gyakran töredezett narratívákat és rendezéseket is tartalmaznak, többek között "mániákus montázsokat, amelyek tele vannak tárgykamerák mozgásával ... keresztmetszetek a vadászottól a vadászig", és baljós ellentétek és kontrasztok.
Eredet
A fröccsfilm esztétikai gyökerei a francia Grand Guignol színházban találhatók, amelyek igyekeztek valóságos vér- és mészárlási jeleneteket színpadra állítani pártfogói számára. 1908 -ban a Grand Guignol először lépett fel Angliában, bár a górét lecsökkentették a gótikusabb hangvétel érdekében, a brit művészetek nagyobb cenzúrája miatt.
Az első megjelenése a gore-realisztikus megcsonkítása az emberi test-mozi vezethető vissza DW Griffith „s intolerancia (1916), amely funkciók számos Guignol-szerű érint, köztük két képernyőn decapitations, és egy jelenet, amelyben a lándzsa lassan áthajtott egy katona pucér hasán, miközben vér áramlott a sebből. Griffith számos későbbi filmje, valamint kortársa, Cecil B. DeMille is hasonlóan valósághű mészárlást mutatott be.
Modern kor
A késő 1950-es és 1960-as évek, a lakosság ismét bevezették a fröccs témák és motívumok úttörő filmekben, mint Alfred Hitchcock „s Psycho (1960) és a kimeneti Hammer Film Productions (művészi kinövés az angol Grand Guignol stílus), mint a Frankenstein átka (1957) és Drakula réme (1958). Talán a leginkább kifejezetten erőszakos film a kor volt Nobuo Nakagawa „s Jigoku (1960), amely tartalmazta számos jelenetek lebőrözést és feldarabolás ábrázolásában a buddhista alvilág Naraka .
A Splatter a horror külön alműfajaként a hatvanas évek elején jött létre, Herschell Gordon Lewis filmjeivel az Egyesült Államokban. Lewis a jövedelmező rés fenntartására törekedve olyan dolog felé fordult, amely a mainstream moziban még mindig ritkán szerepel: zsigeri, kifejezett gore jelenetek. 1963 -ban rendezte az első fröccsfilmnek tartott Blood Feast . A megjelenését követő 15 évben a Blood Feast becslések szerint 7 millió dollárt vett fel. Becslések szerint 24 500 dollárért készült. A Blood Feast -t Herschell Gordon Lewis további két gore -filmje követte, a Kétezer mániás! (1964) és a Color Me Blood Red (1965) c.
A fröccsfilm népszerűsége az 1970 -es években erős reakciókat váltott ki az Egyesült Államokban és az Egyesült Királyságban Roger Ebert az Egyesült Államokban, Graham Bright parlamenti képviselő pedig az Egyesült Királyságban vezette a vádat, hogy cenzúrázza a fröccsenő filmeket az otthoni videón a filmkritikussal a Köpd a sírodat után, miközben a politikus szponzorálta az Egyesült Királyságban a videofelvételekről szóló törvényt , az otthoni videók cenzúrázási és tanúsítási rendszerét. Ennek eredményeképpen a brit sajtóban " videocsúnyáknak " minősített sok fröccs -filmet egyenesen betiltották. .
Néhány splatter rendező főáramú slágereket készített. Peter Jackson karrierjét Új -Zélandon kezdte a Rossz íz (1987) és a Braindead (1992) című filmek rendezésével . Ezekben a filmekben olyan túlerő volt, hogy komikus eszköz lett . Ezeket a komikus gore filmeket "splatstick" -nek nevezték el, ami fizikai komédia, amely feldarabolást foglal magában. A Splatstick Japánban gyakoribbnak tűnik, Robogeisha , Tokyo Gore Police és Machine Girl példákkal .
A fröccs filmek úttörő technikákat alkalmaznak más műfajokban. Például a népszerű 1999 -es The Blair Witch Project hasonló a 1980 -as Cannibal Holocaust filmhez . A kannibáli holokauszt történetét az emberek egy csoportjának felvételein keresztül mesélik el, amelyek dokumentumfilmet készítenek az Amazonas egy részéről, amelyet állítólag kannibálok laknak. Bár a Blair Boszorkány rendezői a forgatás idején nem látták a kannibáli holokausztot , később ezt a " gúnyos " formátumot használták filmjükben .
Feltámadás és "kínzó pornó" címke
A 2000 -es években - különösen 2003–2009 -ben - olyan filmek készültek, amelyek egyesítették a fröccs és a vágó film műfajait. A filmeket " kínzó pornó " -nak nevezték a kritikusok és a becsmérlők, főleg David Edelstein , aki vélhetően ő alkotta meg ezt a kifejezést. A fröcsögő előfutáraikhoz hasonlóan a kínzó pornófilmek is állítólag az erőszak , a vért, a meztelenség , a kínzás , a csonkítás és a szadizmus ábrázolását hangsúlyozzák . A fröccs -filmekhez hasonlóan vitatott, hogy a kínzó pornó mennyire éli meg szenzációs hírnevét.
Filmes Eli Roth „s Hostel (2005), megjelent 2006 januárjában volt az első, hogy hívják kínzás pornó a kritikus Edelstein, de a besorolás azóta alkalmazták Fűrész és a folytatások (bár az alkotók nem ért egyet a besorolás), A Az Ördög elutasítja (2005), a Wolf Creek (2005) és a korábbi Baise-moi (2000) és Ichi a gyilkos (2001) filmeket . A különbség ezen filmcsoport és a korábbi fröccsfilmek között az, hogy gyakran a mainstream hollywoodi filmek, amelyek széles körben megjelennek , és viszonylag magas termelési értékekkel rendelkeznek.
A kínzó pornó alműfaj nagyon jövedelmezőnek bizonyult: az 1,2 millió dollárból készült Saw világszerte több mint 100 millió dollárt hozott, míg a Hostel , amelynek előállítása kevesebb mint 5 millió dollárba került, több mint 80 millió dollárt termelt. A Lionsgate , a filmek mögött álló stúdió jelentős nyereséget ért el a részvényárfolyamon a box office bemutatójától. A pénzügyi siker vezette az utat hasonló filmek megjelenéséhez: Turistas 2006 -ban, Hostel: Part II , Borderland és Captivity , Elisha Cuthbert és Daniel Gillies főszereplésével 2007 -ben. Valóban, 2009 -ben a Fűrész sorozat lett a legjövedelmezőbb horrorfilm minden idők sorozata, ami a The Collector kiadását indította el abban az évben , Josh Stewart és Juan Fernández főszereplésével . Ezen pénzügyi sikerek ellenére sok kínzópornót pejoratív címkének tekintenek sok sajtókritikus, filmrendező és rajongó. A "kínzási pornó" pejoratív konnotációit nagy horderejű, értékes reklámkampányok rögzítették. A Hostel: II. Rész és a Captivity marketingjében használt óriásplakátok és plakátok kritikát váltottak ki grafikai képeik miatt, ami miatt sok helyen eltávolították őket. Eli Roth rendező az alműfaj megvédésére törekedett, azt állítva, hogy a kritikusok kínzási pornó használata "valóban többet mond arról, hogy a kritikus korlátozottan érti, hogy mire képesek a horrorfilmek, mint magáról a filmről", és hogy "nincs érintésük". A horror szerzője, Stephen King megvédte a Hostel: II. Részt és a kínzó pornót, és kijelentette: "biztosan kényelmetlenné tesz, de a jó művészetnek kényelmetlenné kell tennie". A befolyásos rendező, George A. Romero kijelentette: "Nem értem a kínzó pornófilmeket [...] hiányzik belőlük a metafora."
A kínzó pornó sikere, valamint a 2000 -es évek közepén és végén bekövetkezett fellendülése a horroron kívül más műfajokba való átmenethez vezetett. Ez nyilvánvalóvá vált számos krimi bemutatásával, különösen a 2007 -es I Know Who Killed Me című film Lindsay Lohan főszereplésével , valamint a 2008 -ban követhetetlen film , Diane Lane és Billy Burke főszereplésével . A WEL című brit film , Stellan Skarsgård és Selma Blair főszereplésével , valamint amerikai társa, a Scar , Angela Bettis és Ben Cotton főszereplésével , továbbra is megkönnyítette a kínzó pornó ezen hibrid formáját, amely kisebb mértékben nyilvánvaló volt az olyan filmekben is, mint a Rendition (2007) a főszerepben Jake Gyllenhaal , Törvénytisztelő állampolgár (2009) és az Elképzelhetetlen (2010) Samuel L. Jackson főszereplésével .
A 2000-es évek közepén a fröccsfilmnek nagy lökést adott a horroriparban a francia filmek új hulláma -általában New French Extremity néven emlegetik-, amely nemzetközileg is rendkívül brutális természetéről vált ismertté: Martyrs (2008), rendezte Pascal Laugier, Frontier (s) (2007), rendezte Xavier Gens, és az Inside (2007), rendezte: Alexandre Bustillo és Julien Maury. A rapper Eminem abban az évben , a " 3 am " című kislemezének videoklipjében fedezte fel a műfajt . Dán filmrendező Lars von Trier „s az Antikrisztus , a főszerepben Willem Dafoe és Charlotte Gainsbourg -ben jelzett kínzás pornó a kritikusok, amikor mutatták be a 2009-es Cannes-i Filmfesztiválon miatt jelenetek a szélsőséges erőszak, szexuális és nemi öncsonkítás.
2009 -re a kínzó pornófilmek jegypénztári sorsát az Egyesült Államokban többnyire felváltotta az a nyereséges tendencia, hogy a korábbi horrorfilmeket évtizedek óta újrafeldolgozzák vagy újraindítják, olyan filmek modernizálásával, mint a Dawn of the Dead (2004), The Amityville Horror (2005), Wax House (2005), Black Christmas (2006), Halloween (2007), My Bloody Valentine 3D (2009), Friday the 13th (2009), The Wolfman (2010), The Crazies (2010), és Egy rémálom az Elm utcában (2010). Számos ilyen feldolgozás, például a The Texas Chainsaw Massacre (2003), The Hills Have Eyes (2006) (és folytatása 2007 -ben), Funny Games (2008), Az utolsó ház a bal oldalon (2009) és az I Spit on Your Grave (2010) című filmeket kínzáspornóként emlegették a sajtóvisszhangokban.
Az évtized végén az Emberi százlábú (Első szekvencia) (2009) és az Egy szerb film (2010) a kínos pornó legjelentősebb kiadásai közé tartoztak. Bár a pénzügyileg nem volt olyan sikeres, mint a Fűrész vagy a Szálló , az A szerb film és a The Human Centipede II (Full Sequence) (2011) a sajtóban felhívta a figyelmet a kényszerített székletfogyasztás és a nekrofília grafikus ábrázolására , és mindkét filmet cenzúrázták annak érdekében, megjelenés az Egyesült Királyságban Más kínzó pornófilmeket, mint például a Groteszk és a Nyuszi játék , a BBFC egyenesen betiltott .
Ezt követően a kínzó pornó egyre inkább DVD-orientált alműfajrá vált. Például a Hostel: Part III (2011) közvetlenül DVD -n jelent meg, ellentétben a sorozat korábbi filmjeivel. A film kevésbé negatív figyelmet kapott a sajtóban alacsonyabb profilú megjelenése miatt. További kínzó pornófilmek a következők: Ahelyett, hogy inkább (2012), Shiver (2012) és The Collection (2012). Mivel egyre kevesebb nagy horderejű mozifilmet kínzó pornó film jelenik meg, az alműfaj azonban lassan kihal, amint azt sok újságíró javasolta.
A műfaj elemeit is használják epizódok számos népszerű amerikai televíziós műsorok, köztük a Fox 24 , a CBS 's Criminal Minds , Showtime Dexter , The CW ' s Supernatural , NBC „s vakfoltokat és FX Amerikai Horror Story .
Egyes tudósok elemzéseket tettek közzé kínzó pornófilmekről. Például 2013 -ban megjelent egy könyv, amely a kínzáspornó jelenséget és a környező vitákat írja le - Steve Jones Torture Porn: Popular Horror after Saw