Idősebb George Barret - George Barret Sr.

George Barret (vezető)
Beestoni kastély, Cheshire, kb. 1770
Született	George Barret Vagy 1728, vagy 1732 A Liberties, Dublin .
Meghalt	1784 Paddington, London, Anglia , Egyesült Királyság
Állampolgárság	ír
Oktatás	Robert West és James Mannin
Ismert	Tájképfestmények
Mozgalom	A Királyi Akadémia alapító tagja
Patrónus (ok)	Lord Powerscourt , William Cavendish-Bentinck, a portlandi herceg William Lock of Norbury Park, William Constable of Burton Constable.

George Barret Sr. RA ( c.  1730-ban - május 29, 1784) volt egy ír táj művész legismertebb festmények , hanem néha elő akvarelljei. 1762-ben hagyta el Írországot, hogy Londonba költözzön, ahol hamarosan elismerést szerzett a korszak vezető művészeként. Kiállított a Nagy-Britannia Művészek Társaságában, és számos vezető műgyűjtőtől szerezhetett pártfogást. Barrett más vezető tagokkal 1768-ban elhagyta a Társaságot, hogy megalapítsa a Királyi Akadémiát , ahol 1782-ig folytatta a kiállítást.

Úgy tűnik, Barrett sokat utazott Angliában, ideértve a Lake District-t, valamint a Wight-szigetet, Waleset és Skóciát is, hogy megbízókat vállaljon védnökeihez. Ő szenvedett asztmában és ez okozott neki, hogy mozog a 1772 Westbourne zöld idején egy ország falu a nyugati Paddington . Míg festményein jelentős mennyiségű pénzt keresett, a pénzzel „féktelennek” minősítették.

1782-ben Edmund Burke segített neki, akivel barátok lettek, amikor Burke a dublini Trinity College-ra járt . Burke ajánlása alapján kinevezte a Chelsea Kórház festőmesterének kinevezését, amelyet 1784-ben bekövetkezett haláláig töltött be. Halálakor özvegye és gyermekei nélkülöztek, de a Királyi Akadémia harminc font nyugdíjat adott neki. év.

Élet

Korai élet Írországban

Született Dublin , a fia egy posztókereskedő , egy ideig között 1728 és 1732, Barret kezdte pályafutását tanoncnak egy staymaker . 1747-re elkezdett rajzolni rajzolni a George's Lane- i Robert West akadémián, amelyet a Dublin Society támogatott , majd James Mannin alatt tanult .

Tanulmányai befejezése után az Akadémián tanított rajzot. Edmund Burke barátja volt, míg Burke egyetemi hallgató volt a dublini Trinity College-ban . Burke 1757-ben publikálta a filozófiai vizsgálatot a magasztos és gyönyörű elképzeléseink eredetéről , és Burke gondolkodásának hatása Barret néhány korai festményén, például a Powerscourt-vízesésen kimutatható. Állítólag ennek a festménynek a liverpooli Walker Art Gallery- ben készült változatát festették Edmund Burke számára.

Olaszos festmények

Pályája elején Barret számos olajfestményt készített klasszikus díszletből, gyakran mitológiai alakokat is beépítve. Nincs bizonyíték arra, hogy Olaszországba utazott volna. Úgy tűnik, hogy a legtöbb festmény, ha nem az összes, írországi házakhoz készült. Thomas Bodkin úgy vélte, hogy az olaszországi Tivoli olajfestményei nagyobb valószínűséggel fia, ifjabb George Barret munkái . aki számos klasszikus témájú művet is készített. Ezeket azonban ma már biztosan az idősebb Barretnek lehet tulajdonítani.

Barret legkorábbi tájképeinek forrása az olyan művészek klasszikus olasz jeleneteinek metszeteinek újrafeldolgozása volt, mint Claude Lorrain . Egy 2013-ban eladott festménypár Samuel Madden tiszteletes (1686–1765) gyűjteményéből származik. Madden a dublini Trinity College-ban egy sor díjat alapított a mezőgazdasági és művészeti vállalkozás jutalmazására, fontos tájkertet tervezett a Lough Erne partján , megalapította a dublini (később királyi) társaságot , és egy fontos gyűjteményt hagyott maga után a 17. és 18. sz. századi olasz képek a Trinity College-hoz. Ez a két festmény Claude Lorrain két festményének metszetein alapult. Ezek egyike a Landscape után egy vidéki tánccal történt , amely Kingston hercegéhez tartozott . A második egy Táj Argus őrzés Io által megvásárolt első grófja Leicester és még Holkham terem , ahol Barret megfordította a képet festményén. Számos más olasz festmény mutat romokat, amelyeket Barret valószínűleg festett, mielőtt kifejlesztette ír tájainak sorozatát.

Barret első fő védnöke valószínűleg Joseph Leeson, Milltown 1. grófja volt , aki megépítette a palladi kúriát, a Russborough-házat Wicklow megye déli részén. Richard Cassels volt az építész, a házat Joseph Leeson bútorozta be, aki 1744-ben, majd 1750-ben Európa nagy turnéin utazott, és festmények, szobrok, bútorok és régiségek nagy művészeti gyűjteményét halmozta fel. Ezt klasszikus tájak és helyi tájak egészítették ki. Barret festményeit díszítő sémaként alkalmazták az újonnan létrehozott ebédlőben. Barret festményei közül a Milltown-hagyaték 1902-ben az Ír Nemzeti Galéria számára került átadásra. A Barret által széles körben használt másik forrás Piranesi metszete volt, amelyet 1748-ban tettek közzé. Antichita romane de 'tempi della Repubblica, e de' primimi imperatori . A Lord Bective által a Headfort (Kells, Co. Meath) által megrendelt táj a Tempietto del Clitunno templomon alapszik, a Clitunnonear Spoleto folyónál , Umbria központjában, Rómától északra.

Ír mecénások

Samuel Madden és Milltown gróf munkáját követően Barret ír tájak festményeinek gyártásába kezdett. Ezek a tényleges tájat és nem a capriccio tájat ábrázolták . Ez természetes előrelépés volt a korábbi idealizált olasz tájhoz képest. Barret különösen kapcsolódik Edward Wingfieldhez, aki 1751-ben Powerscourt vikont lett . Wingfield tulajdonában volt a Powerscourt House és kiterjedt birtokok Dublintól délre, Wicklow megyében . Ezek közé tartozott a festői Dargle folyó , sziklás vörös szikláival és a lenyűgöző Powerscourt vízeséssel , amely Írországban a második legmagasabb. Táj a Dargle gyakran számok a Barret túlélő festmények és ő is festett Avoca a dél Wicklow megye. A Sugar Loaf Mountain alatt található Powerscourt-ház megtekintése a Yale British Art Művészeti Központjában található , a Barret's Powerscourt-vízesés változata pedig az Ír Nemzeti Galériában található.

Barretet valószínűleg Edmund Burke mutatta be a rockinghami senkinek, aki a magántitkára lett. A márkiné ír székhelye a Watinlow-i Coolatinban volt. Barretet a Killtimon kastély maradványainak rajzolására alkalmazták, Co. Wicklow, és egy példány, miután rajza fennmaradt az Ír Királyi Akadémián. Barret olajfestménye, erdős, hegyvidéki folyami tájon, horgászokkal az előtérben egy vízesés mellett, és egy romos toronyházat a távolban, amely ezekre a nézetekre vonatkozik, 2003-ban adták el.

A Barret további ír védnöke Thomas Conolly volt a Castletown-i Celbridge-i háztól , Dublintól nyugatra. 1758-ban örökölte a Castletown-házat, felesége, Lady Louisa Conolly (aki Charles Lennox, Richmond második hercegének a lánya volt ) ennek a palladi kúriának a felújítását és felújítását kezdte . Barret a távolból álló ház festményét erdős parkokkal és folyóval látta el. A fákat vázlatosan ábrázolják, és nem Barret későbbi orsó módján. John Harris megjegyzi, hogy lágy és atmoszférikusan festett, és természetesen mentes Wilson és más londoni festők hatásától . Mivel Írországban nem talált megfelelő munkát, Barret 1762-ben Londonba költözött.

Költözés Angliába és pártfogás

Miután 1762-ben Londonba költözött, Barrett gyorsan az olajfestékkel foglalkozó vezető tájművésznek bizonyult. 1764-ben a Művészek Szabad Társaságában és a Nagy-Britannia Művészek Társaságában is kiállított . Barret elnyerte az 50 guinea prémium díját az 1764-ben a Szabad Társaság kiállításán kiállított Nagy Tájkép figurákkal című alkotásnak, amelyet egy évvel később a Rockingham Márkiné megvásárolt 100 font guineaért. A Művészek Társaságában négy festményt mutatott be, köztük a Dargle és a Powerscourt vízesésről, festményeket, amelyeket biztosan Írországból hozott magával.

1768-ban szakadás alakult ki a Nagy-Britannia Művészek Társaságában. A Sir William Chambers által vezetett frakció Barret javaslatára a királyhoz fordult a Királyi Akadémia megalapításáért . Barret mint jelölt tagot említik az alapító okiratban. Barret különösen vad és hegyvidéki természeti tájakra szakosodott; a Királyi Akadémián 1769 és 1782 között bemutatott 31 festmény közül több mint harmada ilyen díszletet ábrázolt. Nagyon alkalmanként készített portrékat, amelyekre példa William Constable portréja a Burton Constable Hallban. Számos képet festett olyan állatokról is, mint például Lord Edward Bentinck vizes spánielje , amelyet 1768-ban a Nagy-Britannia Művészek Társaságánál állítottak ki.

Londonba érkezve a Barret építeni tudta az Írországban kialakított kapcsolatait, különösen a Rockingham márkája körül felnövekedett politikai frakcióval, akiket Rockinghamites vagy Rockingham Whigs néven ismertek . Rockingham-nek 1765–1766-ban, majd 1782- ben kellett miniszterelnöknek lennie . A kapcsolatot Edmund Burke, a Rockingham magántitkára és prominens rockinghamiták közvetítették, akik Barretttől festményeket rendeltek: Portland hercege, Albemarle grófja és Sir George Colebrook. Védnökei főleg a gazdag földbirtokosok voltak, akik birtokaikat és parkjaikat nyilvántartásba vették. Barret hamarosan számos megbízással találta magát, és az a hír járta, hogy évi 2000 fontot keresett, ami akkor fejedelmi összeg volt egy művész számára. A kortárs beszámolók arra utalnak, hogy Barret nagyon társasági karakter volt, és jól kijött emberekkel és más művészekkel. Annak ellenére, hogy Richard Wilson egyszerre tett becsmérlő megjegyzéseket Barret és Gainsborough kapcsán , Bodkin fenntartja, hogy Wilson és Barret személyes barátok voltak. Figyelemre méltó, hogy a Barretet pártfogoló földbirtokosok közül sokan építettek impozáns új kúriákat, amelyekhez nagy olajfestményekre volt szükség a recepció díszítéséhez. Portland hercege a welbecki apátságban, Sir Peter Leicester a Tabley-ben és a Rockingham márki asszony mind építészként York-i Carr-t alkalmazták, és ez összekapcsolódhat a korai megbízásai között, miután Barret megérkezett Írországból.

Portland hercege egy tucat fafestést és tájat festett meg a Welbeck-apátságban Barretttől. A festményeket 1765 és 1771 között végezték el, és Barretnek 80 guinea- t fizettek a legnagyobb festményekért, 60 guineát a közepes méretűekért és 40 guinea-t a kisebb festményekért. A legtöbb ilyen festmény ma a welbecki Portland Galériában látható .

Sir Peter Byrne Leicester.

Sir John Leicester, a Knutsford melletti Tabley House gyűjteményében található festménykatalógus, amelyet 1821-ben adtak ki, Barret festményének vázlatát tartalmazza. A festményre még nem került sor, de a Beeston-kastélyról a távolból nyílik kilátás . Lehet, hogy ez a festmény eredetileg egy pár volt Barret festményével, amely a Grosvenor Múzeumban található Beeston kastély kaputornyait ábrázolja . Sir John Leicester, aki nagyszerű festménygyűjtő volt, valószínűleg apjától, Sir Peter Byrne Leicestertől örökölte ezt a festményt. Ebben az esetben ír kapcsolatot biztosíthat Leicester és Barret között. Sir Peter Byrne Leicester édesanyja, Merial második férje Sir John Byrne, Bt. Volt, a Laois megyei Timogue-ból. Sir Peter Byrne Leicester örökölte ezeket a birtokokat, amelyek közel vannak a Powerscourt birtokokhoz, így lehetséges kapcsolatot biztosítva a Beeston-kastély festményének megrendeléséhez.

Barret a buccleuchi herceg számára festett 1768 és 1771 között. Ezek valószínűleg a Dalkeith-palotához készültek . Barret 1769-ben kiállította a Holdfény melrosei apátságának részét a Királyi Akadémián, amely ma a Drumlanrig kastélyban található . Ellis Waterhouse megjegyzi Barret hét kilátását a Dalkeith Parkra a Buccleuch gyűjteményben, a selkirk-i Bowhillben. Ezek, Waterhouse megjegyzései, a legemlékezetesebb fennmaradt művei. Tudatos kísérletet tettek egy natív brit tájképkompozíció biztosítására, szemben Richard Wilson olaszosító mintáival .

George Keppel, Albemarle 3. grófja , neves katonai parancsnok és a Rockingham Whigs másik prominens tagja szintén Barret pártfogója volt. Albemarle a Crown Estate- i Bagshot Parkban élt Windsor-tól délre. Albermarle a Bagshot Parkot James Paine átalakította számára 1766 és 1772 között. Az egyik festmény a Hosszú séta, Windsor, Brood Mares és csikókkal volt , köztük a híres Eclipse versenyló . Ez a festmény a John Julius Angerstein gyűjtemény részévé vált, és 1883-ban Viktória királynő aukcióján vásárolták meg.

Úgy tűnik, számos festményt rendelt a Lowther család számára, a Westmorland-i Lowther kastély közelében található jelenetekről . Ezek közé tartozik a Lowther Parkból keletre néző kilátás a Knipe Scar felé , ahol a festményen szereplő sportolók Philip Reinagle munkái voltak , a kutyák pedig George Stubbs munkái .

Sir George Colebrooke a surrey-i Gatton Parkból legalább két képet rendelt Barrettől. Colebrooke londoni bankár volt, és a East India Company elnöke is lett . 1754-ben a Whig párt tagjaként Gatton korhadt városrészének parlamenti képviselője lett, és Rockingham márkinéja alatt töltötte be tisztségét. Pénzügyi spekulációi azonban bukásához vezettek, és 1777-ben csődöt mondtak. Sir George Colebrook 1762- ben megbízta a Capability Brownt Gatton tájával, és a Barret festménye, amelyet a Sotheby's- ben értékesítettek 2013-ban, azt mutatja, hogy a munkások befejezik a tereprendezést. Ezt a festményt a Királyi Akadémián tárolták ki, a házból a tóra és az újonnan parkosított parkra nyíló kilátással. Ez a festmény azt mutatja, hogy Barretre Richard Wilson hat, és egy tó körüli festői látvány felé halad.

William Lock, műértő és műkritikus 1774- ben bízta meg Thomas Sandbyt , hogy új házat építsen neki a surrey-i Mickleham közelében , a Norbury Parkban . Lock levelezést folytatott William Gilpinnel, és a házat úgy alakították ki, hogy teljes mértékben kihasználják a környék festői tulajdonságait. Odabent a Painted Room Barret házát Giovanni Battista Cipriani , Pastorini és Gilpin segítette , Cipriani készítette a figurákat, Gilpin a jószágot és Pastorini az eget. Nyolc festett pilaszter alátámasztja az ég felé nyitott rácsos rácsos munkát, a szoba falain pedig távoli vidékre nyílik kilátás. Hármat Cumberland jeleneteinek pásztorként festenek. Az egyik természetes, a déli kilátás a Box Hill felé . Napnyugtakor a lenyugvó nap fénye egybeesik a nyugati falon a festett naplemente fényének irányával, így úgy tűnik, hogy az összes tájat ugyanaz a forrás világítja meg. Barret olajfestményt is szolgáltatott a Norbury Park fákkal szegélyezett hajtásáról William Locknak. Ez most a norwichi kastélymúzeumban található .

• 

  Gatton Park , kb. 1770

• 

  The Drive, Norbury Park , 1775

Philip Medows és Richmond és Temze nézetei

A Barret másik védnöke Philip Medows volt, akit feleségül vettek Lady Frances Pierrepont-hoz, Evelyn Pierrepont kingstoni herceg nővéréhez . Medows a Richmond Park őrmesterhelyettese volt , ezt a tisztséget Sir Robert Walpole vezetésével töltötte be , aki a Park őrzője volt . William Watts 1779-ben vésett nyomtatása a Richmond Lodge-ot, William Medows rezidenciáját mutatja, ami arra utal, hogy Barret képet festett az épületről, amely ma már nagymértékben megváltozott és Thatched House Lodge néven ismert . Barret számos képet festett a Temzére a Richmond-hegyi Terrace területén, amelyek közül néhányat Medows rendelhetett. Sir Joshua Reynolds házat építtetett magának a Terasz közelében.

William Constable, Burton Constable Hall

A Burton Constable archívumának dokumentumai 1776 augusztusában 63 font font befizetését Barret úrnak, a Lansdcape festőnek egy londoni utazásért készítették, és 1777 márciusában 63 fontot fizettek három tájkép, a Burton Constable kilátásai miatt . Ezek még mindig a Burton Constable-nél vannak, az egyik a házat mutatja, előtte parkokkal. A házban található Barret William Constable portréja is.

Dolgozzon Hampshire-ben és a Wight-szigeten

Az 1770-es évek közepén Barret védnököknek dolgozott Hampshire-ben és a Wight-szigeten. Példa erre a Thistlethwaite család skóciai nemzeti galériáján látható festmény , a házukkal, a Southwick Parkval, mögöttük parkosítva. Ez a festmény nagyon hasonlít Burton Constable Hall festményéhez, és mindkét esetben az állatokat és a figurákat inkább Barret, mint Sawrey Gilpin készítette.

Charles Townley

Valószínű, hogy Charles Townley , a neves antikvárium és műértő is Barret pártfogója volt. Townley az 1770-es évek közepén tért vissza a Grand Tourról , és valószínűleg ezt követően rendelte meg a Towneley Hall vidéki ház festését . Ez egy tipikus késő Barret, hasonló a Southwick Park és a Burton Constable festményekhez, a ház közepe felé helyezve, oldalára fákkal keretezve. Ez a festmény most a Towneley Hall Múzeumban és a Műcsarnokban található.

• 

  A Terasz, Richmond Hill, kilátással a Temzére , kb. 1775

• 

  Burton Constable Hall és Parkland , 1777

• 

  Southwick Park Robert Thistlethwaite-tal és feleségével, két fiával lóháton

• 

  Towneley Hall, Lancashire

Későbbi kilátások a tóvidékre

1781-ben Barret a Westmoreland-i Windermere-tóra néző Királyi Akadémián festményt állított ki , amelynek hatása, a nap reggel megjelenni kezdett, a ködök feltörtek és szétszóródtak . Ez ugyanaz a festmény lehet, mint a barna festékkel festett G. Barret / 1781 festmény, amely ma a Viktória Nemzeti Galériában található , Ausztrália. A Barret úgy tűnik, hogy 1781-ben felkereste a Lake District-t, és nem csak ennek a festménynek készített más változatokat. , amely bemutatja a Belle-szigetet , de Windermere és Ullswater más nézeteit is , festményekként és gouache-ként egyaránt. A Belle Isle nézetet metszetként is közzétették.

Az 1770-es években a Lake District látványa népszerű látványossággá vált a turisták, az esztéták és a festők számára, különösképpen Thomas West 1778-as tavakról szóló útmutatója után, amely méltatta Poussin nemes jeleneteit a Windermere-Water-en . A Windermere-tó és a legnagyobb sziget, a Belle Isle volt az egyik legfontosabb látványosság. Úgy tűnik, hogy Barret ezeket a nézeteket eladja a turistáknak, akik ellátogattak a tavakba. A Windermere-tó szigetét, korábban Longholme-ot Thomas English vásárolta meg 1772-ben. John Plaw építész egy háromszintes rotunda-házat épített (a képen éppen észrevehető), hatalmas klasszikus portikával . 1781-ben eladta a helyet Isabella Curwennek, akinek férje, John Christian Curwen a szigetet Belle Isle-nek nevezte át.

• 

  Belle-sziget, Windermere

• 

  Goauche az Ullswater-tótól , 1781

Wales

George Barret figyelemre méltó festménysorozatot készített Walesben, amelyek közül néhány jelentős hasonlóságot mutat Richard Wilson nézeteivel . Néhány ilyen festmény nem sokkal Angliába érkezése után készülhetett el. Egy olajfestmény a Hawarden Castle in Flintshire állították meg Barret a Society of Artists Nagy-Britanniában 1765-ben azonban valószínűnek tűnik, hogy a legtöbb Barret walesi festmények készültek vége felé az életét. Az 1770-es évek közepén Wales egyre népszerűbb desztinációvá vált a gazdag turisták számára.

1777 nyarán Henry Penruddocke Wyndham Walesen keresztül második turnéját Samuel Hieronymus Grimm svájci művész kísérte , aki nagy valószínűséggel ismerte Barretet. Wyndham Tour keresztül Monmouthshire Wales megjelent 1781-ben, indult meg a Severn és dolgozott éjjel-walesi part Snowdonia mielőtt visszatérne mentén a walesi határ. Ezt az utat sok turista követte, és Wyndham könyve volt az első kiadott útikönyv, amely illusztrációkat adott a tájról. Barret túlélő olajfestményei azt sugallják, hogy bizonyára hasonló turnét tett, kezdve délen, és sok olajfestményét hasonló nézőpontból veszik, mint Grimm. A Kormány Műgyűjteményében Barret olajfestményei vannak a Severn és Wye összefolyás, valamint a Cilgerran kastélytól Cardiganshire és Pembrokeshire határán . Merionethshire-ben számos festmény jelenhet meg, és Snowdonia városában Barret számos Snowdon- festményt készített Llyn Nantle-tól és Llyn Padarn- tól . Richard Wilsonnal ellentétben ő nem festette a Caernarfon-kastélyt , de legalább öt különböző változatot készített a Conway-kastély festményéről .

• 

  A Severn és a Wye összefolyása

• 

  Kilátás a Llanberis-re, a Dolbarden-kastélyra, Caernarvonshire, Észak-Wales

• 

  Conway kastély szivárvánnyal a vihar után , kb. 1778

Későbbi élet

1770 körül ismert, hogy Barret az Orchard utcában lakik a londoni Baker Street egyik meghosszabbításában, és kapcsolatba került a fiatal angol – ír arisztokratával és a politikusra vágyó Hon miniszterrel. Edward Augustus Stratford. Stratford of Baltinglass , Co. Wicklow (aki Aldborough gróffá vált ), aki a City of London Corporation-hez tartozó földterületet fejlesztette, az úr Lord Mayer bankettházának nevezte. Stratford kirakta a felső grúz házak tervezett zsákutcáját, a Stratford Place -t, amely a végén egyetlen nagy kastélyba torkollik, amely Londonban egyedülálló. A Stratford Place korai szakaszában a Portland Place és az Adelphi Terrace együttesbe sorakoztak London legjobb bemutatóinak triójában. Egy 1783-ban közzétett történet szerint Stratford Barretről, aki akkor az Orchard Street-ben lakott, értesült a helyszínről, akitől „egy városi ház megvásárlásával vagy építésével kapcsolatban” tanácskozott.

A későbbi életben Barret egyre elszegényedett. Úgy tűnik, hogy 1771-ben kénytelen volt eladni műtermének tartalmát, nem sokkal azelőtt, hogy elköltözött Westbourne Greenbe. Úgy tűnik, hogy a nagyobb tájolajok kimentek a divatból, és a Barret inkább az akvarellek és a guassok gyártására összpontosított eladásra. Barret 1757-ben vette feleségül Frances Percyt, miközben még mindig Dublinban élt. Négy gyermekük (George, James, Joseph és Mary) szintén festő lett. George (1767–1842) különösen figyelemre méltó, a Vízszínes Festők Társaságának korai tagjaként , ahol szaporán kiállított. James Barret követte apját a Chelsea Kórház festőmestereként, és olajokat és akvarelleket állított ki a Királyi Akadémián 1785 és 1819 között. George Barrett Senior meghalt Westbourne Green- ben 1784-ben.

Együttműködés más művészekkel

Barret gyakran dolgozott más művészekkel, különösen állatok ábrázolásakor. A Knipe Scar Lowther-festménye kutyákat tartalmazott, amelyeket George Stubbs , a sportembereket pedig Philip Reinagle festett, és egy 1802-ben eladott festményen Francis Wheatley- nek tulajdonított alakok voltak .

Az 1770-es években egyre inkább együtt dolgozott Sawrey Gilpinnel , a vezető állatfestőkkel. Jó példa közös munkájukra a Nottingham Kastélymúzeumban található Llyn Padarn és a Dolbadarn-kastély látványa, amely azt mutatja, hogy a tavat Llanberisig tartó kompra szálló parti indul . Az ábrák és állatok Gilpin. Barret együttműködését más művészekkel, köztük Gilpinnel a Norbury Parkban már észrevették, és valószínűnek tűnik, hogy ő biztosította a táj hátterét azoknak a művészeknek is, akikkel együtt dolgozott. Barret azonban hozzáértő volt saját figuráinak és állatainak festéséhez, és Bodkin megjegyzése szerint az ilyen együttműködések megengedik Barret vágyát, hogy barátságos kapcsolatba lépjen társaival, ahelyett, hogy egyedül dolgozna .

Akvarellek, gouache, rézkarcok és nyomatok

Bár Barret jobban ismert olajfestményeiről, ugyanakkor figyelemre méltó akvarellművész is volt . Thomas Bodkin írta . Akvarelljei ritkák, és messze felülmúlják kortársaiét [ sic ? ]. Nagyon gördülékenyen vannak festve ..... Égük merész kéksége, bár általában ma már nagyon elhalványult, sok csodálatot vált ki, amikor a tizennyolcadik század idegenkedése a táj elsődleges színétől megemlékezik. Mint John El Cotmant , ő szerette festmény akvarell tájképeket monokróm. Ezeket időnként indiai tintával , néha halványkék mosással hajtották végre .

Gouache

Pályafutása során később Barret a Gouache- technikára szakosodott, amelyet Marco Ricci olasz művész 1708 és 1726 között vezetett be Nagy-Britanniába . G Barret (1781. február 22.) keltezett példája mutatja az Ullswater-tavat: a turisták egy csoportja, akik élvezik a kilátások a tó csúcsánál . Ez arra utal, hogy Barret tett egy túra a Lake District a megelőző év 1781when kiállította a Royal Academy a kilátás a Windermere-tó, Westmoreland, a hatás, a nap kezdett megjelenni a reggel, a ködök törés és diszpergálás (40. sz . ) .

Az Ullswater gouache nézetét az Ír Nemzeti Galériában Samuel Middiman metszetéhez használta a Select Views Nagy-Britanniában c . Middiman leírja a közepén lévő, a Soulby Felltől átvett Hollin Fell merész dombvidékének kilátását: „A hegyek hatalmas káosza, amely a túlsó tó fejét őrzi. Barret elegáns figuracsoportot foglal magában, akik piknikeznek a Soulby-Fell-en a kompozíció jobb oldalán; egy komp több turistát és lovaikat szállítja a tó felett a domb tövéig.

Nyomatok és rézkarcok

Kiírja a Barret munkája tette közzé William Watts az ő nézetei ülések az angol nemesség és Gentry az 1779-1789 és Samuel Middiman „s Select Views Nagy-Britanniában megjelent 1783-1789. Watts Barrett hat nézetet vésett a surrey-i Claremont-házba, a Burton Constable Hallba, a Richmond Parki páholyba, a Kedleston-házba Derbyshire-ben és a Cadland Parkba Hampshire-be. A Middimans Winnadermere-re (sic), Ulleswater-re (sic) és Shanklin Chine-re nézett . A Wales-i Nemzeti Könyvtárban számos barrett festmény is található, amelyeket Roberts vésett Barret festményeivel Snowdoniában .

Modern értékelés

A 19. században Barret műve elhomályosult, és gyakorlatossá vált, hogy számos, gyakran kisebb művészek által készített tájképet Barrettnek tulajdonítottak. 1920-ban Thomas Bodkin, az Ír Nemzeti Galéria igazgatója szenvedélyes könyörgést írt, miszerint nagyobb hangsúlyt kell kapnia Barret munkájának. Abban az időben azonban Barret nagyrészt nem volt képviselve a Brit-szigeteki Múzeum és Művészeti Galéria gyűjteményeiben. A második világháború óta a Barrets jelentős része bekerült a nyilvános gyűjteményekbe, és a Burton Constable Hallban található Barrets ma már nyilvánosan megtekinthető.

2016- ban megnyílt a welbecki apátságban található Portland Galéria , amely Portland herceg nevezetes Barrets gyűjteményét mutatja be. A műtárgypiacon Idősebb George Barret művének aukciós rekordja 2005-ben született, amikor a Wooded Landscape with Fishermen Hauling in Nets című festményt a londoni Christie's-ben értékesítették 512 000 fontért. Ez sokkal szélesebb körben értékelte Barret munkásságát, de a korszak többi nagy művészével ellentétben munkájának részletes vitája és katalógus-raisonnéja még nem jelent meg.

Hivatkozások

Források

• Bodkin T. (1920) Négy ír tájfestő: George Barret RA , Irish Academic Press, 2. kiadás 1987. ISBN  0-7165-2405-8 [5]
• Constable WG, (1953), Richard Wilson , angol festõmester, R&KP, London (Barret életrajzát tartalmazza, 144–5. O.)
• Crookshank A. és The Glight of Glin (2002) Írország festői , 1600–1940 (Paul Mellon Center for Studies of British Art), Yale University Press. ISBN  9780300097658
• Goulding RW és Adams CK (1936). A Portland hercegéhez tartozó képek katalógusa. KG
• Harris J. (1979), A művész és a tájház: A tájház és kertfestés története 1540–1870 . Sotheby Parke Burnet publikációk. ISBN  0-8566-7053-7 .
• Monkhouse WC, Barret, George (1732? –1784) , rev. Anne Crookshank , Oxfordi Nemzeti Életrajz Szótár , Oxford University Press, 2004; online edn, 2006. május, hozzáférés: 2007. június 12
• Wynne, Michael. Gondolatok az "Art and Oratory" -ról, Éire-Ireland, 5, 2 (1970 nyara), 95–102.
• Ramm, John. „A fény apostola” (elsősorban Barret Jnr-ről), „Antik kereskedők és gyűjtők útmutatója”, 2000. október, 54. kötet, 3. szám.
• Ellis Waterhouse (1981) A 18. századi brit festők szótára olajokban és zsírkrétákban, Antik Collestors Club, Woodbridge, ISBN  0-9020-2893-6

Külső linkek

• 50 mű, idősebb George Barret részéről vagy azután , az Art UK webhelyén
• Báró a Cork Vizuális Művészeteknél
• Erdős hegyvidéki táj (olaj, vászon - Christie's )
• A művész portréja (National Portrait gallery, London)