Preston Sturges - Preston Sturges

Preston Sturges
Preston Sturges.gif
Született
Edmund Preston Biden

( 1898-08-29 )1898. augusztus 29
Chicago , Illinois , Egyesült Államok
Meghalt 1959. augusztus 6. (1959-08-06)(60 éves)
New York City , New York , USA
Foglalkozása
  • Drámaíró
  • forgatókönyvíró
  • filmrendező
aktív évek 1928–1956
Házastárs (ok)
Gyermekek 3, köztük Tom Sturges

Preston Sturges ( / s t ɜːr dʒ ɪ s / ; született Edmund Preston Biden , augusztus 29, 1898 - augusztus 6, 1959) amerikai drámaíró, forgatókönyvíró, filmrendező. 1941-ben elnyerte a Oscar a legjobb eredeti forgatókönyv a film The Great McGinty , az első három jelölést a kategóriában.

Sturges egy másik szintre emelte az 1930 -as évek csavarlabda -vígjáték formátumát, és olyan párbeszédet írt, amely ma hallva gyakran meglepően naturalista, érett és megelőzi korát, a bohózatos helyzetek ellenére. Nem ritka, hogy egy Sturges -karakter kitűnően fordított mondatot mond, és bonyolult gyakorlatot hajt végre ugyanazon a jeleneten belül.

Sturges előtt más hollywoodi figurák (például Charlie Chaplin , DW Griffith és Frank Capra ) saját forgatókönyveikből rendeztek filmeket; Sturges -t azonban gyakran az első hollywoodi figurának tekintik, aki forgatókönyvíróként sikert aratott, majd saját forgatókönyveinek rendezésébe kezdett, abban az időben, amikor ezek a szerepek külön voltak. Sturges híresen eladott a történetet The Great McGinty a Paramount Pictures $ 1, cserébe hagyjuk a filmet.

Korai élet

Sturges Chicagóban , Illinois államban született, Mary Estelle Dempsey (később Mary Desti vagy Mary D'Este néven ismert) és Edmund C. Biden utazó eladó fiaként. Anyai nagyszülei, Catherine Campbell Smyth és Dominick d'Este Dempsey írországi bevándorlók voltak , apja angol származású.

Amikor Sturges három éves volt, különc édesanyja elhagyta Amerikát, hogy énekkarriert folytasson Párizsban, ahol érvénytelenítette a házasságát Preston apjával. Amerikába visszatérve Dempsey találkozott harmadik férjével, a gazdag tőzsdei Solomon Sturges -szel, aki 1902 -ben örökbe fogadta Prestont. Az életrajzírók szerint Solomon Sturges "merőben ellentétes volt Máriával és bohémségével". Ez magában foglalta szoros barátságát Isadora Duncannal , mivel a fiatal Sturges néha országról országra utazott Duncan tánctársulatával. Mary romantikus viszonyt folytatott Aleister Crowley -val, és együttműködött vele a Magnum opus című művében . Fiatalon Sturges oda -vissza ugrált Európa és az Egyesült Államok között. Mivel Sturges gyermekkora és fiatalkorának nagy részét Franciaországban töltötte, végül folyékonyan beszélt franciául, és egy frankofil, aki mindig is „második otthonának” tartotta Franciaországot.

1916 -ban futóként dolgozott New York -i tőzsdei brókereknél, ezt a pozíciót Solomon Sturges révén szerezte meg. A következő évben az Egyesült Államok hadseregének légi szolgálatába lépett , és hadnagyként végzett a texasi Camp Dickben, anélkül, hogy akciót látott volna. A táborban Sturges esszét írt: "Háromszáz humorszó", amelyet a tábor újságában nyomtattak, és ez lett az első megjelent munkája. A táborból hazatérve Sturges vezetői pozíciót töltött be a New York -i Desti Emporiumban, az anyja negyedik férje tulajdonában lévő üzletben. Nyolc évet (1919–1927) töltött ott, míg összeházasodott négy felesége közül, Estelle De Wolfe -val.

Karrier

Broadwaytől Hollywoodig

1928-ban Sturges fellépett a Broadway-n a Hotbedben , Paul Osborn rövid életű darabja , és Sturges első produkciójú darabja, a Tengerimalac Massachusettsben nyílt meg. A darab sikeres volt, és Sturges a következő évben áthelyezte a Broadway -re, ami fordulópont volt karrierjében. Ugyanebben az évben nyitották meg Sturges második darabját, a Strictly Dishonorable című slágert . A mindössze hat nap alatt íródott darab tizenhat hónapig tartott, és Sturges több mint 300 000 dollárt keresett, ami akkor megdöbbentő összeg volt. Hollywood felkeltette az érdeklődést, Sturges pedig az év végére írt a Paramountnak .

Barbara Stanwyck a The Lady Eve című filmben (1941)

Három másik Sturges színpadi mű készült 1930 és 1932 között, az egyik musical , de egyik sem volt sláger. Az év végéig inkább Hollywoodban dolgozott, mint béríró, rövid szerződésekkel, a Universal , az MGM és a Columbia stúdióknál. Eladta a The Power and the Glory (1933) eredeti forgatókönyvét is a Foxnak , ahol a Spencer Tracy járműveként forgatták . A film egy önkéntes finanszírozó történetét mesélte el visszaemlékezések és előrelépések sorozatán keresztül, és elismert inspirációs forrás volt a Citizen Kane forgatókönyvírói számára . A Fox producer, Jesse Lasky készen állt arra, hogy szokás szerint átadja Sturges forgatókönyvét más íróknak, hogy átírják, de azt mondta: "Ez volt a legtökéletesebb forgatókönyv, amit valaha láttam ... Képzeld el, hogy egy producer elfogadja a szerző forgatókönyvét, és nem képes egyetlen változtatásra. " Lasky 17.500 dollárt fizetett Sturgesnek, plusz az 1 millió dollár feletti nyereség 7% -át. Ez egy soha nem látott üzlet volt egy forgatókönyvíró számára, ami azonnal felemelte Sturges hírnevét Hollywoodban-bár a jövedelmező üzlet annyit bosszantott, amennyire lenyűgözte. Sturges később így emlékezett vissza: "A film sok ellenséget szerzett. Az akkori írók csapatokban dolgoztak, mint a zongoramozgatók. És az első szólóforgatókönyvemet a szakma külön fenyegetésének tekintették."

Az 1930 -as évek hátralévő részében Sturges a stúdiórendszer szigorú felügyelete alatt működött, és egy sor forgatókönyvön dolgozott, amelyek közül néhányat polcra állítottak, néha képernyő -hitelesítéssel és néha nem. Míg magas fizetést kapott, heti 2500 dollárt keresett, nem volt elégedett azzal, ahogyan a rendezők kezelik a párbeszédét, és elhatározta, hogy kreatívan kezébe veszi saját projektjeit. Ezt a célt 1939 -ben érte el azzal, hogy a The Great McGinty forgatókönyvét (hat évvel korábban írta) a Paramount -ra cserélte a rendezés lehetőségéért. A Paramount a film nyilvánosságának részeként népszerűsítette a szokatlan üzletet, mondván, hogy Sturges mindössze egy dollárt kapott. Sturges sikere gyorsan megnyitotta az utat hasonló üzletek előtt olyan író-rendezők számára, mint Billy Wilder és John Huston . Sturges azt mondta: "Nyolc évbe telt, mire elértem azt, amit szerettem volna. De most, ha nem fogynak ki az ötleteim - és nem is fogok - szórakozni fogunk. Csodálatos képek készülnek, és ha Isten úgy akarja, készítek közülük néhányat. "

Forgatókönyvírói magasságok

Sturges elnyerte az első Oscar-díjat a The Great McGinty című eredeti forgatókönyvért . Ugyanebben az évben két forgatókönyvírói Oscar -jelölést is kapott, az 1944 -es Hail the Conquering Hero és A Miracle of Morgan's Creek című filmekért , ami azóta Frank Butler , Francis Ford Coppola és Oliver Stone . (A második Oscar -díjátadón más jelölési eljárás keretében tizenegy forgatókönyvet fontolgattak, köztük kettőt Bess Meredyth , kettőt Tom Barry , kettőt Hanns Kräly és négy Elliott J. Clawson .)

Bár harmincéves hollywoodi karrierje volt, Sturges legnagyobb vígjátékait 1939-től 1944-ig tartó, ötéves dühös robbanásban forgatták le, melynek során a The Great McGinty , a karácsony júliusban , a The Lady Eve , a Sullivan's Travels , A Palm Beach -i történet , a Morgan's Creek csodája és a Hail the Conquering Hero . Fél évszázaddal később ezek közül négyet - The Lady Eve , Sullivan's Travels , The Palm Beach Story és The Miracle of Morgan's Creek - az Amerikai Filmintézet a 100 legviccesebb amerikai film közé választott .

Ephraim Katz filmkritikus azt írta, hogy a Sturges -filmek "... csípős szellemességgel parodizálják az amerikai élet különböző aspektusait, a politikától és a reklámozástól kezdve a szexen és a hősimádaton. Verbális szellemességük, alkalmas komikus időzítésük és különc, felháborítóan vicces karakterük jellemezte őket. jellemzők. " Andrew Sarris filmkritikus azt írta: "Sturges többször is azt sugallta, hogy a legalacsonyabb mellek a szerencse, a blöff és a csalás megfelelő fokával emelkedhetnek a csúcsra." Andrew Dickos kritikus azt írta, hogy "Preston Sturges forgatókönyvének próbaköve a verbális nyelv játékának és sűrűségének tiszteletben tartása", és "megteremti az ékesszólás színvonalát, mint a költészetet, az euro-amerikai népnyelv és mondanivaló kakofóniáját," sajátosan - és helyénvalóan - botrányos közömbösséggel beszélt. "

Sturges gazdag írási stílusát úgy írták le, mint egy "alsónadrágos arisztokrata, melankolikus bölcs". Forgatókönyvei szinte veleszületetten nem tudtak egyetlen hangulatot közvetíteni. A Hail the Conquering Hero című filmben a hazugságok, bűncselekmények és zavarok sorozata valamennyire megerősíti a film hazaszeretet és kötelesség témáját. Néha ezt a hozzáállást egyetlen párbeszédsorban is át lehet adni, például amikor Barbara Stanwyck a szeretet és a rosszindulat kombinációjával írja le álmai férfiját: "Úgy kell nekem, mint a baltának a pulykának."

Az elmúlt években olyan filozófusok is, mint Alessandro Pirolini, azzal érveltek, hogy Sturges mozija olyan kortárs rendezők, mint Joel és Ethan Coen , Robert Zemeckis és Woody Allen kísérletezőbb narratíváit várta , valamint a The Simpsons írója, John Swartzwelder : „Sokan [Sturges] filmjei és forgatókönyvei nyugtalan és türelmetlen kísérletet mutatnak be a kodifikált szabályok és elbeszélési sémák elől való menekülésre, valamint a műfaj mechanizmusainak és konvencióinak a néző felé történő feltárására. Lásd például a szabványosított idővonalak megzavarását a olyan filmek, mint A hatalom és a dicsőség és a Nagy McGinty, vagy a látszólag klasszikus vígjáték, például a Hitetlenül a tied (1948) , ahogyan a többszörös és hipotetikus elbeszélések birodalmába kerül. "

1942 -ben a The Palm Beach Story című kritikájában Manny Farber kritikus ezt írta:

Lényegében szatírikus, nincs stabil nézőpontja, amelyből szatíráját célba vehetné. Alkalmas arra, hogy hátat fordítson annak, amire rágcsálta, hogy lerombolja azt, amit éppen védett. Mindenkivel megvető, kivéve az opportunistát és a gátlástalan kis asszonyt, aki minden képen valamikor szegény sapkának titulálja a hőst. Hogy ez hogyan működik, az, hogy minden kép változatlan tündér keresztapja nemcsak saját hidegvérű cinizmusát fejezi ki, hanem a tipikus hollywoodi fantáziát is. Támadásának másik fázisa a pofonba burkolózás, hogy a keresztapa nem a kitartásért, az őszinteségért vagy a képességért fizet, hanem pusztán a szeszélyességért.

Stúdió csaták

Ezen filmek gyártása nem mindig ment zökkenőmentesen. A Morgan's Creek csodáját Sturges éjszaka írta, még akkor is, amikor a produkciót nappal forgatták, és Sturges forgatókönyvírója ritkán haladta meg a 10 oldalt, mint a szereplők és a stáb.

Annak ellenére, hogy a The Lady Eve és a The Miracle of Morgan's Creek pénztárai sikereket értek el , a konfliktus a Paramount stúdiófőnökeivel nőtt. Különösen Buddy DeSylva ügyvezető producer soha nem bízott sztáríró -rendezőjében, és óvatos volt (és vitathatatlanul féltékeny) a Sturges projektjeiben élvezett függetlenségre. A konfliktusok egyik forrása az volt, hogy Sturges szívesen használta fel újra ugyanazokat a karakterszínészeket filmjeiben, így létrehozva egy olyan rendes társulatot, amelyet a stúdiórendszerben igénybe vehet. A Paramount attól tartott, hogy a közönség belefárad, hogy többször is ugyanazokat az arcokat látja Sturges produkcióiban. A rendező azonban hajthatatlan volt, és kijelentette: "Ezeknek a kis játékosoknak, akik ennyire hozzájárultak az első találataimhoz, erkölcsi joguk volt dolgozni a következő képeimen." Ahogyan Sturges írta és rendezte ezeket a színészeket, egymásutánját hozta létre, amit Andrew Sarris filmkritikus később "agresszív individualizmus önkifejező cameosának" nevezett.

Veronica Lake és Joel McCrea a Sullivan utazásaiban (1941)

Sturges nem hivatalos "részvénytársaságának" tagjai voltak: George Anderson , Al Bridge , Georgia Caine , Chester Conklin , Jimmy Conlin , William Demarest , Robert Dudley , Byron Foulger , Robert Greig , Harry Hayden , Esther Howard , Arthur Hoyt , J. Farrell MacDonald , George Melford , Torben Meyer , Charles R. Moore , Frank Moran , Jack Norton , Franklin Pangborn , Emory Parnell , Victor Potel , Dewey Robinson , Harry Rosenthal , Julius Tannen , Max Wagner és Robert Warwick . Emellett Sturges más színészeket is felhasznált, mint Sig Arno , Luis Alberni , Eric Blore , Porter Hall és Raymond Walburn , sőt olyan sztárokat is, mint Joel McCrea és Rudy Vallee , akik mindketten három filmet készítettek Sturges-szal és Eddie Bracken , aki kettőt csinált.

A Sturges és a Paramount közötti elhúzódó összecsapások a szerződés végének közeledtével tető alá kerültek. 1942 -ben forgatta a The Great Moment és a Morgan's Creek csodája című filmet, valamint a Hail the Conquering Hero című filmet 1943 -ban, de a Paramount filmfölényben szenvedett. Valójában a stúdió néhány kész filmjét eladták a United Artists -nek , amelynek filmek terjesztésére volt szüksége. A stúdió tartotta Sturges három filmjét, mivel ő volt a sztárfilmesük akkor, de nem adta ki azonnal.

Belsőleg a stúdióvezetők komoly fenntartásaikat fejezték ki velük szemben, akárcsak a Breen Office cenzúrái . Sturges -nek csak kisebb változtatásokkal sikerült kiadnia a The Miracle of Morgan's Creek -et , de a The Great Moment és a Hail the Conquering Hero -t kivették az irányítás alól, és DeSylva barkácsolta őket. Amikor a megújult Hail the Conquering Hero -nak katasztrofális előzetese volt, a Paramount megengedte Sturgesnek - aki addigra elhagyta a stúdiót -, hogy visszatérjen és megjavítsa a filmet. Sturges némi átírást hajtott végre, néhány új jelenetet forgatott, és a filmet visszavágta eredeti elképzeléséhez, mindezt fizetés nélkül. A nagy pillanatot azonban nem tudta hasonló módon megmenteni . A történeti életrajz arról a fogorvosról, aki felfedezte az éter érzéstelenítésre való használatát, végül Sturges egyetlen flopja volt ebben az időszakban. Még ennél is jelentősebb, hogy ez egy olyan hanyatlás kezdetét jelentette, amelyből Sturges nem épült fel teljesen.

Függetlenség és hanyatlás

Sturges temperamentumos tehetség volt, aki teljes mértékben felismerte saját értékét. Olyan vállalkozói projektekbe fektetett be, mint egy mérnöki cég és a The Players, egy népszerű étterem és szórakozóhely a 8225 Sunset Boulevard -nál , amelyek mindkettő nettó veszteséget jelentettek. Egy ponton Amerika harmadik legjobban fizetett embere - írása, rendezése, producere és számos más hollywoodi projektje miatt - gyakran ismert volt arról, hogy pénzt kölcsönöz (többek között mostohaapjától és stúdiójától).

Rudy Vallée és Claudette Colbert a Palm Beach -i történetben (1942)

A Sturges -szel barátságot kötő Howard Hughes milliomos felajánlotta, hogy független filmrendezőként kezeli. 1944 elején Sturges és Hughes partnerséget alkottak California Pictures néven. Az ügylet jelentős fizetéscsökkentést jelentett Sturges számára, de író-producer-rendező lett, Charles Chaplin mellett az egyetlen Hollywoodban, és a világon csak a négy közül az egyik, az angol Noël Coward és a francia René Clair mellett . A státusz ismét széles körű csodálathoz és irigységhez vezetett hollywoodi társai körében.

Ez a karriercsúcs azonban Sturges szakmai hanyatlásának kezdetét is jelentette, mivel Hughes bizonyult instabil és higanyos partnernek. Amíg a California Pictures startupot létrehozták és strukturálták, három év telt el Sturges következő megjelenéséig. Ez a film, Harold Lloyd járműve , Harold Diddlebock bűne (1947) címmel , amelyért Sturges nyugdíjazásából csábította el a némafilm ikont, túllépte a költségvetést és messze elmaradt az ütemtervtől, és rosszul fogadták, amikor megjelent. Hughes, aki megígérte, hogy nem avatkozik bele a film gyártásába, közbelépett és kivette a filmet a forgalmazásból, hogy újra szerkeszthesse, majdnem négy évig tartott. Az 1950 -ben megjelent RKO , amely akkoriban Hughes tulajdonában volt, az utólagos Mad Wednesday nem volt sikeresebb, mint Sturges eredeti verziója.

Időközben a California Pictures újabb filmet állított elő, a Vendettát . Hughes parancsára Sturges a forgatókönyvet Hughes védence, Faith Domergue eszközeként írta . Max Ophülst bérelték fel a rendezésre , de csak néhány napos forgatás után Hughes követelte, hogy Sturges kirúgja Ophülst, és maga vegye át az irányítást. Hét héttel később magát Sturges -t kirúgták vagy felmondták (a beszámolók eltérnek). A két ikonoklasztok közötti ígéretes partnerség csak egy elkészült kép után szűnt meg. Mint Sturges később emlékeztetett: "Amikor Mr. Hughes olyan javaslatokat tett, amelyekkel nem értettem egyet, mivel neki tökéletes joga volt, elutasítottam őket. Amikor elutasítottam az utolsót, eszébe jutott, hogy lehetősége van arra, hogy átvegye a társaság irányítását, és ő vette át. Szóval elmentem. "

A The Great Moment kudarcának sarkára lépve ezek a további flopok, csalódások és kudarcok rontották a hollywoodi aranyfiú egykori csillaghírét.

Sturges szakmailag eltévedt. Darryl Zanuck ajánlatát elfogadva a Foxnál landolt, ahol két filmet írt, rendezett és készített. Az elsőt, a Hitetlenül a tiedet (1948) kezdetben sem a bírálók, sem a nyilvánosság nem fogadta jól, bár kritikai hírneve azóta javult. Második Fox -filmje , a The Beautiful Blonde from Bashful Bend (1949) azonban az első komoly bukás volt sztár Betty Grable karrierjében, és Sturges ismét egyedül volt. Színházat épített Players éttermében, de a projekt nem sikerült.

A következő néhány évben Sturges folytatta az írást, de sok projekt alulfinanszírozott vagy halva született, és a felmerült projektek nem közelítették meg ugyanazt a sikert, mint korábbi diadala. 1951 -es Broadway -musicaljét, a Make a Wish -t Abe Burrows alaposan átírta, és csak néhány hónapig futott. Következő Broadway -projektje, a Carnival in Flanders , musical, amelyet Sturges írt és rendezett 1953 -ban, hat előadás után lezárult.

Akim Tamiroff , Muriel Angelus és Brian Donlevy a The Great McGinty -ben (1940)

Sturgesnek nem volt jobb szerencséje Hollywoodban, ahol a befolyása eltűnt. Katharine Hepburn , aki szerepelt a George Bernard Shaw -darab 1952 -es Broadway -produkciójában, a Millionairess -ben , Sturges -t beleegyezett a forgatókönyv adaptálásába és a rendezésbe . De nem tudott egyetlen hollywoodi stúdiót sem támogatni a projektben.

A Belső Bevételi Szolgálat 1953 -as zálogjoga , akivel adózási problémái voltak, Sturges a játékosoknak és más eszközöknek került. Sturges bátor közéleti arcot vetett a helyzetre, és ezt írta: "Nagyon sok időm volt nálam, nagyon természetes, hogy az inga egy ideig a másik irányba lendül, és tényleg nem tudok és nem is panaszkodom." Az ivás azonban nehézzé vált, házassága és sok kapcsolata tovább romlott.

Sturges több időt töltött Európában, mint fiatal korában. Utolsó rendezői munkája ott történt, amikor írta és rendezte a népszerű francia regény adaptációját, a Les Carnets du Major Thompsont . A filmet 1955 -ben mutatták be Franciaországban, majd két évvel később az Egyesült Államokban The French, They Are a Funny Race címmel . Nem sikerült regisztrálni a kritikusokkal vagy a közönséggel.

Sturges karrierje során négy rövid megjelenést mutatott be a képernyőn: két saját filmjében-a karácsonyban júliusban és Sullivan utazásaiban -a Paramount All-Star extravaganza Star Spangled Rhythm című filmjében , és hanyatlásának éveiben a Párizs Bob Hope című vígjátékban. Holiday , amelyet Franciaországban forgattak, és ez lenne az utolsó film, amelyen dolgozott. Két évtizeddel korábban Sturges írója volt Hope egyik legkorábbi filmes sikerének, a Never Say Die -nek .

1959 -ben Sturges összefoglalta karrierjét:

A flopok között, igaz, előfordult alkalmi találat, de például egy jó ökölvívó rekordjához képest siralmas volt a százalékom. Az első küzdelemben döntetlent vívtam, mindenkit elkápráztam azzal, hogy a másodikban megnyertem a bajnokságot, pár győzelmet szereztem képi jogokkal, majd egymás után háromszor kikaptam. Fáradt tetememet Hollywoodba vonszolva azonnal újra kikaptam, nagy csatát nyertem körülbelül hat hónappal később, majd hat évig jelöltem az időt, mint egy közönséges sonkát és babot, és felvettem, amit tudtam. Hirtelen megláttam az esélyt, és felajánlottam, hogy egy dollárért harcolok a világbajnokságért. Mindenki megdöbbenésére megnyertem ezt a bajnokságot, és évekig sikeresen megvédtem, kilencszer nyertem kiütéssel, három döntetlen ellen harcoltam, kétszer veszítettem és egy nem-döntést kaptam Európában. Most jöttem Amerikába harcra, de az utolsó pillanatban leállították, az egyik promóter megbolondult, és be kellett zárni. Hogy ezek után miért nem a sarkamon járok, nem tudom. Talán én séta a sarkamban. Meglepő lenne, ha nem lennék.

Stílus és hatás

Sturges egy másik szintre emelte az 1930 -as évek csavarlabda -vígjáték formátumát, és olyan párbeszédet írt, amely ma hallva gyakran meglepően naturalista, érett és megelőzi korát, a bohózatos helyzetek ellenére. Nem ritka, hogy egy Sturges -karakter kitűnően fordított mondatot mond, és bonyolult gyakorlatot hajt végre ugyanazon a jeleneten belül. Ilyen sokoldalúság és ügyesség látható a The Lady Eve -ben , ahol egy gyengéd szerelmi jelenet játszódik Henry Fonda és Barbara Stanwyck között , amelyet egy ló élénkít fel, miközben többször beleszúrja az orrát Fonda fejébe.

John Lasseter idézte Sturges -t, mint befolyást a munkájára.

Magánélet

Sturges négyszer ment férjhez, és három fia született:

  • Estelle deWolfe Mudge - 1923 decemberében nősült, 1927 -ben elvált, 1928 -ban elvált
  • Eleanor Close Hutton ( Marjorie Merriweather Post lánya ) - 1930. április 12 -én elmenekült, a házasságot 1932. április 12 -én semmisítették meg
  • Louise Sargent Tevis - 1938. november 7 -én ment férjhez Reno -ban, Nevadában , 1946 áprilisában elváltak, 1947 novemberében elváltak
    • fia Solomon Sturges IV (szül. 1941. június 25.) - színész
  • Anne Margaret "Sandy" Nagle (ügyvéd és volt színésznő) - házasságot kötött 1951. április 15 -én, házassága 1959 -ben ért véget Sturges halálával, két fia fia
    • Preston Sturges Jr. (szül. 1953. február 22.) - forgatókönyvíró
    • Thomas Preston Sturges ( szül . 1956. június 22.) - zenei ügyvezető

Halál

Sturges halt meg szívrohamban a Algonquin Hotel írásakor önéletrajzában (amely ironikusan, ő hivatott cím vezető események a Saját halál ), és temették a Ferncliff temető a Hartsdale, New York . Könyve, Preston Sturges Preston Sturges: Élete az ő szavai , tette közzé 1990-ben 1975-ben ő lett az első író, meg kell adni a képernyő Writers Guild „s Laurel díj posztumusz. Van egy csillaga, amelyet neki szenteltek a hollywoodi Hírességek sétányán , a Vine Street 1601 -ben .

Filmográfia

Filmek

Év Cím
1940 A nagy McGinty
Karácsony júliusban
1941 A Lady Eve
Sullivan utazásai
1942 Palm Beach története
1944 A Morgan's Creek csodája
Üdv a hódító hősnek
A nagy pillanat
1947 Harold Diddlebock bűne
1948 Hűtlenül a tied
1949 A gyönyörű szőke a Bashful Bend -től
1955 A franciák, vicces verseny

Egyéb filmmunka

  • Forrás:

Színész

Alkalmazkodások

Megjelent forgatókönyvek

  • Az Öt forgatókönyv ( ISBN  0-520-05564-0 ) összegyűjti a The Great McGinty-t , a júliusi karácsonyt , a The Lady Eve-t , a Sullivan's Travels -t és a Hail the Conquering Hero-t
  • További négy forgatókönyv ( ISBN  0-520-20365-8 ) a Morgan's Creek csodája , a Palm Beach-i történet , a Hitetlenül a tiéd és a Nagy pillanat gyűjteményeit gyűjti össze
  • További három forgatókönyv ( ISBN  0-520-21004-2 ) összegyűjti az Erőt és a dicsőséget , Emlékezz az éjszakára és az Egyszerű élet

Lásd még

Hivatkozások

Információs megjegyzések

Idézetek

Bibliográfia

További irodalom

  • Curtis, James (1982). Flopok között: Preston Sturges életrajza . "New York: Harcort Brace Jovanovich. ISBN 9780151119325.
  • Dobi, Stephen J. (1971). Preston Sturges: Amerikai jelenség . Állami Főiskola, Pennsylvania: Pennsylvania State University Press.
  • Jacobs, Dianne (1992) Karácsony júliusban: Preston Sturges élete és művészete . Berkeley, Kalifornia: University of California Press. ISBN  9780520089280
  • Smedley, Nick és Sturges, Tom (2019) Preston Sturges: Hollywood első író-rendezőjének utolsó évei . Intellect, Ltd. ISBN  9781783209927
  • Spoto, Donald (1990) Madcap: Preston Sturges élete . New York: Kicsi, barna. ISBN  9780316807265
  • Ursini, James (1973) Preston Sturges mesés élete és idői: Amerikai álmodozó . Curtis könyvek.

Külső linkek

Filmek: