Vissza a Szovjetunióba - Back in the U.S.S.R.

"Vissza a Szovjetunióba"
"Vissza a Szovjetunióba"
	A Maclen (USA) kotta borítója
Song szerint a Beatles
a The Beatles albumról
Megjelent	1968. november 22
Rögzítve	1968. augusztus 22–23
Stúdió	EMI , London
Műfaj	Rock & Roll
Hossz	2 : 43
Címke	alma
Dalszerző (k)	Lennon - McCartney
Gyártó (k)	George Martin
Alternatív borító
	Képhüvely a dal 1976 -os brit kislemezéhez
Zene videó
	"Back in the USSR (2018 Mix)" a YouTube -on

A " Back in the USSR " a Beatles angol rockzenekar dala, és az 1968 -as The Beatles kettős album első száma (más néven "White Album"). Paul McCartney írta és a Lennon – McCartney partnerséghez fűződik , a dal Chuck Berry „ Back in the USA ” és a Beach Boys „ California Girls ” című dalának paródiája . A szöveg felborítja Berry hazafias érzelmeit az Egyesült Államokkal kapcsolatban, mivel a narrátor megkönnyebbülést fejez ki, amikor hazatért a Szovjetunióba , hivatalosan a Szovjetunióba.

A Beatles háromrészesként rögzítette a "Vissza a Szovjetunióban" című részt, miután Ringo Starr ideiglenesen elhagyta a csoportot, tiltakozva McCartney dobolásával kapcsolatos kritikája és a Fehér Album üléseit jellemző feszültségek ellen. Ehelyett a többi Beatles számos felvételből összetett dob számot készített. McCartney éneke Jerry Lee Lewis alapján készült , míg a hídon a Beach Boys-stílusú ünnepség látható a Szovjetunió különböző részeiről származó lányokról. A dal a kifutópályán leszálló repülőgép szalaghurokjával nyit és zár .

A Varsói Szerződés Csehszlovákiába való inváziója után hat hónappal megjelent Szovjetunió normalizált ábrázolása Nyugaton elítélésre késztette mind az új baloldalt, mind a politikai jobboldalt. 1976 -ban a " Twist and Shout " támogatásával kislemezként adták ki a Rock 'n' Roll Music összeállítási album népszerűsítésére . A brit Singles Chart 19. , Írországban pedig a 11. helyen végzett. 2003 -ban McCartney adta elő a dalt a moszkvai Vörös téren . Elton John és Billy Joel is kiadott az oroszországi koncertek során rögzített változatokat.

Háttér és inspiráció

Paul McCartney kezdett írni a dalt „tolatok az Egyesült Királyságban” ihlette „ tolatok Britain ” kampány, amely már nyert széles körű nemzeti támogatási 1968 januárjában, egy hónappal korábban a Beatles távozott India vállalni egy kurzust a Transzcendentális Meditációban . A szerző, Ian MacDonald szerint McCartney megváltoztatta a címet "Én támogatom a Szovjetuniót" -ra, majd Chuck Berry 1959 -es " Back in the USA " slágerére támaszkodva megérkezett a dal végső címéhez. Donovan , a skót énekes-dalszerző, aki csatlakozott a Beatles Indiában, azt mondta, hogy „Back in the USSR” egyike volt a „vicces kis ditties hogy” McCartney rendszeresen játszott a ashram , hozzátéve, hogy „persze, dallamos ballada csak kiárad tőle".

McCartney 1968 novemberében a Radio Luxembourg rádiónak adott interjújában elmondta, hogy a dalt Berry "Vissza az USA -ba" ihlette, és egy orosz kém szemszögéből írta, aki hazatért a Szovjetunióba egy hosszabb amerikai küldetés után. Mike Love of the Beach Boys , a meditációs lelkigyakorlat másik tanulója emlékeztetett arra, hogy McCartney Rishikesh -ben reggeli közben akusztikus gitáron játszotta a "Back in the USSR" című filmet, és ekkor azt javasolta McCartney -nak, hogy a hídszakasznak a "lányokra" kell összpontosítania Oroszország, a Beach Boys " California Girls " stílusában . A Playboy magazinnak adott 1984 -es interjújában McCartney azt mondta, hogy "egyfajta Beach Boys -paródiaként" írta a "Vissza az USA -ba" alapján. Hozzátette:

Egyszerűen tetszett a grúz lányok ötlete, és olyan helyekről beszéltek, mint Ukrajna , mintha Kaliforniában lennének. Ez is kéz volt a vízen, amit még mindig tisztában vagyok. Mert szeretnek minket odakint [Szovjet -Oroszországban], bár a Kreml főnökei nem.

McCartney szövegeiben átültette Berry dalának hazafiságát szovjet kontextusba. Azt mondta, hogy "hamisításnak" szánta a tipikus amerikai nemzetközi utazó azon állítását, miszerint "sokkal jobb otthon" és a hazájuk kényelmére való áhítozást. McCartney azt mondta, hogy annak ellenére, hogy a Szovjetunióban nincs ilyen luxus, szovjet utazója "még mindig olyan büszke lesz, mint egy amerikai". Michael Gray szerző szerint a "Vissza a Szovjetunióba" a Beatles szardonikus megjegyzése volt Berry idealizált Americanájához , amely a hatvanas évek végére "mélyen divatossá" vált.

Fogalmazás

A "Vissza a Szovjetunióban" nyitó és záró hangjelzéssel egy repülőgép leszáll a leszállópályára. Tim Riley zenekritikus szerint a hatás a felvétel felénél is megjelenik, és "hangzásbeli rajzfilmet" jelent , aki szerint a dalt "felháborodásnak ajánlják és így szállítják". A nyitó szöveg egy "félelmetes" repülésre utal a Szovjetunióba az Egyesült Államok Miami Beach -ről, egy BOAC utasszállító fedélzetén . McCartney felmenő zongorajátékától és Harrison gitárgiffjeitől vezérelve a dalszövegek az énekes boldogságáról árulkodnak, amikor hazatértek, ahol "az ukrán lányok tényleg kiütnek", a " moszkvai lányok pedig énekelni és kiabálni kényszerítenek ". Meghívja ezeket a nőket, hogy „Gyere és tartsd melegen az elvtársadat ”, és alig várja, hogy hallja a „ balalaikák csengését”.

Doyle Greene kultúrtörténész úgy írja le a dalt, mint Berry „Vissza az USA -ba” paródiáját, „híddal, amely a Beach Boys„ kaliforniai lányait ”parodizálja”. Riley szerint, míg a "Vissza a Szovjetunióban" rendszerint Beach Boys-paródiának tekintik-konkrétan a "California Girls" és a " Surfin 'USA " "küldeményét", " közvetlenebb asszociációja" Berry számával . Hozzáteszi, hogy Berry a kommercializmusra való összpontosítását "áthelyezik és gúnyolják", így "az örömteli visszatérés a szovjet hazába szarkasztikus tábor". McCartney szövegei utalást tartalmaznak Hoagy Carmichael és Stuart Gorrell " Georgia on My Mind " című művére is . Énekel a Grúziai Tanácsköztársaság női lakosságáról , rögtön az "ukrán lányok" és a "moszkvai lányok" említése után.

Felvétel

A The Beatles (más néven "White Album") ülései tele voltak diszharmóniával a zenekar tagjai között. 1968. augusztus 22 -én a "Vissza a Szovjetunióba" próbája közben Ringo Starr belefáradt McCartney kritikájába, amiért a dallal dobolott, és általában a rossz hangulattal, és elhagyta a csoportot. A többi Beatles folytatta a foglalkozást, amelyre a londoni EMI Studios -ban (ma Abbey Road Studios ) került sor . Ken Scott , a zenekar felvételi mérnöke később emlékeztetett arra, hogy Starr távollétében megalkották a "bitekből és darabokból álló kompozit dob számot".

Az alap számból öt felvételt rögzítettek: McCartney dobol, George Harrison elektromos gitáron és John Lennon a Fender Bass VI -n . A Take 5 -öt választották a "legjobbnak". A dal túlpörgetése során, augusztus 23 -án McCartney és Harrison is közreműködött basszusgitárral, és mindketten gitáros részeket is adtak hozzá. John Winn szerző szerint az első túlcsordulások a zongora voltak, McCartney játszotta; dobok Harrison, Lennon előző napi basszusgitárját helyettesítve; és egy másik elektromos gitár rész.

Miután ezeket a kiegészítéseket egyetlen számra keverték, McCartney énekelt egy éneket, amelyet Jerry Lee Lewis hangjának nevezett , és Lennon, Harrison és McCartney háttérvokált adtak hozzá, beleértve a Beach Boys-stílusú harmóniákat a dal hídjain. . Mindhárom zenész kézfogást tett hozzá. További túlcsordulók közé tartozott McCartney basszusa, Harrison hat húros basszuson és Lennon pergő dobon . Harrison gitározott a hangszeres szünetben, míg McCartney nagyhangú, egyetlen hanggal szóló szólóval járult hozzá az utolsó vershez. MacDonald a zenei elrendezést "mennydörgő hangfalnak" nevezi. A pályán megjelenő repülőgép hangjaihoz, a Viscount turbopropellerekhez , Scott létrehozott egy szalaghurkot az EMI könyvtárában tárolt felvételből.

Miután a többi Beatles sürgette, hogy térjen vissza, Starr szeptember 4 -én újra csatlakozott a csoporthoz, hogy részt vegyen a " Hey Jude " kislemezük promóciós klipjének forgatásában . A forgatás szünetében Marc Sinden (aki szerepel a filmben) felidézi, hogy Lennon egy dalt játszott akusztikus gitárján. "Mindenki azt mondta" Wow "... A forgatás még azelőtt elkezdődött, hogy megkérdezhetnénk, mi az. Amikor később megjelent, rájöttünk, hogy Vissza a Szovjetunióba."

Kiadás

Az Apple Records 1968. november 22 -én kiadta a The Beatles -t, kezdő dalként a "Back in the USSR" című sorozatot. A sugárhajtású repülőgép leszálló hangja a pálya végén elhalványult a következő dal, a " Dear Prudence " kezdetével . 1969 -ben az Apple kiadta a "Back in the USSR" kislemezt Skandináviában, Starr " Don't Pass Me By " című kompozíciójával . 1973-ban, három évvel a Beatles felbomlása után , a dal felkerült a zenekar 1967–1970- es duplalemez-összeállításába , a White Albumot képviselő három szám közül csak egyként.

1976. június 25 -én a dalt a Parlophone kiadta kislemezként az Egyesült Királyságban a Rock 'n' Roll Music összeállítási album népszerűsítésére . A B-oldal a " Twist and Shout " volt, ezzel a Beatles első EMI kislemeze, amely nem eredeti kompozíciót tartalmazott. Az Egyesült Királyság Singles Chart 19. helyén , Írországban a 11., Svédországban pedig a 19. helyen végzett. Az EMI promóciós filmet készített a kiadáshoz, és a dalt az 1964 -ben Amszterdamba látogató Beatles és az 1966 -os nyugat -németországi turné felvételeihez rögzítette . Ezt követően a kislemez bekerült a Beatles Singles Collection dobozba, amelyet 1982 decemberében adott ki az EMI World Division, így a 24. lett a sorozatban.

kritikus fogadtatás

Alan Smith az NME -hez írt albumértékelésében úgy írta le a dalt, hogy "Fantasztikus sikító izgalom. Nagyszerű nyitó". Record Mirror ' s kezdeti bíráló azt írta: »Az LP kezdődik a rock alapú, falsetto mögött számos úgynevezett»Back In The USSR«vonatkozó attribútumok orosz nő. Vad Harrison gitár és nehéz sárgaréz kölcsönöznek, hogy a lélek elem is.« Ugyanezen kiadványhoz írt David Griffiths "tökéletesen zseniális" nyitó számként jellemezte a dalt, mivel:

[I] nem azt a célt szolgálja, hogy dezorientálja (politikailag és társadalmilag is) azt az "átlagos" hallgatót, akinek az elméjét valószínűleg alaposan összezavarják az olyan sorok, mint "Vissza az USA -ba, vissza az USA -ba, vissza a Szovjetunióba" és a rock és a Beach Boy effektusok használata az orosz csajok dicsérésére. Mindkét Georgiával a fejében a hallgató talán fogékonyabb. Azt az üzenetet kapja, hogy semmi sem olyan egyszerű, mint amilyennek látszik, és az ütés erőszakossága hatékonyan bizonyítja, hogy a Beatles hírnevük és gazdagságuk ellenére sem lettek lágyak, vagy túl művésziek, vagy túl messze az alapoktól.

Geoffrey Cannon , a Partisan Review című írásában azt írta, hogy a The Beatles megmutatta, hogy a zenekarnak nem sikerült olyan kapcsolatba lépnie a kortárs rock közönségével, mint a Rolling Stones 1968 -as Beggars Banquet című lemezén . Cannon szerint: "A Beatles csak a hard rock számukban rúgja ki a lekvárokat :" Vissza a Szovjetunióba "," Születésnap "és" Helter Skelter ". De az első két szám eklektikája mulandóvá teszi őket. Legyen jó vicc a Beach Boys-ról, Chuck Berry-ről és Little Richardról ; valójában ezek az elülső csillagok mögé bújnak. " Az ő véleményét a The New York Times , Nik Cohn hasonlóan panaszkodott, hogy „azok mögé send-up: a középső nyolc a»Back in the USSR«például tiszta surf-kor Beach Boys, de ez mind lagymatag és sántít".

Jann Wenner, a Rolling Stone munkatársa a "Vissza a Szovjetunióban" kifejezést úgy jellemezte, mint a "tökéletes példát" a Beatles azon képességére, hogy más munkáiból idézhet, és "kiterjeszti az idiómát, de ... [is], hogy behatoljon és tovább vigye" úgy, ahogy a Teknősök és Frank Zappa közelmúltbeli szatirikus albumainak nem sikerült. Hozzátette: "Túl egyszerű lenne azt állítani, hogy a" Vissza a Szovjetunióban "paródia, mert ennél több szinten működik: finom kortárs rock and roll és ... kiváló kommentár az Egyesült Államokról SR, minden észrevételt megüt - „édesem, húzd le a telefont”. A paródia mellett a Beatles dal is. " Richard Goldstein, a The New York Times munkatársa méltatta a kettős album "zenei formák burleszkjét", mondván, hogy "szinte a gúnyos poptörténetet" képviseli, amelyben a "Vissza a Szovjetunióban" "rock primer", idézve a Jefferson Airplane-t , a Beach Boys, Jerry Lee Lewis és Ray Charles ".

Tim Riley a "Vissza a Szovjetunióba" -t " Brian Wilsonnak , szexuális vonzerővel" írja le, és egy példa arra, hogy a " Lady Madonna " mellett McCartney 1968 -as számos kompozíciója "meghódítja az ironikus távolságot a műfajok és a friss, feltaláló anyagok között. jól magától ". David Quantick a Fehér Albumról szóló könyvében a dalt példaként említi McCartney „ pasztísza és paródia mestere” szerepében , hozzátéve, hogy „Kisebb, gyengébb kezekben a„ Vissza a Szovjetunióban ”rohadt lehetett volna vígjáték, gyenge paródia dallam, de McCartney - beképzelt, magabiztos és szinte bármire képes zeneileg - valami elképesztővé tette. " Quantick csodálja a három Beatles muzsikálását és a "vidám" harmónia vokálját, és arra a következtetésre jut: "Az egész megingat - és lényegesen jobban ringat, mint a Beach Boys valaha." Az album 40. évfordulójával egybeeső kritikában John Bohannon, a PopMatters hasonlóan dicsérte a zenekar teljesítményét, beleértve a gitárművet és egy McCartney -éneket, amelyet „az öv alól nyújtott legjobb hard rock -ének egyikének” tartott.

2010 -ben a Rolling Stone a "Vissza a Szovjetunióban" címet kapta a magazin "100 legnagyobb Beatles -dal" listájának 85. helyén. A Mojo által 2006 -ban összeállított hasonló listán a 64. szám jelent meg. A magazinhoz írt kommentárjában Billy Bragg angol énekes azt mondta, hogy 1968 volt az, amikor "szerelmi viszonyunk minden amerikai dologgal kezdett savanyulni", az év pedig az amerikai vietnami atrocitásokról , Martin Luther King és Robert Kennedy meggyilkolásairól , az afroamerikai sportolók gesztusáról, amely bemutatja a Fekete Erő politikáját a mexikói olimpiai játékokon , és Richard Nixon győzelméről az amerikai elnökválasztási versenyen. Bragg hozzátette: "A The White Album megnyitásával Chuck Berry Back In The USA csodálatos fordításával a The Beatles világossá tette, kinek az oldalán állnak ... Forradalmi vagy csak huncut? Te döntesz." 2018 -ban a Time Out London zenei stábja a dalt a 26. helyre sorolta a legjobb Beatles -dalok listáján.

Politikai viták és kulturális jelentőség

A " Forradalom " és a " Piggies " -hez hasonlóan a "Vissza a Szovjetunióba" is azonnali válaszokat kért az Egyesült Államokban az új baloldal és a jobboldal részéről. Az utóbbiak közül a John Birch Society folyóirata a Beatles feltételezett szovjetbarát érzelmeinek további bizonyítékaként idézte a dalt. A "Nem tudjátok, milyen szerencsések vagytok, fiúk" sor sok kommunistaellenes csoportot megdöbbentett. Riley nézete szerint a dal gúnyos hangneme és kommunista beállítottsága ezáltal "a kívánt hatást váltotta ki, hogy felbujtja a haragot" a John Birch Society -től, aki félreértette a szöveg "szimpatikus szocializmusát".

Ian MacDonald „meglehetősen tapintatlan tréfának” minősítette a dalt, tekintettel arra, hogy a szovjet hadsereg nemrégiben betört az akkori Csehszlovákiának, és meghiúsította az ország demokratikus reformok bevezetésére tett kísérletét. Az Új Baloldal egyes tagjai is kritizálták a Beatlest ezért a gesztusért. Az 1960 -as években a Beatlest hivatalosan a Szovjetunióban csúfolták, mint a "nyugati kultúra". David Noebel , a Beatles nyugati fiatalokra gyakorolt hatásának régóta kritikusa ezt mondta: "A szövegek még a vörösöket is szótlanul hagyták."

Tommy O'Callaghan a Russia Beyond honlapnak írva a "Vissza a Szovjetunióban" kifejezést "paródiának, amely békeajánlattá vált". Azt mondja, hogy ahogy a Beatles egység a Nyugat egységét biztosította a kortárs orosz zenerajongók számára, a zenekar gúnyolódni kezdett a McCarthyism és az újbaloldali retorika által bemutatott "új nyugati narratívával" . Eltekintve a Beach Boys küldetésétől , Berry "lobogó lobogó" dalától és Harold Wilson miniszterelnök britpárti kampányától, O'Callaghan az orosz lányokra való hivatkozásokat a szovjet kultúra "észlelt szexualitásának" csúfolásának tekinti. azt mondja, hogy a dal igazi szatirikus tulajdonságai abban rejlenek, hogy "oroszok és amerikaiak paritásos ábrázolása".

Bár a Beatlesnek soha nem volt szabad fellépnie a Szovjetunióban, Elton Johnnak 1979-ben megengedték, hogy egy történelmi koncertturnén meglátogassa az országot , amelyet a Billboard magazin elsőként említett egy "ki-ki rock művész" -nek. Az egész turné végén a "Back in the USSR" -t énekelte záró dalként, figyelmen kívül hagyva a hivatalos kérést a nyitó műsor után, hogy nem így tesz. Ezekről a koncertekről készült videó az Oroszországba című dokumentumfilmben jelent meg Eltonnal .

Az 1980 -as években McCartneytől megtagadták a Szovjetunióban való fellépést. A Barry Miles "1997 könyv Paul McCartney: sok év múlva , McCartney azt mondta, hogy:»Valószínűleg az én egyetlen és legfontosabb oka az lesz, hogy Oroszország lesz játszani [ »Back in the USSR«]«szerint The Moscow Times , amikor McCartney végül 2003 májusában eljátszhatta a dalt a Back in the World turnéján, a moszkvai Vörös téren , "a tömeg megvadult". Amikor a koncert előtt megkérdezték a dalról, McCartney elmondta, hogy írása során keveset tudott a Szovjetunióról, és hozzátette: "Akkor misztikus vidék volt. Jó látni a valóságot. Mindig azt sejtettem, hogy az embereknek nagy szívük van." Most már tudom, hogy ez igaz. " Mike Love a Good Vibrations című önéletrajzában ezt írja: "A" Vissza a Szovjetunióba "pokoli dal volt, és tovább tartott, mint az ország."

1987-ben Billy Joel feldolgozta a dalt a Szovjetunióban élő Kontsert című albumán . A kislemezként is megjelent verziója Ausztráliában a 33., Új -Zélandon a 44. helyet érte el. McCartney 1997 -ben azt mondta, hogy Joel orosz koncertturnéihoz a „Vissza a Szovjetunióban” című dalának elfogadása hozzájárult ahhoz, hogy a „vicces” dal „most egy kis himnuszként” álljon.

1984. július 4 -én a Beach Boys játszotta a "Back in the USSR" -t, Starr pedig különleges vendégként csatlakozott hozzájuk július 4 -én Washingtonban, Miamiban. Love emlékei szerint "az irónia", hogy egy angol részt vesz az Egyesült Államok Nagy -Britanniától való függetlenségének ünneplésében, "nem veszett el Ringón". Starr azt mondta egy újságírónak: "Boldog születésnapot [Amerika] ... Sajnáljuk, hogy elvesztettük."

Személyzet

Ian MacDonald és Mark Lewisohn szerint :

Paul McCartney - kétvágányú ének, hátlap ének, zongora, basszusgitár, dob, gitár, handclaps, ütőhangszerek
John Lennon- háttérvokál, ritmusgitár, hat húros basszus , kézfogás, dob, ütőhangszerek
George Harrison - háttérvokál, ritmus és gitár, basszusgitár, dob, kézfogás, ütőhangszerek

Megjegyzések

Hivatkozások

Források

Aldridge, Alan , szerk. (1990). The Beatles Illustrated Lyrics . Boston, MA: Houghton Mifflin/Seymour Lawrence. ISBN 0-395-59426-X.
Badman, Keith (2001). The Beatles Diary 2. kötet: A szakítás után 1970–2001 . London: Omnibus Press. ISBN 978-0-7119-8307-6.
A Beatles (2000). A Beatles Antológia . San Francisco, CA: Chronicle Books. ISBN 0-8118-2684-8.
Campbell, Michael (2008). Rock and Roll: Bevezetés . Cengage Learning. ISBN 978-0-534-64295-2.
Clayson, Alan (2003). Ringo Starr . London: Szentély. ISBN 1-86074-488-5.
DeCouto, David John (2018). Fantasztikus kapitány: Elton John végleges életrajza a 70 -es években . Chandler, AZ: Triple Wood Press. ISBN 978-1980762485.
Everett, Walter (1999). A Beatles zenészként: forradalom az antológián keresztül . New York, NY: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-512941-0.
Greene, Doyle (2016). Rock, ellenkultúra és az avantgárd, 1966–1970: Hogyan határoztak meg egy korszakot a Beatles, Frank Zappa és a Velvet Underground . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-1-4766-6214-5.
Hertsgaard, Mark (1996). Egy nap az életben: A Beatles zenéje és művészete . London: Pan Books. ISBN 0-330-33891-9.
Leitch, Donovan (2005). Donovan önéletrajza: A masszív erős ember . New York, NY: St. Martin's Press. ISBN 978-0-312-35252-3.
Lewisohn, Mark (2005) [1988]. A teljes Beatles felvételi szekció: Az Abbey Road 1962–1970 -es éveinek hivatalos története . London: Bounty Books. ISBN 978-0-7537-2545-0.
Szerelem, Mike (2017). Jó rezgések: Életem tengerparti fiúként . London: Faber és Faber. ISBN 978-0-571-32469-9.
MacDonald, Ian (2005). Revolution in the Head: The Beatles 'Records and the Hatvanas évek (2. ford. Edn). Chicago, IL: Chicago Review Press. ISBN 978-1-55652-733-3.
Miles, Barry (1997). Paul McCartney: Sok év múlva . New York, NY: Henry Holt és társasága. ISBN 0-8050-5249-6.
Quantick, David (2002). Forradalom: A The Beatles fehér albumának elkészítése . Chicago, IL: A Cappella Books. ISBN 1-55652-470-6.
Riley, Tim (2002) [1988]. Mondd el, miért - The Beatles: Album albumonként, dal dalonként, a hatvanas évek és utána . Cambridge, MA: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-81120-3.
Schaffner, Nicholas (1978). A Beatles örökké . New York, NY: McGraw-Hill. ISBN 0-07-055087-5.
Spizer, Bruce (2003). A Beatles az Apple Records -on . New Orleans, LA: 498 Productions. ISBN 0-9662649-4-0.
Turner, Steve (2009). The Beatles: A történetek a dalok mögött 1967–1970 . Carlton. ISBN 978-1-84732-268-5.
White, Timothy (1996). A legközelebbi távoli hely: Brian Wilson, a Beach Boys és a dél -kaliforniai élmény . Macmillan. ISBN 0333649370.
Wiener, Jon (1991). Gyertek össze: John Lennon a maga idejében . Urbana, IL: University of Illinois Press. ISBN 978-0-252-06131-8.
Winn, John C. (2009). Az a varázslatos érzés: The Beatles Recorded Legacy, 2. kötet, 1966–1970 . New York, NY: Three Rivers Press. ISBN 978-0-3074-5239-9.
Womack, Kenneth (2014). The Beatles Encyclopedia: Minden, ami négyes . Santa Barbara, CA: ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-39171-2.

Languages

In other projects