Hangszerek besorolása - Musical instrument classification

A hangszerek , az organológia tanulmányozása során sokféle módszer létezik a hangszerek osztályozására. A legtöbb módszer egy adott kulturális csoportra jellemző, és az adott kultúra követelményeinek és zenei igényeinek kielégítésére lett kifejlesztve. Az ilyen osztályozási rendszerek gyakran összeomlanak, ha az eredeti kontextusukon kívül alkalmazzák őket. Például a műszerhasználaton alapuló besorolás sikertelen lehet, ha azt ugyanazon műszer kultúrájára alkalmazzák, amelynek más vagy akár többféle felhasználása is van.

A történelem során a hangszerek osztályozásának különböző módszereit használták zenészek és tudósok. A leggyakrabban használt rendszer a hangszereket vonós hangszerekre (gyakran pengetésre és íjra osztva), fúvós hangszerekre (gyakran fafúvósra és rézfúvóra) osztja fel, és modern osztályozással rendelkező ütőhangszerekre, amelyek az elektronikus hangszereket külön hangszerosztályként adják hozzá; azonban más rendszereket is kidolgoztak.

Osztályozási kritériumok

A hangszerek osztályozásának kritériumai nézőponttól, időtől és helytől függően változnak. A sokféle megközelítés olyan szempontokat vizsgál, mint a hangszer fizikai tulajdonságai (forma, szerkezet, anyagösszetétel, fizikai állapot stb.), A hangszer játékmódja (pengetés, meghajlás stb.), Az eszközök a hangszer hangot ad, a hangszer által előállított hang minősége vagy hangzása, a hangszer hang- és dinamikai tartománya, a hangszer zenei funkciója (ritmikus, dallamos stb.), valamint a hangszer zenekarban vagy másban elfoglalt helye együttes.

Osztályozási rendszerek földrajzi és történelmi eredetük szerint

Európai és nyugati

A 2. századi görög nyelvtan, szofista és retorikus, Julius Pollux a tízkötetes Onomastikon De Musica című fejezetében bemutatta azt a kétosztályos rendszert, az ütőhangszereket (beleértve a húrokat is) és a fúvósokat, amelyek a középkori és poszt-középkori Európában is megmaradtak. Ezt használta Szent Ágoston (4. és 5. század), a De Ordine című írásában, a ritmikus (ütőhangszerek és húrok), organikus (fúvós) kifejezéseket alkalmazva, és hozzáadva a harmonikus (az emberi hang) kifejezéseket; Sevillai Izidor (6-7. Század); Hugh Saint Victor (12. század), hozzátéve a hangot is; Lambertus magister (13. század), hozzátéve az emberi hangot is; és Michael Praetorius (17. század).

A modern rendszer fúvósokra, vonósokra és ütőhangszerekre osztja a hangszereket. Ez a görög eredetű (a hellenisztikus időszakban kiemelkedő támogatói hogy Nikomakhosz és Porfír ). A sémát később Martin Agricola bővítette , aki megkülönböztette a pengetős vonós hangszereket, például a gitárokat a meghajlott vonós hangszerektől, például a hegedűktől . A klasszikus zenészek manapság nem mindig tartják fenn ezt a felosztást (bár a pengetett húrokat a kottában külön csoportosítják a meghajolt vonóktól ), de különbséget tesznek a náddal fúvós hangszerek ( fafúvók ) és azok között, ahol a levegőt közvetlenül az ajkak mozgatják ( sárgaréz) műszerek ).

Sok hangszer nem nagyon illik ebbe a rendszerbe. A kígyót például rézfúvós hangszerként kell besorolni, mivel a légoszlopot az ajkak mozgatják. Ez azonban inkább fafúvós hangszerre hasonlít, és sok tekintetben közelebb áll az egyikhez, ujjlyukakkal rendelkezik a hangmagasság szabályozásához, nem pedig szelepekhez.

A billentyűs hangszerek nem illeszkednek könnyen ebbe a rendszerbe. Például a zongorán húrok vannak, de kalapáccsal ütik őket, így nem világos, hogy vonós- vagy ütőhangszerek közé kell -e sorolni. Emiatt a billentyűs hangszereket gyakran úgy tekintik, mint egy saját kategória lakóhelyét, beleértve a billentyűzettel játszott összes hangszert, függetlenül attól, hogy ütöttek -e húrt (mint a zongora), pengettek (mint a csembaló ), vagy egyáltalán nincsenek húrok (pl. a celesta ).

Mondhatni, hogy ezekkel az extra kategóriákkal a klasszikus hangszerosztályozási rendszer kevésbé összpontosít arra az alapvető módra, ahogyan a hangszerek hangot adnak ki, és inkább a játékhoz szükséges technikára.

E három hagyományos nyugati csoporthoz különböző neveket rendeltek:

• Boethius (5. és 6. század) intensione ut nervis, spiritu ut tibiis ("lélegzet a csőben") és ütőhangnak nevezte őket ;
• Cassiodorus , Boethius fiatalabb kortársa a tensibilia, percussionalia és inflatilia neveket használta ;
• Roger Bacon (13. század) tensilia, inflativa és percussionalia néven nevezte el őket ;
• Ugolino da Orvieto (14. és 15. század) intensione ut nervis, spiritu ut tibiis és percussione néven nevezte őket ;
• Sebastien de Brossard (1703) nevezte őket enchorda vagy entata (de csak eszközök több húrok), pneumatica vagy empneousta és krusta (a görög hit vagy figyelmeztetés) vagy pulsatilia (az percussives);
• Filippo Bonanni (1722) népies neveket használt: sonori per il fiato , sonori per la tense és sonori per la percussione ;
• Joseph Majer (1732) hívta őket pneumatica , pulsatilia (percussives beleértve pengetős), és fidicina (az fidula, hegedű) (a lehajtott eszközök);
• Johann Eisel (1738) pneumatica, pulsatilia és fidicina névvel illette őket ;
• Johannes de Muris (1784) használta a kifejezések chordalia , foraminalia (a foramina , "furata" való hivatkozással a fúrt csövek), és vasalia (a "hajók");
• Regino (1784) hívta őket tensibile , inflatile és percussionabile .

Mahillon és Hornbostel – Sachs rendszerek

Victor-Charles Mahillon , a brüsszeli konzervatórium hangszergyűjteményének kurátora az 1888-as gyűjtemény katalógusa szerint a hangszereket négy csoportra osztotta, és görög eredetű címkéket rendelt a négy osztályba: akkordok (húros hangszerek), membranofonok (bőr- fejütő hangszerek), aerofonok (fúvós hangszerek) és autofonok (nem bőr ütős hangszerek). Ezt a rendszert később Erich von Hornbostel és Curt Sachs vették fel, akik 1914 -ben a Zeitschrift für Ethnologie -ban kiadtak egy kiterjedt új klasszicizációs sémát. Rendszerüket ma széles körben használják, és leggyakrabban Hornbostel – Sachs rendszerként (vagy Sachs néven ismerik) –Hornbostel rendszer).

Az eredeti Sachs – Hornbostel rendszer négy fő csoportba sorolta a hangszereket:

1. idiofonok , például a xilofon , amelyek önmaguk rezgésével hangot adnak ki;
2. membranofonok , például dobok vagy kazoók , amelyek vibráló membrán által hangot adnak ki;
3. akkordofonok , például zongora vagy cselló , amelyek rezgő húrokkal hangot adnak ki;
4. aerofonok , például a csöves orgona vagy az oboa , amelyek rezgő levegőoszlopok által hangot adnak ki.

Később Sachs hozzáadott egy ötödik kategóriát, az elektrofonokat , például a turminokat , amelyek elektronikus úton adnak hangot. A modern szintetizátorok és elektronikus műszerek ebbe a kategóriába tartoznak. Minden kategórián belül sok alcsoport van. A rendszert az évek során kritizálták és felülvizsgálták, de továbbra is széles körben használják az etnomuzikológusok és az organológusok . Ennek a kritikának egyik figyelemre méltó példája az, hogy óvatosan kell bánni az elektrofonokkal, mivel egyes elektronikus hangszerek, például az elektromos gitár (akkordofon) és néhány elektronikus billentyűzet (néha idiofonok vagy akkordonok) elektromos vagy erősítő nélküli zenét tudnak előállítani.

A hangszerek Hornbostel – Sachs osztályozásában a lamellofonokat pengetett idiofonoknak tekintik , ez a kategória magában foglalja az állkapocs különböző formáit és az európai mechanikus zenei dobozt , valamint az afrikai és afro-latin hüvelykujj zongorák , például az mbira hatalmas választékát. és marimbula .

André Schaeffner

1932 -ben André Schaeffner összehasonlító zenetudós (etnomuzikológus) kifejlesztett egy új osztályozási sémát, amely "kimerítő, potenciálisan minden valódi és elképzelhető hangszert lefedő".

Schaeffner rendszerének csak két felső szintű kategóriája van, amelyeket római számokkal jelölt:

• I: hangszerek, amelyek rezgő szilárd anyagokból adnak hangot:
  • IA: nincs feszültség (szabad szilárd anyag, például xilofonok , cintányérok vagy claves );
  • IB: linguofonok ( lamellofonok ) (tömör, csak az egyik végén rögzítve, például kalimba vagy hüvelykujj zongora);
  • IC: akkordok (mindkét végén rögzítve, azaz húrok, például zongora vagy hárfa ); plusz dobok
• II: hangszerek, amelyek rezgő levegőből adnak hangot (például klarinét , trombita vagy bika-ordító) .

A rendszer egyetért Mahillon és Hornbostel – Sachs akkordokkal , de másképp csoportosítja az ütőhangszereket.

René Lysloff és Jim Matson MSA (Multi-Dimensional Scalogram Analysis), 37 változó felhasználásával, beleértve a hangzó test, a rezonátor, az alszerkezet, a szimpatikus vibrátor, a teljesítmény kontextusa, a társadalmi kontextus, valamint a hangszerek hangolása és felépítése jellemzőit, megerősítette Schaeffner, gyártása két kategória, az aerofonok és a chordophone-membranophone-idiophone kombináció.

André Schaeffner a Société française de musicologie francia zenetudósok szövetségének elnöke (1958-1967).

Kurt Reinhard

1960 -ban Kurt Reinhard német zenetudós bemutatta a stílusrendszertant, szemben a morfológiai elvvel, és két felosztást határozott meg, egy vagy több hanggal. E két osztály mindegyikét a hangmagasság változtathatósága (nem változtatható, szabadon változtatható és rögzített időközönként változtatható), valamint a tónus folytonossága (megszakított (mint a marimba és a dob) és a folytonos (a súrlódó műszerek (beleértve a lehajolt)) szerint osztották fel. 12 kategóriát alkotva. Azt is javasolta, hogy osztályozzák, hogy dinamikus tónusváltozásuk van -e, ez a tulajdonság elválasztja az egész korszakokat (pl. a barokkot a klasszikustól), mint a csembaló teraszos dinamikájából a crescendóba való átmenet során. a zongora, az abszolút hangosság foka, a tembrális spektrumok, a hangolhatóság és a rezonancia foka szerint.

Steve Mann

2007-ben Steve Mann bemutatott egy ötosztályú, fizika alapú organológiát, amely a Schaeffner által javasolt osztályozást dolgozza fel. Ez a rendszer áll gaiaphones (kordofon hangszerek, membranofon hangszerek és idiofon hangszerek), hydraulophones , aerofon hangszerek , plasmaphones és quintephones (elektromosan és optikailag előállított zene), az elnevezések az öt eszencia, föld, víz, szél, tűz és a lényege , így három új kategóriával bővült a Schaeffner -rendszertan.

Az elemi organológia, más néven fizikai organológia, egy osztályozási séma, amely azon elemeken (azaz anyagállapotokon) alapul, amelyekben a hangképzés zajlik. Az "elemi" mind az "elemre" (az anyag állapotára), mind pedig valamire, ami alapvető vagy veleszületett (fizikai). Az elemi organológiai térkép Kartomira, Schaeffnerre, Yamaguchira és másokra vezethető vissza, valamint az összes tárgy, nem csak a hangszerek elemi osztályozásának görög és római fogalmára.

Az elemi organológia a hangszereket klasszikus elemük szerint kategorizálja :

	Elem	Állapot	Kategória
1	föld	szilárd anyagok	gaiaphone	az Andre Schaeffner által javasolt első kategória
2	Víz	folyadékok	hidrofonok
3	Levegő	gázok	aerofonok	a második kategóriát Andre Schaeffner javasolta
4	Tűz	plazmák	plazma telefonok
5	Kvintesszencia/ötlet	informatika	ötös telefonok

Más nyugati osztályozások

Tónustartomány szerinti osztályozás

A hangszerek zenei tartományuk szerint osztályozhatók, összehasonlítva ugyanazon család más hangszereivel. Ezeket a kifejezéseket az énekhangok besorolása alapján nevezték el :

• Magasabb, mint szopranino eszközök: [[sopranissimo felvevő}} A garklein felvevő C, más néven a sopranissimo felvevő, vagy piccolo felvevő, soprillo szaxofon , piccolo
• Sopranino hangszerek: sopranino felvevő , szopranino szaxofon , magas hang
• Szoprán hangszerek: koncertfuvola , klarinét , szoprán felvevő , hegedű , trombita , oboa , szoprán szaxofon
• Alto hangszerek: alt fuvola , alt felvevő , brácsa , francia kürt , natúr kürt , alt kürt , alt klarinét , alt szaxofon , angol kürt
• Tenor eszköz: harsona , euphonium , tenor hegedű , tenor furulya , szaxofon , tenoroon , tenor felvevő , basszus fuvola
• Bariton hangszerek: cselló , baritonkürt , basszusklarinét , fagott , bariton szaxofon
• Basszus hangszerek: basszusgitár , basszus oboa , basszus tuba , basszus szaxofon , basszus harsona
• Alacsonyabb basszus hangszerek: nagybőgő tuba , bőgő , kontrafagott , nagybőgő klarinét , bőgő szaxofon , subcontrabass szaxofon , tubax , oktobasszus

Egyes hangszerek több kategóriába tartoznak: például a cselló tenornak vagy basszusgitárnak tekinthető, attól függően, hogy zenéje illeszkedik az együttesbe, a harsona pedig alt , tenor vagy basszusgitár, valamint a francia kürt, basszus, bariton , tenor vagy alt, attól függően, hogy melyik tartományban játsszák. Tipikus koncertzenekari környezetben az első alt szaxofon a szoprán részeket takarja, míg a második alt szaxofon az alt részeket.

Sok eszközök közé azok körét részeként neve: szoprán szaxofon , altszaxofon , tenorszaxofon , bariton szaxofon , baritonkürt , altfuvola , basszus fuvola , basszusgitár , stb További jelzők írják eszközök feletti szoprán tartomány vagy alatti basszus , például: sopranino -felvevő , szopranino -szaxofon , kontrabass -felvevő , kontrabass -klarinét .

Amikor egy hangszer nevében használják, ezek a kifejezések relatívak, és a hangszer hatótávolságát írják le családja más hangszereivel összehasonlítva, és nem összehasonlítva más családok emberi hangtartományával vagy hangszereivel. Például, egy basszus fuvola azon tartománya C ₃ -F ♯ ₆ , míg a basszusklarinét játszik körülbelül egy oktávval mélyebben.

Funkció szerinti osztályozás

A hangszerek a tipikus felhasználás szerint kategorizálhatók, mint például a jelzőműszerek , amely kategória tartalmazhat különböző Hornbostel – Sachs kategóriákba tartozó hangszereket, például trombitákat , dobokat és gongokat . Erre a kritériumra épülő példa a Bonanni (pl. Ünnepi, katonai és vallási). Külön sorolta őket földrajz és korszak szerint.

A hangszereket az együttesben játszott szerepük szerint lehet besorolni. Például a populáris zene kürtszekciója jellemzően rézfúvós és fafúvós hangszereket is tartalmaz . A szimfonikus zenekarnak jellemzően elöl vannak a húrai, középen a fafúvósok, hátul pedig a basszusok, a rézfúvós és az ütőhangszerek.

Földrajzi vagy etnikai származás szerinti osztályozás

Jean-Benjamin de la Borde (1780) etnikum szerint osztályozta a hangszereket, kategóriái a fekete, az abesszin, a kínai, az arab, a török ​​és a görög.

Nyugat- és Dél -Ázsia

indián

Egy ősi, indiai eredetű rendszer , amely a Kr. E. 4. vagy 3. századból származik, a Natha Shastra című , Bharata Muni zenéről és dramaturgiáról szóló elméleti értekezésében, négy fő osztályozási csoportra osztja a hangszereket: hangszerekre, ahol a hangot rezgő vonósok adják elő ( tata vadya , "kifeszített hangszerek"); hangszerek, ahol a hangot rezgő levegőoszlopok hozzák létre ( susira vadya , "üreges hangszerek"); ütőhangszerek fából vagy fémből ( Ghána vadya , "szilárd hangszerek"); és ütőhangszerek bőrfejjel vagy dobokkal ( avanaddha vadya , "fedett hangszerek").

perzsa

Al-Farabi , a 10. századi perzsa tudós megkülönböztette a hangzás időtartamát. Négy sémája közül az egyikben, a kétkötetes Kitab al-Musiki al-Kabir ( Nagy Zenekönyv ) öt osztályt azonosított, rangsorolás szerint, az alábbiak szerint: az emberi hang, a meghajolt húrok (a rebab ) és fúvósok, pengetős húrok, ütőhangszerek és tánc, az első három rámutatott, hogy folyamatos hangvételű.

Ibn Sina , a 11. század perzsa tudósa a Kitab al-Najat című könyvében (a Szállítás könyve) bemutatott egy sémát, és ugyanezt a különbséget tette. Két osztályt használt. A Kitab al-Shifa ( Lélekgyógyítás könyve) című könyvében egy másik osztályozást javasolt, öt osztályból: a hangos hangszerek; béleletlen (nyitott) húros, líra és hárfa ; meghajolt húros; fúvó (nád és néhány más fafúvó, például fuvola és duda), más fúvós hangszerek, például az orgona; és a botütésű santur (deszkacitera). A megdöbbentő és a nyitott közötti különbség klasszikus perzsa módon történt.

török

Az oszmán enciklopédikus, Hadji Khalifa (17. század) három osztályt ismert el Kashf al-Zunun an Asami al-Kutub wa al-Funun ("Tisztázás és sejtés a könyvek és tudományok nevéből ") című írásában , amely a musical eredetéről és felépítéséről szóló értekezés. műszerek. de ez kivételes volt a közel -keleti írók számára, mivel többnyire figyelmen kívül hagyták az ütőhangszereket, ahogy a korai hellenisztikus görögök , a közel -keleti kultúra hagyományosan és a görög történelem azon korszaka, amely kevéssé tekintette ezt a csoportot.

Kelet- és Délkelet-Ázsia

kínai

A műszerek osztályozásának legrégebbi ismert rendszere a kínai, és a Kr.e. II. A hangszereket az anyagok alapján csoportosította. A kőből készült hangszerek az egyik csoportba tartoztak, a fából készült hangszerek a másikba, a selyemé a harmadikba, a bambuszé pedig a negyedikbe, ahogyan azt a Yo Chi -ben (rituális zene és tánc feljegyzése) rögzítették, forrásokból összeállítva a Chou -korszak (Kr. e. 9. – 5. század), és a négy évszaknak és négy szélnek felel meg.

A nyolc hangból vagy hangból álló nyolcszoros rendszer (八音, bā yīn), ugyanabból a forrásból, fokozatosan jött létre, és a legendás Shun császár idejében (ie 3. évezred) úgy vélik, hogy a következő sorrend: fém (金, jīn), kő (石, shí ), selyem (絲, sī), bambusz (竹, húzás), tök (匏, páo), agyag (土, tǔ), bőr (革, gé) , és a fa (木, mù) osztályok, és ez összefüggésben volt a kínai kultúra nyolc évszakával és nyolc szélével, ősz és nyugat, ősz-tél és ÉNy, nyár és dél, tavasz és kelet, tél-tavasz és ÉK, nyár- ősszel és DNy-n, télen és északon, illetve tavaszi-nyári és DK-n.

Azonban a Chou-Li (Rítusok Chou), egy névtelen értekezés, amelyet korábbi forrásokból állítottak össze kb. Ie 2. században, a következő sorrendben állt: fém, kő, agyag, bőr, selyem, fa, tök és bambusz. Ugyanezt a rendet mutatták be a Tso Chuan-ban ( Tso kommentárja), amelyet Tso Chiu-Mingnek tulajdonítottak , valószínűleg a Kr. E.

Sokkal később, a Ming -dinasztia (XIV – XVII. Századi) tudósa, Chu Tsai Yu három csoportot ismert fel: azokat az eszközöket, amelyek izomerőt használnak, vagy zenei kíséretre szolgálnak, azokat, amelyeket fújnak, és azokat, amelyek ritmikusak , ez volt az első tudományos kísérlet. , míg a korábbiak hagyományos, népi taxonómiák voltak .

Általában a hangszereket a hang kezdeti előállítási módja szerint osztályozzák (az utólagos feldolgozástól függetlenül , azaz az elektromos gitár továbbra is vonós hangszer, függetlenül attól, hogy milyen analóg vagy digitális/számítástechnikai utófeldolgozó effekt pedálokat lehet használni vele) ).

indonéz

Csoportosítási tenni az indonéz együttes, a gamelán , végeztük Jaap Kunst (1949), Martopangrawit, Poerbapangrawit, és Sumarsam (összes 1984-ben). Kunst öt kategóriát írt le: nukleáris téma ( cantus firmus latinul és balungan ("csontvázrendszer") indonézül); kolotómiai (Kunst által kitalált szó) (interpunkcionáló), a gongok; ellenmelodikus; parafrázizálás ( panerusan ), amely a nukleáris témához és a díszítő töltelékhez közel áll; agogikus (tempószabályozó), dob.

R. Ng. A Martopangrawitnak két kategóriája van, az irama (a ritmushangszerek) és a lagu (a dallamos hangszerek), az előbbi megfelel Kunst 2. és 5. osztályának, az utóbbi pedig Kunst 1., 3. és 4. osztályának.

A Kunsthoz hasonló Kodrat Poerbapangrawit hat kategóriából származik: balungan , a saron , demung és slenthem ; rerenggan (díszítő), a nem , a gambang és a bonang ); wiletan (változó képletű dallamos), rebab és férfi kórus ( gerong ); singgetan (interpunctuating); kembang (virágos), fuvola és női hang; jejeging wirama (tempószabályozó), dobok.

A Sumarsam sémája magában foglalja

• egy belső dallamcsoport ( lagu ) (széles tartományban), osztva
  • kidolgozás ( rebab, gerong, gendèr (metallofon), gambang (xilofon), pesindhen (női hang), celempung (pengetős húrok), suling (fuvola));
  • közvetítés (az 1. és a 3. alosztály között (bonang (gong-csengőhang)), saron panerus (hangos metallofon); és
  • absztrakt ( balungan , "dallamos absztrakció") (1 oktáv tartományban), hangos és lágy metalofonok ( saron barung, demung és slenthem );
• egy külső kör, a szerkezeti csoport (gongok), amely aláhúzza a mű szerkezetét;
• és elfoglalják a teret a külső körön kívül, a kendang , egy tempószabályozó csoport (dob).

A gamelan szintén elöl, középen és hátul van osztva, hasonlóan a szimfonikus zenekarhoz.

Az orálisan továbbított jávai rendszertan 8 csoportosítást tartalmaz:

• ricikan dijagur ("párnázott kalapáccsal vert hangszerek", pl. függesztett gongok);
• ricikan dithuthuk ("kemény vagy félkemény kalapáccsal kopogtatott hangszerek", pl. saron (hasonló a glockenspielhez) és gong-harangszó);
• ricikan dikebuk ("kézzel vert hangszerek", pl. kendhang (dob));
• ricikan dipethik ("pengetős hangszerek");
• ricikan disendal ("húzott hangszerek", pl. genggong (pofás hárfa húros mechanizmussal));
• ricikan dikosok ("meghajolt hangszerek");
• ricikan disebul ("fújt hangszerek");
• ricikan dikocok ("rázott hangszerek").

Az irodalmi formában továbbított jávai osztályozás a következő:

• ricikan prunggu/wesi ("bronzból vagy vasból készült hangszerek");
• ricikan kulit ("bőr hangszerek", dobok);
• ricikan kayu ("fa hangszerek");
• ricikan kawat/tali ("vonós hangszerek");
• ricikan bambu pring ("bambusz hangszerek", pl. furulyák).

Ez nagyjából olyan, mint a pa yin. Idősnek gyanítják, de kora ismeretlen.

A nyugat-szumátrai Minangkabau zenészek a bunyi-bunyian ("hangzó tárgyak") esetében a következő taxonómiát használják : dipukua ("vert"), dipupuik ("fújt), dipatiek (" pengetett "), ditariek (" húzott "), digesek ("meghajolt"), dipusiang ("lendített"). Az utolsó a bika-ordítónak szól. A származástól függően megkülönböztetik a hangszereket is a szociohisztorikus kapcsolatok miatt, és három kategóriát ismernek fel: Mindangkabau ( Minangkabau asli ), arab ( asal arab ) és nyugati ( asal Barat ), mindegyik az öt kategória szerint oszlik meg.

Az észak -szumátrai Batak a következő osztályokat ismeri fel: vert ( alat pukul vagy alat palu ), fújt ( alat tiup ), meghajolt ( alat gesek ) és pengetett ( alat petik ) hangszerek, de elsődleges besorolásuk az együttesek.

Fülöp

A T'boli a Mindanao használni három kategória, csoportosító a húrok ( t'duk ) a szelek ( Nawa ) együtt alapuló szelídség szilárdságú kettősség ( lemnoy - megel , rendre), kapcsolatos Ütőegyüttes ( tembol ), mint erős és a szelek-húrok szelíden csoportosulnak. A megosztottság áthatja T'boli gondolatait a kozmológiáról, a férfiak és nők társadalmi jelleméről és a művészi stílusokról.

afrikai

Nyugat -afrikai

Nyugat-Afrikában az olyan törzsek, mint a Dan , Gio , Kpelle, Hausa , Akan és Dogon , emberközpontú rendszert alkalmaznak. Négy mítoszon alapuló paraméterből származik: a hangszer nem emberi tulajdonosa (szellem, maszk, varázsló vagy állat), az emberi birodalomba való átvitel módja (ajándék, csere, szerződés vagy eltávolítás), a hangszer elkészítése egy ember (például egy nem ember utasítása szerint) és az első emberi tulajdonos. A legtöbb hangszer állítólag nem humán eredetű, de néhányat úgy gondolnak, hogy az emberek találták ki, például a xilofont és a lamellofont.

A Kpelle Nyugat-Afrika megkülönböztetni a leütött ( Yale ), beleértve a bántalmazások és pengetős és a fúvott ( díj ). A yàle csoport öt kategóriába sorolható: lamellás hangszerek (szanzák); akik rendelkeznek húrokkal; membránnal rendelkezők (különféle dobok); üreges fa-, vas- vagy palacktartályok; és különféle csörgők és harangok. A szintén nyugat -afrikai Hausa a dobosokat azokba sorolja, akik dobot vernek, és akik húrokat (pengetőt) vernek (a másik négy játékososztály fúvók, énekesek, elismerések és beszélők),

Lásd még

• Ütőhangszerek osztályozása
• Szervtan
• Hangszerek listája
• Jelzőműszer

Hivatkozások