Nyugati koncertfuvola - Western concert flute

Ez a cikk a nyugati koncertfuvoláról és elődeiről szól, mint például a fából készült traverso. A többi furulyatípusról lásd: fuvola .
Fuvola
Nyugati koncertfuvola (Yamaha) .jpg
Más nevek Keresztfuvola, Boehm fuvola, C furulya
Osztályozás
Hornbostel – Sachs osztályozás 421.121.12
(nyitott oldalfúvó furulya ujjlyukakkal)
Lejátszási tartomány
(B3) C4 – C7 (F7)
(B 3 ) C 4 – C 7 (F 7 )
Kapcsolódó hangszerek

A nyugati koncertfuvola fémből vagy fából készült keresztirányú ( oldalfúvós ) fafúvós hangszerek családja . Ez a fuvola leggyakoribb változata . A fuvolázó zenészt flautistának ( brit angolul ), fuvolaművésznek ( amerikai angolul ) vagy egyszerűen fuvolaművésznek hívják .

Ezt a furulyatípust számos együttesben használják, beleértve a koncertzenekarokat , katonai zenekarokat , felvonuló zenekarokat , zenekarokat , fuvolaegyütteseket és esetenként jazz zenekarokat és big bandeket . A család egyéb furulyái közé tartozik a piccolo , az alt fuvola és a basszusfuvola . Fuvolára művek nagy repertoárja készült.

Elődök

Lásd még: Fuvola

A fuvola az egyik legrégebbi és leggyakrabban használt fúvós hangszer. A modern koncertfuvola előfutárai kulcs nélküli, fából készült keresztirányú furulyák voltak, hasonlóak a modern tizenöteshez . Ezeket később úgy módosították, hogy egy és nyolc kulcs között szerepeljenek a kromatikus hangok.

A "hatujjas" D a kulcs nélküli, fából készült keresztirányú furulyák leggyakoribb hangmagassága, amelyeket ma is használnak, különösen az ír hagyományos zenében és a régóta ismert zenei előadásokban , beleértve a barokkot is . A barokk korban a hagyományos keresztirányú fuvolát átalakították, és végül modern traversként fejlesztették ki .

Középkori furulyák (1000–1400)

A 11., 12. és 13. században a keresztirányú furulyák nagyon ritkák voltak Európában, a hangrögzítő kiemelkedőbb volt. A keresztirányú fuvola Ázsiából érkezett a Bizánci Birodalomon keresztül Európába , ahol Németországba és Franciaországba vándorolt. Ezek a furulyák "német furulyák" néven váltak ismertté, hogy megkülönböztessék őket másoktól, például a felvevőtől. A fuvolát a hegedűvel együtt az udvari zenében használták , és a világi zenében is használták , bár csak Franciaországban és Németországban. Közel egy évszázada nem terjedne el Európa többi részére. A keresztirányú fuvola első irodalmi megjelenését 1285 -ben Adenet le Roi tette az általa játszott hangszerek listáján. Ezt követően egy 70 éves időszak következik, amelyben kevés utalás található a fuvolára.

Reneszánsz a 17. századig

Az 1470 -es évektől egy katonai ébredés Európában a fuvola újjáéledéséhez vezetett. A svájci hadsereg furulyákat használt jelzésre, és ez segített a fuvola elterjedésében egész Európában. A 16. század végén furulyák kezdtek megjelenni az udvari és a színházi zenében (a zenekar elődei), és az első fuvola szólók.

A 16. századi udvari zenét követően furulyák kezdtek megjelenni a kamaraegyüttesekben . Ezeket a furulyákat gyakran tenorhangként használták . A fuvolák mérete és tartománya azonban nagymértékben változott. Ez szükségessé tette az átültetést , ami miatt a flautisták guidón hexachordokat használtak (énekesek és más zenészek a 11. századi bevezetés óta használják) a zene könnyebb átültetéséhez.

A 16. században és a 17. század elején Európában a keresztirányú furulya több méretben is kapható volt, gyakorlatilag konzorciumot képezve , nagyjából ugyanúgy, ahogy a felvevőket és más műszereket használták a konzorciumokban. Ebben a szakaszban a keresztirányú furulya általában egy szakaszban készült (a nagyobb méreteknél kettő), és hengeres furatú volt. Ennek eredményeként ennek a fuvolának meglehetősen lágy hangja és korlátozott hatótávolsága volt, és elsősorban a "lágy társ" kompozícióiban használták.

Traverso

A 18. századi francia traverso modern mása , Boaz Berney fuvolagyártó

A barokk korban a keresztirányú furulyát újratervezték. Most gyakran nevezik traverso -nak (olaszul), három -négy szakaszban vagy kötésben készült, kúpos furatgal a fejcsuklótól lefelé. A kúpos furat kialakítása szélesebb tartományt és áthatóbb hangot adott a fuvolának anélkül, hogy feláldozná a lágyabb, kifejezőbb tulajdonságokat. A kamarazene mellett a traverso -t kezdték használni a zenekari zenében.

A barokk korban a fuvolákat az opera, a balett és a kamarazenék partitúráiban használták. Ezzel zeneszerzők zenét írtak a fuvolára. Ide tartoztak Praetorius , Schütz , Rebillé , Descoteaux  [ de ] , Quantz , Bach , Telemann , Blavet , Vivaldi , Händel és Nagy Frigyes . 1707 -ben Jacques Martin Hotteterre írta a fuvolajátékról szóló első módszerkönyvet: Principes de la flûte traversière . Az 1730 -as évek megnövelték a fuvolák opera- és kamarazenei jellemzőit. A végén ez a kornak a kiadvány esszé egy módja Játék a keresztirányú fuvola által Quantz .

A 18. század utolsó felében alakult zenekarok fuvolákat tartalmaztak, amelyek szimfóniákban és koncertekben szerepeltek . A század hátralévő részében a fuvolák iránti érdeklődés fokozódott, és a 19. század elején érte el tetőpontját. Ekkortájt Friedrich Dülon volt az egyik legismertebb flautists alatt Németországban, Angliában, Charles Nicholson tartották szupersztár. A 19. század elején sokféle fuvola volt látható. Bécsben kúpos furatokat használtak, amelyek átható hangot adtak , az angol fuvolák tartománya alacsony C -ig terjedt, és legjobban lapos billentyűkben játszottak, a francia fuvolák lágyabb hangot adtak, a német fuvolák pedig a zenekarokkal keveredtek a legjobban. A romantika korszakával a fuvolák kegyvesztetté váltak: a szimfonikus zenekarok inkább rézfúvósokat és vonósokat játszottak .

Fejlődés

Egy nyugati klasszikus fuvola 1911 -es illusztrációja

A XIX. Században Theobald Boehm furulyákat kezdett gyártani. Kulcsokat adtak hozzá a furulyához, és a kúpot kicserélték, hogy megerősítsék az alsó regiszterét.

A hangfelvétel képességével (az 1890 -es évektől kezdve) a fuvolák visszanyerték a klasszikus korszak óta nem látott népszerűséget. A fuvolazenei felvételek egyre gyakoribbak lettek, a profi furulyások rengeteg időt töltöttek a zene rögzítésével. A 20. század hozta az első felvételeket a barokk zenéről modern fuvolákon.

Boehm fuvola

Fő cikk: Boehm rendszer

A modern nyugati koncertfuvola és közeli hozzátartozóinak méretei és kulcsrendszere szinte teljesen a nagy fuvolaművész, zeneszerző, akusztikus és ezüstműves Theobald Boehm munkája, aki 1847 -ben szabadalmaztatta rendszerét. gyakoriak, de a cső akusztikai szerkezete majdnem pontosan úgy marad, ahogy tervezte. A fő újítások a fa helyett a fémre váltás, a nagy egyenes csőfuratok, a "parabolikus" kúpos fejtámla furat, a kulcsokkal lefedett nagyon nagy tónusú lyukak és a kapcsolódó kulcsrendszer, amely némileg leegyszerűsítette az ujjlenyomatot. A legjelentősebb eltérések Boehm eredeti leírás csak az egyetemes megszüntetése a „mankó” a bal kezét, és szinte univerzális elfogadása Briccialdi hüvelykujja kulcs mechanizmus és egy zárt álló G ♯ gomb felett egy további G ♯ hang lyuk. A Boehm -féle kulcsrendszer , kisebb eltérésekkel, továbbra is a leghatékonyabb rendszer minden modern fafúvó közül, amely lehetővé teszi a képzett hangszeresek számára, hogy minden billentyűzetben rendkívüli sebességgel és ragyogással teljesítsenek. A modern fuvola három oktávval rendelkezik, plusz C 7 –C ♯ 7 –D 7 a negyedik oktávban. Sok modern zeneszerző használta a magas D ♯ 7 ; bár az ilyen szélsőségeket nem gyakran használják, a modern furulya akár F♯ 7 -et is teljesíthet negyedik oktávjában.

Századi változatok

Meyer és Giorgi fuvolák
HF Meyer fuvola
Korai kulcsos, HF Meyer teljes fából készült építőfuvola
Carlo Tommaso Giorgi és Giorgi fuvolája
Carlo Tommaso Giorgi és Giorgi fuvolája. A fuvolát fújdogálták.
Giorgi fuvola
Giorgi fuvola

A Meyer fuvola a 19. század közepén népszerű fuvola volt. Beleértve a HF Meyer által 1850-től az 1890-es évek végéig épített műszereket, és akár 12 billentyűvel is rendelkezhetett, és fém bélelt elefántcsontból vagy fából készült fejcsuklókkal épült. A végső forma a hagyományos kulcsos fuvola és a bécsi fuvola kombinációja volt, és Európa és Amerika legelterjedtebbé vált . Ez a forma 12 kulccsal, egy fatesttel, egy fém és elefántcsont fejcsuklóval rendelkezett, és a század végén gyakori volt.

A Boehm által kifejlesztett kulcsrendszer összetettségét tekintve a spektrum ellentétes végén volt a Giorgi fuvola , az ősi lyukas fuvola fejlett formája. Az 1897 -ben szabadalmaztatott Giorgi fuvolát mechanikus kulcsok nélkül tervezték, bár a szabadalom lehetővé teszi kulcsok hozzáadását opcióként. Giorgi lehetővé tette az előadó számára, hogy minden zenei billentyűben egyformán igazan játsszon, akárcsak a Boehm -rendszer. A Giorgi furulyák mára ritkaságok, múzeumokban és magángyűjteményekben találhatók. Mindkét furulya -minta alapelvei gyakorlatilag azonosak, a tónuslyukak szükség szerint vannak elhelyezve a teljes színskála létrehozásához. A játékos a lyukak megnyitásával és zárásával beállítja a cső tényleges hosszát, és ezáltal az oszcilláció sebességét, amely meghatározza a hallható hangmagasságot.

Módosított Boehm fuvola

Az 1950 -es években Albert Cooper módosította a Boehm fuvolát, hogy megkönnyítse a modern zene lejátszását. A furulyát A440 -re hangolták, és az embouchure lyukat új módon vágták ki a hangszín megváltoztatásához . Ezek a furulyák váltak a szakemberek és amatőrök által leggyakrabban használt furulyákká.

Az 1980-as, Johan Brögger módosította a Boehm fuvola rögzítésével két fő probléma, hogy létezett csaknem 150 éve: hibás beállítás között bizonyos billentyűk és problémák között a G és B ♭ kulcsokat. Az eredmény nem forgó tengelyek voltak, amelyek csendesebb hangot és kisebb súrlódást adtak a mozgó alkatrészeken. Ezenkívül a módosítások lehetővé tették a rugók egyéni beállítását, és megerősítették a fuvolát. A Brögger fuvolát csak a Brannen Brothers és a Miyazawa fuvolák készítik .

Jellemzők

Flautista, aki nyugati koncertfuvolán játszik

A fuvola keresztirányú (vagy oldalfúvós) fafúvós hangszer, amely a fúvott végén zárva van. Úgy játsszák, hogy levegőáramot fújnak az embouchure lyuk fölé . A hangmagasságot a kör alakú hangfuratokat lefedő gombok nyitásával vagy zárásával változtatják (általában 16 hanglyuk van). A lyukak kinyitása és zárása magasabb és alacsonyabb hangmagasságot eredményez. Magasabb hangmagasságok is elérhetők túlfújással, mint a legtöbb más fafúvós hangszer. A légáram iránya és intenzitása szintén befolyásolja a hangmagasságot, a hangszínt és a dinamikát.

A pikolót általában nyugati zenekarokban és zenekarokban is használják. Alto furulyákat , amelyek a standard fuvola alatt egy negyeddel magasodtak, és basszusfuvolákat , oktávval alatta, szintén alkalmanként használnak.

(B 3 ) C 4 – C 7 (F 7 )
(B 3 ) C 4 – C 7 (F 7 – C 8 )

A szabványos koncert fuvola, más néven C furulya , Boehm fuvola , ezüst fuvola , vagy egyszerűen fuvola , hangú C, és egy körülbelül három és fél négy oktáv kezdve a feljegyzés C 4 ( középső C ). A fuvola legmagasabb hangmagasságát általában C 7 -ként vagy (néha) D 7 -ként adják meg ; tapasztaltabb flautisták azonban elérhetik az F ♯ 7 -et . E fölött néhány megjegyzés C8 -ig rendkívüli erőfeszítéssel lehetséges, de nagyon szenved a hangjától, és általában nem tekinthető a fuvola tartományának részeként. A modern fuvoláknak lehet hosszabb lábcsuklójuk , B-lábcsuklójuk , plusz kulccsal a B 3 eléréséhez .

A koncerttől a fuvolacsalád tagjaitól a legmagasabbakig a következők:

A fenti eszközök mindegyikének saját tartománya van. A piccolo C -ban olvas zenét (mint a standard fuvola), de egy oktávval feljebb hangzik. Az alt furulya G kulcsában van, és az alacsony regiszter a középső C alatti G -re terjed ki; legmagasabb hangja egy magas G (4  főkönyvi sor a treble bot felett). A basszusfuvola oktávval alacsonyabb, mint a koncertfuvola, a kontrabass fuvola pedig oktávval alacsonyabb, mint a basszusfuvola.

A ritkábban látott fuvolák közé tartozik a G -ban lévő magas hang, amely egy oktávval magasabb, mint az alt fuvola; szopránfuvola , a magas hang és a koncert között; és tenor furulya vagy flûte d'amour B ♭ , A vagy A ♭ hangversenyben a koncert és az alt között.

A legalacsonyabb méretet (nagyobb, mint a basszusfuvola) mind a 20. században fejlesztették ki; ezek közé tartozik a mélybőgő furulya , amely F-ben hangzik el, a basszus és a kontrabass között; szubkontrabuszfuvola (G vagy C hangzással ), kontra-alto furulya (G hangzással, egy oktávval az alto alatt) és kettős kontrabass furulya C-ben, egy oktávval alacsonyabb, mint a kontrabass. A koncertfuvolán és a pikolón kívül más furulyaméreteket harmóniafuvoláknak is neveznek .

Építkezés és anyagok

Zárt lyukú "leszedhető" Yamaha FL221 furulya tokban

Koncert fuvolák három részből áll: a headjoint , test és láb közös . A fejcsuklót dugó zárja le (vagy dugó, amely különféle műanyagokból, fémekből vagy ritkábban fából készülhet). Lehetőség van a hangolás finombeállítására a fejcsukló dugójának beállításával, de általában a gyárilag ajánlott helyzetben hagyják, körülbelül 17,3 mm-re az embouchure furat közepétől a legjobb skála érdekében. Bruttó, ideiglenes hangmagasság -beállításokat hajtanak végre a fejtámla be- és kihelyezésével. A fuvolaművész finom vagy gyors kiigazításokat végez a hangmagasságban és a hangszínben, ha a fuvola alakját és/vagy helyzetét önmagához viszonyítva, azaz oldalra és kifelé állítja .

Egy francia modell (nyitott lyukú) fuvola címkézett részei B-lábcsuklóval.
  • Korona - a fejcsukló végén lévő kupak, amely kicsavarja a dugót, és segít a fej ízületi parafa megfelelő mélységben tartásában.
  • Ajkalap - a fejcsukló azon része, amely a játékos alsó ajkával érintkezik, lehetővé téve a légáram pozicionálását és irányítását.
  • Emelő - a fém rész, amely felemeli az ajaklemezt a fejcsukló csőből.
  • Fejcsukló - a fuvola felső részén van egy hanglyuk/ajaklemez, ahol a játékos a hangot úgy indítja, hogy levegőt fúj a nyíláson.
  • Test - a furulya középső része a kulcsok többségével.
  • Zárt lyuk-teljesen fedett ujjkulcs.
  • Nyitott lyuk-ujjkulcs perforált középponttal.
  • Hegyes karok - a kulcsokat a rudakhoz összekötő karok, amelyek hegyesek és a kulcsok középpontjáig terjednek. Ezek drágább fuvolákon találhatók.
  • Francia modell-furulya hegyes francia stílusú karokkal és nyitott lyukú billentyűkkel, megkülönböztetve a fennsík stílusától, zárt lyukakkal.
  • Inline G-a bal oldali G (harmadik ujj) gomb alaphelyzete-összhangban az első és a második billentyűvel.
  • G eltolás-egy G billentyű, amelyet a másik két bal oldali ujjbillentyű oldalára nyújtanak (a G ♯ billentyűvel együtt), megkönnyítve a hatékony elérést és fedést .
  • Split E mechanizmus-olyan rendszer, amely a második G gombot (a G ♯ billentyű alatt helyezkedik el ) bezárja, amikor a jobb középső ujj gombját lenyomják, lehetővé téve az E harmadik oktáv tisztább megjelenítését; szabvány a legtöbb fuvolán, de sok közbenső és professzionális fuvolából kimarad, mivel csökkentheti a harmadik oktáv F ♯ (F ♯ 6 ) hangminőségét .
  • Trill billentyűk-két kicsi, könnycsepp alakú kulcs a test jobb oldali gombjai között; az első lehetővé teszi a könnyű C – D trillert, a második pedig a C – D ill -t . A – B ver kar vagy „trill” gomb közvetlenül a jobb első ujj billentyű felett található. Az opcionális C ♯ trill billentyű, amely megkönnyíti a B-ből C tr-be való mozgást , néha megtalálható közép- és professzionális fuvolákon. A két trill billentyűt a magas B ♭ és B lejátszására is használják .
  • Lábízület - a fuvola utolsó szakasza (a legmesszebb jobbra játszva).
  • C láb - lábízület, amelynek legalacsonyabb hangja a középső C (C 4 ); jellemző a diákfuvolákra.
  • B láb - lábcsukló, amelynek B legalacsonyabb hangja a középső C (B 3 ) alatt van, amely lehetőség a középső és professzionális fuvolák számára.
  • D ♯ görgő - opcionális funkció, amely a lábcsukló E ♭ gombjához van hozzáadva , megkönnyítve az E ♭ /D ♯ és D ♭ /C ♯ , valamint C közötti átmenetet .
  • " Gizmo key " - opcionális kulcs a B lábcsuklón, amely segíti a C 7 játékot .

Fejízület alakja

Közeli kép a testrészről és a C-lábízületről. A hangszer Y-karos platógombokkal, trillkulcsokkal és forrasztott hanglyukakkal rendelkezik. A kép a D-kulcs beállító csavart és a tűrugókat ábrázolja.

A fejcsukló cső kissé kúpos a zárt vége felé. Theobald Boehm a kúp alakját parabolikusnak írta le. Fuvoláinak vizsgálata nem tárt fel valódi parabolikus görbét, de a kúp összetettebb, mint a csonka kúp. A fejcsuklót a legnehezebb megépíteni, mivel az ajaklemez és a hanglyuk kritikus méretei, élei és szögei kissé eltérnek a gyártók és az egyes fuvolák között, különösen ott, ahol kézzel készülnek. A fejcsukló geometriája különösen kritikus fontosságúnak tűnik az akusztikus teljesítmény és hangszín szempontjából, de a gyártók között nincs egyértelmű konszenzus egy adott formáról. Az embouchure furat akusztikus impedanciája a legkritikusabb paraméter. Az akusztikus impedanciát befolyásoló kritikus változók: Általában minél rövidebb a lyuk, annál gyorsabban lehet fuvolázni; minél hosszabb a lyuk, annál összetettebb a hangszín. A fuvola különösen jó példájának megtalálása játékvizsgálattól függ. A fej ízületének javítását általában a hangszer hangjának javítására javasolják.

Olcsóbb tanulói modellek hajlított fejjel vásárolhatók, hogy a rövidebb karú fiatalabb gyermekek játszhassanak velük.

Csőanyagok

A kevésbé drága furulyák általában sárgarézből készülnek , csiszolva , ezüstözve és lakkozva a korrózió megelőzése érdekében , vagy ezüstözött nikkel ezüstből (nikkel-bronz harangfém , 63% Cu , 29% Zn , 5,5% Ni , 1,25% Ag , .75% Pb , ötvözött As , Sb , Fe , Sn ). A drágább furulyák általában drágább fémekből készülnek, leggyakrabban szilárd ezüstből (92,5% ezüst) és más ötvözetekből, beleértve a francia ezüstöt (95% ezüst, 5% réz), " érme ezüst " (90% ezüst), vagy Britannia ezüst (95,8% ezüst). Úgy tűnik, hogy az öreg Louis Lot francia fuvoláknak ezüstötvözetükből adódóan különleges hangjuk van. Az arany/ezüst fuvolák még drágábbak. Ezek lehetnek belül arany és kívül ezüst színűek, vagy fordítva. Teljes arany- és platinafuvolák is léteznek. A fuvolák fából is készülhetnek, ma az afrikai feketefa (grenadilla vagy Dalbergia melanoxylon ) a legelterjedtebb. A kókuszfát korábban használták, de ezt ma nehéz beszerezni. A furulyák sokkal gyakoribbak voltak a 20. század eleje előtt. Az ezüstfuvolát Boehm mutatta be 1847 -ben, de csak a 20. század végén vált általánossá. William S. Haynes , az Egyesült Államokban, Massachusetts államban, Bostonban működő fuvolagyártó elmondta Georges Barrère -nek, hogy 1905 -ben minden 100 fafuvolára készített egy ezüstfuvolát , de az 1930 -as években minden 100 ezüstfuvolára egy furulyát.

A szokatlan csőanyagok közé tartozik az üveg , a szénszál és a palládium .

A szakemberek általában drágább furulyákkal játszanak. Azonban az az elképzelés, hogy a különböző anyagok jelentősen befolyásolhatják a hangminőséget, némi vita tárgya, és néhányan azzal érvelnek, hogy a különböző fémek kevésbé változtatnak a hangminőségben, mint az ugyanazt a fuvolát játszó különböző furulyások. Még Verne Q. Powell , fuvolakészítő is elismerte (a Needed: Aranyfuvola vagy arany ajak? ) Című művében, hogy "Ami a hangot illeti, azt állítom, hogy ennek 90 százaléka a fuvola mögötti ember".

A legtöbb fémfuvola ötvözetekből készül, amelyek jelentős mennyiségű rézt vagy ezüstöt tartalmaznak. Ezek az ötvözetek az oligodinamikai hatás miatt biostatikusak, és így elnyomják a kellemetlen penészgombák , gombák és baktériumok növekedését .

A jó minőségű hornyokat úgy tervezték, hogy megakadályozzák vagy csökkentsék a galvanikus korróziót a cső és a kulcsszerkezet között.

Pad anyagok

A hanglyukakat halbőrből (aranyverő bőréből) készült párnák akadályozzák meg nemez vagy szilikon gumi fölött néhány nagyon olcsó vagy "strapabíró" fuvolán. A betétek precíz beragasztása professzionális fuvolákon a betét tömítésének biztosítása érdekében nagyon igényes a technikusok számára. A korhű módszer szerint a párnákat sellakkal lezárt papírlemezekre helyezik . A közelmúlt fejlesztése a "precíziós" betétek, amelyeket gyárilag képzett szakember szerel fel. A diákfuvoláknál nagyobb valószínűséggel vannak vastagabb anyagokból készült párnák, például viasz vagy olvadó ragasztó. A nagyobb méretű, zárt lyukú betéteket csavarokkal és alátétekkel is rögzítik. A szintetikus párnák vízállóbbnak tűnnek, de érzékenyek lehetnek a mechanikai meghibásodásra (repedésre).

Kulcsmunka

A kulcsok ugyanabból vagy különböző fémekből készülhetnek, mint a cső, például nikkel -ezüst kulcsok ezüstcsővel. A hornyos kulcstengelyek (vagy "acélok") általában fúrórúdból vagy rozsdamentes acélból készülnek. Ezeknek a mechanizmusoknak az optimális teljesítmény érdekében rendszeres szétszerelést, tisztítást és újrakenést kell végezniük, amelyeket jellemzően képzett szakember végez. James Phelan, fuvolagyártó és mérnök, az egysúlyú motorolajat (SAE 20 vagy 30) ajánlja kulcsfontosságú kenőanyagként, amely kiváló teljesítményt és csökkent kopást mutat, a kereskedelmi kulcsolajokkal szemben).

A kulcsmunkát elveszett viasz öntvények és megmunkálás alkotja, a rögzítőoszlopokkal és bordákkal ezüstforrasztással a csőhöz. A legjobb fuvolákon az öntvényeket kovácsolják, hogy növeljék erejüket.

A legtöbb kulcsokat tű rugók készült foszfor-bronz , rozsdamentes acél , berillium réz vagy arany ötvözet. A B hüvelykujjkulcsok általában lapos rugókkal rendelkeznek. A foszfor -bronz messze a leggyakoribb tűrugók anyaga, mivel viszonylag olcsó, jó rugót és korrózióálló. Sajnos hajlamos a fémfáradásra. A rozsdamentes acél jó rugót is képez, és ellenáll a korróziónak. Az aranyrugókat az arany ára miatt leginkább a csúcskategóriás fuvolákban találjuk.

Mechanikai lehetőségek

A C láb és a B láb összehasonlítása (jobb oldalon)
B ♭ hüvelykujj gomb
A B ♭ hüvelykujjkulcsot ( Briccialdi találta ki és úttörője ) ma már szabványnak tekintik.
Nyitott lyukú kulcsok a plató kulcsokkal szemben
A nyitott lyukú "francia modell" furulyák kör alakú lyukakkal rendelkeznek az öt kulcs közepén. Ezeket a lyukakat a billentyűk lenyomásakor az ujjbegyek borítják. A nyitott lyukú furulyákat gyakran koncert szintű furulyások választják, bár ez a preferencia kevésbé jellemző Németországban, Olaszországban és Kelet-Európában. A diákok ideiglenes dugókkal fedhetik le a lyukakat, amíg megbízhatóan el nem tudják fedni a lyukakat az ujjbegyükkel. Egyes flautisták azt állítják, hogy a nyitott lyukú billentyűk lehetővé teszik a hangosabb és tisztább hangvetítést az alsó regiszterben . Nyitott lyukú kulcsokra van szükség a hagyományos kelta zenéhez és más etnikai stílusokhoz, valamint néhány modern koncertdarabhoz, amelyek harmonikus felhangokat vagy "lélegzetelállító" hangokat igényelnek. Ezenkívül megkönnyíthetik az alternatív ujjlenyomatokat, a „ kiterjesztett technikákat ”, például a negyedhangokat , a glissandót és a többszólamú hangzást . A zárt lyukak (fennsík kulcsok) lehetővé teszik a lazább kézpozíciót néhány furulyás számára, ami segíthet a játékukban.
G eltolás a soros G billentyűkkel szemben
A Boehm összes eredeti modellje G -gombokkal volt eltolva, amelyek mechanikailag egyszerűbbek, és nyugodtabb kézhelyzetet tesznek lehetővé, különösen a kis kezű flautisták számára. Néhány játékos inkább a soros G kéz pozícióját részesíti előnyben. Sok éven át tévhit volt, hogy a soros G a "professzionális" fuvolákra, míg a G eltolás a "diák" modellekre vonatkozik, de ezt a sztereotípiát nagyrészt megcáfolták.
Split E
Az osztott E módosítás megkönnyíti a harmadik oktáv E (E 6 ) lejátszását egyes flautisták számára. Egy olcsóbb lehetőség az "alacsony G betét".
B láb
A B láb kiterjeszti a furulya hatótávolságát egy félhanggal lefelé B 3 -ig (a B középső C alatt).
Gizmo kulcs
Néhány B lábú fuvola rendelkezik " gizmo " billentyűvel : olyan eszközzel, amely lehetővé teszi a B tónusú lyuk bezárását a C és C ♯ billentyűktől függetlenül . A gizmo gomb megkönnyíti a C 7 lejátszását.
Trill billentyűk
A három szabványos trill billentyű lehetővé teszi a gyors váltást két hang között, eltérő szabványos ujjlenyomatokkal: a legalacsonyabb, a középső és a legmagasabb trill billentyűk megkönnyítik a C – D ♯ , C – D és B ♭ –A rendezést . Néhány magasabb hangok (tercsávszélességek B és B ♭ és a legtöbb negyedik oktáv jegyzetek) is írhatják a két alsó trilla kulcsokat. A negyedik, úgynevezett C ♯ trill billentyű egyre népszerűbb opció, amely számos fuvolán elérhető. Ez nevezték egyik felhasználások, hogy megkönnyítse a B C ♯ trilla, de azt is lehetővé teszi néhány trillákat és tremolók, amelyek egyébként nagyon nehéz, mint például a magas G magas A. Egy másik módja a pergő G 6 -A 6 jelentése dedikált magas G – A trill billentyű.
D ♯ görgő
Egyes modellek D ♯ görgő opciót kínálnak , vagy akár egy párhuzamos görgőt is a D ♯ és C ♯ billentyűkön, amelyek megkönnyítik a jobb kisujj mozgását, például alacsony C -D ♯ tartományban .
Forrasztott hanglyukak
A hanglyukak húzhatók (a csőanyag kifelé húzásával) vagy forraszthatók (lyukat vágnak a csőbe, és forraszthatnak rá egy további anyaggyűrűt). Egyesek úgy gondolják, hogy a forrasztott hanglyukak javítják a hangot, de általában többe kerülnek.
Skála és hangmagasság
A szabványos hangmagasság a történelem során nagymértékben változott, és ez befolyásolta a fuvolák elkészítését. Bár a szabványos hangmagasság ma A 4  = 440 Hz, sok gyártó optimalizálja a hanglyuk méretét/távolságát a magasabb hangmagasság -opciókhoz, például A 4  = 442 Hz vagy A 4  = 444 Hz. (Amint fentebb említettük, az egyik hang hangmagasságát, általában az A 4 -es ujjmozgatást, úgy lehet beállítani, hogy a fejcsuklót a fejtámla csuklójába be- és ki kell mozgatni, de a lényeg itt az, hogy az A 4 mechanikai kapcsolata az összes többi hangmagassággal a hanglyukak kivágásakor kerül beállításra. Az objektív „mechanikus” hangmagasságtól való kis eltérések (amelyek az adott ujjlenyomat akusztikus impedanciájához kapcsolódnak) azonban rögtönözhetők a nyomtatási beállításokkal.)

Fogalmazás

Főbb cikkek: Fuvola repertórium és Fuvola kórus § Repertoár

Klasszikus zene

Lásd még: Fuvolaverseny , Fuvola kvartett és Fuvola szonáta

Egy korai változata Antonio Vivaldi „s La Tempesta di mare fuvolaversenyét ben esetleg körül írt 1713-1716, és így már az első versenymű az eszköz, valamint a legkorábbi pontozási magas F 6 , problémás megjegyzés korabeli barokk furulya.

A popban, a jazzben és a rockban

Ian Anderson ( Jethro Tull) fuvolázik

A fuvolákat ritkán használták a korai jazzben . Chick Webb dobos és zenekarvezető az 1930 -as évek végétől kezdve az elsők között használt fuvolákat a jazzben. Frank Wess a jazz első figyelemre méltó flautistái közé tartozott a 1940 -es években. Mivel Theobald Boehm ujjlenyomatát szaxofonokban és koncertfuvolákban is használják, sok fuvolajátékos szaxofonon "duplázik" jazz és kis együttesek számára, és fordítva.

1950 óta számos neves előadó használ fuvolát a jazzben. Frank Foster és Frank Wess ( Basie zenekar ), Jerome Richardson ( Jones/Lewis big band ) és Lew Tabackin ( Akiyoshi/Tabackin big band ) fuvolákat használtak nagyzenekari környezetben. A kiszenekarokban figyelemre méltó fellépők voltak Bud Shank , Herbie Mann , Yusef Lateef , Melanie De Biasio , Joe Farrell , Rahsaan Roland Kirk , Charles Lloyd , Hubert Laws és Moe Koffman . Számos modális jazz és avantgárd jazz előadóművész használta a fuvolát, köztük Eric Dolphy , Sam Rivers és James Spaulding .

A Jethro Tull valószínűleg a legismertebb rockzenekar, aki rendszeresen használja a fuvolát, amelyet frontembere, Ian Anderson játszik . Alto fuvola röviden hallható a The Beatles " You've Got to Hide Your Love Away " című dalában , amelyet John Scott játszik. A The Beatles később a Penny Lane című kislemezében fuvolát is jobban kiemel .

További csoportok, amelyek a fuvolát használták pop- és rockdalokban, a The Moody Blues , Chicago , ausztrál Men at Work és a King Gizzard & the Lizard Wizard , a kanadai progresszív rock együttes, a Harmonium , a holland Focus és a korai Golden Earring , valamint a britek a Traffic , a Genesis , a Gong (bár flautistája/szaxofonosa, Didier Malherbe francia volt), a Hawkwind , a King Crimson , a Camel és a Van der Graaf Generator csoportok .

Az amerikai énekes, Lizzo is ismert fuvolázásról. Lizzo fuvolájának még saját Instagram -fiókja is van.

Lásd még

Megjegyzések

Hivatkozások

Külső linkek