Kovácsék - The Smiths

Kovácsék
The Smiths 1985 -ben; balról jobbra: Andy Rourke , Morrissey , Johnny Marr és Mike Joyce
Háttér-információ
Eredet	Manchester , Anglia
Műfajok	Indie rock jangle pop poszt-punk alternatív rock
aktív évek	1982–1987
Címkék	Durva kereskedelem Uram
Társult aktusok	A tettetők SÖTÉT A felnőtt háló
Weboldal	tisztviselők .co .uk
Régi tagok

A Smiths egy angol rockzenekar, amely 1982-ben alakult Manchesterben . A csoport, amelynek legismertebb felállása Morrissey , Johnny Marr , Andy Rourke és Mike Joyce volt , az egyik legfontosabb, hogy kibontakozzon a brit független zenéből 1980 -as évek jelenete.

Smith -eket aláírták a független Rough Trade Records kiadóhoz . A Morrissey és Marr dalszerzői partnerségén alapulva, Smiths gitárra, basszusgitárra és dobhangzásra való összpontosítása, valamint az 1960-as évek rock és post-punk fúziója elutasította az akkoriban uralkodó szintetikus-pop hangzást. Marr Rickenbacker gitárjátéka volt emlékeztet a hangzavar pop hangját Roger McGuinn származó a Byrds . Morrissey összetett, írástudó szövegei a hétköznapi élet témáit ötvözték a fanyar humorral.

Számos Smiths kislemez elérte az Egyesült Királyság Singles Chart legjobb 20 helyét, és minden stúdióalbumuk elérte az Egyesült Királyság albumlistájának első öt helyét , beleértve az első számú Meat Is Murder albumot (1985). A mainstream sikereket Európában a The Queen Is Dead (1986) és a Strangeways, Here We Come (1987) címmel érte el , mindkettő bekerült az európai albumlisták legjobb 20 -ba . A belső feszültségek 1987 -ben felbomlásukhoz vezettek, majd a jogdíjak miatt indult perek; a zenekar visszautasította az újraegyesítési ajánlatokat. A Rank (1988) című élő albumuk elérte a top 10 -et Európában.

Történelem

Formáció és korai előadások

1982 májusában, Johnny Marr és barátja, Steve Pomfret elment az otthona Steven Morrissey a Stretford meghívni őt sávot alkotnak. Marr és Morrissey 1978. augusztus 31 -én találkozott a Patti Smith koncerten a manchesteri Apollo Theatre -ben, amikor Marr 14, Morrissey 19 éves volt. A költészet és az irodalom iránti szeretetük révén kötődtek egymáshoz. A New York Dolls rajongója , Marr le volt nyűgözve, hogy Morrissey könyvet írt a zenekarról, és arra inspirálta, hogy Jerry Leiber példájára lépjen ki a küszöbön , aki munkakapcsolatát Mike Stollerrel hozta létre, miután a Stoller ajtaja. Morrissey szerint: "Abszolút híresek voltunk. Nagyon hasonlóak voltunk a hajtásban." Beszélgetve rájöttek, hogy ugyanazon zenekarok rajongói. Másnap Morrissey felhívta Marr -t, hogy megerősítse, hogy érdekelne egy zenekar alapítása vele.

Néhány nappal később Morrissey és Marr tartották az első próbát Marr bérelt tetőtéri szobájában Bowdonban . Morrissey szolgáltatta a dalszöveget a "Don't Blow Your Own Horn" -hoz, az első dalhoz, amelyen dolgoztak; azonban úgy döntöttek, hogy nem tartják meg a dalt, Marr megjegyzése szerint "egyikünknek sem tetszett nagyon". A következő dal, amin dolgoztak, a "The Hand That Rocks the Bradle" volt, ismét Morrissey által készített dalszövegek alapján. Marr a tempót a Patti Smith "Kimberly" dalra alapozta, és rögzítették Marr TEAC három sávos kazettás magnóján. A harmadik szám, amelyen a duó dolgozott, a " Suffer Little Children " volt. Az eredeti szerzemények mellett Morrissey azt javasolta a zenekarnak, hogy készítsenek feldolgozást az "I Want a Boy for My Birthday" címmel, amely a hatvanas évek amerikai lánycsapatának, a Cookiesnek a dala ; bár korábban soha nem hallott a dalról, Marr beleegyezett, élvezte a felforgató elemet, amikor egy férfi énekes énekel, és a dalt felvették a TEAC gépére.

1982 végére Morrissey a Smiths zenekar nevét választotta. Később azt mondta, hogy "ez volt a legáltalánosabb név, és úgy gondoltam, itt az ideje, hogy a világ hétköznapi emberei mutassák meg arcukat". A zenekar megalakulása idején Morrissey úgy döntött, hogy nyilvánosan csak a vezetéknevén lesz ismert, Marr „Mozzer” vagy „Moz” néven emlegette. 1983 -ban megtiltotta a körülötte lévőknek az általa megvetett "Steven" név használatát.

Miután több próbán maradt a zenekarnál, Pomfret hevesen távozott. Helyét a basszusgitáros Dale Hibbert vette át, aki a manchesteri Decibel Studiosban dolgozott, ahol Marr találkozott vele a Freak Party demójának felvétele közben. A Smiths Hibbert révén 1982 augusztusának egyik éjszakáján rögzítette első demóját a Decibelnél. Simon Wolstencroft dobos segítségével , akivel Marr együtt dolgozott a Freak Party -ban, a zenekar felvette a "The Hand That Rocks the Bradle" és a "Suffer Little Children" című lemezeket is. . Wolstencroft nem volt hajlandó csatlakozni a zenekarhoz, így a meghallgatások után Mike Joyce csatlakozott; később elárulta, hogy a meghallgatás során varázsgomba hatása alatt volt. Eközben Morrissey elvitte a demófelvételt a Factory Recordshoz , de a Factory Tony Wilsont nem érdekelte.

1982 októberében Smiths első alkalommal mutatta be nyilvános fellépését a Blue Rondo à la Turk támogató akciójaként a hallgatói zenei és divatbemutató, az "An Evening of Pure Pleasure" alatt, a manchesteri Ritzben . Az előadás során saját szerzeményeiket és az "I Want a Boy for My Birthday" -t is eljátszották. Morrissey szervezte a koncert esztétikáját; A zenekar felment a színpadra, hogy Klaus Nomi s változata Henry Purcell "The Cold Song" játszott át a helyszín hangrendszer előtt barátja James Maker lépett színpadra, hogy vezessenek be a zenekar. Maker a színpadon maradt az előadás során, és elmondta, hogy "kaptam egy pár maracát - opcionális extra - és carte blanche -t. Nem voltak utasítások - azt hiszem, általánosan elfogadott, hogy improvizálok ... Ott voltam, hogy vörösbort igyak , tegyen idegen kézmozdulatokat, és tartsa magát a szűk, krétás körben, amelyet Morrissey körém rajzolt. " Hibbert állítólag nem volt elégedett azzal, amit a zenekar "meleg" esztétikájának tartott; viszont Morrissey és Marr elégedetlenek voltak a basszusgitárral, így őt váltotta fel Marr régi iskolatársa, Andy Rourke . Hibbert tagadja, hogy kifogásolta volna, hogy a zenekar melegnek minősüljön, és azt mondta, nem tudja, miért kérték távozásra.

1982 decemberében Smithék felvették második demójukat, a Chorlton-cum-Hardy-i Drone Studiosban ; a rögzített számok a " What Difference Does It Make? ", "Handsome Devil" és "Miserable Lie" voltak. Ezt használták meghallgatási szalagként az EMI lemeztársaságnál , amely visszautasította a bandát. A zenekar folytatta a gyakorlást, ezúttal a Portland Street Crazy Face Clothing cég emeleti emeletén, ahol az új menedzser, Joe Moss biztosított. Karácsonyra négy új dalt készítettek: "Ezek a dolgok időbe telnek", "Mit látsz benne?", "Jeane" és "A Matter of Opinion", amelyek közül az utolsót hamarosan leselejtezték. A következő fellépésük 1983. január végén a manchesteri Manhattan volt, és bár Maker ismét go-go táncosként jelenik meg, ez volt az utolsó alkalom. Február elején adták elő harmadik fellépésüket, a Haçiendában .

Durva kereskedelem és "Hand in Glove"

Morrissey és Marr Londonba látogattak, hogy kazettájukat átadják Geoff Travisnak , a Rough Trade Records független lemezkiadónak . Beleegyezett, hogy kislemezként kivágja a " Hand in Glove " című dalukat . A borítóhoz Morrissey ragaszkodott Jim French homoerotikus fényképéhez, amelyet Margaret Walters The Nude Male című filmjében talált . A kislemez 1983 májusában jelent meg, és jól fogyott a következő 18 hónapban, bár nem szerepelt az Egyesült Királyság Top 40 -ben . A Smiths második londoni koncertjének, a University of London Union közönségének tagja volt John Walters , John Peel BBC Radio 1 műsorának producere ; meghívta a zenekart, hogy rögzítsen egy programot. Peel azt mondta: "Nem lehetett azonnal megmondani, hogy milyen lemezeket hallgattak. Ez meglehetősen szokatlan, nagyon ritka ... A Smithsnek éppen ez a része volt a lenyűgöző." Ezt a rádiós expozíciót követően Smiths megszerezte első interjúit, az NME és a Sounds zenei magazinokban .

Travis Manchesterbe utazott, hogy a Crazy Face próbateremben találkozzon a zenekarral, és lemezszerződést kössön a Rough Trade -szel. Morrissey és Marr aláírta a zenekar nevében, és nem volt vita arról, hogyan osztják meg a bevételeket. Travis behozta a Troy Tate of the Teardrop Explodes -t , és felügyelete alatt a zenekar felvette első albumát, az Elephant Studios -ban Wappingban , Kelet -Londonban . A Rough Trade elégedetlen volt az albummal és Tate produkciójával, és ragaszkodott ahhoz, hogy a zenekar új lemezre vegye egy új producerrel, John Porterrel . A Singles " This Charming Man " és a " What Difference It It? " Singles elérte a 25. és 12. számot az Egyesült Királyságban . A zenei sajtó dicsérete és a BBC Radio 1 -ben Peel és David Jensen stúdió -sorozatának segítségével Smiths elkezdett dedikált rajongótábort építeni.

Smithék vitát váltottak ki, amikor Gary Bushell, a The Sun bulvársajtó azt állította, hogy a B-oldali "Handsome Devil" a pedofília jóváhagyása . A zenekar ezt cáfolta, Morrissey kijelentette, hogy a dalnak "semmi köze a gyerekekhez, és minden bizonnyal semmi köze a gyermekek molesztálásához".

Kovácsék

1984 februárjában a csoport kiadta debütáló albumát, a The Smiths -t , amely a második helyre került az Egyesült Királyság albumlistáján . A "Reel Around the Fountain" és a "The Hand That Rocks the Bradle" ellentmondásokba ütközött, néhány bulvárlap azt állította, hogy a dalok pedofíliára utalnak, ezt a csoport határozottan cáfolja.

1984 márciusában Smiths fellépett a Channel 4 The Tube zenei műsorában .

Az albumot ugyanebben az évben követték az albumon kívüli kislemezek, a " Heaven Knows I'm Miserable Now " és a " William, It Was Really Nothing ", amelyek B-oldalán " How Soon Is Now? " Szerepelt . A zenekar első tíz helyének biztosítása, a "Heaven Knows I'm Miserable Now" szintén jelentős volt Stephen Street mérnök és producer hosszú távú munkakapcsolatának kezdetével .

További viták következtek, amikor a " Szenvedj kisgyermekeket ", a "Menny tudja, hogy most nyomorult vagyok" B-oldala a mórok gyilkosságainak témáját érintette . Ez felháborodást keltett, miután az egyik meggyilkolt gyermek nagyapja meghallotta a dalt egy kocsmai zenegépen, és úgy érezte, a zenekar megpróbálja kereskedelmi forgalomba hozni a gyilkosságokat. Miután találkozott Morrissey -vel, elfogadta, hogy a dal őszinte feltárása a gyilkosságok hatásának. Morrissey később barátságot kötött Ann West -lel, az áldozat anyjával, Lesley Ann Downey -vel, akit név szerint említenek a dalban.

Az évet a Hatful of Hollow gyűjteményalbummal zárták . Ez összegyűjtötte a kislemezeket, a B-oldalakat és a dalok azon verzióit, amelyeket az előző évben rögzítettek a Peel és Jensen műsorokhoz.

Hús gyilkosság

1985 elején a zenekar kiadta második albumát, a Meat Is Murder -t . Ez az album élesebb és politikusabb volt elődjénél, beleértve a vegetáriánus főcímzenét (Morrissey megtiltotta, hogy a csoport többi tagja húsfogyasztásról fényképezzen), a "Sehol gyors" könnyed republikanizmusát és a testi ellenes büntetést. "Az igazgatói rituálé" és a "Barbarizmus otthon kezdődik". A zenekar zeneileg is sokszínűbbé vált, Marr rockabilly riffeket adott hozzá a "Rusholme Ruffians" -hoz, Rourke pedig funk basszusszólót játszott a "Barbarism Begins at Home" címen. Az albumot megelőzte a B-oldali " How Soon Is Now? " Újbóli kiadása kislemezként, és bár ez a dal nem szerepelt az eredeti LP-n , hozzáadták a későbbi kiadásokhoz. A Meat Is Murder volt a zenekar egyetlen albuma (az összeállításokat leszámítva), amely elérte az első helyet a brit listákon. 2003 -ban a Rolling Stone minden idők 500 legnagyobb albuma listáján a 295. helyen szerepelt .

Morrissey politikai álláspontot hozott számos interjújához, és további vitákat váltott ki. Célpontjai között volt a Thatcher -kormány , a brit monarchia és a Band Aid éhínség -enyhítési projekt . Morrissey híresen megcsúfolta az utolsót: "Nagy aggodalomra ad okot Etiópia népe , de más dolog az, hogy naponta kínozzák az angol embereket" (a "kínzás" utalás a projektből származó zenére). A későbbi egyetlen kiadás, a " Shakespeare's Sister " a 26. helyet szerezte meg az Egyesült Királyság Singles Chart-ján, bár az egyetlen kislemez, a " That Joke Is not Funny Anymore ", kevésbé volt sikeres, alig került a legjobb 50 közé.

A királynő halott

1985 folyamán a zenekar hosszú turnékon vett részt az Egyesült Királyságban és az Egyesült Államokban, miközben felvették a következő stúdiólemezüket, a The Queen Is Dead -et . Az album 1986 júniusában jelent meg, röviddel a " Bigmouth Strikes Again " kislemez után . Marr több számhoz is hozzáadott ersatz húrokat billentyűzettel, mint például a " There is a Light That Never Goes " és a " The Boy with the Thorn in Side ". Megjelenése után a The Queen Is Dead elérte a második helyet az Egyesült Királyság toplistáin.

A csoporton belül azonban nem volt minden rendben. A Rough Trade -szel folytatott jogi vita csaknem hét hónappal késleltette az albumot (1985 novemberében fejezték be), és Marr kezdte érezni a zenekar kimerítő turné- és felvételi ütemtervének stresszét. Később azt mondta az NME -nek: "A" rosszabb viselkedés "nem volt a fele: rendkívül beteg voltam. Mire a turné valójában befejeződött, az egész kezdett egy kicsit ... veszélyes lenni. Csak többet ittam, mint én kezelni tudná. " Eközben Rourke -ot 1986 elején kirúgták a zenekarból heroinfogyasztása miatt. Állítólag az autó szélvédőjére ragasztott Post-it cetliken keresztül kapott értesítést az elbocsátásáról . Így szólt: "Andy - elhagytad a Smiths -t. Viszlát és sok sikert, Morrissey." Morrissey maga azonban tagadja ezt.

Rourke -t basszusgitáros helyett Craig Gannon (korábban a skót újhullámú zenekar, az Aztec Camera tagja ) váltotta , de két héttel később visszahelyezték. Gannon maradt a zenekarban, ritmusgitárra váltott. Ez az öt darabból vették fel a " Panic " és az " Ask " kislemezeket (utóbbi Kirsty MacColl mellett a vokálon), amelyek elérték a 11., illetve a 14. helyet az Egyesült Királyság Singles Chart-on, és turnéztak az Egyesült Királyságban.

A kábítószer -birtoklás vádjával történt letartóztatás majdnem ahhoz vezetett, hogy Rourke -t Guy Pratt váltotta fel a zenekar észak -amerikai turnéjára, még abban az évben, amíg a basszusgitáros munkavízuma közvetlenül az indulás előtt meg nem érkezett. Míg a műsorok sikeresek voltak, a Morrissey -n kívüli legénység és bandatagok általi erős alkoholfogyasztás és kábítószer -fogyasztás káros hatással volt a csoportra, valamint a nem hatékony menedzsment és az elhúzódó viták a Rough Trade -szel, akiket a zenekar komolyan fontolgatott, hogy elhagyja az EMI -t , és a Sire Records -t , amerikai kiadójuk, akik Morrissey szerint nem tettek eleget a Smiths népszerűsítésére. A floridai szentpétervári randevú után Marrral lemondták a fennmaradó négy műsort, köztük a New York -i Radio City Music Hall nagyszabású fináléját . Miután a következő turné 1986. októberében véget ért, Gannon hat stúdióban játszott. 1986. december 12-én a zenekar előadta utolsó koncertjét, amely az apartheid elleni előny a londoni Brixton Akadémián .

Mivel elszakították a Rough Trade lemezekkel kötött szerződéstől, új szerződést kerestek egy jelentős kiadóval. Marr 1987 elején azt mondta az NME-nek : "Minden egyes kiadó meglátogatott minket. Kis beszéd volt, kenőpénz, az egész szám. Nagyon élveztem." A zenekar aláírt az EMI -vel, amely kritikát váltott ki rajongótáborukból és a zenei sajtó elemeiből.

Strangeways, itt vagyunk és szakítunk

1987 elején a " Shoplifters of the World Unite " elérte a 12. helyet az Egyesült Királyságban. Ezt követte egy második összeállítás, A világ nem hallgat . A cím Morrissey megjegyzése volt, amiért csalódott a zenekar mainstream elismerésének hiányában; a listák második helyére került. Ezt követte a " Sheila Take a Bow " című kislemez , a zenekar második (és az utolsó élete során) brit top 10 slágere. Egy másik összeállítást, a Louder Than Bombs -t a tengerentúli piacra szánták, és nagyjából ugyanazt az anyagot fedte le, mint a The World Won’t Listen , kiegészítve a "Sheila Take a Bow" -dal és a Hatful of Hollow anyagával , amelyet még nem jelent meg az USA-ban. A Smiths' negyedik album, Strangeways, jövünk , nyitott egy zongora bevezetése, mint a Marr akart távol a Smiths' hangot. Marr a többi szám billentyűzetén is játszott. Az első dal, az " A Rush and a Push and the Land Is Ours " gitárt nem tartalmaz.

Folyamatos sikereik ellenére feszültségek alakultak ki a zenekaron belül. Marr kimerült volt, és 1987 júniusában szünetet tartott a zenekarban, amelyet úgy érezte, hogy a társai negatívan érzékelik. Júliusban otthagyta a csoportot, mert tévesen azt hitte, hogy az NME "Smiths to Split" című cikkét Morrissey ültette be. A Danny Kelly által írt cikk azt állította, hogy Morrissey nem szereti, ha Marr más zenészekkel dolgozik együtt, és hogy Marr és Morrissey személyes kapcsolata kitörési ponthoz érkezett. Marr felvette a kapcsolatot az NME -vel, hogy elmagyarázza, hogy nem személyes feszültségek miatt hagyta el a bandát, hanem azért, mert szélesebb zenei körre vágyik. Marr helyére Ivor Perry volt a Easterhouse korábbi gitárosa. A zenekar felvett vele néhány olyan anyagot, amelyet soha nem fejeztek be, beleértve a " Bengali in Platforms " korai verzióját , amelyet eredetileg a " Stop Me If You Think Heavy This One Before " B-oldalának szántak . Perry kényelmetlenül érezte magát a helyzet miatt, és kijelentette: "mintha egy másik Johnny Marr -t akartak volna"; Perry szerint az ülések úgy végződtek, hogy Morrissey kirohant a stúdióból.

Mire a Strangeways, Here We Come szeptemberben megjelent, a zenekar feloszlott. Az összeomlást elsősorban Morrissey irritáltságának tulajdonították Marr más művészekkel folytatott munkája miatt, és Marr csalódottságát Morrissey zenei rugalmatlansága miatt. Marr különösen utálta Morrissey azon mániáját, hogy az 1960 -as évek popművészeit, például a Twinkle -t és a Cilla Black -et takarja, és 1992 -ben azt mondta: "Ez volt az utolsó csepp a pohárban. Tényleg. Nem alkottam olyan csoportot, amely Cilla Black dalokat ad elő." Egy 1989 -es interjúban Morrissey a zenekar felbomlásának okaként a menedzseri személyiség hiányát és az üzleti problémákat említette.

A Strangeways, Here We Come 1987 októberében a második helyen végzett az Egyesült Királyságban, és Smiths legsikeresebb albuma volt az Egyesült Államokban, és elérte az 55. helyet a Billboard 200 -on . Morrissey és Marr kedvenc Smiths albumának nevezik. Két további kislemez jelent meg a Strangeways- től, élő, session és demo számokkal, B-oldalként. A következő évben az 1986 -ban Craig Gannonnal ritmikus gitáron rögzített élő felvétel Rank , az Egyesült Királyságban a 2. helyen végzett, és a 9. helyen szerepelt az Európai 100 album listáján.

Jogdíj vita

Morrissey és Marr egyenként a Smiths felvételi és előadási jogdíjainak 40% -át vitte el, 10 százalékát Joyce és Rourke kapta. Mint Joyce ügyvéd később azt állította, a bíróság, Joyce és Rourke kezelték session zenészek „ahogyan könnyen cserélhető, mint a részek egy fűnyíró”. 1989 márciusában Joyce és Rourke jogi eljárást indítottak korábbi bandatársaik ellen, azzal érvelve, hogy egyenrangú partnerek a Smiths -ben, és mindegyik jogosult a zenekar nyereségének 25 százalékos részesedésére a dalszerzésen és kiadáson kívüli egyéb tevékenységekből. Rourke, aki eladósodott, szinte azonnal elszámolt 83 000 font összegű átalányösszeggel és a jogdíjak 10 százalékával, lemondva minden további követelésről.

Joyce folytatta az akciót, amely 1996 decemberében eljutott a High Court of Justice -hoz (Chancery Division) . Morrissey és Marr az előző évben elfogadták, hogy Joyce és Rourke partnerek, de hogy Joyce jogosult -e a nyereség negyedére " a Smiths tevékenysége (a dalszerzésen és kiadáson kívül) vitatott maradt. Joyce ügyvédje, Nigel Davis QC elmondta, hogy Joyce csak a zenekar felbomlása után vette észre, hogy a nyereségnek csak 10% -át kapja.

Morrissey és Marr - akiket külön képviseltek a tárgyaláson - ragaszkodtak ahhoz, hogy a jogdíj megosztását elmagyarázták Rourke -nak és Joyce -nak, bár már nem voltak biztosak abban, hogy mikor. Ahogy Marr tanácsadója, Robert Englehart QC mondta: „Körülbelül 13 év nagyon nehéz meghatározni azt a pillanatot, amikor létrejött a 40: 40: 10: 10 arányú nyereségmegosztás ... De Morrissey és Marr végig azon az alapon cselekedtek, hogy a nettó nyereség egyenként 40 százalékát kapják Smithék bevételéből. "

Hét napos meghallgatás után Weeks bíró Joyce mellett döntött, és elrendelte, hogy körülbelül 1 millió font hátsó jogdíjat és ezentúl 25 százalékot kapjon. A bíró önkéntes karakterfelmérést is végzett; Joyce és Rourke (akik Joyce támogatására tanúskodtak) lenyűgöző és őszinte benyomást tett rá, míg Morrissey "alattomosnak, fanyarnak és megbízhatatlannak tűnt, ahol saját érdekei forogtak kockán", és Marr "hajlandó volt hímzni a bizonyítékokat arra a pontra, ahol kevésbé hiteles ". A bíró a zenekar tagjait az IQ szerint is rangsorolta, Marr "valószínűleg az intelligensebb a négy közül", míg Rourke és Joyce "értelmetlenek" voltak. Morrissey nyolc hónappal később egy interjúban azt mondta:

A bírósági ügy a Smiths életének cserepes története volt. Mike, folyamatosan beszél, és nem mond semmit. Andy, nem emlékszik a saját nevére. Johnny, mindenkinek a kedvében akar járni, és ennek következtében senkinek sem. Morrissey pedig a dokkoló perzselő reflektorfénye alatt. - Hogy merészel sikeres lenni? - Hogy merészel továbbmenni? Számomra a Smiths gyönyörű dolog volt, és Johnny otthagyta, Mike pedig elpusztította.

Morrissey a tárgyalás előtt megkérdezték tőle, hogy szerinte Rourke és Joyce megváltozott-e. Morrissey így válaszolt: "Szerencséjük volt. Ha lett volna másik énekesük, soha nem jutottak volna tovább a Salford bevásárlóközpontnál." Morrissey tanácsadója, Ian Mill QC elismerte, hogy Morrissey hozzáállása "bizonyos fokú arroganciát árult el". Morrissey fellebbezett az ítélet ellen; a fellebbezést a Fellebbviteli Bíróság (polgári osztály) 1998 novemberében meghallgatta és elutasította. Joyce sikerétől inspirálva Rourke jogi tanácsot kért saját lehetőségeiről. 1999 -ben csődöt mondtak.

2005 novemberében Mike Joyce a BBC Radio 6 Music műsorában elmondta Marc Riley -nek, hogy az anyagi nehézségek miatt ritka Smiths -felvételeket árusított az eBay -en. Illusztrációként Riley játszott egy befejezetlen hangszeren, amelyet "Click Track" (vagy "Cowbell Track") néven ismertek. Morrissey három nappal később nyilatkozattal válaszolt, amelyből kiderült, hogy Joyce 1997-ben egyenként 215 000 fontot kapott Marr-tól és Morrissey-től, valamint Marr utolsó 2001-es 260 000 font visszafizetését. Morrissey elmulasztotta teljesíteni a végső kifizetést, mert azt mondta, 2001 -ben a tengerentúlon, és nem kapta meg a papírokat. Joyce alapértelmezett ítéletet hozott Morrissey ellen, felülvizsgálta fennálló követelését 688 000 fontra, és biztosította az énekes jövedelmének nagy részét megfizető megrendeléseket. Ez folyamatos kényelmetlenséget és sérelmet okozott Morrissey -nek, aki becslése szerint Joyce 2005. november 30 -ig legalább 1 515 000 font összegű jogdíjat és jogi költséget fizetett neki.

Smiths utáni karrier

A csoport felbomlását követően Morrissey elkezdett dolgozni egy önálló felvételen, együttműködve Stephen Street producerrel és a mancuniai Vini Reilly -vel , a The Durutti Column gitárosával . Az elkészült album, a Viva Hate (utalás a Smiths végére) 1988 márciusában jelent meg, és elérte az első helyet az Egyesült Királyság slágerlistáján. A következő években több énekest is meghívott háttérzeneként számos dalhoz, mint például a Suggs of Madness a " Piccadilly Palare " című dalhoz és Chrissie Hynde of the Pretenders a " My Love Life " című dalhoz . Felvett egy duettet Siouxsie Sioux -val a Siouxsie and the Banshees -ből , az " Interlude " -t, amely mindkét művész zászlaja alatt jelent meg. Együttműködött Ennio Morricone hangszerelővel a "Dear God Please Help Me" címen . A kilencvenes évek elején új népszerűségnek örvendett Észak -Amerikában, miután első turnéját Morrissey -ként játszotta. Morrissey továbbra is szólistaként lép fel, és 2020 -tól 13 stúdióalbumot adott ki.

Marr vissza 1989-ben, New Order 's Bernard Sumner és Pet Shop Boys ' Neil Tennant a sztárzenekar Electronic . Az Electronic három albumot adott ki a következő évtizedben. Marr is tagja volt a The -nek , két albumot rögzített a csoporttal 1989 és 1993 között. Session zenészként és író munkatársként dolgozott olyan művészekkel, mint a Pretenders , Bryan Ferry , Pet Shop Boys, Billy Bragg , Black Grape , Talking Fejek , zsúfolt ház és Beck .

2000 -ben alapított egy másik zenekart, a Johnny Marr + the Healers -t, amely csak egy albumot adott ki, Boomslang (2003), mérsékelt sikerre, majd röviddel ezután feloszlott. Később vendégzenészként dolgozott az Oasis Heathen Chemistry című albumán (2002). 2006-ben kezdte meg munkáját Modest Mouse „s Isaac Brock zeneszámok, hogy végül szerepelt az együttes 2007-es kiadás, halottak voltunk, mielőtt a hajó még Sank . Modest Mouse ezt követően bejelentette, hogy Marr teljes jogú tag, és a megújult felállás 2006–2007-ben sokat turnézott. 2008 januárjában jelentették, hogy Marr egy hetes dalszerző ülésen vett részt a Moolah Rouge felvételi stúdióban Stockportban a Wakefield indie csoport, a Cribs társaságában . Marr három évig tartott együtt a zenekarral, és megjelent negyedik albumán, az Ignore the Ignorant ( Ignore the Ignorant, 2009) címen . A csoportból való távozását 2011 áprilisában jelentették be. Ezt követően szólókarrierbe kezdett, és felvett három szólóalbumot: The Messenger (2013), Playland (2014) és Call the Comet (2018). A zenész és dalszerző tevékenysége mellett Marr készítette Marion második albumát, a The Programot (1998) és Haven debütáló albumát, a Between the Senses -t (2002).

Andy Rourke és Mike Joyce továbbra is együtt dolgoznak. 1988 első felében Sinéad O'Connorral turnéztak (Rourke 1990 -ben megjelent I Do Not Want What I Haven't Got című albumán is megjelent ). Még 1988 -ban toborozták őket (Craig Gannonnal együtt) a Felnőtt Hálóhoz , de hamarosan otthagyták a bandát. 1988 -ban és 1989 -ben kislemezeket rögzítettek Morrissey -vel. 1998 -ban turnéztak és rögzítettek Aziz Ibrahimmel ( a Kőrózsák ). 2001 -ben megalapították a Spectert Jason Specterrel és másokkal. A zenekar az Egyesült Királyságban és az Egyesült Államokban játszott, de nem boldogult. Ugyanebben az évben felvettek demókat Paul Arthurs ( Oasis ), Aziz Ibrahim és Rowetta Idah ( Happy Mondays ) néven Moondog One néven, de a projekt nem ment tovább. 2001 vége felé együtt játszottak a veterán manchesteri Jeep zenekarban, a Jeepben. 2005 -ben Vinny Peculiar -val játszottak, felvették a "Two Fat Lovers" című kislemezt (Joyce a 2006 -os The Fall and Rise of Vinny Peculiar albumon is megjelent ). 2007 -ben kiadták a DVD Inside the Smiths című dokumentumfilmet , amely meglepően szeretetteljes visszaemlékezés a zenekarral töltött időről, nevezetes Marr, Morrissey és zenéjük hiányával.

Rourke és Joyce is folytatta saját projektjeit. Joyce Suede -vel készített felvételt (1990); turnézott és felvett Buzzcocks -szal (1990–1991); turnézott Julian Cope -val (1992); turnézott a John Lydon and Public Image Ltd -vel (1992); rögzítve PP Arnolddal (1995); turnézott és rögzített Pete Wylie -vel (1996–98); turnézott Vinny Peculiar és Paul Arthurs társaságában (2007); és turnézott az Autokat társaságában (2008–2009). Joyce bemutatta az Alternative Therapy rádióműsort a Revolution 96.2 FM műsorán, amíg az állomás 2008 -ban formátumot nem váltott, később újraélesztette a Manchester Radio Online és a Tin Can Media csatornákon. Most ő vezeti a The Coalition Chart Show -t az East Village Radio -ban , amely New Yorkból érkezik, és klub DJ -ként dolgozik.

Rourke játszott és felvett a Pretenders -szel (közreműködik: Last of the Independents , 1994); Rosszul rajzolt fiú (akivel két évig játszott); Büszke Mária (a Love and Light című műsorban , 2004); és Ian Brown (a The World Is Yours , 2007 -ben ). 2007 -ben megalapította a Freebass -t basszusgitáros társaival, Peter Hookkal ( New Order and Joy Division ) és Manival ( a Stone Roses and Primal Scream ); 2010 -ig aktív maradt a csoportban, és megjelenik egyetlen lemezén, az It's A Beautiful Life -ban (2010).

Rourke társalapította a Manchester v Cancer koncertsorozatot, később Versus Cancer néven , hogy pénzt gyűjtsön a rákkutatásra. Azóta rádiós karrierjére koncentrált, kezdve egy szombat esti műsorral az XFM Manchesterben. Újabban rendszeresen szerepel az East Village Radio -ban , ahol kollégái közé tartozik Mike Joyce. Rourke 2009 elején New Yorkba költözött. Nem sokkal azután, hogy odaérkezett, Olé Koretsky -vel megalakította a Jetlagot - "DJ és audio produkciós ruhát". 2014 áprilisában a Cranberries énekese, Dolores O'Riordan csatlakozott a csoporthoz, és a nevét DARK -ra változtatta . O'Riordan 2018. január 15 -i halála óta azonban a zenekar inaktív. Rourke legújabb projektje a Blitz Vega zenekar, a Happy Happy hétfő egykori gitárosa, a KAV .

Reunion spekuláció

Marr és Morrissey többször is azt mondták, hogy nem fogják újra összehozni a bandát. 2006 -ban Morrissey kijelentette: "Inkább a saját herémet eszem, mint a Smiths reformját, és ez mond valamit a vegetáriánusoknak." Arra a kérdésre, hogy ugyanabban az évben egy másik interjúban miért, ő így válaszolt: "Úgy érzem, mintha nagyon keményen dolgoztam volna Smithék és a többiek halála óta, akkor miért kell odafigyelni rájuk, amit nem érdemeltek meg? nem vagyunk barátok, nem látjuk egymást. Mi a francért lennénk együtt egy színpadon? " A BBC Radio 2 2009. februári interjújában azt mondta: "Az emberek mindig kérdeznek a találkozásokról, és el sem tudom képzelni, miért [...] tűnik a múlt távoli helynek, és ennek örülök."

2002 -ben Joyce elmondta, hogy őt sem érdekli a reform, mivel úgy érezte, hogy a Smiths teljesítette útját, amikor a zenekar 1987 -ben feloszlott.

2004 novemberében a VH1 a Backstage Pass különleges epizódját vetítette a Bands Reunited című műsorban, amelyen Aamer Haleem műsorvezető bemutatta az Apollo Színházban a Morrissey -t . 2006 márciusában Morrissey elárulta, hogy Smithsnek 5 millió dollárt ajánlottak fel a Coachella Valley Music and Arts Festival fellépéséért , amit visszautasított, mondván: "Nem, mert nem jön be a pénz." Továbbá kifejtette: "Fantasztikus utazás volt. És akkor véget ért. Nem éreztem, hogy véget kellett volna vetnünk. Folytatni akartam. [Marr] véget akart vetni. És ez volt az."

2007 augusztusában széles körben beszámoltak arról, hogy Morrissey azon a nyáron visszautasította a 75 millió dolláros-akkoriban közel 40 millió fontos-ajánlatot a "promóterek konzorciumától", hogy újra találkozzon Marrral egy ötven napos világkörüli turnéra Smiths ' nevét 2008 -ban és 2009 -ben. Az NME Morrissey -t adta a történet forrásának. A Rolling Stone idézte publicistáját. Az ajánlatot a true-to-you.net oldalon is közölték, amely nem hivatalos rajongói oldal, amelyet Morrissey hallgatólagosan támogat. Később "csalásnak" minősítették, bár nem világos, ki kit csal.

Ugyanezen év októberében Marr újra fellángolt a találgatásokon, amikor a BBC Radio 5 Live -on utalt a jövőbeli potenciális találkozóra, mondván, hogy "furcsa dolgok történtek így, tudod, ki tudja?" Marr így folytatta: "Ez nem nagy dolog. Talán 10 vagy 15 év múlva, amikor mindannyiunknak szükségünk lesz rá, bármilyen okból, de most Morrissey teszi a dolgát, én pedig az enyémet, szóval ez a válasz . "

2008 -ban Marr újra felvette a kapcsolatot Morrissey -vel és Rourke -kal, miközben a zenekar katalógusának átdolgozásán dolgozott. Szeptemberben Morrissey és Marr találkozott egy manchesteri kocsmában, és megbeszélték a zenekar megreformálásának lehetőségét. Mindketten a következő négy napban tartották a kapcsolatot, hogy tovább vitassák a témát, és úgy döntöttek, hogy kizárják Mike Joyce -t a leendő találkozóból, és várnak, amíg Marr teljesíti a Cribs iránti kötelezettségeit . A kettő közötti kommunikáció hirtelen véget ért, miközben Marr Mexikóban turnézott a Kiságyakkal, és a találkozás témáját soha többé nem hozták szóba. Marr elmondta, hogy csak akkor hallott Morrissey -ről, amíg 2010 decemberében rövid levelezést nem kapott.

2009 júniusában Marr a londoni XFM egyik interjúzójának azt mondta : "Azt hiszem, 50 millió dollárt ajánlottak fel nekünk három ... esetleg öt műsorért." Azt mondta, hogy az újraegyesítés esélye "semmi köze a pénzhez", és az okok "valóban elvontak".

A legközelebbi Marr vagy Morrissey mindenféle találkozóra 2006 januárjában érkezett, amikor Johnny Marr és The Healers játszottak Andy Rourke Manchester kontra Cancer koncertjén. Az előadás előtt voltak javaslatok, hogy Morrissey is érintett lehet. Marr világossá tette, hogy ez nem fog megtörténni, de előadta a "How Soon Is Now?" Rourke -kal. Marr és Rourke a "How Soon is Now?" együtt a Lollapallooza Brazil fesztiválon 2014 -ben.

Zenei stílus

Morrissey és Johnny Marr diktálta a Smiths zenei irányát. Marr 1990 -ben azt mondta, hogy "50: 50 -es dolog volt Morrissey és köztem. Teljesen szinkronban voltunk azzal, hogy milyen irányba kell mennünk minden lemeznél". The Smiths "a 60-as évek rockjának és a post-punknak a nem ritmus és blues, fehérnél fehérebb fúziója a kortárs táncpop visszautasítása volt", a zenekar pedig szándékosan elutasította a szintetizátorokat és a tánczenét . A második lemezükről, a Meat Is Murderről azonban Marr billentyűzettel díszítette dalaikat.

Marr jangly gitárjátéka befolyásolta Roger McGuinn az a Byrds , Neil Young „s munka Crazy Horse , George Harrison (a Beatles ), James Honeyman-Scott a trónkövetelők és Bert Jänsch a Pentangle . Marr gyakran használt egy capo-t, hogy teljes gőzzel hangolja fel gitárját, hogy megfeleljen Morrissey vokáltartományának, és nyílt hangolásokat is használt . Phil Spector producerre hivatkozva , Marr azt mondta: "Tetszik a lemezek ötlete, még azoknak is, akiknek bőven van helyük, és amelyek szimfonikusan hangzanak. Tetszik az ötlet, hogy az összes játékos egy légkörbe olvad." Marr másik kedvenc gitárosa van James Williamson a The Stooges , Rory Gallagher , Pete Townshend a Who , Jimi Hendrix , Marc Bolan a T. Rex , Keith Richards a Rolling Stones és John McGeoch a magazin és Siouxsie and the Banshees . A BBC -nek adott 2007 -es interjújában Marr arról számolt be, hogy a Smiths -szel az volt a célja, hogy "lecsökkentse" a stílusát, és elkerülje a rock gitár kliséket. Marr megtiltotta magának, hogy erőteljes akkordokat , torzításokat, hosszadalmas szólókat vagy "nagy rock akkordváltásokat " használjon, ehelyett kifinomult arpeggiókra támaszkodva alkotta meg a zenekar aláírását. Bár időnként Marr megszegte saját szabályait, és inkább punk érzést keltett olyan dalokkal, mint a "London".

Morrissey szerepe vokális dallamok és dalszövegek létrehozása volt. Morrissey dalírását olyan punk rock és poszt-punk zenekarok befolyásolták, mint a New York Dolls , a Cramps , a Specials és a Cult , valamint az 1960-as évekbeli lánycsoportok és énekesek, mint például Dusty Springfield , Sandie Shaw , Marianne Faithfull és Timi Yuro . Morrissey dalszövegei, bár felületesen nyomasztóak voltak, gyakran tele voltak maró humorral; John Peel megjegyezte, hogy a Smiths azon kevés zenekarok egyike volt, akik képesek hangosan nevetni. Morrissey a hatvanas évek "konyhai mosogató" televíziós játékainak szocialista realizmusa iránti érdeklődése hatására Morrissey a hétköznapi emberekről és a kétségbeeséssel, elutasítással és halállal kapcsolatos tapasztalatairól írt. Míg "olyan dalok, mint a" Still Ill "megpecsételték az elégedetlen ifjúság szóvivői szerepét", Morrissey "mániás-depressziós hencegései" és "jaj-én-én" tartása arra inspirált néhány ellenséges kritikust, hogy elutasítsák Smiths-t "nyomorultnak". "

Vizuális képek

A csoport borítója jellegzetes vizuális stílusú volt, és gyakran film- és popsztárok képeit mutatta be, általában kettős hangon . A tervezést Morrissey és a Rough Trade művészeti koordinátora, Jo Slee készítette. A kislemezek borítóin ritkán szerepelt más szöveg, mint a zenekar neve, és maga a zenekar egyetlen brit kiadás borítóján sem szerepelt. (Morrissey azonban megjelent a "What Difference Does It?" Című film alternatív borítóján, utánozva az eredeti téma, Terence Stamp brit színész pózát , miután az utóbbi kifogásolta képének használatát.) Morrissey érdeklődését tükrözi a kultikus filmsztárok iránt (Stamp, Alain Delon , Jean Marais , Warhol védence, Joe Dallesandro , James Dean ); a hatvanas évek brit populáris kultúrájának figurái ( Viv Nicholson , Pat Phoenix , Yootha Joyce , Shelagh Delaney ); és névtelen képek régi filmekből és magazinokból.

Smithék főleg hétköznapi ruhákba öltöztek-farmerba és sima ingekbe-, összhangban a zene alapgondolataival, gitár-dob stílusával. Ez ellentétben áll az egzotikus, divatos imázszal, amelyet az új romantikus popcsoportok, például a Spandau Ballet és a Duran Duran ápolnak, és olyan magazinokban is kiemelnek, mint a The Face és az iD . 1986-ban, amikor a Smiths végzett a brit zenei program The Old Grey Whistle Test , Morrissey viselt hamis hallókészülék, hogy támogatja a hallássérült rajongó, aki szégyellte egyikének használatával, valamint a gyakran viselt vastag karimájú National Health Service - stílusú szemüveg. Morrissey is gyakran lengetett kardvirágokat a színpadon.

Örökség

Smithék nagy befolyást gyakoroltak. Ian Youngs, a BBC News munkatársa úgy jellemezte őket, mint "a zenekar, amely mélyebb odaadást inspirált, mint bármely brit csoport a Beatles óta ". Marr gitározása "hatalmas építőköve volt a Smiths -t követő több manchesteri legendának", beleértve a Stone Roses -t is , akinek gitárosa, John Squire szerint Marr befolyásos volt. Az Oasis gitárosa, Noel Gallagher szintén a Smiths -t idézi befolyásolóként, különösen Marr. Gallagher azt mondta: "Amikor a Jam szétvált, Smith -ek elkezdték, és én teljesen rájuk szálltam." Davey Havok , az AFI együttes énekese a Smiths -t idézi befolyásolóként.

A Q magazin Simon Goddard 2007 -ben azzal érvelt, hogy Smiths "a '80 -as évek egyik igazán létfontosságú hangja" és "az évtized legbefolyásosabb brit gitárcsoportja". „Az első indie-kívülállóként, akik saját feltételeikkel (a második lemezük, az 1985-ös Meat Is Murder, az Egyesült Királyság első helyén) értek el mainstream sikereket, a rock szabványos négydarabos képletét a varázslat új szintjeire emelték. Az ő örökségük a Stone Roses, az Oasis és a Libertines téren keresztül vezethető visszaa mai fiatal művészi gitárzenekarhoz. "

Az Uncut magazin Simon Reynolds ezt írta a zenekarról: "Egyszer egy északi zenekar olyan friss és erőteljes hangzással érkezett, hogy viharba borította a nemzetet. A hang rock volt, de döntően pop is: tömör, ütős, dallamos, fényes, anélkül, hogy „plasztikus” lenne. Az énekesnő igazi eredeti volt, érzékenység és erő, dac és gyengédség keverékét nyújtotta egy regionálisan ragozott hangon keresztül. A fiatalember ajka olyan szavakat szórt ki, amelyek reálisak voltak, anélkül, hogy várakoznának, ravasz humorral és gyönyörűen megfigyelt részletekkel. A legtöbben mérföldkőnek, azonnali klasszikusnak ismerték el debütáló albumukat. "

A " Britpop mozgalom, amelyet a Stone Roses megelőzött, és olyan csoportok vezettek, mint az Oasis, Suede és Blur, nagymértékben merített Morrissey ábrázolásából és a múlt sivár városi Angliája iránti ábrázolásából és nosztalgiájából". Az elmosódás a Smiths 1987-es The South Bank Show-n való megjelenésének eredményeként alakult ki. Még akkor is, ha a britpop mozgalom vezető zenekarát Smiths befolyásolta, ellentétben álltak a "Morrissey és a Smiths alapvető intézményellenes filozófiáival". , mivel a Britpop "teljesen kereskedelmi konstrukció volt". Mark Simpson azt javasolta, hogy "a Britpop lényege az volt, hogy Morrissey-t lefújja a képből ... Morrissey-nek" személytelenné " kellett válnia , hogy a kilencvenes évek és a központilag tervezett és összehangolt popgazdaság megvalósulhasson."

A dramaturg , Shaun Duggan színpadi drámája, William , Alex Broun egyszemélyes műsora, a Half a Person: My Life as Told by The Smiths , Douglas Coupland 1998-as Girlfriend in a Coma című regénye , a novellagyűjtemény Paint a vulgar picture: fiction ihlette The Smiths, Andrew Collins önéletrajzában ég tudja, én Siralmas most , Marc Spitz regénye milyen hamar soha? , a Shakespears Sister popzenekar , a megszűnt Pretty Girls Make Graves art-punk csoport és a lengyel filmrendező, Przemysław Wojcieszek, a Smiths két lengyel rajongójáról, a Louder Than Bombs című rövidfilmje , mind-mind a dalok vagy albumok ihlette vagy nevezték el. Smiths.

Rolling Stone szereplő négy Smiths album a 2012-es listát a „ 500 legjobb album minden idők ”, és benne „ William, hogy tényleg semmi ” és a „ Hogyan Hamarosan Is Now? ” Című 2004-es listát a " 500 legjobb dala Minden idők ". A Morrissey szerepel a legnagyobb énekesek 2010 -es listáján. 2014 -ben és 2015 -ben Smith -eket a Rock and Roll Hall of Fame -re jelölték.

Kép és elemzés

A Smiths frontembereként Morrissey sok olyan normát felforgatott, amelyek a pop- és rockzenéhez kapcsolódtak. A zenekar esztétikai egyszerűsége reakció volt az új romantikusok által megszemélyesített túlkapásra , és bár Morrissey olyan androgün megjelenést öltött, mint az új romantikusok vagy a korábbi glam rockerek, az övé sokkal finomabb és visszafogottabb volt. Az egyik kommentátor szerint "könyves volt; NHS szemüveget és hallókészüléket viselt a színpadon; cölibátus volt. A legrosszabb az volt, hogy őszinte volt", zenéje "annyira mámorítóan melankolikus, olyan veszélyesen megfontolt, olyan csábítóan vicces" hogy ez a világ helyett a vele és a zenéjével való kapcsolatba csábította hallgatóit. " A zenekarról szóló tudományos dolgozatban Julian Stringer úgy jellemezte Smiths-t, mint "Nagy-Britannia egyik legnyilvánvalóbb politikai csoportját", míg munkásságát tanulmányozva Andrew Warnes "a zenekarok legel antikapitalistájának" nevezte őket.

Személyzet

Diszkográfia

• Smith (1984)
• Hús a gyilkosság (1985)
• A királynő halott (1986)
• Strangeways, Here We Come (1987)

Hivatkozások

Források

• David Bret . Morrissey: Botrány és szenvedély (Robson 2004; ISBN  1-86105-787-3 ; kiterjed Smiths és Morrissey szólókarrierjére is)
• Simon Goddard . The Smiths: Songs That Saved Your Life (Reynolds és Hearn 2002, 2004²; ISBN  1-903111-47-1 , ISBN  1-905287-14-3 )
• Simon, Goddard. Mozipedia: The Encyclopedia of Morrissey és The Smiths . (Ebury Press, 2009, ISBN  0091927102 )
• Mick Middles. The Smiths: A teljes történet (Omnibus 1985, 1988²)
• Johnny Rogan . Morrissey és Marr: The Severed Alliance (Omnibus 1992, 1993²; ISBN  0-7119-3000-7 )
• Mark Simpson . Saint Morrissey (SAF, 2003, 2006, 978–0946719754)
• Marc Spitz . How Soon Is Never ( Three Rivers Press , 2003; ISBN  978-0-609-81040-8 )
• Andrew Warnes. Fekete, fehér és kék: A Smiths -i rekordhüvely faji ellentéte. (Népzene 27, 1. sz. (2008): 135–49. Http://www.jstor.org/stable/40212448 )

Külső linkek

• The Smiths at Curlie
• Plundering Desire - cikkek és interjúk, kiadványértékelések, élő vélemények, hírek
• Vulgar Picture - vizuális Smiths és Morrissey diszkográfia