Egész hangskála - Whole tone scale
Tulajdonságok | |
---|---|
A hangmagasság -osztályok száma | 6 |
Forte szám | 6-35 |
Kiegészítés | 6-35 |
A zenében a teljes hangskála olyan skála , amelyben minden hangot egy egész hang intervalluma választ el szomszédaitól . A tizenkét hangú egyenlő temperamentumban csak két egymást kiegészítő, egész hangú skála létezik , mind a hat hang, mind a hexatón . Egy egész hangszínskála is felfogható "hat tónusú egyenlő temperamentumként".
A teljes tónusú skálának nincs vezető hangja, és mivel minden hang azonos távolságra van egymástól, "egyetlen hang sem tűnik ki, [és] a skála homályos, homályos hatást kelt". Ezt a hatást különösen hangsúlyozza az a tény, hogy az ilyen léptékű hangokra épített triádok mind kiterjesztett hármasok . Valójában a teljes hangszínskála mind a hat hangja egyszerűen lejátszható két kibővített triáddal, amelyek gyökerei egymástól nagymértékben elkülönülnek. Mivel ezek szimmetrikus , egészhangú skálák nem ad egy erős benyomást a tónusos vagy hangnem .
Csak két hármas lehetséges, mindkettő kiegészítve, és ... minden inverzió egyformán hangzik. Minden „progresszió” általában azonos tónusú. Amit hallunk, az inkább hangszínközpont , mint tónus , és csak akkor, ha stresszes [hangsúlyozott], például ismétlés vagy időtartam. Nem tagadható, hogy a lehetséges különböző intervallumok kis száma (csak páros hangközök: 2, 4, 6, 8, 10) és a teljes hangskálán rendelkezésre álló egyenértékű akkordok lágy szélű, semleges hangzást eredményeznek tónusos ellentétben .... Az 1930-as évek óta ... a teljes hangú harmónia ... a " hollywoodi stílus " egyik közhelyévé vált .
A zeneszerző, Olivier Messiaen a teljes hangskálát nevezte első korlátozott átültetési módjának . A zeneszerző és teoretikus George Perle felhívja az egész hang skálán intervallum ciklus 2. vagy C2. Mivel csak két lehetséges teljes hangskála-pozíció létezik (vagyis a teljes hangskála csak egyszer transzponálható), ez vagy C2 0, vagy C2 1 . Emiatt a teljes hangszínskála is maximálisan egyenletes, és generált gyűjteménynek tekinthető .
E szimmetria miatt a teljes hangskálából álló hexachord nem különbözik megfordítás vagy több transzpozíció esetén. Így sok zeneszerző használta a "majdnem teljes hangú" hexachordok egyikét, amelynek "egyedi szerkezeti különbségei csak úgy látszanak, hogy csak egy félhang" helyének "vagy elhelyezkedésének eltéréséből adódnak az egyébként egész hangú sorozatban. " Alexander Szkrjabin „s misztikus akkord elsődleges példája, hogy egy egész hang skála egy hang emelt egy fél hanggal ; ez a módosítás lehetővé teszi az erőforrások szélesebb körű átültetését.
Klasszikus zene
1662-ben Johann Rudolf Ahle dallamot írt Franz Joachim Burmeister " Es ist genug " (Elég) című dalának szövegéhez , kezdve a négy szótagos egészhangú skála négy hangjával. Johann Sebastian Bach a korált választotta, hogy befejezze az O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 60 című , négy részből álló kantátáját . Az első négy intézkedés az alábbiakban látható.
Mozart a zenei viccben is használta a skálát , húrokhoz és kürtökhöz.
A 19. században az orosz zeneszerzők tovább mentek a skála dallamos és harmonikus lehetőségeivel, gyakran az ominózus ábrázolására; Ilyenek például a végződések a nyitányt a Glinka operájának Ruslan és Ludmilla és Borodin 's Prince Igor , és a parancsnok téma Dargomyzhsky „s The Stone Guest . További példák találhatók Rimszkij-Korszakov műveiben : a tengerkirály zenéje Szadkóban és a Scheherazade-ban is . Az alábbiakban látható a Scheherazade nyitótémája , amely "egyszerűen csökkenő, teljes hangú skála diatonikus kivágásokkal". A teljes hangskála jegyzetei kiemelve vannak.
(Néhány rövid zongoradarabról, amelyek teljes hangnemben íródtak, lásd VA Rebikov Празднество ( Une fête ) című művének 1., 6. és 7. számát , Op. 38. , 1907-ből.)
A HC Colles a "teljes hangzás skála gyermekkorának" nevezi Berlioz és Schubert zenéjét Franciaországban és Ausztriában, majd az oroszok Glinka és Dargomyzhsky zenéjét . Claude Debussy , akit az oroszok befolyásoltak, más impresszionista zeneszerzőkkel együtt széles körben használta az egész hangskálát. A Voiles , Debussy első könyve, a Prélude-ok második darabja , szinte teljes egészében egy egészhangú skálán belül van. A nyitási intézkedéseket az alábbiakban mutatjuk be.
Janáček a skálát a Sinfonietta második tételének előkészítő nyílásában használja, William W. Austint idézve "teljesen más". Austin ezt írja: "Janáček szabad kromatikája sohasem veszíti el kapcsolatát egy diatonikus skálával. Bár az egész hangszínskála kiemelkedő zenéjének nagy részében 1905 után, amikor találkozott Debussyvel, egyszerűen a kiegészített akkordok motívumaihoz való illeszkedést szolgálja . A motívumok a kontraszt hangsúlyozása nélkül térnek vissza az egész hangból a diatonikus skálába. " A Sinfonietta második tételének első méréseit az alábbiakban mutatjuk be.
Giacomo Puccini 1904 -ben Madama Butterfly című operájában egész hangskálákat és pentaton skálákat használt a kelet -ázsiai zenei stílusok utánzására.
Az első Alban Berg „s hét elején Songs nyílik egy egész hang folyosón mind a zenekari kíséret és a vokális vonal, amely belép egy bárban később. Berg hegedűversenyében idézi a fent említett Bach -kórus -beállítást is . A Berg 12 tónusos sorának utolsó négy hangja a B, C ♯ , E ♭ és F, amelyek az első G hanggal együtt a skála hat hangjából ötöt tartalmaznak.)
Bartók Béla ötödik vonósnégyesében egészhangú skálákat is használ . Ferruccio Busoni végül a teljes körű hang a jobb oldali részén a „Preludietto, Fughetta ed Esercizio” az ő An die Jugend , és Liszt Ferenc is használta a technikát már 1831-ben a Grande Fantaisie sur La Clochette .
Dzsessz
A skála jazz -írásbeli használatának néhány korai példája megtalálható Bix Beiderbecke „In a Mist” (1928) és Don Redman „Chant of the Weed” (1931) című művében. 1958-ban Gil Evans rögzített egy olyan elrendezést, amely feltűnő színt kölcsönöz Redman eredeti „hirtelen teljes hangú vonalainak”. Wayne Shorter " JuJu " (1965) című kompozíciója , amely a teljes hangskálát használja, és John Coltrane "One Down, One Up" (1965) két kibővített akkordra épül, ugyanabban az egyszerű struktúrában korábbi dallamát, az " Impressziókat ".
Ezek azonban csak a legnyilvánvalóbb példák ennek a skálának a jazzben való alkalmazására. A jazz -dallamok nagy száma, köztük számos szabvány, kiterjesztett akkordokat és a hozzájuk tartozó skálákat is használ, általában feszültséget keltve a fordulatokban vagy a domináns hetedik akkord helyett . Például egy G- 7 kiegészített 5. domináns akkord amelyben G megváltozott skálán hangok működne feloldása előtt a C 7 , egy tritonus szubsztitúciós akkord, mint a D ♭ 9 vagy D ♭ 7 ♯ 11 gyakran használják, amelyben D ♭ / g egész Tónusskála a hangok működni fognak, az élesített 11. fok egy G, a lapos 7. pedig egy C ♭ , a B enharmonikus megfelelője, a G domináns akkord nagy harmadában.
Art Tatum és Thelonious Monk két zongoraművész, akik széles körben és kreatívan használták az egész hangskálát. Monk " Négy az egyben " (1948) és a "Trinkle-Tinkle" (1952) remek példái ennek.
A popzenébe jutott teljes hangszínskála kiemelkedő példája Stevie Wonder 1972-es " You Are the Sunshine of My Life " című dalának megnyitójának második és negyedik sávja .
Nem nyugati zene
A rága Sahera a hindusztáni klasszikus zene ugyanazt időközönként a teljes hang skála. Ustad Mehdi Hassan előadta ezt a rágát. A Gopriya a megfelelő Carnatic rāgam.