Korál -Chorale
A korál az evangélikus korál zenei műfajából származó számos rokon zenei forma neve :
- Egy evangélikus himnusz himnuszdallama ( pl. a " Wachet auf, ruft uns die Stimme " dallama), vagy egy hasonló formátumú dallam (pl. Saint-Saëns harmadik szimfóniája fináléjának egyik témája )
- Ilyen dallam harmonikus kísérettel (pl . korálmonodika , a Schemellis Gesangbuchban szereplő korálok )
- Egy ilyen dallam homofonikus vagy homoritmikus harmonizációban, általában négyszólamú harmóniában (pl . Bach négyszólamú koráljai , vagy Mahler 5. szimfóniájának második tételében szereplő korál )
- Egy himnuszszerű dallam összetettebb beállítása (pl . korálfantáziaforma Bach Schübler - koráljában , vagy kompozíciós technikák kombinációja César Franck Három koráljában )
A korál akkor keletkezett, amikor Luther Márton a 16. század első negyedének vége felé az egyházzene bevett gyakorlatával ellentétben a szent énekeket népnyelvre (németre) fordította. Az első énekeskönyvek Luther új módszere szerint 1524-ben jelentek meg. Luther és követői nemcsak metrikus himnuszszövegeket írtak , hanem metrikus zenei beállításokat is alkottak ezekhez a szövegekhez. Ez a zene részben egyházi énekek és ismert világi énekek bevált dallamaira épült. A 17. században a repertoár a koráldallamok több kórus- és orgonabeállításával gazdagodott . A század végére a SATB hangok négyszólamú beállítása vált a kórusbeállítások standardjává, míg a gyülekezeti koráléneklés hangszeres kísérettel a monodizmus felé hajlott. Az új evangélikus koráldallamok termékeny létrehozása ekkoriban ért véget.
Az eredetileg csak recitativokból és áriákból álló kantáta műfaját a 18. század elején vezették be az evangélikus istentiszteletekbe. A formátum hamarosan kibővült kórustételekkel, négyszólamú korálok formájában. Az olyan zeneszerzők, mint Johann Sebastian Bach és Gottfried Heinrich Stölzel , gyakran helyezték el ezeket a korálokat egyházi kompozícióik befejező tételeként. A korál fináléját világibb műfajokban, például romantikus 19. századi szimfóniákban utánozták. A kor más zeneszerzői, mint például Franck, bővítették az orgonakorál repertoárját, utánozva azt is, amit a késő barokk zeneszerzők, például Bach több mint egy évszázaddal korábban produkáltak. A teljesen új kóruskompozíciók a romantika után megritkultak, de ekkorra a négyszólamú harmonizációs technika, ahogyan azt a négyszólamú korálok is példázzák, a nyugati zene kánonjának részévé vált.
Történelem
A németben a kórus szó ugyanúgy utalhat a protestáns gyülekezeti énekre, mint az énekes (egyházi) zene egyéb formáira, beleértve a gregorián éneket is . Az angol szó, amely ebből a német kifejezésből származik, a chorale , azonban szinte kizárólag a német reformációban keletkezett zenei formákra utal .
16. század
17. század
Az evangélikus himnuszszövegek és koráldallamok nagy része a 17. század vége előtt keletkezett.
A 17. század utolsó évtizedében jelent meg Johann Pachelbel Erster Theil etlicher Choräle című orgonakorálsorozata . Johann Sebastian Bach legkorábbi fennmaradt kompozíciói, orgonára írt művei, amelyeket valószínűleg tizenötödik születésnapja előtt írt, a BWV 700 , 724 , 1091, 1094, 1097, 1112, 1113 és 1119 korálokat tartalmazzák .
18. század
A 18. század elején Erdmann Neumeister bevezette az evangélikus liturgikus zenében az eredetileg kizárólag recitativókból és áriákból álló kantáta formátumot. Néhány éven belül a formátumot más, már létező liturgikus formátumokkal, például a kórusversenyrel kombinálták , így szabad költészetből álló egyházi kantáták születtek , például recitativókban és áriákban, diktátumokban és/vagy himnusz-alapú tételekben: Az 1704-ben Meiningenben megjelent Sonntags- und Fest-Andachten kantáta librettóciklusa ilyen kiterjesztett kantátaszövegeket tartalmazott. A korálkantáta , amelyet per omnes versusnak (minden versszakon keresztül) neveztek, amikor librettója egy teljes, változatlan evangélikus himnusz volt, szintén a korábbi típusokból modernizált formátum volt. Dieterich Buxtehude hat per omnes versus korálbeállítást komponált. A BWV 4 , egy 1707-ben komponált korai Bach-kantáta ugyanebben a formátumban. Később, az 1720-as évek második kantátaciklusához Bach kifejlesztett egy korálkantáta - formátumot, amelyben a belső tételek a kantáta alapjául szolgáló himnusz belső verseinek szövegét parafrazálták (nem idézték).
A meiningeni kantáta librettói mindegyike tartalmazott egy-egy kórus alapú tételt, amelyre a szöveg véget ért. A 18. század első felének zeneszerzői, mint például Bach, Stölzel és Georg Philipp Telemann , gyakran négyszólamú korálbeállítással zártak egy kantátát, függetlenül attól, hogy a kantáta librettója tartalmazott-e már egy evangélikus himnusz verseit. Bach 1726-ban több meiningeni librettót is beállított, Stölzel pedig az 1720-as évek elején egy-egy zárókorállal bővítette Benjamin Schmolck Saitenspiel - ciklusának librettóit minden félkantátához . Telemann ilyen zárókoráljai közül kettő véletlenül a Bach-Werke-Verzeichnisben (BWV) került: a BWV 218 és 219 kantáták ötödik tételébe , Telemann énekművei 1:634/5 és 1. számok katalógusába. :1328/5 ill. Ezek a zárókorálok szinte mindig megfeleltek ezeknek a formai jellemzőknek:
- evangélikus himnusz egy, vagy kivételesen több versszakából álló szöveg
- kórus dallam, amelyet a legmagasabb hang énekel
- homofon szövegbeállítás
- négyszólamú harmónia , SATB énekeseknek
- colla parte hangszerelés, beleértve a continuo -t
Körülbelül 400 ilyen Bach-beállítás ismert, a colla parte hangszerelés több mint felénél fennmaradt. Nemcsak egyházi kantáták zárótételeiként jelennek meg, hanem más helyeken is megjelenhetnek a kantátákban, kivételesen akár egy kantátát nyitó tételként is ( BWV 80b ). Bach Jesu, meine Freude motettája több ilyen korált tartalmaz. A nagyobb méretű kompozíciók, mint például a passiók és az oratóriumok , gyakran több négyszólamú kórusbeállítást tartalmaznak, amelyek részben meghatározzák a kompozíció szerkezetét: például Bach Szent János- és Máté - passióiban gyakran zárnak le egységet (jelenetet) a következő része előtt. narratíva következik, a Wer ist der, tehát von Edom kömmt Passion pasticcio -ban pedig a „ Christus, der uns selig macht ” himnusz szinte valamennyi strófájának közbeékelt négyszólamú korálbeállításai viszik az elbeszélést .
Ennek az időszaknak a vokális egyházzenéje más típusú korálbeállításokat is tartalmazott, amelyek általános formátumát korálfantáziaként jelöljük : az egyik szólam, nem feltétlenül a legmagasabb hangmagasságú szólam hordozza a koráldallamot, a többi szólam inkább kontrapontos, mint homoritmikus . , gyakran a koráldallamtól eltérő dallamokkal, és hangszeres közjátékokkal az éneklés között. Például az a négy kantáta, amellyel Bach megnyitotta második kantátaciklusát, egy-egy kórustétellel kezdődik chorale fantasia formátumban, ahol a koráldallamot rendre a szoprán ( BWV 20 , 1724. június 11.), alt ( BWV 2 , 18 ) énekli. 1724. június), tenor ( BWV 7 , 1724. június 24.) és basszusgitár ( BWV 135 , 1724. június 25.) hangok. A korálfantázia beállításai nem feltétlenül kórustételek: például a BWV 10 kantáta ötödik tétele alt- és tenorhangok duettje ebben a formátumban. Negyedszázaddal azután, hogy Bach megkomponálta ezt a duettet, orgonára feldolgozásban adta ki a Schübler -korálok negyedeként , megmutatva, hogy a korálfantázia formátum nagyon jól alkalmazkodik a tisztán hangszeres műfajokhoz, például az orgona korálelőjátékához . Bach mintegy 200 korálprelúdiuma maradt fenn, sok közülük korál-fantázia formátumban (a többi fúga vagy homoritmikus beállítás).
A 18. század első felében a korálok a Hausmusikban is megjelennek (zenei előadás családi körben), pl . a BWV 299 az Anna Magdalena Bach jegyzetfüzetében , és/vagy didaktikai célokra használják, pl . a BWV 691 a Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemannban . Bach . Bach négyszólamú koráljainak többsége , mintegy 370, 1765 és 1787 között jelent meg először: ezek voltak a zeneszerző egyetlen művei, amelyek A fúga művészete (1751) és a zeneszerző halálának 50. évfordulója között jelentek meg. 1800. A 18. század végén a szimfóniák tartalmazhattak egy koráltételt is: például Joseph Martin Kraus 1792-es Symphonie funèbre harmadik tétele a „ Nun lasst uns den Leib begraben ” című korál (a svéd változata) .
19. század
A 19. század elején Ludwig van Beethoven korálszerű befejezést választott hatodik szimfóniájának (1808). A korálhasonlatok még erősebbek Kilencedik szimfóniájának (1824) kóruszárójában. Felix Mendelssohn , a 19. századi Bach-újjászületés bajnoka egy korált (" Ein feste Burg ist unser Gott ") iktatott be Reformáció szimfóniája (1830) fináléjába. Első oratóriuma, a Paulus , amelynek ősbemutatója 1836-ban volt, olyan korálokat mutatott be, mint az " Allein Gott in der Höh sei Ehr " és a " Wachet auf, ruft uns die Stimme ". Lobgesang szimfónia-kantátája (1840) a „ Nun danket alle Gott ” evangélikus korálon alapuló tételt tartalmazott . Evangélikus himnuszok is felbukkannak a zeneszerző korálkantátáiban , egyes orgonakompozícióiban és befejezetlen Christus oratóriumának vázlatain .
A 19. század első felében korálszerű szimfóniazárókat is komponált Louis Spohr (" Begrabt den Leib in seiner Gruft " fejezi be 1832-es negyedik szimfóniáját, Die Weihe der Töne ), Niels Gade (Második szimfónia, 1843) és mások. Otto Nicolai koncertnyitányokat írt a " Vom Himmel hoch, da komm ich her " ( Karácsonyi nyitány , 1833) és az "Ein feste Burg ist unser Gott" ( Egyházi Fesztiválnyitány , 1844) címmel. Giacomo Meyerbeer az "Ad nos, ad salutarem undam" című dalt saját találmánya koráldallamára állította be 1849-es Le prophète című operájában . A kórusdallama volt az alapja Liszt Ferenc Fantázia és fúga című orgonakompozíciójának az „Ad nos, ad salutarem undam” (1850) korálra.
Joachim Raff beépítette Luther „Ein feste Burg ist unser Gott” című művét az op. 127 (1854, átdolgozva 1865), és az Ötödik szimfóniáját ( Lenore , Op. 177, 1872) egy korálra fejezte be. Camille Saint-Saëns 1855 -ös első szimfóniájának fináléja homoritmikus korált tartalmaz. Az 1886-os Harmadik szimfóniája fináléjának egyik témája, ez az a téma, amelyet az 1978-as " Ha lennének szavaim " című dal is átvette, egy korál. Anton Bruckner 1873 -as harmadik szimfóniája és 1876-os ötödik szimfóniája egyaránt egy rézfúvós hangszereken játszott korálra végződik . Bruckner a korált kompozíciós eszközként is felhasználta a Two Aequaliban . Továbbá korálokat is beiktatott misékbe és motettákba (pl . Dir, Herr, dir will ich mich ergeben , In jener letzten der Nächte ), valamint Preiset den Herrn ünnepi kantátájának 7. részébe . A 22. zsoltár díszletében és az Ötödik szimfónia fináléjában egy korált használt a fúgával ellentétben és azzal kombinálva . Johannes Brahms első szimfóniája (1876) fináléjának egyik témája egy korál.
1881-ben Szergej Tanyejev a korálharmonizációkat, például a Bach kantátáit lezáró korálharmonizációkat inkább szükségszerű rossznak minősítette: művészietlen, de még az orosz egyházzenében is megkerülhetetlen. Az 1880 -as évektől Ferruccio Busoni korálokat alkalmazott hangszeres kompozícióiban, amelyeket gyakran Johann Sebastian Bach modelljeiből adaptáltak vagy azok ihlettek: például a BV 186 ( 1881 körül ), a „Herzliebster Jesu was hast verbrochen” című bevezető és fúga, No. Bach Szent Máté-passiójának 3. része . 1897-ben átírta Liszt fantáziáját és fúgáját az „Ad nos, ad salutarem undam” zongorára korálra. César Franck zongorára ( Prélude, Choral et Fugue , 1884) és orgonára ( Trois chorals , 1990) írt kompozíciókban emulálta a korált. Johannes Zahn 1889 és 1893 között hat kötetben indexet és osztályozást adott ki az összes ismert evangélikus himnuszdalról.
Korálszerű téma jelenik meg Gustav Mahler Harmadik szimfóniájának (1896) utolsó tételében :
20–21. század
Ötödik szimfóniájában , amelynek első változata 1901–1902-ben készült, Gustav Mahler az I. rész (2. tétel) végén egy korált is beépített . A koráldallam a szimfónia utolsó tételében (III. rész, 5. tétel) transzformált változatban jelenik meg újra. Nem sokkal azután, hogy Mahler befejezte a szimfóniát, felesége, Alma szemrehányást tett neki, hogy egy sivár, templomhoz hasonló kórált is belefoglalt a műbe. Mahler azt válaszolta, hogy Bruckner korálokat is beiktatott szimfóniáiba, mire a nő azt válaszolta: " Der darf, du nicht!" ( Ő [Bruckner] megteheti, neked nem szabadna). Emlékiratában folytatja, hogy ezután megpróbálta elhitetni férjével, hogy ereje máshol rejlik, mint az egyházi korálok átvételében.
Busoni a 20. században is folytatta a Bach-ihletésű korálok komponálását, például a Fantasia contrappuntistica (1910-es évek) című művében kórus-alszekciókkal. A Sports et divertissements , amelyet Erik Satie írt 1914-ben, a "Choral inappétissant"-val (ízetlen korál) kezdődik, amelyben a zeneszerző az előszava szerint mindent belerakott, amit az unalomról tudott, és amelyet azoknak ajánlott, akik nem kedvelték őt. Mint Satie zenéjének nagy részét, ezt is méter nélkül írták le.
Igor Sztravinszkij néhány kompozíciójába korálokat is beépített: többek között egy "kis korált" és egy "nagy korált" a L'Histoire du soldat című művében (1918), valamint a Fúvósszimfóniákat (1920, rev. 1947) lezáró korált . . A "By the leeks of Babylon" egy korál a The Seasoningsben , egy oratóriumban, amely az An Hysteric Return című 1966-os P. D. Q. Bach albumon jelent meg. Olivier Messiaen zenéjében korálok jelennek meg , például az Un vitrail et des oiseaux (1986–1988) és a La ville d'en haut (1989), két késői mű zongorára és zenekarra .
Az önálló zenekari korálok Johann Sebastian Bach műveiből készültek: Leopold Stokowski például más hasonló darabok mellett a BWV 478 szent dalt és a BWV 4 kantáta negyedik tételét hangszerelte Komm, süsser Tod (1933) és korálként. Jesus Christus, Gottes Sohn (felvétel 1937). A zeneszerző halálának 250. évfordulója körül, 2000-ben kiadott három teljes műdobozban Bach összes koráljának – énekes és hangszeres – felvételei is megjelentek.
Típusok
A koráldallamok gyakran Bar formájúak , azaz egy ismétlődő első frázisból, a Stollen -ból és egy befejező második mondatból állnak. Egy ilyen koráldallam harmonizációja megismételheti ugyanazt a harmonizációt a Stollen mindkét menetére , vagy a dallam első frázisának második menetében egy variáns harmonizációt mutathat be.
Ének
Rész dal
énekeskönyvek:
- Dallam tenor szólamban, három-öt szólamú beállítások, pl . Eyn geystlich Gesangk Buchleyn (Walter 1524)
- Négy-hat szólamú beállítások, alapos basszuskísérettel, pl. Neu Leipziger Gesangbuch (Vopelius 1682)
Gyűjtemények, pl . Bach négyszólamú kóruskiadásai
Colla parte kíséret, pl. Bach-kantáták zárókoráljai
Kidolgozott kórusbeállítások
Chorale fantasia , pl. a Szent Máté-passió nyitótétele (angolul inkább Chorus, mint Chorale)
Monódus hangszeres kísérettel
Hang és continuo, pl . Schemellis Gesangbuch (1736) – németül inkább hazudott
Hangszeres
Hangszeres kórusbeállításokban, valamint a négyszólamú homofónia emulációiban, mint korálfantázia típusú megközelítések léteznek.
Eredetileg Choralbearbeitung , azaz egy már létező koráldallam beállítása
Szerv
Korál előjátékok, pl. Erster Theil etlicher Choräle (Pachelbel), Clavier-Übung III (Bach)
Nem a már meglévő himnuszdallamokon alapul, pl. César Franck Trois kórusai
Zenekar
Szimfóniákban, pl. Mendelssohn, Bruckner, Saint-Saëns, Mahler
Egyéb
A szólózongorára írt korálok szerepelnek például Franck Prélude-jában, Choral et Fugue -jában (1884), Satie Sports et divertissements-ében (1914, megjelent 1923 körül ) és Busoni Fantasia contrappuntisticájában (több változat, 1910-es évek eleje). Ez utóbbi kompozíció a zeneszerző két zongorára történő átdolgozásában is megtalálható (1920-as évek eleje).
Hivatkozások
Források
- Brown, A. Peter (2002). A bécsi szimfónia első aranykora: Haydn, Mozart, Beethoven és Schubert . Indiana University Press . ISBN 9780253334879.
- Cheong, Wai-Ling (2010. október). "Plainchants as Colored Time in Messiaen Couleurs de la Cité Céleste ". Tempo . 64 (254): 20–37. doi : 10.1017/S0040298210000392 . S2CID 147597518 .
- Dingle, Christopher (1995. április). "Báj és egyszerűség: Messiaen végső művei". Tempó (192): 2–7. doi : 10.1017/S0040298200004058 . S2CID 143822954 .
- Dingle, Christopher (2013). Messiaen végső művei . Ashgate Kiadó. ISBN 978-0754606338.
- Finscher, Ludwig (2016). "A szimfónia és a művész hitvallása: Camille Saint-Saëns és harmadik szimfóniája" . In Knowles, John (szerk.). Critica Musica: Esszék Paul Brainard tiszteletére . Routledge . 97–124. ISBN 9781134384181.
- Floros, Constantin (1981). "Zu Mahlers Fünfter Symphonie". Gustav Mahler: Symphonie No.5 (bélésjegyek) (németül). Chicago Szimfonikus Zenekar – Claudio Abbado . Hamburg: Polydor / Deutsche Grammophon . 1–3. 427 254-2.
- Harten, Uwe. 1996. Anton Bruckner. Ein Handbuch . Salburg: Residenz Verlag. ISBN 3-7017-1030-9 .
- Horton, Julian (2013). A szimfónia cambridge-i társa . Cambridge University Press . ISBN 9781107469709.
- Leichtling, Avrohom (2009). "Joseph Joachim Raff: Ein feste Burg ist unser Gott (Egy hatalmas erőd a mi Istenünk), Nyitány a harmincéves háború drámájához, op.127 (1854/rev.1865)" . www.raff.org .
- Parry, Hubert ; Martineau, Russell (1900). . Grove - ban, George ; Fuller Maitland, John Alexander (szerk.). Zenei és zenészek szótára . London: Macmillan. p. 351., valamint a függelék 588–590.
- Perry, Jeffrey (1993–1994). „A „Requiem for the Requiem”: Stravinsky's Requiem Canticles . Főiskolai Zenei Szimpózium . 33–34: 237–256.
- Praßl, Franz Karl (2001). "Kórus" . Oesterreichisches Musiklexikon online . Letöltve: 2017. október 25 .
-
Roman, Zoltán (1981). "Mahler: 5. szimfónia". Gustav Mahler: 5. szimfónia (sorjegyek). Chicago Szimfonikus Zenekar – Claudio Abbado . Hamburg: Polydor / Deutsche Grammophon . 4–5. 427 254-2.
{{cite AV media notes}}
: Érték ellenőrzése|author-link=
( súgó ) - Satie, Erik (1914. május 15.). "Préface" és "Choral inappétissant". Sport et divertissements (zeneszerző autogramja).
- Schletterer, Hans Michael (1886). . Allgemeine Deutsche Biographie . Vol. XXIII. Historische Kommission bei der Bayerischen Akademie der Wissenschaften . 598–607.
- Smyth, David H.; Traut, Don (2011). "Sztravinszkij vázlatai a nagy korálhoz". Integral . 25 , 89–120.
- Somfai László (1972). " Fúvósszimfóniák (1920): Észrevételek Sztravinszkij szerves felépítéséhez". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae . 14 , 355–383.
- Straus, Joseph N. (1997 nyár). Babbitt és Stravinsky a sorozatos „rezsim” alatt" . Perspectives of New Music . 35 (2): 17–32. doi : 10.2307/833640 . JSTOR 833640 .
- Will, Richard (2002). A jellegzetes szimfónia Haydn és Beethoven korában . Cambridge University Press . ISBN 9781139433754.
- Zager, Daniel (2006). Zene és teológia: esszék Robin A. Leaver tiszteletére . Madárijesztő Press. ISBN 9781461701514.
- Zahn, Johannes (1889–1893). Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder . Vol. I–VI. Gütersloh: Bertelsmann .
- van Zwol, Cornelis. 2012. Anton Bruckner 1824–1896: Leven en werken . Bussum: THOTH. ISBN 978-90-6868-590-9 .
További irodalom
- Anderson, Julian (2002. július). "Harmonikus gyakorlatok Oliver Knussen zenéjében 1988 óta: I. rész". Tempo . Új sorozat (221): 2–14. doi : 10.1017/S0040298200015618 . S2CID 145399155 .
- Frisch, Walter (2001 ősz – 2002 tavasz). "Reger Bachja és a historista modernizmus" . 19. századi zene . 25 (2–3): 296–312. doi : 10,1525/ncm.2001.25.2-3.296 . S2CID 190709449 .
- Rupprecht, Philip (2005. április). "Above and Beyond the Bass: Harmónia és textúra George Benjamin brácsájában, Viola ". Tempo . 59 (232): 28–38. doi : 10.1017/S0040298205000136 . S2CID 145777103 .
Külső linkek
- Schemellis Gesangbuch BWV 439–507 , djtascha.de: Schemellis Gesangbuch 69 szent dala négyszólamú korálokká alakítva.