Műhamisítás - Art forgery

A város a sziklán, amelyet régóta Goyának tulajdonítanak , most úgy gondolják, hogy a 19. századi művész, Eugenio Lucas Velázquez festette . Úgy tűnik, hogy a festmény elemeit Goya dedikált műveiből másolta, ezért a festményt pasztillának minősítik . Összehasonlítás a Goya Május fa .

Art hamisítás a létrehozása és értékesítése művek művészeti amelyeket hamisan jóváírt más, általában több neves művészek. A műhamisítás rendkívül jövedelmező lehet, de a modern kormeghatározási és elemzési technikák sokkal egyszerűbbé tették a hamisított műalkotások azonosítását.

Történelem

Albrecht Dürer hamis önarcképe .

A műhamisítás több mint kétezer éves múltra tekint vissza. A római szobrászok görög szobrok másolatait készítették. A kortárs vásárlók valószínűleg tudták, hogy nem valódiak. A klasszikus időszakban a művészetet általában történelmi hivatkozásra, vallási ihletésre vagy egyszerűen esztétikai élvezetre hozták létre . A művész személyazonossága gyakran csekély jelentőséggel bírt a vevő számára.

A reneszánsz idején sok festő vett fel tanoncokat, akik a mester műveit és stílusát lemásolva festési technikákat tanultak. A képzés ellenértékeként a mester eladta ezeket a munkákat. Ezt a gyakorlatot általában tisztelgésnek tekintették, nem hamisítványnak, bár e példányok egy részét később tévesen tulajdonították a mesternek.

A reneszánszt követően a burzsoázia növekvő jóléte heves igényt teremtett a művészet iránt. A 14. század vége felé Olaszországban római szobrokat tártak fel, ami fokozta a lakosság érdeklődését az régiségek iránt , és e tárgyak értékének hirtelen növekedéséhez vezetett. Ez a fellendülés hamarosan kiterjedt a kortárs és a közelmúltban elhunyt művészekre is. A művészet kereskedelmi árucikké vált , és a mű monetáris értéke a művész személyétől függött. Műveik azonosítása érdekében a festők elkezdték jelölni őket. Ezek a jelek később aláírásokká alakultak. Ahogy bizonyos műalkotások iránti kereslet meghaladta a kínálatot, csaló jelek és aláírások kezdtek megjelenni a nyílt piacon.

A 16. század folyamán Albrecht Dürer nyomdai stílusának utánzói aláírásokat adtak hozzájuk, hogy növeljék nyomataik értékét. A Szűz -metszethez Dürer hozzáfűzte a feliratot: „Legyetek átkozottak, mások munkájának és tehetségének rablói és utánzói”. Még rendkívül híres művészek is hamisítványokat készítettek. 1496 -ban Michelangelo létrehozott egy alvó Ámor -figurát, és savas földdel kezelte, hogy ősinek tűnjön. Ezt követően eladta egy kereskedőnek, Baldassare del Milanese -nek, aki viszont eladta Riario San Giorgio bíborosnak, aki később értesült a csalásról, és visszaigényelte a pénzét. Michelangelo azonban megengedte, hogy megtartsa a pénzből való részét.

A 20. századi művészeti piac olyan művészeket kedvelt, mint Salvador Dalí , Pablo Picasso , Klee és Matisse, és ezeknek a művészeknek a munkái általában hamisítványok voltak. Ezek a hamisítványok általában értékesítik a művészeti galériák és aukciós házak, aki gondoskodik az ízlését Műtárgyak gyűjtők ; idején a szakma Franciaország német csapatok a második világháború idején , a festmény, amely letöltésre a legmagasabb árat Drouot , a legjelentősebb francia aukciós ház, egy hamis Cézanne .

Hamisítók

A műhamisítónak alapvetően három fajtája van. Az a személy, aki ténylegesen létrehozza a csalárd darabot, az, aki felfedez egy darabot, és megpróbálja azt úgy átadni, mint amilyen nem, a darab értékének növelése érdekében, és a harmadik, aki felfedezi, hogy a mű hamis, de eladja eredetiként mindenképpen.

A másolatok, másolatok, reprodukciók és pasztírok gyakran törvényes alkotások, és a törvényes sokszorosítás és a szándékos hamisítás közötti különbség homályos. Például Guy Hain eredeti formákat használt Auguste Rodin több szobrának reprodukálására . Amikor azonban Hain ezt követően aláírta a reprodukciókat Rodin eredeti öntödei nevével , a művek szándékos hamisítások lettek.

Művészek

• 

  Strand von Ste. Cím , 1863, Johan Barthold Jongkind .

• 

  Korcsolyázás Hollandiában , 1890-1900, a bal alsó sarokban "Jongkind" felirattal, de valójában egy ismeretlen szerző hamisítványa.

• 

  Aláírások a bal oldalon látható két műből. Felül: hiteles Jongkind, alul: aláírás a hamisítványon.

Das Leben ist schön , "Leonardo Rossi" szobra, hamis név, amelyet gyakran használnak plagizált bronzokhoz.

A műhamisítónak legalább valamennyire jártasnak kell lennie abban a műfajban, amelyet utánozni próbál. Sok hamisító egykor kezdő művész volt, aki sikertelenül próbált betörni a piacra, végül hamisításhoz folyamodott. Néha egy eredeti elemet kölcsönöznek vagy ellopnak a tulajdonostól annak érdekében, hogy másolatot készítsen. A hamisítók ezután visszaadják a másolatot a tulajdonosnak, az eredetit megtartva magának. 1799-ben, egy önarckép által Albrecht Dürer , amely ott lógott a nürnbergi városháza a 16. század óta, volt kölcsön, hogy Ábrahám Wolfgang Küfner  [ de ] . A festő másolatot készített az eredetiről, és visszaadta az eredeti helyére. A hamisítványt 1805 -ben fedezték fel, amikor az eredetit árverésre bocsátották, és megvásárolták a királyi gyűjteményhez.

Bár sok műhamisító kizárólag pénzért reprodukálja a műveket, egyesek azt állították, hogy hamisítványokat hoztak létre, hogy leleplezzék a művészvilág hiszékenységét és sznobizmusát. A művészek lényegében azt állítják, általában az elfogásuk után, hogy csak " expozíciós csalásokat " végeztek .

Néhány leleplezett hamisító később becsületesen értékesítette reprodukcióit, másolatoknak tulajdonítva, és vannak, akik elég hírnevet szereztek ahhoz, hogy önmagukban híressé váljanak. A néhai Elmyr de Hory által festett hamisítványok , amelyek az Orson Welles által rendezett F for Fake című filmben szerepelnek, annyira értékesek lettek, hogy a hamisított de Horys megjelent a piacon.

Különös eset volt Han van Meegeren művész, aki azzal vált híressé, hogy "valaha volt legfinomabb Vermeerjét" hozta létre, és ezt a teljesítményt nyolc évvel később, 1945 -ben leleplezte. Saját munkái is értékesek lettek, ami más hamisítókat is vonzott. Az egyik ilyen hamisító fia, Jacques van Meegeren volt, aki egyedülálló helyzetben volt ahhoz, hogy bizonyítványokat írjon arról, hogy az általa kínált műalkotást "apja, Han van Meegeren készítette".

A hamisítók általában elhunyt művészek műveit másolják, de kis számban élő művészeket utánoznak. 2004 májusában Kjell Nupen norvég festő észrevette, hogy a Kristianstad galéria jogosulatlan, aláírt példányokat árul.

Ken Perenyi amerikai műhamisító 2012-ben megjelent egy memoárt, amelyben részletesen kifejtette tevékenységét évtizedek óta, és több ezer autentikus megjelenésű másolatot készített olyan mesterekről, mint James Buttersworth , Martin Johnson Heade és Charles Bird King , és eladta a hamisítványokat híres aukciósházaknak. mint Christie és Sotheby's és gazdag magángyűjtők.

Kereskedők

Egyes műkereskedők és aukciósházak állítólag túlságosan szívesen fogadják el a hamisítványokat valódiaknak, és gyorsan eladják, hogy profitot termeljenek. Ha egy kereskedő hamisítványnak találja a művet, csendben visszavonhatja a darabot, és visszaadhatja az előző tulajdonosának - lehetőséget adva a hamisítónak, hogy máshol értékesítse.

Például a M. Knoedler & Co. New York -i művészeti galéria 1994 és 2008 között 80 millió dollár értékben adott el hamis műalkotásokat, amelyeket absztrakt expresszionista művészek állítottak . Ez idő alatt Glafira Rosales körülbelül 40 festményt hozott be, amelyekről azt állította, hogy eredetiek, és eladta azokat a galéria elnöke, Ann Freedman. Mark Rothko és Jackson Pollock kedvelői szerint a festmények valójában Pei-Shen Qian, egy ismeretlen, Queensben élő kínai művész és matematikus hamisítványai voltak. 2013 -ban Rosales bűnösnek vallotta magát a csalás, a pénzmosás és az adócsalás vádjával. 2017 júliusában egy szövetségi bíró Rosales -t 81 millió amerikai dollár megfizetésére kötelezte a csalás áldozatainak. Pei-Shen Qian ellen vádat emeltek, de Kínába menekült, és nem indult ellene eljárás. Az üggyel kapcsolatos végső pert 2019 -ben lezárták. Az ügy a Netflix You Made Look: The True Story About Fake Art című dokumentumfilm tárgya lett , amely 2020 -ban jelent meg.

Egyes hamisítók hamis papírnyomokat hoztak létre egy darabhoz annak érdekében, hogy a mű valódi legyen. John Drewe brit műkereskedő hamis származási dokumentumokat készített a partnere, John Myatt által hamisított művekhez , sőt hamisítványok képeit is beillesztette a kiemelkedő művészeti intézmények archívumába. 2016-ban Eric Spoutz bűnösnek vallotta magát egy olyan csalásban, amely több száz hamisan tulajdonított műalkotás amerikai mestereknek történő értékesítésével kapcsolatos, hamisított származási okmányokkal kísérve. Spoutzt 41 hónapra ítélték szövetségi börtönben, és elrendelték, hogy elveszítse a rendszerből szerzett 1,45 millió dollárt, és 154 100 dollárt fizessen vissza.

A szakértők és intézmények is vonakodhatnak elismerni saját tévedésüket. Thomas Hoving művészettörténész becslései szerint a hamisított műfajok a művészeti piac 40% -át teszik ki, bár mások szerint ez a becslés abszurdan magas.

Valódi hamisítványok

Elítélése után John Myatt továbbra is fest és eladja hamisítványait úgy, ahogy ő "valódi hamisítványoknak" nevezi. Ez lehetővé teszi a Myatt számára, hogy törvényes másolatokat készítsen és értékesítsen jól ismert műalkotásokból, vagy festhet egyet művész stílusában. Eredeti hamisítványai olyan művészeket másolnak, mint Vincent van Gogh , Claude Monet , Leonardo da Vinci és Gustav Klimt , amelyek eredeti vagy korlátozott kiadású nyomtatványként vásárolhatók meg. Népszerűek a gyűjtők körében, és több tízezer font (GBP) áron értékesíthetők.

James Stunt brit üzletember állítólag számos "valódi hamisítványt" rendelt meg Los Angeles -i művész és elítélt hamisító, Tony Tetro által . Ezeknek a műveknek egy részét azonban Stunt kölcsönadta a Hercegek Alapítványának, amely Károly herceg számos jótékonysági szervezete, és a történelmi Dumfries Házban mutatták be , azzal a megértéssel, hogy valódiak. Amikor Tetro magáénak vallotta az alkotásokat, csendben eltávolították őket a Dumfries House -ból, és visszatértek Stunthoz.

Az észlelés módszerei

Ennek a festménynek a tesztjei során kiderült, hogy a panel állítólag ősi féreglyukait fúróval készítették (egyenesek voltak, nem görbeek), és hogy a Szűz köntösét porosz kék színnel festették , amelyet a 18. században nem találtak fel. Úgy gondolják, hogy ezt a festményt az 1920 -as években egy ismeretlen olasz hamisító készítette.

A legnyilvánvalóbb hamisítványok a korábbi művészet ügyetlen másolatai. A hamisító megpróbálhat egy "új" művet létrehozni több munka elemeinek kombinálásával. A hamisító elhagyhatja a művészre jellemző részleteket, amelyeket utánozni próbál, vagy anakronizmusokat fűz hozzá , hogy azt állítsa, hogy a hamisított mű kissé másolat, vagy egy híresebb mű korábbi változata. A szakképzett hamisító munkájának észleléséhez a nyomozóknak más módszerekre kell támaszkodniuk.

A vizsgálat technikája

A hitelesség megállapításához gyakran elegendő a darab alapos vizsgálata (néha Morellian Analysis néven is emlegetik). Például egy szobor nyilvánvalóan modern módszerekkel és eszközökkel jöhetett létre. Egyes hamisítók az eredeti művészek módszereivel összeegyeztethetetlen művészi módszereket alkalmaztak, mint például a helytelen ecsetrajz, a perspektíva, az előnyben részesített témák vagy technikák, vagy olyan színeket használtak, amelyek nem voltak elérhetőek a művész élete során a festmény elkészítéséhez. Néhány hamisító vegyszert mártott a vegyszerekbe, hogy "öregítse" őket, és néhányan még féregnyomokat is megpróbáltak utánozni lyukak fúrásával a tárgyakba (lásd a képet, jobbra).

A műalkotások hitelesítése során szakértők meghatározzák a darab eredetét is . Ha az elemnek nincs papírnyomja, akkor valószínűbb, hogy hamisítvány. A hamisítók egyéb technikái, amelyek arra utalhatnak, hogy egy festmény nem hiteles, a következők:

• Az új vagy régi keretek, amelyeket módosítottak annak érdekében, hogy a hamisított festmények valódibbak legyenek.
• A következetlenségek vagy manipulációk elrejtése érdekében a hamisítók néha új vagy régi papírt ragasztanak a festmény hátára, vagy hamis festményt vágnak le az eredeti méretéből.
• A nemrégiben hozzáadott címkék vagy előadóművész -listák alá nem írt műalkotásokon, kivéve, ha ezek a címkék olyan régiak, mint maga a mű, gyanút okozhatnak.
• Míg a művészeti restaurátorok jogszerűen használnak új hordrúdakat, amikor a régi rudak elhasználódtak, a régi vásznon lévő új hordágyak arra utalhatnak, hogy egy hamisító megpróbálja megváltoztatni a festmény azonosságát.
• A régi körömlyukak vagy rögzítési jelek a darab hátoldalán azt jelezhetik, hogy egy festményt eltávolítottak a keretéből, doktorálták, majd visszahelyezték eredeti keretébe vagy más keretbe.
• Aláírások a festményeken vagy grafikákon, amelyek ellentmondanak a művészetnek (akár frissebbek, merészebbek stb.).
• Aláíratlan mű, amelyet egy kereskedő "hallott", egy adott művész.

Újabban mágneses aláírást, mint amilyeneket a tinta a bankjegyeket , egyre népszerűbbek a hitelesítéshez műalkotások.

Törvényszéki hitelesítés

Női portré tulajdonított Goya (1746-1828). A festményről 1954 -ben készült röntgenfelvételek egy másik nő portréját mutatták ki, 1790 körül, a felszín alatt. A röntgendiffrakciós elemzés feltárta a Goya halála után feltalált cinkfehér festék jelenlétét . A további elemzések azt mutatták, hogy a felületfesték modern és felhordásra került, hogy ne takarja el az eredeti repedését . Az elemzés után a konzervátorok otthagyták a művet, amint azt a fentiekben látjuk, a régi és az új részek láthatók, hogy bemutassák a művészethamisítás bonyolultságát és a felderítés velejáróját.

Ha egy darab vizsgálata során nem derül ki, hogy hiteles vagy hamis, a nyomozók megkísérelhetik az objektum hitelesítését az alábbi kriminalisztikai módszerek némelyikével vagy mindegyikével:

• A szén -kormeghatározást egy legfeljebb 10 000 éves tárgy korának mérésére használják.
• A " Fehér ólom " kormeghatározást az objektum életkorának meghatározására használják legfeljebb 1600 éves korig.
• A hagyományos röntgen segítségével felismerhető a festmény felülete alatt lévő korábbi munka (lásd a képet, jobbra). Néha a művészek jogszerűen használják fel újra saját vásznaikat, de ha a tetején látható festmény a 17. századból való, és az alatta lévő 19. századi ruhát ábrázoló embereket ábrázol, a tudós feltételezi, hogy a felső festmény nem hiteles. Ezenkívül röntgensugarak is használhatók az objektum belsejének megtekintésére annak megállapítására, hogy az objektumot megváltoztatták vagy javították.
  • A röntgendiffrakciót (a tárgy hajlítja a röntgensugarakat) arra használják, hogy elemezzék az alkotó által használt festéket alkotó komponenseket, és érzékeljék a pentimentiát (lásd jobb oldali kép).
  • A röntgenfluoreszcencia (a tárgy sugárzással történő fürdetése miatt röntgensugárzást okoz), amelyből kiderülhet, hogy a fémszoborban lévő fémek vagy a pigmentek összetétele túl tiszta-e vagy újabb, mint a feltételezett koruk. Ez a technika a művész (vagy hamisító) ujjlenyomatát is felfedheti.
• Az ultraibolya fluoreszcenciát és az infravörös analízist a vásznon látható javítások vagy korábbi festések kimutatására használják.
• Az atomabszorpciós spektrofotometriát (AAS) és az induktív csatolású plazmatömegspektrometriát ( ICP-MS ) használják a festmények és anyagok anomáliáinak kimutatására. Ha olyan elem van jelen, amelyről a nyomozók tudják, hogy az ilyen típusú objektumokban történelmileg nem használták, akkor az objektum nem hiteles.
• Pirolízis – gázkromatográfia – tömegspektrometria (Py-GC-MS) használható a festékkötő közeg elemzésére. Az AAS-hoz és az ICP-MS-hez hasonlóan, ha olyan elemeket észleltek, amelyeket nem használtak az adott időszakban, vagy nem érhetők el abban a régióban, ahonnan a művészet származik, akkor az objektum nem hiteles.
• Stabil izotóp -elemzéssel megállapítható, hogy hol bányászták a szoborban használt márványt.
• A termolumineszcenciát (TL) használják a kerámia mai napig. TL a hő által termelt fény; a régebbi kerámia több TL -t termel hevítve, mint egy újabb darab.
• A hamisítás felderítésére néha használt valódi festmények jellemzője a craquelure .

Digitális hitelesítés

Statisztikai analízis A digitális képek festmények egy új módszer, hogy a közelmúltban kimutatására használt hamisítvány. A hullámfelbontásnak nevezett technikával a képet alapszintű képek gyűjteményére bontják, amelyeket alsávoknak neveznek. Ezeket az alsávokat elemzik a textúrák meghatározásához, minden egyes alsávhoz frekvenciát rendelve . Egy felület, például a kék ég, széles löketei többnyire alacsony frekvenciájú alsávként jelennek meg, míg a fűszálak finom vonásai nagyfrekvenciás alsávokat hoznak létre. Az idősebb Pieter Brueghelnek tulajdonított 13 rajzból álló csoportot hullámlebontó módszerrel tesztelték. A rajzok közül öt utánzat volt. Az elemzés képes volt helyesen azonosítani az öt kovácsolt festményt. A módszert alkalmazták a Szűz és gyermek szentekkel című festményen is , amelyet Pietro Perugino stúdióiban készítettek . A történészek régóta gyanítják, hogy Perugino csak egy részét festette meg a műnek. A hullámbomlási módszer azt jelezte, hogy legalább négy különböző művész dolgozott a festményen.

Problémák a hitelesítéssel

Fiatal nő ül a Virginalsban , Johannes Vermeer , 1670-72 körül

A művészeti hitelesítésben jártas művészeti szakemberek az 1850 -es évek végén kezdtek felszínre kerülni a művészeti világban. Abban az időben általában történészek vagy múzeumi kurátorok voltak , könyveket írtak festményekről, szobrokról és más művészeti formákról. A különböző szakterületek közötti kommunikáció gyenge volt, és gyakran hibáztak a darabok hitelesítésekor. Míg sok könyvet és művészeti katalógust 1900 előtt adtak ki, sok nem terjedt el széles körben, és gyakran nem tartalmaztak információkat a kortárs műalkotásokról. Ezenkívül az 1900 -as éveket megelőző szakemberek hiányoztak számos fontos technológiai eszközből, amelyeket a szakértők ma használnak a művészet hitelesítésére. Hagyományosan egy művész " katalógus raisonné " -ben szereplő alkotás kulcsfontosságú volt a hitelesség és így az érték megerősítésében. A művészek katalógusából való kihagyás a raisonné valóban végzetesnek bizonyulhat a mű esetleges viszonteladása szempontjából, annak ellenére, hogy a tulajdonos bármilyen bizonyítékot kínál a hitelesség alátámasztására.

Az a tény, hogy a szakértők nem mindig értenek egyet az adott tétel hitelességével, összetettebbé teszi a származási kérdést . Egyes művészek másolatokat is elfogadtak saját alkotásuknak - Picasso egyszer azt mondta, hogy "nagyon jó hamisítványt írna alá". Camille Corot több mint 700 művet festett, de mások által készített másolatokat is aláírt a nevére, mert megtiszteltetésnek érezte, hogy lemásolták őket. Előfordul, hogy a korábban hamisnak nyilvánított munkát később valódinak fogadják el; Vermeer Fiatal asszonya, aki a Virginalsnál ült, 1947 -től 2004 márciusáig hamisítványnak számított, amikor végül valódinak nyilvánították, bár egyes szakértők még mindig nem értenek egyet.

Időnként egy darab restaurálása olyan kiterjedt, hogy az eredetit lényegében lecserélik, ha új anyagokat használnak a régebbiek kiegészítésére. A művészeti restaurátor a festmény részleteit is hozzáadhatja vagy eltávolíthatja, hogy a festmény eladhatóbbá váljon a kortárs művészeti piacon. Ez azonban nem modern jelenség - a történelmi festők gyakran "retusálták" más művészek munkáit azáltal, hogy a háttér vagy a részletek egy részét átfestették.

Sok hamisítvány még mindig elkerülheti az észlelést; Han van Meegeren , a 20. század talán leghíresebb hamisítója, történelmi vásznakat használt Vermeer -hamisításaihoz, és saját pigmenteket készített annak biztosítására, hogy azok hitelesek legyenek. Bevallotta, hogy a hamisítványok megalkotását csak azután követte el, hogy hazaárulással vádolták meg , amely bűncselekmény halálbüntetést von maga után . Annyira mesteri volt a hamisítványa, hogy van Meegeren kénytelen volt újabb "Vermeer" -et létrehozni rendőri őrizet alatt, hogy bebizonyítsa ártatlanságát az árulás vádjai miatt.

A lehetséges művészeti hamisítás egyik legutóbbi példája a Getty kouros , amelynek hitelességét nem sikerült megoldani. A Getty Kouros ajánlottak, valamint hét másik darab, a The J. Paul Getty Múzeum a Malibu, Kalifornia , tavaszán 1983 A következő 12 évben a művészettörténészek , restaurátorok és régészek vizsgálták a Kouros, tudományos vizsgálatokat végeztek és megmutatta, hogy a felületet nem lehetett mesterségesen létrehozni. Amikor azonban a Kourosokkal kínált többi darab közül több hamisítványnak bizonyult, annak hitelessége ismét megkérdőjeleződött. 1992 májusában a kourókat a görögországi Athénban mutatták be egy nemzetközi konferencián, amelynek célja hitelességének megállapítása volt. A konferencia nem tudta megoldani a problémát; míg a legtöbb művészettörténész és régész elítélte, a jelen lévő tudósok a szobrot hitelesnek hitték. A Getty Kouros hitelessége a mai napig rejtély marad, és a szobrot a dátum jelzi: "görög, ie 530 vagy modern hamisítvány".

E problémák leküzdésére néhány kezdeményezést fejlesztenek.

A Hitelesítés a Művészetben Alapítvány. 2012 -ben alapították a művészet hitelességével foglalkozó különböző területek szakértői. Az alapítvány célja, hogy különböző szakterületek szakértőit ​​gyűjtse össze a műhamisítás elleni küzdelemben. Tagjai között vannak olyan neves szakértők, mint David Bomford, Martin Kemp és Mauricio Seracini.

A kulturális örökség tudománya nyílt forráskódú - CHSOS, Antonino Cosentino alapította. „Gyakorlati módszereket biztosítanak a képzőművészet, a történelmi és régészeti tárgyak tudományos vizsgálatához”.

A Nemzetközi Művészeti Alapítvány - IFAR. Az 1969-ben alapított „nonprofit oktatási és kutatási szervezet, amely a vizuális művészetek integritását szolgálja. Az IFAR pártatlan és hiteles információkat kínál a hitelességről, a tulajdonjogról, a lopásról és a művészeti tárgyakat érintő egyéb művészeti, jogi és etikai kérdésekről. Az IFAR hídként szolgál a nyilvánosság, valamint a tudományos és kereskedelmi művészeti közösségek között. ”

Műalkotások Értékelő és Hitelesítő Intézete - i3A. Egy nonprofit szervezet, amely különböző területek szakembereit gyűjti össze, felszerelést biztosít és nemzetközi eljárásokhoz igazított eljárási kézikönyveket készít, hogy további ismereteket keressen a brazil művészek produkciójáról.

Fényképhamisítás

A közelmúltban a fényképek váltak a hamisítók célpontjává, és ahogy növekszik e művek piaci értéke, úgy folytatódik a hamisítás is. Halála után Man Ray és Ansel Adams művei a hamisítás gyakori célpontjai lettek. A hamisított fényképek felismerése különösen nehéz, mivel a szakértőknek meg kell tudniuk különböztetni az eredetit és az újranyomtatást.

Man Ray fotográfus esetében a nyomtatást gyakran rosszul sikerült életében, és sok negatívját olyan emberek lopták el, akik beléptek a műtermébe. A fotónegatívok birtoklása lehetővé tenné egy hamisító számára, hogy korlátlan számú hamis nyomatot nyomtasson ki, amelyeket aztán eredetiként továbbíthat. A hamis nyomatok szinte megkülönböztethetetlenek az eredetitől, ha ugyanazt a fotópapírt használják. Mivel a fel nem használt fotópapír hasznos élettartama rövid (2–5 év), és a fotópapír összetételét gyakran megváltoztatták, a hamisítványokat nem sokkal az eredetik után kellett volna előállítani.

Tovább bonyolította a dolgokat, Man Ray halála után a nyomtatási szerzői jogok ellenőrzése özvegyére, Juliet Man Ray -re és testvérére hárult, akik jóváhagyták, hogy számos olyan nyomat készüljön, amelyeket maga Man Ray korábban elutasított. Bár ezek az újranyomtatások korlátozott értékűek, a Man Ray élete során kinyomtatott eredetik értéke az egekbe szökött, ami miatt sok hamisító megváltoztatta az utánnyomásokat, hogy azok eredetinek tűnjenek.

Amerikai jogi kérdések

Az Egyesült Államokban a művészeti hamisítók ellen büntetőeljárás indítható a szövetségi, állami és/vagy helyi törvények értelmében.

Például a szövetségi büntetőeljárások sikeresek voltak az általános büntetőjogi törvények alkalmazásával, beleértve a Racketeer Influenced and Corrupt Organizations Act (RICO) törvényt . Sikeres RICO -vádat emeltek egy család ellen, amely hamis nyomatokat árult Chagall , Miró és Dalí állítólag . A vádlottakat más szövetségi bűncselekményekben is bűnösnek találták, beleértve a csalás elleni összeesküvést, a pénzmosást és a postai csalást. A szövetségi ügyészek emellett büntetőeljárást is folytathatnak a hamisítók ellen a szövetségi elektronikus levélcsalásra vagy postai csalásra vonatkozó jogszabályok alapján, ahol a vádlottak ilyen kommunikációt alkalmaztak.

A művészeti hamisítók elleni szövetségi büntetőeljárást azonban ritkán indítják részben a magas bizonyítási teher és a versengő bűnüldözési prioritások miatt. Például az internetes művészeti csalások most megjelennek a szövetségi bíróságok ítéleteiben, amelyeket tanulmányozhatnak a PACER bírósági nyilvántartásában. Néhány csalás az interneten történik egy népszerű aukciós webhelyen. A nyomok könnyen hozzáférhetők a csalások teljes terjedelmének megtekintéséhez, törvényszéki szempontból, vagy akár alapvető szakértők alapos átvilágításával, akik kutathatnak olyan kérdéseket, beleértve a PACER / végrehajtó hatósági nyilvántartások forrásait és az interneten.

A büntetőeljárás az állami büntető törvények szerint is lehetséges, például a büntetőjogi csalások tilalma vagy a személyes aláírások szimulálása ellen. Ahhoz azonban, hogy büntetőjogi felelősséget lehessen kiváltani az államok törvényei szerint, a kormánynak bizonyítania kell, hogy az alperes csalni szándékozott. A bizonyítási teher, mint minden büntetőeljárásban, magas; bizonyításra van szükség, "minden kétséget kizáróan".

A műhamisítás polgári szankciókkal is sújtható. A Szövetségi Kereskedelmi Bizottság például az FTC törvényt alkalmazta a művészeti piacon a tisztességtelen kereskedelmi gyakorlatok sokaságának leküzdésére. Sikeresen indítottak egy FTC Act -ügyet a hamis Dalí -nyomatok szállítója ellen az FTC kontra Magui Publishers, Inc. ügyben, aki végleg eltiltották a csalástól, és elrendelték illegális nyereségük helyreállítását. Ebben az esetben az alperes több millió dollárt gyűjtött be a hamis nyomatok értékesítéséből.

Állami szinten a műhamisítás csalásnak, anyagi félrevezetésnek vagy szerződésszegésnek minősülhet. Az Egységes Kereskedelmi Törvénykönyv szerződéses alapú mentességet biztosít az elcsalt vevőknek, hitelességi garanciák alapján. Az uralkodó civil elmélet a művészeti hamisítás kezelésére továbbra is polgári csalás. A polgári csalás iránti kereset alátámasztásakor a felperesnek általában bizonyítania kell, hogy az alperes hamisan képviselt egy lényeges tényt, hogy ez az állítás megtévesztési szándékkal történt, a felperes ésszerűen támaszkodott a képviseletre, és a képviselet kárt okozott a felperes.

Egyes jogi szakértők azt javasolták, hogy erősítsék meg a meglévő szellemi tulajdonjogokat, hogy kezeljék a tömeges piacon terjedő művészeti hamisítások egyre növekvő problémáját. Azzal érvelnek, hogy a meglévő jogi rendszer hatástalan a növekvő tendencia elleni küzdelemben.

Egyesült Királyság jogi kérdései

Az Egyesült Királyságban, ha egy műalkotást hamisnak találnak, akkor a tulajdonosnak különböző jogorvoslati lehetőségei lesznek a mű megszerzésének módjától függően. Ha aukciós házban vásárolták, akkor szerződéses garancia érvényesülhet, amely lehetővé teszi a vásárló számára, hogy visszatérítse a darabot, ha meghatározott időn belül visszaküldik. További szerződéses garanciák is érvényesek lehetnek vásárlás útján, ami azt jelenti, hogy az olyan kifejezésekre is utalhatnak, mint a célra való alkalmasság (ss.13–14 Sale of Goods Act 1979 vagy 9-11. Sz. Fogyasztói jogi törvény ).

A hamisítványok felderítése sok okból nehéz; A hamisítványok azonosítására szolgáló források hiányával kapcsolatos problémák, a hamisítványok azonosításának általános vonakodása, mind a tulajdonosra, mind a kereskedőre gyakorolt ​​negatív gazdasági következmények miatt, valamint a bizonyítási teher követelménye azt jelenti, hogy problémás a hamisítók büntetőeljárás alá vonása. Továbbá a művészeti piac nemzetközi jellege nehézségeket okoz a különböző joghatóságok ellentétes törvényei miatt.

Művészeti bűnügyi oktatás

2009 nyarán az ARCA - a Művészet elleni Bűncselekmények Kutatásának Szövetsége - megkezdte az első posztgraduális programot, amely a művészeti bűnözés tanulmányozására szolgál. A művészeti bűnözés és a kulturális örökségvédelem posztgraduális bizonyítványprogramja magában foglalja a művészeti hamisításokat és hamisítványokat tárgyaló tanfolyamokat. A művészeti bűnözésről szóló oktatás kutató erőfeszítéseket is igényel a tudományos közösségtől a hamis és hamis műalkotások elemzésén keresztül.

Kitalált művészeti hamisítás

Film

• Orson Welles rendezte a műhamisításról szóló filmet F for Fake címmel .
• A How to Steal a Million (1966, rendező: William Wyler) főszereplői Audrey Hepburn, aki betörőhöz csatlakozik ( Peter O'Toole ), hogy megakadályozza Cellini szobrának, a Vénusznak a műszaki vizsgálatát , amely nagyapját és apját egyaránt művészhamisítóként tárja fel (ez utóbbi dolgozik) Cézanne és van Gogh további hamisításairól).
• Az Incognito -ban (1998, John Badham rendezésében és Jason Patric főszereplésével ) a híres "harmadik réteg" művészek festményeinek kovácsolásában jártas szakértőt bérelnek fel egy Rembrandt festésére , de a gyilkosság miatt bekeretezik, miután találkozott egy gyönyörű Rembrandt -szakértővel.
• Az 1999-es remake The Thomas Crown ügy , Pierce Brosnan „s milliomos karaktert játszik macska-egér egy lopott (majd, az ő kezdeményezésére, kovácsolt) Monet festmény egy biztosítási nyomozó (Rene Russo). Monet alkonyatbeli San Giorgio Maggiore -jét Camille Pissarro festménye , A művész kertje Eragnyban borítja.
• A The Moderns című filmben a főszereplő, Nick Hart művész több festményt, köztük egy Cézanne -t kovácsol műkereskedőjének. Ezeket egy gazdag gyűjtőnek adják el, aki miután értesül arról, hogy hamisítványok, társaság jelenlétében megsemmisíti őket.
• A 2001-es dokumentumfilm a nemzetközi műhamisításról, A hamisítás interjúkat tartalmaz az ismert művész Corneille-vel ( Guillaume Cornelis van Beverloo ) és a holland művészek hamisítójával, Geert Jan Jansennel .
• A lengyel komédia Vinci két tolvajok megbízást lopni Leonardo da Vinci „s Hölgy Hermelinnel . Egyikük nem akarja, hogy az értékes festmény eltűnjön a Czartoryski Múzeumból, és hamisítványt rendel el.
• A 2007 -es St Trinians című filmben a főszereplők ellopják és bekeretezik Vermeer lányát gyöngy fülbevalóval .
• A 2014 -es The Forger filmben a címszereplő, John Travolta alakításában egy jól ismert műalkotást próbál meghamisítani.
• A 2012-es remake Gambit , Colin Firth karaktere tervezi, hogy eladja egy hamis festmény a Haystacks sorozat Monet, a brit milliárdos ( Alan Rickman ). Már a valódi Haystacks Dawn tulajdonosa, régóta keresi a Haystacks Dusk -ot, hogy kiegészítse készletét.
  • Bár a Haystacks Monet eredeti festménysorozata, a film két képe kitalált.

TV sorozat

• A White Collar egy sorozat Neal Caffrey -ről ( Matt Bomer ), egy elítélt műhamisítóról, aki az FBI -val kezd együttműködni a White Collar Crime Division ügyeinek megoldásában.
• A Lovejoy egy szélhámos műkereskedőről szól, aki arról híres, hogy képes hamisítványokat észlelni

Irodalom

• Tom Ripley részt vesz Patricia Highsmith bűnügyi regényeinek, köztük a Ripley Under Ground (1970) című művének hamisításában , amelyben szembesül egy gyűjtővel, aki helyesen sejti, hogy a Tom által eladott festmények hamisítványok. A regényt 2005 -ben adaptálták forgatásra , és az 1977 -es Az amerikai barát című film is részben a regény alapján készült.
• Az Robertson Davies "1985 új Mi Bred a Bone , főszereplő Francis Cornish tanulmányok rutinos art hamisító és ihletett, hogy két festmény, amelyeket később elfogadta a szakértők, mint az eredeti, 16. századi műalkotások.
• A Russell H. Greenan regénye It Happened Bostonban? , a főszereplő egy őrült, sorozatgyilkos, és elképesztően jó művész az Öreg Mester stílusában, megbolondítva egy olyan festmény létrehozásával, amely da Vinci néven elfogadott.
• Az Art Thief , Noah Charney művészettörténeti professzor nemzetközi bestseller-regénye , hamisítványok és műrablások sorozata.
• A Clive Barker „s 1991 újszerű Imajica , a főhős, John Furie Zakariás, az úgynevezett»gyengéd«, abból él, hogy a mester art hamisító.
• William Gaddis elismert, 1955 -ös The Recognitions című regénye egy művészhamisító és tékozló kálvinista, Wyatt Gwyon életére és a művészetben való értelmének megküzdésére összpontosít. Maga a regény részletesen tárgyalja a hamisítás folyamatát és történetét, valamint a hamisított festmények lehetséges művészi érdemeit.
• David Mitchell Ghostwritten című regényében az oroszországi Állami Ermitázs Múzeumban játszódik egy szekció , és egy bűnszövetkezetet követ, amely ellopja a múzeum műalkotásait a feketepiacon történő értékesítéshez, és az eredetiket kiváló minőségű hamisítványokkal helyettesíti.
• Dominic Smith Sara de Vos utolsó festménye című regényének cselekménye a 17. századi holland festő kitalált műve körül forog.

Lásd még

• Régészeti hamisítás
• Hitelesség a művészetben
• Hamisítvány
• Műhamisítványok múzeuma , Bécs
• Vitatott eredetű műalkotások

Nevezetes hamisítványok

• Etruszk terrakotta harcosok
• Virág portré
• Michelangelo "Ámor"
• A Rospigliosi -kupát néha Cellini -kupának is nevezik
• Samson Ceramics hamisítványok/reprodukciók

Ismert műhamisítók és hamisított műkereskedők

Hivatkozások

További irodalom

• A művészethamisítás története.
• A nyomatok hitelességének megítélése A mesterek által. David Rudd művészettörténész Cycleback
• Múzeum biztonsági hálózata
• Óvatos gyűjtés: hamisítványok és hamisítványok
• Segíthet a tudomány a művészeti bűnözés megoldásában?
• Híres hamisítók
• Art Signature Dictionary, a hamisított művészet egyik legnagyobb gyűjteménye Lásd több mint 4000 képet hamisított festményekről és aláírásokat több mint 300 elismert művészről.
• Anthony M. Amore (2016). The Art of the Con: A leghírhedtebb hamisítványok, csalások és hamisítások a művészeti világban . Szent Márton Griffinje. ISBN 978-1250108609.

Külső linkek

A Wikimedia Commons művészeti hamisításával kapcsolatos médiák

• A Művészet elleni Bűncselekmények Kutatásának Szövetsége
• Posztgraduális bizonyítvány program