Sophie Cruvelli - Sophie Cruvelli

Sophie Cruvelli szoprán, 1852

Sophie Johanne Charlotte Crüwell , Vigier helytartó, színpadi neve Sophie Cruvelli (1826. március 12. - 1907. november 6.) német operaénekes . Drámai szoprán volt, aki rövid, de nagyszerű nyilvános karriert futott be, különösen Londonban és Párizsban a 19. század közepén. Csodálták énekhangját és tragédienne -jét. Mindkét Verdi és Meyerbeer operatörténelembe szerepeket azzal a szándékkal, hogy ő először ezek elvégzésére.

Eredet és képzés

Sophie Crüwell egy kényelmes eszközű protestáns Bielefeld család lánya volt . Korai hajlandóságát mutatta a zene iránt, és nővérét, Marie-t (később mezzoszoprán) és testvérét (később bariton) a család bátorította és segítette a képzésben. Sophie és Marie megkezdték ének tanulmányait Louis Spohr a Kassel .

1844 -ben édesanyjuk elvitte a lányokat Párizsba, hogy folytassák tanulmányaikat, először Francesco Piermarinivel, majd Marco Bordogni jeles tenorral . Bordogni nagyra értékelte Sophie -t: állítólag két egész éven át megengedte, hogy csak olyan skálákat és szolfézsokat énekeljen, amelyeket neki komponált. Ezt követően Crüwell anya el akarta távolítani, mondván, hogy eléggé megtanulta a mérleget, és ha semmi mást nem fog tenni, akkor megházasodhat és feladhatja. Bordogni meggyőzte anyját, hogy csodálatos karrierje lesz, és folytatnia kell tanulmányait Milánóban. Az első nyilvános megjelenésről 1846 januárjában számolt be a Revue et Gazette Musicale de Paris zenei folyóirat .

Milánóban először meghallgatásra ment Bartolomeo Merelli impresszárióval , de annyira megrémült az ijedtségtől, hogy egyáltalán nem tudott hangot kiadni. Ezt követően úgy döntött, hogy visszatér Bielefeldbe: de a (később híres) tanár, Francesco Lamperti kézbe vette a helyzetet, és irányítása alatt hangja és ereje visszatért és felvirágzott.

Egyes források attribútum debütált a Velence a La Fenice , mint Odabella Verdi Attila . Ebben a szerepben szerepelt Udine -ban 1847. július 24 -én , majd Lucrezia szerepében az I. esedékes Foscari -ban ugyanabban a színházban. Később 1847-ben ő volt énekelni Odabella a Rovigo , és ott volt, a végén abban az évben, hogy Benjamin Lumley hallott és (ütött a csodálatos hang, az impulzív drámai temperamentum, a szellem, és a magával ragadó személy) felvett őt az 1848 -as évadban a londoni Őfelsége Színházában , amelynek ő volt az impresszáriója. A család kifogásolta, hogy túl fiatal ahhoz, hogy szembenézzen az angol nyilvánossággal, de Rubini tenor sürgette Lumley -t, hogy tegye tovább : „Világosan és mély meggyőződéssel mondom, hogy kiváló vételre tesz szert. A legszebb hang - adj neki jó modelleket és egy jó maestrot. Sophie maga is örült a javaslatoknak. 1847 telén többször szerepelt a La Fenice -ben .

Cruvelli, aki kifejezetten feltűnő és gyönyörű nővé vált, romantikus különc hírnévre tett szert. Elmondása szerint ő is azon fiatal nők egyike volt, akik városról városra követték Liszt Ferencet , és bosszúságára az első sorban látogatta a koncertjeit. Primadonnás vetélytársai becenevén "Mme. Hinterlist" - azaz "Liszt után" és "parfüm" -nek is nevezték. " Ha Liszt -lel való barátságának mélysége nem bizonyított, akkor a házasságban élő énekesnővel, Agardi Metrovichtel való kapcsolata közvetlenebbül bizonyíték.

London, Milánó, Trieszt

Cruvelli 1848. február 19 -én debütált Londonban a Her Majesty's Theatre -ben a Lumley -ban, Elvira szerepében Verdi Ernani című művében két másik debütálóval, Signor Cuzzanival (berlini kedvenc) Ernani szerepében, Giovanni Belletti -vel Silva -val és Italo Gardoni tenorral , London fiatal kedvencével, a király bariton szerepében (jó értelemben). Cruvelli először „hirtelen és iszonyatos idegességet” élt át a zsúfolt közönség előtt, de hamarosan rendeződött, és határozottan sikeres volt.

Ezután Rosina szerepelt az Il barbiere di Siviglia -ban , Gardoni, Belletti (Figaro) és Federico Lablache Bartolo szerepében . Ezt követte (március 14 -én) Attila brit bemutatója (amelyben Cruvelli már kitüntette magát), Belletti, Gardoni és Cuzzani közreműködésével. Ha Olaszország Verdi remekművének gondolta, Londonnak nem tetszett. HF Chorley írta:

Még mindig nem voltunk hozzászokva Signor Verdi erőszakos zenéjéhez. Mademoiselle Cruvelli kísérletet tett, hogy extra animációval hősnőjének amazoniai részében „javítsa” az 1848 -as felkelési év politikai eseményeit. De a tűz nem volt szent - a láng nem gyújtotta meg hideg szívünket - a hazafias kiáltás süket fülekre talált.

Így ehelyett én Foscari miatt újjáéledtem Cruvelli megjelenése miatt Filippo Coletti társaságában . Rövid betegség késleltette a Lucrezia Borgia szereplését , de Gardoni (Gennaro), Luigi Lablache (Alfonso) és a debütáló Mlle Schwarz (Orsini) szereplése miatt érdemes volt várni. Mindez 1848. húsvétja előtt történt. HF Chorley ekkor azt mondta, hogy fiatalsága van - jelenléte parancsoló, ha kissé különös is - kiváló hangja, majdnem három oktávnyi iránytű -, és olyan buzgalom és ambíció, amelyet akkor nem lehetett előre látni. meggondolatlan és perverz excentricitás utóformái. ”

Jenny Lind volt akkor a londoni düh, Cruvelli pedig most a grófnőként szerepelt Lind Susanna -jában a Le nozze di Figaro -ban, Lablache, Coletti, Belletti és Bouche társaságában, Mlle Schwartz pedig Cherubino szerepében. Később ebben a szezonban Cruvelli énekelt Abigaille -t Nabucco -ban . Eugenia Tadolini is debütált, de nem tartotta meg a lábát Londonban, amit Cruvelli elért. - Nehéz volt, sőt szinte lehetetlen, Cruvelli és Tadolini számára is, hogy leereszthessék igazán fényes sugaraikat, miközben a nagy Jenny Lind bolygó a felemelkedőben volt. Az egész szezon a Lind búcsúzásában csúcsosodott ki.

Cruvelli volt egy rövid ideig a Bellini Norma a Royal Opera House in Berlin, majd énekelt november 1848-ig március 1849 Teatro Grande Trieste , elsősorban Verdi Attila , Ernani és Macbeth és Don Pasquale . Végén 1849 énekelte Odabella Verdi Attila, mint a vezető hölgy a megnyitó estéjén a La Scala , Milánó, és ezen keresztül a következő szezonban (1850) nem kevesebb, mint hatvan látszat ott Attila , Nabucco , Ernani , Il Barbiere di Siviglia , Norma és Vincenzo Capecelatro David Riccio . Ugyanebben az évben szerepelt a Genovai Teatro Carlo Felice -ben Verdi Luisa Miller új operájában , és megismételte Ernani , Nabucco , Attila és Norma című művét . Milánóban és Genovában nagy szenzációt keltett.

1851–1852: Théâtre-Italien (Párizs) és Őfelsége (London)

Sophie Cruvelli arcképe, Karl Friedrich Johann von Müller  [ de ] (1852) Château de Compiègne

Amikor 1851-ben Benjamin Lumley is a párizsi Théâtre-Italien impresszáriója lett , elfoglalta Cruvellit és Sims Reeves tenort Londonban és Párizsban. Reeves a párizsi téli szezonban debütált Linda di Chamounix -ban, Henrietta Sontag társaságában, majd ott folytatta Cruvelli partnerét, amikor ott debütált, 1851 áprilisában, Ernani -ban . Ez szenzáció volt, és Párizsban a Normát , a La Sonnambulát , a Fidelio -t és a Semiramide -ot is énekelte .

1851. május 20 -án, Őfelségében, Londonban, ő és Reeves nagyon nagy elismerést érdemeltek ki Fidelio -jukkal , amely az első öt előadás közül, amely vezető tragédienne lett a köztudatban: a kritikusok összehasonlították nagy elődjeivel a szerep, Wilhelmine Schröder-Devrient és Maria Malibran . Gardoni és Calzolari vezette a Foglyok kórusát. Ehhez a produkcióhoz Michael Balfe komponált zenei recitatívákat Beethoven stílusát utánozva, a főáriákból merített motívumokkal mutatva a párbeszéd tartalmát. A legtöbben nagyra értékelték őket, de James William Davison , a The Times kritikusa dühös volt, mert azt állította, hogy Cruvelli úgy változtatta meg a zenét, hogy „úgy, hogy a közepes képességek határain belül legyen”. Chorley, aki soha nem volt csodálója, azt hitte, hogy ez a fordulópont, ahol hanyatlása kezdődött. Aztán a Norma három előadása , amelyekben Cruvelli szabad utat engedett magának, nagy lelkesedést keltett Londonban. Cruvelli 1851. június 7 -én a Buckingham -palotában énekelt , és a következő évben ismét meghívták.

A londoni évadban szerepelt Sigismond Thalberg Florinda című operájának bemutatója , amely a Cruvelli, Reeves, Calzolari, Coletti és Lablache szereplőgárda ellenére, valamint az előadás királyi látogatása ellenére sem maradt fenn. Ez volt Sophie húga, Maria Cruvelli londoni debütálása, kontrasztos szerepben. De Cruvelli sikerei ott folytatódtak a Le nozze di Figaro -val Sontag, Fiorentini, Coletti, Ferranti és Lablache társaságában, Ernani -ban pedig Sims Reeves -szel . Linda di Chamounix mindkét Cruvelli nővérrel együtt kapott, "ami kevésbé volt barátságos a bájos Sophie vad és szenvedélyes természetéhez, mint bármelyik tragikusabb része."

Michael Balfe operájának Les Quatre fils Aymon alapján négy fia Aymon kapott, mint én quattro Fratelli , mint a haszon a zeneszerző volt, és a diadal: „Cruvelli, segített Gardoni, Pardini, Coletti és Massol, biztosította a legtöbb a munka hatékony és lelkes végrehajtása. ” Az Őfelsége koncertjeire sor került, köztük a „Don't tickle me pray” trió figyelemre méltó előadása, minden egyes részt hármasával, Cruvelli, Sontag és Jenny Duprez szopránokkal, Reeves, Calzolari és Gardoni tenorokkal, bassi Lablache és másokkal. Cruvellinek „extra” fellépései voltak az Il barbiere és a La Sonnambula (Sontag énekelte a szezonban), és úgy tartották, hogy ő volt a felséges 1851 -es évad sztárja.

1851 végén Cruvelli télen a Théâtre-Italien-be ment , és a következő tavasszal visszatért Londonba, hogy együtt énekeljen Gardonival és Lablache-vel, feltűnt a La Sonnambula és az Il barbiere di Siviglia , Ernani és Fidelio . A színház ügye azonban kudarcot vallott, a helyzetet pletykák és kétségbeesés táplálja. Lumley társulata bátor erőfeszítéseket tett: a szilajok, Cruvelli, Lablache és Gardoni a Normát énekelték , és hatalmas látnivalók voltak. Lumley elérte azt a figyelemre méltó puccsot, hogy lefoglalta Johanna Jachmann-Wagner szopránt, hogy énekeljen Őfelségénél 1852 májusában, de őt (vagy apját és Albert ügynököt, Richard Wagner testvérét) megvesztegette a Covent Garden vezetőségének jobb ajánlata és megszegték a szerződésüket. Per következett.

A "Cruvelli repülése"

A válság közepette Sophie Cruvelli, a társaság túlélő alappillére, hirtelen eltűnt Londonból, azon a napon, amikor a Lucrezia Bordia -t kellett énekelnie . - Hol van Cruvelli? burleszk szó lett. Ő elmenekült Németországba, és idővel jelentések jött, hogy ő énekel Wiesbaden , majd, hogy ő énekel Fides Le Prophete a Aix-la-Chapelle . Ez volt az eredeti úgynevezett "Flight of Cruvelli", és egyelőre véget vetett londoni szereplésének. Mégis, amikor Verdi Cruvellit Violettává akarta adni a La traviata premierjére , amelyet 1853 márciusában Velencében mutattak be egy másik énekesnővel, nem tudta megtenni, mert még mindig szerződést kötött Lumley -val.

1854–1855: L'Opéra és Covent Garden

1853-ban Sophie Cruvelli fellépett az olasz színházban, és III . Napóleon császár kedvence lett , annak ellenére, hogy a rosszindulatú és indokolatlan hírnevét, vagy talán segítette. Giacomo Meyerbeer egyre jobban megcsodálta, és 1854 januárjában (az ő támogatásával) a párizsi Opéra jegyezte el az eddigi legmagasabb, 100 000 frankos (körülbelül 600 000 eurós) díj ellenében nyolc hónapig. Énekelt Valentinban A hugenották előtt a császár és a közönség a nagy és híres, szerzett egy győzelem, és folytatta Julia Spontini „s La Vestale és Rachel Halévy ” s La Juive . Cruvelli tragédienne -ként minden szereppel nőtt.

1854 elején Charles Gounod , a La nonne sanglante felajánlotta neki a címszerepet egy új operában , de elutasította. A szerepet ehelyett Palmyre Wertheimbernek, az Opéra-Comique új énekesnőjének ajánlották fel, aki az Operában debütált Fidès in Le prophète- ben, és Théophile Gautier nagyon csodálta és dicsérte . Cruvelli eközben visszatért Londonba, eljegyzésekre a Covent Garden -ben, ahol Rossini Otello -jában ( Antonio Tamburini és Giorgio Ronconi ), Leonore -ban ( Fidelio -ban ) és Donna Annában ( Don Giovanni ) elénekelte Desdemona -t . Chorley, aki sohasem csodálta őt, „inroadnak” nevezte, amelynek eredménye semmilyen tekintetben nem mutatta ki népszerűségét a Haymarketen. Ezután visszatért Párizsba, hogy énekelje Alice -t a Robert le diable -ben , és azon a nyáron és ősszel az uralkodó istennő volt az Operában. Hetente csak két éjszakát kellett énekelnie, és minden előadásért nagyon jelentős díjat kapott. Őszre elkezdődtek a próbák egy új, kifejezetten neki írt Verdi -operához , a Les vêpres Siciliennes -hez . Izgatottan várták az 1854 október elejére tervezett Les Huguenots című előadását .

Achille Fould, magas rangú politikai miniszter egyre inkább részt vett köz- és magánügyeiben. Wertheimber premierje, a La nonne sanglante Louis Guéymarddal együtt 1854. október 18 -án volt. A Nestor Roqueplan vezette Opéra -adminisztráció törékeny volt, annak ellenére, hogy közvetlen állami finanszírozással rendelkezett; egy újabb sorozat új produkciói mind rosszul teljesítettek.

Verdi, Les vêpres Siciliennes és a "Második járat"

Válság robbant ki, amikor közvetlenül a Les Huguenots október 9 -re tervezett fellépése előtt Cruvelli lehívta a díjait, és eltűnt (második "Repülése"), és vitt magával M. Fould kompromittáló leveleit. Cruvelli birtokain elkalandoztak, és 300 ezer frank elkobzással fenyegetőztek, de egy hónapig nem jelent meg újra. A La nonne sanglante -t előadták, és mérsékelten sikeres volt, az átlag 6,000 frank feletti bevételeket jelentett esténként, de széles körben elítélték librettója miatt. Cruvelli hiánya Verdit arra ösztönözte, hogy a szicíliai vesperák premierjének lemondásával fenyegetőzzön , és november 6-án a 900 000 frankos hiányt felmutató Roqueplant lemondásra kérték, és ellenfelét, Louis Crosnier-t (az Operaház korábbi igazgatója) Comique) helyettesítette 11 -én. 1854 októberében az a hír terjedt el, hogy Cruvelli Brüsszelbe menekült, hogy feleségül menjen Vigier báróhoz, aki hatalmas vagyonú párizsi.

Verdi számára az Operában töltött idő volt az egyik legkeserítőbb, amit valaha átélt. A librettista, Scribe nemcsak reagált a felülvizsgálatra vonatkozó kéréseire, míg végül, miután nem láthatták a premiert, és a Hélène -t énekelni kívánó Sophie Cruvelli rejtélyes eltűnése a próbákból, kénytelen volt írni az Opera igazgatójának, Louis Crosnier -nek. : "Hogy elkerüljük a minket fenyegető katasztrófát ... Egyetlen eszközt látok, és nem habozom javasolni: a szerződés felbontása". Azonban Cruvelli újbóli megjelenésével Verdi több mint hat hónapig kitartott, míg az opera végül 1855 júniusában mutatta be premierjét, addig majdnem két évet töltött Párizsban az operán.

Cruvelli ugyanolyan csodával határos módon tűnt fel, mint ő, és november 13 -án a Les Huguenots című dalát énekelte : először sziszegés hallatszott, de előadásában gyorsan megnyerte a közönséget, és nagyszerűen diadalmaskodott a bevételekkel, amelyek több mint 9000 frankra emelkedtek. az első néhány megjelenéséért. A zavarokat és a bírsággal való fenyegetést megbocsátották.

A Les vêpres Siciliennes késleltetett premierje , amelyben Hélène -t énekelte, 1855. június 13 -án került megrendezésre az Operában, Marc Bonnehée és Louis Guéymard társaságában. Ez volt az utolsó nagy diadala a nyilvános színpadon. Előadások folytatódott az év: Charles Santley , útban Olaszország megkezdeni a saját tanulmányait Lamperti vagy Nava, késleltetett Párizsban egy nap hallani Cruvelli a szicíliai vecsernye október 31-én 1855. Első hallásra ő azt gondolta, neki istennő: most kissé elkeseredett.

Cruvelli a Les vêpres után

Crosnier november 17 -én, tizenegyedik fellépése után visszavonta a La nonne sanglante -t , mondván, hogy az „ilyen mocskot” nem tolerálják. Wertheimber elhagyta az Operát, hogy Párizson kívül énekeljen, és csak később, Cruvelli visszavonulása után tért vissza. Gann feltételezte, hogy Gounod operájának bezárását legalább részben a primadonna politika motiválhatta.

Meyerbeer folyamatos kapcsolatot tartott fenn Cruvellivel: Selika, L'Africaine című karakterét ő akarta előadni, és az utolsó szezonban dolgozott a partitúrán. Amikor azonban visszavonult a színpadról, félretette, és sokáig nem tért vissza hozzá.

Nyugdíjazás

Sophie Cruvelli 1875 -ben. (Fratelli Alinari Múzeum és Palazzoli, Firenze gyűjteményei)

1856 januárjában Sophie Cruvelli feleségül vette báró Vigier -t (aki később vikomttá vált), és hatalmának csúcsán visszavonult a nyilvános színpadról. 1858 után azonban további fellépéseken is részt vett, főként pompás Benefit-koncerteken téli rezidenciájában, a nizzai Villa Vigier-ben, ahol sok éven keresztül összehozta a második birodalom nemzetközi magas társadalmát szalonjában, a „Cercle de la” -ban. Méditerranée '. Ezek a koncertek tartalmazták a Norma éves előadását , amelynek bevételét a szegényeknek adták. Ez volt az oka annak, hogy 1874 -ben IX. Piusz pápa a pápai Arany Rózsát (az erény rózsáját) ítélte oda , noha egész életen át megerősített protestáns volt. Egy ilyen jótékonysági koncerten, 1881 -ben rossz közérzetbe került, és Emma Calvé lépett be, és énekelt a helyére, és ez volt az első nyilvános fellépése.

1881 -ben Nizzában Cruvelli megszervezte Richard Wagner Lohengrin című operájának első előadását Franciaországban, és ő maga énekelte Elsa szerepét. Merész és pazar előadás volt, és egy haszonélmény keretében zajlott.

Ott maradt a szám a közérdekű belé az élet későbbi szakaszaiban, és bemutatták a HM Queen Victoria (kinek meghívására ő énekelt 1851-ben, 1852-1854) még egyszer, 1895-ben látogatása után az Operaház a Monaco (akkor újonnan Raoul Gunsbourg alatt állították fel ) Sophie Cruvelli 81 éves korában hunyt el 1907. november 6 -án a Monte Carlói Hotel de Paris -ban. Sírhelye a párizsi Père Lachaise temetőben található.

Hivatkozások

Megjegyzések

Források

  • Bazzetta de Vemenia, Nino (1945), Le cantante italiane dell'Ottocento: ricordi - annedotti - intimità - amori Edizioni Giulio Volante, Novara.
  • Budden, Julian (1978), Verdi operái: 2. Az Il Trovatore -tól a La Forza del destino Londonig: Cassell. ISBN  978-0-19-520068-3 .
  • Edmund Cox, John (1872), Zenei visszaemlékezések az elmúlt fél évszázadról 2 köt. London: Tinsley Brothers, Vol. 2
  • Favre, Georges (1979), Une grande Cantatrice Niçoise: La Vicomtesse Vigier (Sophie Cruvelli) 1826–1907 Pars: Éditions A. et J. Picard.
  • Ferris, Georges Titus (1891), Great Singers: Malibran to Titiens (második sorozat) New York: Appelton és társai.
  • Gourret, Jean (1987), Dictionnaire des cantatrices de l'Opéra de Paris Paris: Albatros. ISBN  978-2-7273-0164-6 .
  • Harding, James (1973), Gounod . New York: Stein és Day. ISBN  978-0-306-79712-5 .
  • Huebner, Steven (1990), Charles Gounod operái . Oxford és munkatársai: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-315329-5 .
  • Kaminsky, Piotr (2003), Mille et un Opéras . Éditions Fayard.
  • Kohut, Adolph (1906), Die Gesangsköniginnen in den letzten drei Jahrhunderten , 2 kötet. Berlin: Verlag Hermann Kuhz.
  • Kolodin, Irving (1974), " I vespri Siciliani : How it Came to Be Be - What it Came to Be". Esszé az (olasz nyelvű) Levine RCA felvételt kísérő füzetben, BMG.
  • Kutsch, KJ ; Leo Riemens (2003), Großes Sängerlexikon , negyedik kiadás, (németül) . München: KG Saur. ISBN  978-3-598-11598-1 .
  • Levin, Alicia C. (2009), "A Documentary Overview of Theatres in Paris, 1830–1900", p. 379–402, Annegret Fauser és Mark Everist (szerk.), Zene, színház és kulturális transzfer: Párizs, 1830–1914 , Chicago: The University of Chicago Press. ISBN  978-0-226-23926-2 .
  • Lumley, Benjamin (1864), Reminiscences of the Opera London: Hurst és Blackett.
  • Riemens, Leo ; Karl-Josef Kutsch (1987), Großes Sängerlexikon Bern: Franke.
  • A zenei világ , (1848, 1851, 1852, 1853, 1854 és 1855).
  • Sieker, Antje (1986), "Die Crüwelli 1826–1907. Operndiva aus Bielefeld", Ilse Brehmer és Juliane Jacobi-Dittrich (szerk.), Frauenalltag in Bielefeld Bielefeld. 201–210.
  • Springer, Christian (2000) Verdi und die Interpreten seiner Zeit Wein: Verlag Holzhausen.
  • Strotdrees, Gisbert (1992), Es gab nicht nur die Droste. Sechzig Lebensbilder Westfälischer Frauen Münster, 23–26.
  • Williams, Anne, "Lewis/Gounod's Bleeding Nonne: An Introduction and Translation of the Scribe/Delavigne Libretto" in Gillen D'Arcy Wood (Szerk.), Opera and Romanticism (University of Maryland website; hozzáférés: 2011. július 15.).

Portrék

Külső linkek