Stanley Spencer - Stanley Spencer

Sir Stanley Spencer
Önarckép, 1959
Született	Stanley Spencer ( 1891-06-30 )1891. június 30 Cookham , Anglia
Meghalt	1959. december 14. (1959-12-14)(68 éves) Cliveden , Buckinghamshire , Anglia
Oktatás
Ismert	Festés , rajzolás
Figyelemre méltó munka	A feltámadás, Cookham
Díjak	RA 1950; CBE 1950; Lovaggá ütött 1959
Védnöke (i)	Louis és Mary Behrend

Sir Stanley Spencer , CBE RA (1891. június 30. - 1959. december 14.) angol festő. Röviddel azután, hogy otthagyta a Slade Művészeti Iskolát , Spencer jól ismertté vált festményeiről, amelyek bibliai jeleneteket ábrázoltak, mintha Cookhamben , a Temze mellett fekvő kis faluban születtek és élete nagy részét töltötték volna. Spencer Cookhamet „mennyei falunak” nevezte, és bibliai jeleneteiben a falubeli embereket evangéliumi társaikként mutatják be. Spencer ügyes volt a többalakú kompozíciók megszervezésében, mint például a Sandham-emlékkápolna és a Hajóépítés a Clyde- sorozatban készült nagy képein, az első az első világháborús emlékmű, míg az utóbbi a háborús művészek tanácsadó bizottságának megbízása volt. a második világháború.

Karrierje előrehaladtával Spencer gyakran tájképeket készített kereskedelmi célokra, és korai látnoki éveinek intenzitása valamelyest csökkent, míg az excentricitás elemei egyre inkább előtérbe kerültek. Bár kompozíciói klausztrofóbiásabbak lettek, és színhasználata kevésbé élénk, festményein a preraffaelitákéhoz hasonló részleteket figyelte meg. Spencer művei gyakran kifejezik heves, ha nem szokványos keresztény hitét. Ez különösen nyilvánvaló azokban a jelenetekben, amelyeket Cookhamben alapított, és amelyek együttérzését mutatják lakótársai iránt, valamint romantikus és szexuális megszállottságát. Spencer művei eredetileg nagy sokkot és vitát váltottak ki. Napjainkban is stílusosnak és kísérletezőnek tűnnek, míg a második feleségével, Patricia Preece -vel való hiábavaló kapcsolatát ábrázoló meztelen művek , mint például a birka akt aktája, Lucian Freud jóval későbbi munkáinak előképei . Spencer korai munkásságát a francia posztimpresszionizmus szintézisének tekintik, példaként például Paul Gauguin , valamint Giotto által jellemzett korai olasz festészet . Később Spencer önálló művész maradt, és nem csatlakozott a korszak egyik művészi mozgalmához sem, bár három művet mutatott be az 1912 -es második posztimpresszionista kiállításon .

Korai élet

Stanley Spencer Cookhamben, Berkshire -ben született , William és Anna Caroline Spencer (szül. Slack) nyolcadik túlélő gyermeke. Apja, általában Par néven ismert, zenetanár és egyházi orgonaművész volt. Stanley öccse, Gilbert Spencer (1892–1979) szintén figyelemre méltó művész lett, elsősorban tájképeiről. A családi házat, a "Fernlea" -t a Cookham High Streeten, Spencer nagyapja, Julius Spencer építette. Stanley Spencert nővérei, Annie és Firenze otthon tanították, mivel szülei fenntartásokkal fogadták a helyi tanácsi iskolát, de nem engedhették meg magának a magánoktatást. Gilbert és Stanley azonban rajzleckéket vett egy helyi művésztől, Dorothy Bailey -től. Végül Gilbertet egy leánykori iskolába küldték, de a család nem érezte, hogy ez előnyös lenne Stanley számára, aki magányos tinédzserként fejlődik, aki hosszú sétákat tesz, mégis rajong a rajzolásért. Par Spencer a helyi földtulajdonosokhoz, Lordhoz és Lady Bostonhoz fordult tanácsért, és Lady Boston egyetértett azzal, hogy Stanley minden héten időt tölthet vele. 1907 -ben Lady Boston megszervezte, hogy Stanley részt vegyen a Maidenhead Műszaki Intézetben, ahol apja ragaszkodott ahhoz, hogy ne tegyen vizsgát.

1908 és 1912 között Spencer a londoni Slade Képzőművészeti Iskolában tanult Henry Tonks és mások mellett. A Slade -ban kortársai voltak Dora Carrington , Maxwell Gordon Lightfoot , Mark Gertler , Paul Nash , Edward Wadsworth , Isaac Rosenberg és David Bomberg . Annyira mély volt a kötődése Cookhamhez, hogy a legtöbb nap visszament a vonatra, hogy időben hazaérjen teára. Úgy is lett az ő beceneve: ő diáktársa Christopher RW Nevinson nevezte őt Cookham , amely név Spencer maga vette, hogy segítségével egy ideig. A Slade-ban Spencer egy rövid életű csoporttal szövetkezett, akik "neoprimitíveknek" nevezték magukat, amelynek középpontjában Bomberg és William Roberts állt .

1912-ben Spencer kiállította a John Donne mennybe érkező festményét és néhány rajzát a Roger Fry által Londonban rendezett második posztimpresszionista kiállítás brit részlegében . Ugyanebben az évben festette a Születést . amiért Slade kompozíciós díjat nyert, és elkezdte festeni az Apple Gatherers -t is, amelyet a következő év első Kortárs Művészeti Társulatának kiállításán mutattak be . 1914 -ben Spencer befejezte Zakariást és Erzsébetet és a százados szolgáját . Az utóbbi festményen nemcsak Spencer szerepelt szolgaként, hanem testvérei és saját gyerekszobájának ágya is. Elkezdte az önarckép elkészítését is. Az önarcképet (1914) a Wisteria Cottage-ban festették le, egy bomló grúz házban, amelyet Spencer bérelt, a helyi szénhegyésztől Cookhamben, műteremként. A tükörrel festett festmény merész és szigorú, közvetlen és átható tekintettel, amelyet a jobb oldali mély árnyék lágyít meg - a fej kitölti a képteret, és másfélszeresére van festve. Az Apple Gatherers -t Henry Lamb művész vásárolta meg , és azonnal eladta Edward Marsh műgyűjtőnek . Marsh később megvásárolta az Önarcképet, és "mesterien ... zseniálisan izzónak" tartotta.

Első világháború

Az első világháború kezdetén Spencer szívesen jelentkezett, de édesanyja, gyenge testalkatára tekintettel, rávette, hogy jelentkezzen mentőszolgálatra. 1915 -ben Spencer önkéntes szolgálatot teljesített a Royal Army Medical Corps (RAMC) szolgálatában, és rendőrként dolgozott a Beaufort War Hospital -ban , Bristolban, egy nagy viktoriánus gótikus épületben, amely őrült menedék volt. Beaufortban töltött tizenhárom hónap után a RAMC áthelyezte Spencert a tengerentúli szolgálatokba. 1916 májusában elhagyta Beaufortot, és tízhetes kiképzés után a hampshire- i Tweseldown Camp -ben a 24 éves Spencer-t Macedóniába küldték , a 68. Field Ambulance egységgel. 1917 -ben önként jelentkezett, hogy áthelyezzék egy gyalogos egységbe, a 7. zászlóaljba, a Berkshire -ezredbe . Összességében Spencer két és fél évet töltött a fronton Macedóniában, szemben mind a német, mind a bolgár csapatokkal, mielőtt a malária tartós rohamai miatt érvénytelenítették a hadseregből. Túlélte a háborút, amely oly sok embert ölt meg, köztük bátyját, Sydneyt, aki 1918 szeptemberében akcióban halt meg, kitörölhetetlenül jellemezte Spencer élethez és halálhoz való hozzáállását. Későbbi munkáiban újra és újra felmerültek ilyen elfoglaltságok.

Spencer 1918 végén visszatért Angliába, és visszament szüleihez, Cookham -i Fernlea -ba, ahol befejezte a Swan Upping című festményt, amelyet a bevonuláskor befejezetlenül hagyott. A Swan Upping először 1920 -ban volt kiállítva a New English Art Clubban , és JL Behrend vásárolta meg. Spencer azzal kezdte a festést, hogy egy kis olajvizsgálatot és több rajzot készített emlékezetéből, mielőtt meglátogatta a Cookham -híd melletti török ​​csónaktelepet, hogy megerősítse összetételét. Spencer szisztematikusan dolgozott fentről lefelé a vásznon, de csak akkor fejezte be a kép felső kétharmadát, amikor el kellett hagynia 1915-ben. "Nem helyénvaló és ésszerű elvárni, hogy ilyen tapasztalatok után festhessek."

Sebesültekkel érkező lovacskák ...

1919-ben Spencer kapott megbízást a brit háborús emlékművek bizottság a Tájékoztatási Minisztérium festeni egy nagy munka egy tervezett, de soha nem épült, Hall of Remembrance . Az így kapott festmény, a sebesültekkel érkező travojok a macedóniai Smol öltözőállomásán, 1916. szeptember , jelenleg a Birodalmi Háborús Múzeumban , egyértelműen Spencer orvosi testületben szerzett tapasztalatainak következménye. Írt,

"1916. szeptember közepe táján a 22. hadosztály támadást intézett a Doiran Vardar szektor géppuskás dombja ellen, és néhány éjszakán át tartotta. Ezeken az éjszakákon a sebesültek véget nem érő patakban haladtak át az öltözőállomásokon."

Az öltözőállomások között volt egy régi görög templom, amelyet Spencer úgy rajzolt, hogy a körülötte lévő állat- és emberi bámészkodók emlékeztetni fognak Krisztus születésének ábrázolására, de Spencer számára a hordágyak sebesült alakjai Krisztusról beszéltek a kereszten. a sebészek életmentő munkája a feltámadást jelentette. Írt,

- Nem a horror jelenetére gondoltam, hanem a megváltás jelenetére. És azt is: "Azt gondolhatnánk, hogy a jelenet aljas volt ... de én úgy éreztem, hogy nagyszerűség van ... mindazok a sebesültek nyugodtak és békében voltak mindennel, így a fájdalom csekélységnek tűnt velük."

1920–1927

Spencer Cookhamben élt 1920 áprilisáig, amikor Bourne Endbe költözött, hogy Henry Slesser szakszervezeti ügyvédnél maradjon . Ott tartózkodása alatt festménysorozaton dolgozott privát oratóriumuk számára . Összességében a Slessor otthonában töltött év alatt Spencer mintegy húsz képet festett, köztük Krisztust, aki hordozza a keresztet , amely most a Tate -ben található. 1921-ben Spencer maradt Muirhead Bone a meredek Hampshire-ben, ahol dolgozott fali minták egy községháza háborús emlékmű rendszer, amely soha nem volt kész. 1923 -ban Spencer a nyarat Poole -ban, Dorsetben töltötte Henry Lamb társaságában . Míg ott dolgozott vázlatterveken egy másik lehetséges háborús emlékmű számára. Ezek a tervek meggyőzték Spencer munkásságának két korai védnökét, Louis és Mary Behrendet, hogy rendeljenek egy festménycsoportot Mary testvérének, Henry Willoughby Sandham hadnagynak a háborúban elhunyt emlékére. A Behrendek kápolnát terveztek a festmények elhelyezésére a Berkshire -i Burghclere faluban.

1923 októberében Spencer bérelni kezdte Henry Lamb stúdióját Hampsteadben, ahol megkezdte a The Resurrection, Cookham című munkáját . 1925 -ben Spencer feleségül vette Hilda Carline -t , a Slade egykori tanítványát, Richard és Sydney Carline művésznő testvérét . A pár először 1919 -ben találkozott, és eredetileg 1922 -ben jelentették be eljegyzésüket egy Carline családi jugoszláviai festőút után . Spencer többször lemondta vagy más módon elhalasztotta esküvőjüket 1925 -ig. Egy lány, Shirin született ugyanezen év novemberében, és egy másik lánya, Unity 1930 -ban.

A feltámadás, Cookham

1927 februárjában Spencer tartotta első egyszemélyes kiállítását a Goupil Galériában. A kiállítás középpontjában a Cookham The Resurrection volt, amely a brit sajtóban nagy elismerést kapott. The Times " műkritikus úgy jellemezte, mint„a legfontosabb képet festett bármilyen angol művész a jelen században. ... Mitől olyan megdöbbentő az a kombináció, hogy a gondos részletességgel a modern szabad formában. Ez olyan, mintha egy prerafaelita kezet fogott egy kubistával. "

A hatalmas festmény a Cookham -i Szentháromság -templom területén játszódik, és Spencer Cookham -i és Hampstead -i barátait és családját mutatja be, valamint másokat, akik Isten, Krisztus és a szentek alakjai által figyelt sírokból kerülnek elő. A templomtól balra néhány feltámadt átmászik egy istállón, mások a folyóhoz mennek, hogy felszálljanak a Temzei szórakoztató csónakra, mások egyszerűen a kopjafait vizsgálják. Spencer készítette a képet Carline -nal kötött házasságának első éveiben, és háromszor jelenik meg a képen. Összességében a Goupil kiállítás nagy sikert aratott, a kiállított festmények közül harminckilencet eladtak. A feltámadás, Cookhamet Lord Duveen vásárolta meg , és bemutatta a Tate -nek . A kiállítás után Spencer Burghclere -be költözött, hogy megkezdje a Sandham Memorial Chapel for the Behrends munkáját.

Burghclere, 1927–1932

A Sandham Memorial Chapel in Burghclere volt egy hatalmas vállalkozás. Spencer festményei huszonegy méter magas, tizenhét és fél láb széles végfalat , nyolc hét láb magas lunettát fednek le , mindegyik egy predella felett , két huszonnyolc láb hosszú, szabálytalan alakú csíkkal a lunetták és a mennyezet között. A behrendiek kivételesen nagylelkű pártfogók voltak, és nem csak a Spencer előírásainak megfelelően épített kápolnáért fizettek, hanem a londoni stúdió bérleti díját is, ahol befejezte a The Resurrection -t, Cookham -et, és házat épített neki és Carline -nak, hogy a közelben lakhassanak, miközben Burghclere, ahogy Spencer a helyszínen festené a vásznat . A kápolnát tervezett Spencer leírások az építész Lionel Pearson és mintájára Giotto „s Arena Chapel in Padova .

A kápolna tizenhat festménye dupla lógással van a szemközti falakon, hasonlóan az oltárképek progressziójához a reneszánsz templom templomhajójában. A sorozat azzal kezdődik, hogy egy lunette ábrázolja a hősokk-sokkokat, akik megérkeznek Beaufort kapujához, és folytatódik a készletvizsgálat jelenetével a RAMC Training Depot-ban Hampshire-ben, amelyet Macedónia jelenetei követnek. Spencer nem ábrázol hősiesség és az áldozat, hanem a lemezeket, mint amilyen Súroló a talaj , Bedmaking , kitöltése Tea urnák és válogató és áthelyezése Kit táskák , a jelentéktelen mindennapi tények a mindennapi élet a táborban, vagy a kórházi és egyfajta emberi társaságot ritkán találhatók polgári életet, ahogy emlékezett a Beaufortból, Macedóniából és a Tweseldown Camp -ból származó eseményekre. Ilyen például az erőszak hiánya a panelekben. A Dugout panel Spencer azon gondolatán alapult, hogy „milyen csodálatos lenne, ha egy reggel, amikor kijöttünk a kiásott helyekről, azt tapasztaltuk, hogy valahogy minden béke és a háború nem több." A jelenet, a Térképolvasás kontrasztot kínál a többi panel kórházi és katonai táborainak sötét földjével, és azt mutatja, hogy egy katona társaság nyugszik az út mellett, és kevés figyelmet fordít az egyetlen tisztre, akit Spencer festett a kápolna száz figurája között. . Az áfonyabokrok betöltik a festmény hátterét, a jelenet zöldnek és árkádikusnak tűnik, ami mintha a katonák feltámadásában ígért paradicsomot ábrázolná a végén, oltáron, falon. Spencer elképzelte, hogy a katonák feltámadása a macedóniai Kalinova falun kívül történik, amikor katonák emelkednek ki sírjukból, és azonos fehér kereszteket adnak át a fal teteje felé mutató Krisztus -alaknak. Az Emlékkápolnán végzett munkát Spencer emlékezésének és ördögűzésének hatéves folyamataként írták le, és elmagyarázta a kolosszális feltámadás jelenetének hangsúlyozását: "Annyi embert temettem el, és annyi testet láttam, hogy úgy éreztem, a halál nem lehet mindennek vége. "

Míg a Burghclere-ben dolgozott, Spencer más kisebb megbízásokat is vállalt, beleértve az Ipar és béke témájú öt festményből álló sorozatot az Empire Marketing Board számára 1929-ben, amelyeket nem használtak fel, és egy sor 24 toll és tinta vázlatot. egy 1927 -es Almanackért. Élete során sokkal később Spencer e vázlatok közül hetet festményekhez igazított, köztük A por, amelyet Cookham 1958 -ban festett.

Cookham, 1932–1935

1932 -re Spencer visszatért Cookhambe, két lányával és Carline -nal egy nagy házban, Lindworth -ben, a High Street mellett. Itt Spencer megfigyelési tanulmányokat festett környezetéről és más tájakról, amelyek a következő évek munkájának fő témái lesznek. 1932 -ben a Királyi Akadémia munkatársává választották, és tíz művét kiállította a Velencei Biennálén . Azonban elégedetlen volt a házassággal. Carline gyakran volt Hampsteadben, mivel idősebb testvére súlyosan beteg volt, és amikor Cookhamben volt, az élet nem volt az a hangulatos, hazai idill, amit Spencer várt. 1929 -ben Spencer találkozott Patricia Preece művésszel , és hamarosan szerelmes lett belé. Preece fiatal divattudatos művész volt, aki 1927 óta Cookhamben élt leszbikus partnerével, Dorothy Hepworth művésszel . 1933 -ban először Spencer modellje volt, és amikor aznap nyáron Svájcba látogatott, hogy tájat festhessen, Preece csatlakozott hozzá.

A templom-ház projekt

Az első világháború alatt Spencer elkezdte elképzelni a béke és a szeretet kápolnáját, amelyben munkáit bemutathatja, és ezek az elképzelések tovább fejlődtek a Burghclere -i munka során. Végül kifejlesztett egy komplett háztartási és vallási teret, amely keverte Cookham iránti szeretetét a szent és profán szerelmet illusztráló festményciklusokkal. A templom-ház eredeti elrendezése tükrözte volna Cookham földrajzát a High Streeten alapuló hajóval, míg a School Lane és a Temze melletti út a folyosók. Az egyik változat szerint Spencer úgy gondolta, hogy az épület hálószobákat, kápolnákat, kandallókat, mint oltárokat, valamint díszített fürdőszobákat és illemhelyeket tartalmaz, míg a rendszer más változatai inkább egy angol plébániatemplomhoz hasonlítanak. A Carline -nak szentelt kápolna mellett Elise Mundaynek, a Spencer család szolgájának szentelt kápolna és Carline legszebb festményének témája. Spencernek legalább két fontos dolga volt élete során, az egyik Daphne Charltonnal Leonard Stanley -nél, a másik pedig Charlotte Murray -vel, a Jungian elemzőjével , amikor Port Glasgow -ban dolgozott , és mindkettőjüknek szentelt kápolnákat kellett létrehozni . Bár az épületet soha nem építették meg, Spencer egész életében folyamatosan visszatért a projekthez, és sokáig folytatta az épület festését, miután világossá vált, hogy soha nem épül meg. Eredeti sémája három festménysorozatot tartalmazott, amelyek közül kettő a Kána házassága és a Krisztus megkeresztelése készült el. A török ​​ablakokat (1934) és a Szerelmet a nemzetek között (1935) hosszú frízként tervezték az Egyház-ház hajójához.

Számos más festményt szántak a templomháznak. Ezek közé tartozott Spencer két festménye, amelyeket Spencer az 1935 -ös Királyi Akadémia nyári kiállítására nyújtott be, a Szent Ferenc és a madarak és a Poroszló vagy a szerelmesek . A Királyi Akadémia mindkét képet elutasította, Spencer pedig tiltakozásul lemondott az Akadémiáról. A Szent Ferenc-kép elutasítása különösen megrázó volt Spencer számára, mivel Szent Ferenc alakjának mintája saját apja volt, saját köntösben és papucsban, amelyet Spencer az Egyház-ház hajójában akart felakasztani.

Válás és új házasság, 1935–1938

Spencer 1935 -ben visszatérő látogatást tett Svájcban, és Patricia Preece vele utazott. Amikor visszatértek Cookhambe, Spencer felesége, Carline Hampsteadbe költözött, és a lányaival való kapcsolata korlátozott lett. Carline egyre inkább kétségbeesett és fájt, amikor Spencer Preece -hez kötődött. Elküldte idősebb lányukat, Shirin -t, hogy rokonához lakjanak. Shirin később így nyilatkozott: "Fiatal koromban csak azt hittem, hogy így vannak a dolgok. De ahogy idősebb lettem, és rájöttem, mit tett Patricia, ő lett az egyetlen ember, akit nagyon utáltam." Preece kezdte kezelni Spencer pénzügyeit, és később aláírta háza, Lindworth okiratait. 1935 közepe és 1936 között Spencer kilenc képből álló sorozatot festett , amelyeket hazai jeleneteknek neveztek, és amelyekben felidézte, vagy újra elképzelte az otthoni Carline-nal töltött életet. Amíg Spencer ezeket festette, Carline, amint az akkori leveleiből is kiderült, végre megkezdte a válási eljárást, és 1937 májusában rendeletet adtak ki.

Egy héttel később Spencer feleségül vette Preece -t; ő azonban továbbra is Hepworth -nel lakott, és nem volt hajlandó megkötni a házasságot. Amikor Spencer bizalmas kapcsolata Preece -vel végül szétesett, nem volt hajlandó elválni tőle. Spencer gyakran meglátogatta Carline-t, és ezt folytatta a későbbi mentális összeomlása során, és egészen 1950. novemberi rákos haláláig. Ennek a háromirányú kapcsolatnak a fájdalmas bonyodalmai 1996-ban a feminista drámaíró Stanley című darabjának tárgyát képezték. Pam Gems .

Spencer meztelen portrékat festett Preece-ből 1935-ben és 1936-ban, valamint 1936-ban kettős meztelen portrét önmagáról és Preece-ről, Önarckép Patricia Preece-vel , most a Fitzwilliam Múzeumban . Ezt követte 1937 -ben a Dupla meztelen portré: A művész és a második felesége , a birka aktának lábaként ismert festmény, amely Spencer élete során soha nem volt nyilvánosan kiállítva. Hiába próbálta megbékélni Carline -nal, Spencer tíz napig nála maradt Hampsteadben. Ez a megközelítés elutasítása a Hilda, az Unity és a Dolls alapja , amelyet Spencer a látogatás során festett. 1937 telén, egyedül Southwoldban, Suffolkban, Spencer elkezd egy festmény sorozatot, A szerelem boldogságát , a rosszul illő párokról. Ezeket a képeket, valamint a gyakran radikális szexuális képeket ábrázoló képeket az Egyház-ház kabinjainak szánták, ahol a látogató "elmélkedhet a szex szentségéről és szépségéről". Amikor Sir Edward Marsh -nak, Spencer korai pártfogójának megmutatták ezeket a festményeket, a válasza "Szörnyű, szörnyű Stanley!".

1938 októberében Spencernek el kellett hagynia Cookhamet, és Londonba költözött, és hat hetet töltött John Rothensteinnel, mielőtt a Swiss Cottage -i ágyba költözött . Most már nem volt reális remény arra, hogy megbékéljenek Carline -nal, és már távol is volt Preece -től, aki Lindworth -t bérelte ki olyan hatékonyan, amikor kilakoltatta Spencer -t. Ezen a mélyponton Spencer festette meg a Christ of the Wilderness sorozat négy vásznát . Eredetileg egy 40 -es sorozatot akart festeni, egy -egy, Jézus pusztában való tartózkodásának minden napját ábrázolni, de végül csak nyolc készült el, a kilencedik pedig befejezetlen maradt. 1939 szeptemberére a Leonard Stanley -nél tartózkodott Gloucestershire -ben George és Daphne Charlton művészekkel . Spencer számos fontos alkotást készített a White Hart Inn bárja fölötti szobájában, amelyet műteremként használt, többek között a Us in Gloucestershire és a The Wool Shop . Gloucestershire -ben tartózkodva Spencer egy több mint 100 ceruzaműből álló sorozatot is elkezdett, amelyet ma Scrapbook Drawings néven ismerünk, és amelyet legalább tíz évig tovább bővített .

Port Glasgow, 1939–1945

1938 vége óta Spencer ügynöke, Dudley Tooth irányította Spencer pénzügyeit, és amikor kitört a második világháború, írt az EMO'R -nek. Dickey , a WAAC háborús művészek tanácsadó bizottságának titkára, munkát keres Spencernek. 1940 májusában a WAAC elküldte Spencert a Lithgows Hajógyárba, Port Glasgow -ba , a Clyde folyón, hogy ábrázolja az ott dolgozó civileket. Spencer elbűvölte a látottakat, és elküldte a WAAC javaslatait egy olyan programra, amely akár hatvannégy vásznat tartalmaz a szoba négy oldalán. A WAAC beleegyezett egy szerényebb, legfeljebb tizenegy vászonból álló sorozatba, amelyek közül néhány akár hat méter hosszú is lehet. Ezek közül az első kettő, az égők és tömítők 1940 augusztusának végére elkészültek. A WAAC 300 fontért megvásárolta az égők három részét , de nem a tömítőket , és egy újabb festést, a hegesztőket kérte az egyensúly érdekében. Spencer 1941 márciusában szállította a hegesztőket , és 1941 májusában látta először a két festményt a Nemzeti Galéria WAAC kiállításán . A WAAC a legnagyobb tiszteletben tartotta Spencert, és különösen Dickey gondoskodott arról, hogy szinte minden költséget és anyagot megkapjon, amit kért, és még azt is elfogadta, hogy megtagadta az űrlapok kitöltését vagy a szerződés aláírását.

A Port Glasgow -i kirándulások között Spencer bérelt egy szobát Epsomban, Carline és gyermekei közelében, de a háziasszony nem szerette, és vissza akart költözni Cookhambe, és a régi műtermében dolgozott, de nem engedhette meg magának. bérelni Preece -től, ezért a WAAC további pénzügyi segítségről állapodott meg e célból. 1942 májusában Spencer szállított sablon , majd tizenkét portréi Clydesiders a 1942. október By június 1943 Spencer gondjai vannak az összetétele a következő kép a sorozat, hajlítás a Keel lemez , és úgy vélte, hogy elhagyja azt. Bár nem volt teljesen elégedett a festménnyel, a WAAC 1943 októberében vásárolta meg 150 guineáért. A hajógyár tulajdonosa, James Lithgow nagyjából ekkor panaszkodott a WAAC -nak, amiért Spencer ábrázolta a hajógyárát. A WAAC megfelelően megbízta Henry Rushbury -t, hogy menjen Port Glasgow -ba , és készítsen néhány hagyományosabb nézetet a hajóépítésről Lithgow számára. Spencer további látogatásokat tett Glasgow -ban, és 1944 júniusára befejezte Riggers -t, és megkezdte a vízvezeték -szerelők munkáját . Miután a WAAC megvásárolta ezt a két festményt, nem volt elég pénzük ahhoz, hogy engedélyezzék a teljes eredeti festmény elkészítését. Mire a WAAC felszámolták, már rendelkezésre állt egy másik kép, a The Furnaces , amely a rendszer központi eleme lesz. A háború után, amikor a WAAC műgyűjteményét különböző múzeumokba szétszórták, a teljes Hajóépítés a Clyde sorozaton felajánlották a Nemzeti Tengerészeti Múzeumnak, aki nem volt hajlandó elfogadni a képeket, és azokat inkább a Birodalmi Háborús Múzeumnak adták át .

2006 novemberében a Birodalmi Háborús Múzeum felkérte Sir Alex Fergusont , akinek apja, testvére és egy nagybátyja az udvaron dolgoztak, amíg Spencer ott volt, hogy vezessen kampányt Spencer Port Glasgow hajógyárairól készített festményeinek restaurálására.

A Glasgow -i Riverside Múzeum most a Spencer hajógyári festményeit mutatja be kétévente, a Császári Háborús Múzeumtól kölcsönzött alkotások rotációjaként. 1982 -ben a nyolc panel közül kettő metszeteit használták műként, öt különböző hüvelyen, Robert Wyatt " Hajóépítés " című kislemezén . Négy hüvely két különböző részt tartalmazott a "Riggers" és a "Riveters" -ből, amelyek négyoldalas leporello- képekre voltak kihajtva .

2014 -ben a korábbi Kingston Hajógyár helyén, Port Glasgow -ban, amely ma már kiskereskedelmi park, Spencernek lemezlemezből készült emlékművet állítottak fel.

1945 -ben Spencer visszatért Cookhambe, a Cliveden View nevű házba, amely egykor a testvérének, Percy -nek volt.

Feltámadási képek, 1945–1950

Míg a feltámadás már régóta visszatérő téma volt Spencer munkásságában, a háború utáni években különösen azzá vált. A jegyzetfüzeteibe írva Spencer ezt egy kinyilatkoztatásnak tulajdonította, amikor Port Glasgow -ban dolgozott a Clyde -sorozat hajóépítésén ,

Egy este Port Glasgow-ban, amikor nem tudtam írni, mert egy jazz zenekar játszott az alattam lévő szalonban, felsétáltam az úton a gázművek mellett, ahol egy lágyan emelkedő lejtőn temetőt láttam ... aztán látni, hogy egy nagy síkság közepén emelkedett, és hogy a síkságon mindenki feltámad és felé halad ... Akkor tudtam, hogy a feltámadás erről a dombról lesz irányítva.

Később azt írta,

Olvastam valahol (lehet Donne, Bunyan vagy Blake), hogy a feltámadás egyfajta mászás a Sion -dombon. Szeretném kifejezni ezt a hegymászó ötletet ... a dombot jobbról fogják megvilágítani, és hosszú árnyékot vetnek a síkságon, messze a kép bal oldalára ... Akik feltámadnak a síkságon, a bal oldali árnyékoldalon a dombnak körbe kell jönnie a domb előtt, hogy csatlakozzon a jobb napsütötte oldalról érkezőkhöz, tehát földnek kell lennie ahhoz, hogy tovább sétáljon a domb előtt.

Spencer eredeti terve ennek a látásnak a megvalósítására mintegy ötven láb széles vásznat igényelt volna. Megbecsülve, hogy ez nem praktikus, helyette különböző méretű festmények sorozatába kezdett. Ezek közül a két legnagyobb, a Feltámadás: A Sion dombja és a Feltámadás: Port Glasgow , mintegy huszonkét méter hosszúak, megegyeztek eredeti látásmódjával. Ezeket triptichonok sora egészítette ki , a Reunion , Rejoicing , Waking Up és The Raising of Jairus 'Daughter plus két kisebb darab. A triptichonok egy részéhez számos további panelt terveztek, de nem fejezték be. Spencer azt akarta, hogy az egész sorozatot együtt jelenítsék meg, de minden darabot más gyűjtőnek vagy galériának adtak el. Feltámadás: Port Glasgow -t 2000 -ben állították ki először a Shipbuilding on the Clyde sorozatban, nagy tetszésnyilvánításra.

Utolsó évek

1950 -ben a Királyi Akadémia leköszönő elnöke, Sir Alfred Munnings megszerezte Spencer Scrapbook Drawings néhány rajzát , és rendőrségi eljárást kezdeményezett Spencer ellen obszcénitás miatt. A sajtóban megjelent, hogy a képek névtelen tulajdonosa beleegyezett abba, hogy megsemmisítse őket. Úgy tűnik, hogy Spencer néhány rajzot eltávolított a privát albumaiból, és továbbra is gondoskodott arról, hogy élete során ne mutassák ki a birka meztelen aktát. CBE -nek nevezték ki, és a Királyi Akadémia új elnöke, Sir Gerald Kelly , aki támogatta Spencert az obszcénitás ügyében, rávette őt, hogy csatlakozzon a Királyi Akadémiához társultként, mielőtt akadémikusnak választják. Spencer 1951 -ben, 1952 -ben és 1953 -ban meglátogatta bátyját, Haroldot Észak -Írországban, ahol Harold lányának, Daphne -nak és az ottani városi jeleneteknek a portréit festette, különösen a Belfast melletti Merville Garden Village -ben 1951 -ben. 1952 -ben Spencer kis számú litográfiát készített a a házasságkötés a kána -ban című témája, amelyeket az adott évben harminc, korlátozott példányszámban adtak ki, és halála után 70 -es kiadásban újranyomtak.

A 1954 tavaszán, a kínai kormány meghívott különböző nyugat-delegáció látogatást Kínában az ötödik évfordulójának a „felszabadulás” 1949. október tagjai sietve összeállított „kulturális delegáció” szerepel Stanley Spencer, Leonard Hawkes , Rex Warner , Hugh Casson és AJ Ayer . Spencer elmondta Zhou Enlai -nak, hogy "otthon érzem magam Kínában, mert úgy érzem, hogy Cookham valahol a közelben van, csak a sarkon". 1955 vége felé Spencer munkásságának nagy retrospektívját tartották a Tate-ben, és elkezdett egy nagyméretű festménysorozatot, amelynek középpontjában a Krisztus prédikáló Cookham Regatta munkája állt, és amelyeket az egyház-háznak szántak.

Később Spencerre úgy tekintettek, mint "kicsi emberre, csillogó szemekkel és bozontos ősz hajjal, aki gyakran hordja pizsamáját az öltöny alatt, ha hideg van". Spencer "ismerős látvány" lett, és Cookham sávjain bolyongva tolta a régi babakocsit, amelyben vásznát és festőállványát cipelte. " A jelenet, amikor Spencer babakocsiban tolja a festőállványát, és angyalok veszik körül, volt Derek Clarke művész Tiszteletem Spencernek című festménye . A babakocsi, fekete és ütött -kopott, kiállított a Cookham -i Stanley Spencer Galériában , amely Spencer életének és munkáinak szentelt.

1958 -ban Spencer festette A keresztre feszítést, amelyet a Cookham High Streeten játszottak, és először a Cookham -templomban mutatták be. A festmény hasonló kompozíciót és nézőpontot alkalmazott, mint egy korábbi festmény, a Madárijesztő, Cookham (1934), de a két vízköpő-szerű asztalos Krisztust a keresztre szegezte, és egy sikoltozó, megfeszített tolvaj, messze a legerőszakosabb Spencer festményei közül. Spencer -t 1958 -ban a Southamptoni Egyetem tiszteletbeli levéldoktorrá tette , három nappal azelőtt, hogy a Buckingham -palotában megkapta a lovagi címet .

1958 decemberében Spencer rákot diagnosztizált nála. Ő ment a művelet a kanadai Vöröskereszt Memorial Hospital a Cliveden birtok 1959-ben Miután művelet ment maradni barátaival Dewsbury . Ott július 12-től július 16-ig öt napon keresztül végső önarcképet festett. Az Önarckép (1959) heves, szinte dacos egyént mutat be. Lord Astor intézkedett arról, hogy Spencer beköltözhessen gyermekkori otthonába, Fernleába, és rákba halt a kanadai Vöröskereszt Emlékkórházban ugyanezen év decemberében. Halálakor a Cookham Regatta prédikáló Krisztus befejezetlen maradt otthonában. Spencer -t elhamvasztották, hamvait pedig a Cookham -templomban, a Bellrope Meadow -ra vezető ösvény mellett temették el. Diszkrét kőemlék jelzi a helyet. A megemlékezés megfogalmazása: "Stanley Spencer Kt. CBE RA, 1891–1959, és felesége, Hilda emlékére, 1950 -ben Cookham temetőjében eltemetve. Mindenki, aki szeret, Istentől született és ismeri Istent: Aki nem szeret, nem ismeri Istent. mert Isten a szeretet. "

Művészeti piac

Spencer festményeinek értéke megugrott az 1980 -as Királyi Akadémia retrospektív kiállítása után. A feltámadás; az ébredés 770 000 fontot hozott Christie's 1990 elején, és ugyanezen év májusában a keresztre feszítése (1958) 1 320 000 fontot. "Ez mindenkori rekord volt egy modern brit festménynél, és megdöbbentette volna Stanley-t, aki olyan sokáig szegény volt." 2011. június 6 -án a Napraforgó és a kutya istentisztelet 5,4 millió fontért kelt el, és megdöntötte a néhány perccel korábban a Workmen in the House -ban beállított 4,7 millió fontos rekordot .

Levéltár

1973 -ban a Tate megszerezte a Spencer család archívumának nagy részét. Ide tartoztak Spencer jegyzetfüzetei, vázlatfüzetei és levelezése, beleértve a heti leveleket, amelyeket nővérének, Firenzének írt, miközben Szalonikiban tartózkodott az első világháború idején. Spencer termékeny listák írója volt, és az archívum számos olyan képet tartalmaz, amelyek betekintést nyújtanak bizonyos festményekbe, valamint egyéb anyagokat, például az Egyház-ház projekt szobáinak listáját, a saját festményein található növények listáját és még az ékszerek listáját is. Patrica Preece. Spencer egyéb levelezése, amelyek egy része szintén az első világháborúból származik, a Cookham -i Stanley Spencer Gallery archívumában található . A Tate Britain rendelkezik a világ legnagyobb Spencer -műgyűjteményével a világon, de a legnagyobb gyűjtemény a Stanley Spencer Galériában található.

Kiállítások

Spencer élete során tartott kiállításai a következők voltak:

• 1927: Goupil Galéria,
• 1932: Velencei Biennálé ,
• 1936: Foggaléria, Bond Street,
• 1938: Velencei Biennálé,
• 1939: Leger Galéria,
• 1947: Visszatekintés a Temple Newsam House -ban, Leeds,
• 1954: Művészeti Tanács kiállítás,
• 1955: Tate retrospektív,
• 1958: Kiállítás a Cookham -templomban és a papságban.

Posztumusz kiállítások:

• 1980: Királyi Akadémia
• 1981: Spencer a Hajógyárban , Művészeti Tanács túrakiállítás
• 1997: Stanley Spencer: An English Vision , Smithsonian Institution , Washington DC, majd turnéra megy Mexikóvárosba és Kaliforniába,
• 2000: Men of the Clyde: Stanley Spencer víziója Port Glasgow -ban , a Skót Nemzeti Arcképcsarnokban
• 2001: Tate Britain retrospektív, majd turné az Ontario Művészeti Galériában és az Ulster Múzeumban ,
• 2002: Szerelem, vágy, hit , Abbothall Galéria, Kendel,
• 2008: Laing Art Gallery ,
• 2009: York Művészeti Galéria
• 2009: Sargent, Sickert & Spencer , The Fitzwilliam Museum , Cambridge,
• 2011: Stanley Spencer és az angolkert , Compton Verney House ,
• 2013: Mennyország a háború pokoljában , Somerset House ,
• 2013-14: Stanley Spencer Cookhamben , Stanley Spencer Galéria,
• 2014: A Paradise Regained , Stanley Spencer Gallery
• 2015: Stanley Spencer kreatív géniusza , Stanley Spencer Galéria
• 2016: Stanley Spencer: Of Angels & Dirt , The Hepworth Wakefield ,
• 2016: Stanley Spencer: huszadik századi brit mester , Carrick Hill , Adelaide, Ausztrália

Hivatkozások

További irodalom

Külső linkek

• 196 műtárgy Stanley Spencer által vagy után az Art UK oldalán
• Sandham Memorial Chapel (National Trust)
• Stanley Spencer művészete és víziója
• Megbeszélés Spencer kisasszony Ashwanden Cookham által Janina Ramirez és Robin Ince : Art nyomozó Podcast, május 3, 2017

Tudjon meg többet a Wikipédia nővér projektjeiről

Média a Commonsból Idézetek a Wikiquote -ból A Wikidata adatai