Payola - Payola
Bűnügyi törvény |
---|
Elemek |
A büntetőjogi felelősség köre |
A bűncselekmény súlyossága |
|
Inchoate sértések |
Személy elleni bűncselekmények |
Szexuális bűncselekmények |
Vagyon elleni bűncselekmények |
Az igazságszolgáltatás elleni bűncselekmények |
A nyilvánosság elleni bűncselekmények |
|
Állatok elleni bűncselekmények |
Az állam elleni bűncselekmények |
A felelősség védelme |
Egyéb közjogi területek |
Portálok |
A Payola a zeneiparban az az illegális gyakorlat, hogy egy kereskedelmi rádiónak fizetnek egy dal lejátszásáért anélkül, hogy az állomás nyilvánosságra hozná a fizetést. Az Egyesült Államok törvényei szerint a rádióállomásoknak szponzorált műsoridőként kell nyilvánosságra hozniuk azokat a dalokat, amelyekért fizettek az éterben. A dalok lejátszásának száma befolyásolhatja a dal észlelt népszerűségét, és a payola felhasználható ezeknek a mérőszámoknak a befolyásolására. A Szövetségi Kommunikációs Bizottság (FCC) a payolát a szponzorazonosítási szabályok megsértésének tekinti, amelyek megkövetelik, hogy a fizetett anyagok minden sugárzása tartalmazzon tájékoztatást.
A payola kifejezés a "pay" és az "ola" kombinációja, amely a 20. század elején elterjedt terméknevek utótagja, például Pianola , Victrola , Amberola , Crayola , Rock-Ola , Shinola , vagy márkák, mint pl. rádióberendezéseket gyártó Motorola .
Történelem
Az 1930-as évek előtt kevés volt a nyilvános ellenőrzés a dal népszerűsége mögött meghúzódó érvelésről. Az NBC Your Hit Parade című rádió-/TV-műsorát szponzoráló reklámügynökségek megtagadták, hogy felfedjék azokat a konkrét módszereket, amelyeket a legnépszerűbb slágerek meghatározására használtak. Csak általános és homályos kijelentéseket kínáltak; hogy a legnépszerűbb slágerek meghatározása „rádiós felkérések, kottaeladások , táncházi kedvencek és zenegép - táblázatok leolvasása alapján történt”. A payola leállítására tett korai kísérleteket a kiadók hallgatással fogadták.
Az 1950-es években a payola vádemelése részben a hagyományos zenei intézmény reakciója volt az újonnan érkezőkkel szemben. A slágerrádió megjelenése fenyegetést jelentett a dalszállítók bérére és a kiadók bevételére. Az 1940-es évek közepére az Egyesült Államokban készült lemezek háromnegyede zenegépekbe került . Megkísérelték az összes payolát a rock and roll zenéhez kötni. Az 1950-es években a független lemeztársaságok vagy zenei kiadók gyakran használták a payolát a rock and roll népszerűsítésére az amerikai rádiókban. Ez a gyakorlat elősegítette a kulturális sokszínűséget, mivel a lemezlovasok (DJ-k) kevésbé hajlottak saját személyes és faji elfogultságaik kiélésére.
Míg a szóban forgó pénzösszeg nagyrészt nyilvánosságra hozatlan, Phil Lind, a chicagói WAIT a kongresszusi meghallgatásokon nyilvánosságra hozta, hogy 22 000 USD-t költött el egy lemez lejátszására.
Amerikai nyomozások és következmények
Az első amerikai kongresszusi Payola-vizsgálatra 1959-ben került sor, a képviselőház jogalkotási felügyeleti albizottsága által a Payolával kapcsolatban, és az Egyesült Államok szenátusában folytatott párhuzamos vizsgálat indította el.
A bizottsági meghallgatásokon nem együttműködő DJ -t, Alan Freedet emiatt kirúgták. Dick Clark is tanúskodott a bizottság előtt, de elkerülte a következményeket, részben amiatt, hogy megvált a zeneiparban lévő tulajdoni részesedésétől.
A nyomozást követően a rádiós DJ-ket megfosztották a programozási döntéshozatali jogkörétől, és a payola vétségnek minősül. A programozási döntések az állomások programigazgatóinak felelősségi körébe kerültek. Ennek azonban az lett az eredménye, hogy leegyszerűsödött a payola folyamata: a kiadóknak ahelyett, hogy számos DJ-t elértek volna, csak az állomás programigazgatóját kellett meggyőzniük. A címkék megkerülhetik a payola vádakat független harmadik felek igénybevételével (lásd alább).
1976-ban a belvárosi városi soul DJ Frankie Crocker ellen egy payola-botrány miatt vádat emeltek, ami miatt elhagyta a New York-i rádiót, ahol a legnagyobb befolyása volt. A vádakat később ejtették, és visszatért New Yorkba, ahol az MTV videós zenegépének volt a házigazdája.
A zenemegosztó weboldalak létrehozását követően az 1990-es évek végén a független promóterek ereje csökkent, és a kiadók visszatértek a közvetlen állomásokhoz.
Működési módja
A Payola-t a lemezkiadók művészeik népszerűsítésére használják, és ez lehet pénzjutalom vagy más típusú visszatérítés formájában. Ez magában foglalhatja a reklámok vásárlását, a zenekarok megkövetelését, hogy állomás által szponzorált koncerteken játsszanak, vagy fizető állomások számára, hogy „Meet the band” versenyeket tartsanak. Cserébe a zenekar helyet szerez egy állomás lejátszási listáján , vagy a kiadó kevésbé ismert bandája adásidőhöz juthat.
Harmadik féltől származó kiskapu
Egy kiskaput jelent az Egyesült Államok fizetési törvényei között, hogy a kiadók harmadik felet vagy független promótert alkalmazzanak (nem tévesztendő össze a független lemezkiadóval ). A promóciós „promóciós kifizetéseket” ajánlana az állomások igazgatóinak, ha ügyfeleik előadóit felvették az állomás lejátszási listájára, megkerülve a Szövetségi Kommunikációs Bizottság (FCC) előírásait. Mivel úgy ítélték meg, hogy ez kívül esik a fizetési szabályokon, az állomások nem tartották szükségesnek, hogy jelentsék a hatóságokat. Ez a gyakorlat széles körben elterjedt, mígnem az NBC News 1986-os „The New Payola” nevű vizsgálata újabb kongresszusi vizsgálati kört indított el.
2002-ben az akkori New York-i kerületi ügyész , Eliot Spitzer hivatala által végzett vizsgálatok bizonyítékokat tártak fel arra vonatkozóan, hogy a Sony BMG zenei kiadók vezetői több nagy kereskedelmi rádiólánccal kötöttek üzletet. Spitzer irodája peren kívül megegyezett a Sony BMG Music Entertainmenttel 2005 júliusában, a Warner Music Grouppal 2005 novemberében és a Universal Music Grouppal 2006 májusában. A három konszern megállapodott, hogy 10 millió, 5 millió és 12 millió dollárt fizetnek New York államon kívüli részére. -profit szervezetek, amelyek zenei oktatást és elismerési programokat finanszíroznak. Az EMI továbbra is vizsgálat alatt áll.
Az Egyesült Államokban a payola kortárs formáival kapcsolatos aggodalmak nyomozást indítottak, amelynek során az FCC határozottan megállapította, hogy a "kiskapu" továbbra is törvénysértést jelent. 2007-ben négy cég ( CBS Radio , Citadella , Clear Channel és Entercom ) megállapodott abban, hogy 12,5 millió dollár bírságot fizetnek, és szigorúbb korlátozásokat fogadtak el három évre, bár egyetlen cég sem ismerte el, hogy bármit is követett volna el. A fokozott jogi ellenőrzés miatt néhány nagyobb rádiótársaság (köztük a Clear Channel iparági óriás ) most megtagadja a kapcsolatot a független promóterekkel.
A Clear Channel Radio az iHeartRadio -n keresztül elindította az On the Verge nevű programot, amelyben az állomásoknak legalább 150-szer kellett lejátszaniuk egy adott dalt ahhoz, hogy egy új előadót lehessen bemutatni. A Clear Channel lánc csúcsán álló márkamenedzserek, miután több száz dalt meghallgattak, és körülbelül öt-hat kedvencre szűrtek le különböző formátumokból, elküldik ezeket a válogatásokat a programigazgatóknak országszerte. Ezek a programigazgatók szavaznak arról, hogy szerintük melyik fog tetszeni a rádióhallgatóknak. Iggy Azalea "Fancy" című száma volt, aminek haszna származott a megjelenésből . Tinashe "2 On", Anthony Lewis "Candy Rain" és Jhené Aiko "The Worst" című száma. Tom Poleman, a vállalat nemzeti programozási platformjainak elnöke kijelentette, hogy a kiválasztott fellépések kizárólag a zenéjük minőségén alapulnak, és nem a kiadók nyomásán.
A Spotify -on a kiadók fizethetnek azért, hogy a számok „Szponzorált dalokként” jelenjenek meg a felhasználói lejátszási listákon. A felhasználók ezt a fiókbeállításokban leiratkozhatják.
Mint pénzmosási program
Mexikóban, Dél-Amerikában és az Egyesült Államok déli határának egyes régióiban a payolát illegális műveletekből származó pénzek mosására használják. Ebben a gyakorlatban az ismeretlen "új előadók" hirtelen több formátumban is megjelennek, és kétes származású producerek agresszíven reklámozzák őket, majd eltűnnek a zenei színtérről vagy megváltoztatják művésznevüket.
Kritika
2007. szeptember 25-én az Egyesült Államok Kongresszusa meghallgatást tartott a hip hop zenéről From Imus to Industry: The Business of Stereotypes and Degrading Images címmel . Lisa Fager Bediako, az Industry Ears médiafigyelő csoport társalapítója és elnöke vallomásában azzal érvelt, hogy a nőgyűlölő és rasszista sztereotípiák áthatják a hip-hop zenét , mivel a lemezkiadók, rádióállomások és zenei videócsatornák profitálnak abból, hogy ilyen anyagokat cenzúrázva sugároznak. egyéb anyag. Ezzel összefüggésben Fager kijelentette:
Payola már nem a helyi DJ, aki pár dollárt kap a levegőért; ma már egy szervezett vállalati bűnözés, amely a kiegyensúlyozott tartalom és a megalázó képek hiányát támogatja következmények nélkül.
A payola gyakorlatok szatírája
1960-ban Stan Freberg paródiát készített a Payola-botrányról, "Old Payola Roll Blues"-nak nevezve, egy kétoldalas kislemez, ahol a promóter egy közönséges tinédzsert, Clyde Ankle-t kér fel, hogy vegyen fel egy dalt az Obscurity Records számára. "High School OO OO" címmel, majd megpróbálja felajánlani a dalt egy Jazz rádiónak olyan hamis üzletekkel, hogy a lemezlovas egyszerűen nem veszi meg. Egy anti-rock dallal zárul, köszöntjük a Jazzt és a Swinget, és búcsút az amatőr estéknek, köztük a Rock and Rollnak.
A vancouveri, BC , new wave banda, a Payola$ az 1970-es évek végének punkrobbanása idején választotta becenevét.
A gyakorlatot kritizálja a Dead Kennedys " Pull My Strings " című dalának refrénje, amely a "My Sharona" ("My Payola") dal paródiája, amelyet a zeneipar vezetőinek tömegének énekeltek egy zenei díjátadón.
A „Hey, Mr. DJ, I Thought You Said We Had a Deal” című The Might Be Giants című dal a gyakorlatról szól. Egy naiv és tapasztalatlan zenész szemszögéből meséli el, akit egy lemezlovas rákényszerített arra, hogy fizessen a műsorért – a lemezlovas ekkor eltűnik, és nem váltja be ígéretét.
A gyakorlatot Neil Young "Payola Blues" című dalában gúnyolja ki , az 1983-as Everybody's Rockin' című albumáról . Azzal kezdődik, hogy „Ez neked szól, Alan Freed”, majd kijelenti: „Mert a dolgok, amiket ma csinálnak, szentté tennének”, ami arra utal, hogy a Payola-korrupció most nagyobb (vagy nagyobb volt az 1980-as években). mint az 50-es években volt.
Payolára Billy Joel " We Didn't Start the Fire " című dalában hivatkoztak az 1960-as eseményeket feldolgozó versszakban.
1999-ben egy washingtoni rádióállomáson a lemezlovasok bejelentették, hogy debütálnak Lou Bega „ Mambo Number 5 ” című dalával, mondván, hogy elfogadtak nagy mennyiségű payolát a dal lejátszásához. Ironikus módon, ha ténylegesen fizettek volna azért, hogy lejátsszák a dalt az éterben, akkor nem payola lett volna, mert a payola egy dal futtatásáért fizetett fizetés előre be nem jelentett elfogadása. Ha a dal lejátszása előtt megtörténtként azonosítják, mert a tehetség vagy az állomás ezért fizetést kapott, akkor a dal lejátszása és az ezzel kapcsolatos pénz elfogadása teljesen törvényes, és nem minősül nyereményjátéknak.
Payolát az 1972-ben bemutatott The Harder They Come című filmben ábrázolták , ahol nem a felvevő művész, hanem egy lemezproducer irányítja az adást. Főhősének ( Jimmy Cliff ) feltörekvő zenészként való bemutatása, aki kénytelen leszerelni a slágerlemezkészítési jogait, a lemezproducerek és a rádiós DJ-k szerepét domináns szerepben ábrázolja – a zenész végül nem törekszik, vagy ugyanúgy él. életmód, mint a Rockers című film esetében .
A PBS Square One Televíziójának Mathnet című részében George Frankly és Pat Kedd nyomozók egy fiktív csoportot alapítottak "The Googols " néven , és elkészítették a "Matek nélkül" című fiktív csoportot. Payolát végül kizárták, hogy bizonyos dalok eladásainak növekedését okozza egy cégnél.
Az amerikai törvények kritikája
Az FCC és az 1934-es kommunikációs törvény egyaránt szigorú követelményeket és szabályokat ír elő a payolával kapcsolatban. Ezek megkövetelik, hogy:
a műsorszóró állomások alkalmazottai, a műsorkészítők, a műsorszolgáltatók és mások, akik az anyagok sugárzásáért cserébe fizetéseket, szolgáltatásokat vagy más értékes ellenszolgáltatást fogadtak el vagy beleegyeztek, hogy ezt a tényt közöljék. A kompenzáció nyilvánosságra hozatala biztosítja a műsorszolgáltatók számára azokat az információkat, amelyekre szükségük van ahhoz, hogy közönségük tudomást szerezzen arról, hogy az anyagot fizették-e, és ki fizette.
A lemezkiadók azonban még ezeknek a követelményeknek a betartása mellett is találtak kiskapukat a szabályzat megfogalmazásában, hogy folytassák a gyakorlatot. Ezek a kiskapuk olyan helyzetet teremtettek, amely elszigeteli a független művészeket a mainstream médiától. Aktuális példa erre az, hogy Macklemore és Ryan Lewis művészek sokat igyekeztek zenéjüket hallani. Mivel Lewis és Macklemore egy független kiadóhoz tartoztak, attól tartottak, hogy a payola törvények megzavarják a műsoridőt. Ezért felbérelték a Warner Music Group független ágát, az Alternative Distribution Alliance -t, amely független fellépőket segít abban, hogy zenéjüket rádióba juttassák. Zach Quillen, a Macklemore és Ryan Lewis menedzsere arról beszélt, hogy "miként fizettek a szövetségnek egy havi fix díjat az album népszerűsítéséért".
A törvény homályosságának és a kiskapu létrehozásának egyik mellékhatása a koncepció kiterjesztése az online zenemegosztó weboldalak kezében. 2009-ben a Jango weboldal kidolgozott egy tervet a promóciós díjak törvényes elfogadására azáltal, hogy nyilvánosságra hozta, hogy fizetik a dalok lejátszásáért. "Mindössze 30 dollárért egy banda 1000 darabot vásárolhat a zenei streaming szolgáltatáson keresztül, amelyeket elismert előadók között osztanak el. A művészek maguk választják ki, milyen zenék mellett szeretnének még játszani."
Lásd még
- Frankie Crocker
- Tommy Smalls
- Rádió promóció
- Hazugságmondás Amerikában
- Pénz a kommentbotrányért
- Felbérelt közönség
- Plugola
Hivatkozások
További irodalom
- "Dick Clark túléli a Payola-botrányt . " történelem.com .
- „Payola: Gyakorlatilag érvényesíthető a fizetés a játékért” (PDF) . testwww.stjohns.edu . Archiválva az eredetiből (PDF) 2010. augusztus 18-án . Letöltve : 2013. március 4 .
- Manly, Lorne (2005. július 31.). "NY Times, Payola Went Corporate" . nytimes.com .
- Cartwright, Robin (2004. augusztus 31.). " Mi a sztori az 1950-es évek rádiós payola-botrányában ? Az Egyenes Dope.
- Coase, Ronald (1979). " Payola a rádiós és televíziós műsorszórásban ." Jog- és Közgazdasági Közlöny 22: 269–328.
- McCarthy, Jamie (2001. június 5.). " Payola: Újabb tégla a falban ." Slashdot funkciók.
- Boehlert, Eric (2001. március 14.). – Fizess a játékért . Szalon.
- Dannen, Frederic (1991). Hit Men: Hatékony brókerek és gyors pénz a zenei üzletben. New York: Random House. ISBN 0-679-73061-3 .
- Az FCC Payola-szabályai „ Szponzori azonosítási szabályok ” Az FCC fogyasztói kiadványai.
- Palmer, Robert (1995). Rock & Roll: Egy rakoncátlan történelem. New York: Harmony Books. 325 oldal. ISBN 0-517-70050-6 .