Nők spekulatív fikcióban - Women in speculative fiction
| Sorozat része |
| A nők a társadalomban |
|---|
 |
| Sorozat része |
| Szex és szexualitás a spekulatív fikcióban |
|---|
A szerepe a nők a spekulatív fikció változott sokat, mivel a korai 20. század közepén. A nők szerepének számos aspektusa van, beleértve a spekulatív fikció szerzőjeként való részvételüket és a tudományos fantasztikus rajongásokban betöltött szerepüket. Ami a szerzőséget illeti, 1948-ban a tudományos-fantasztikus írók 10–15% -a nő volt. Azóta nőtt a nők szerepe a spekulatív fikcióban (beleértve a tudományos fantasztikát is ), és 1999-ben a nők az amerikai sci-fi és fantasy-írók 36% -át tették ki . Mary Shelley Frankensteint (1818) az első tudományos-fantasztikus regénynek nevezték, bár a nők még ezt megelőzően utópisztikus regényeket írtak, Margaret Cavendish az elsőt ( A lángoló világ ) a XVII. A korán közzétett fantáziát minden nemhez írták. A spekulatív szépirodalmat, különös tekintettel a tudományos-fantasztikus irodalomra, hagyományosan férfias orientált műfajnak tekintik.
A nők évtizedek óta aktívak a tudományos-fantasztikus rajongásokban .
Írók
A tudományos-fantasztikus irodalomnak eredetileg az volt a híre, hogy a férfiak más férfiak számára hozták létre, bár a műfajban női írók voltak, például Clare Winger Harris , Miriam Allen deFord és Gertrude Barrows Bennett . A hatvanas évek végéig a nők nem nyertek tudományos-fantasztikus díjakat, például a Hugost . Az 1966-os " Analog Science Fiction and Fact All-Time Poll" nem sorolt fel nők regényeit, az 1973-as "Locus All-Time Favourite Author Poll" pedig több mint 90% -ban férfi volt. A Locus közvélemény-kutatásában szereplő két nő közül Andre Norton sok olvasója „nemi szempontból kétértelmű” volt. A korszak más női írói, például CL Moore és Leigh Brackett is kétértelmű vagy férfi neveket használtak. Azok a nők, akik saját nevükön írtak, például Zenna Henderson , kezdetben több "hazai" anyagot írtak a tanárokról és az anyákról. Részleges kivétel Katherine MacLean volt , aki szociológia- és pszichológia-orientált szépirodalmat írt, és csak ritkán használ férfi nevet.
Eric Leif Davin a Partners in Wonder című lapban azzal érvel, hogy a tudományos-fantasztikus "hímorientált" hírnév nem indokolt, és hogy ez "biztonságos menedékhely" volt a kívülállók, köztük a nők számára is. Davin arról számol be, hogy a korai években csak L. Taylor Hansen rejtette véka alá a nemét, és CL Moore el akarta rejteni a tudományos-fantasztikus szerző karrierjét a munkája elől.
A női írók kisebbségben voltak: az '50 -es és '60 -as években csaknem 1000 történetet dokumentáltak tudományos-fantasztikus folyóiratokban, több mint 200 nő által azonosított szerző 1926 és 1960 között, így a női írók a közreműködők 10-15% -a. Kisebbségi nézete, "ellentétben áll a tudományos-fantasztikus irodalom általános felfogásával".
A második hullámú feminizmus megjelenése az 1960-as években, kombinálva a tudományos-fantasztikus, mint ötletirodalom növekvő szemléletével, női tudományos-fantasztikus írók beáramlásához vezetett, és egyesek ezt a beáramlást a nők első megjelenésének tekintették a műfajban. Az 1960-as és 1970-es években olyan szerzők, mint Ursula K. Le Guin (aki 1963-ban debütált) és Joanna Russ (aki az 1950-es években debütált), tudatosan kezdték felfedezni a feminista témákat olyan művekben, mint A sötétség bal keze és A női férfi , öntudatosan feminista tudományos fantasztikus alkotás létrehozása .
2013-tól a kiadói statisztikák azt mutatják, hogy a férfiak továbbra is körülbelül kettő az egyénnél meghaladják a nőket a szakmai publikálásra törekvő angol nyelvű spekulatív szépirodalom-írók között, de a százalékok műfajonként jelentősen eltérnek. A következő számok a Tor Books , egy nagy tudományos-fantasztikus kiadó 2013 januárja és júliusa között érkezett 503 beadványán alapulnak .
| Beküldések műfaj szerint | Nők | Férfiak |
|---|---|---|
| Történelmi , epikus vagy nagy fantázia | 33% | 67% |
| Városi fantázia vagy paranormális romantika | 57% | 43% |
| Borzalom | 17% | 83% |
| Tudományos-fantasztikus | 22% | 78% |
| Fiatal felnőtt szépirodalom | 68% | 32% |
| Egyéb vagy nem osztályozható | 27% | 73% |
| Átfogó | 37% | 63% |
Az amerikai tudományos és fantasztikus írók hét nőt neveztek el a fantasztikus mester nagyságának :
- Andre Norton (1984)
- Ursula K. Le Guin (2003)
- Anne McCaffrey (2005)
- Connie Willis (2012)
- CJ Cherryh (2016)
- Jane Yolen (2017)
- Lois McMaster Bujold (2020)
Doris Lessing , aki Argosban írta a Canopus című ötregényes tudományos-fantasztikus sorozatot , 2007 -ben irodalmi Nobel-díjat kapott .
Rajongók
A nők egy ideje aktívan foglalkoznak a tudományos-fantasztikus rajongásokkal , és a sci-fi oxfordi szótára már 1944-ben datálja a "femfan" (néha: "femme fan") pénzverést. Leigh Brackett elmondja az SF nők történetét " Mindig volt bizonyos számú rajongó és olvasó. " A Labalestier idézi a Megdöbbentő történetek 1953-ban írt szerkesztőjét
Tíz évvel ezelőtt [ azaz 1943-ban] a stf rajongók gyakorlatilag mind férfiak voltak, ma a rajongói tevékenység előnyeivel vagy anélkül, sok lány, háziasszony és a szex egyéb tagjai csendben olvasnak tudományos-fantasztikus irodalmat, és kezdik hozzáadni a hangjukat a bableához ... Őszintén szólva soha nem számítottunk a női nők ekkora növekedésére a tudományos-fantasztikus irodalomban
Egy 1958-as saját jelentésű If felmérés szerint a válaszadók 31% -a nő volt, ami a szerkesztők szerint "meglepően magas volt (legalábbis számunkra)". Robert Silverberg szerint "valószínűleg a" Nők a tudományos fantasztikában "panel első megjelenése, amely hamarosan ezeknek az egyezményeknek a rögzítője lesz, az 1953-ban a 10. tudományos fantasztikus világkonvent volt; amely egyben az első tudományos-fantasztikus világkonferencia volt, amelynek elnöke egy nő volt, szerzője Julian May .
Míg a tudományos-fantasztikus rajongás évtizedek óta szervezett jelenség - más műfajok és médiumok szervezett rajongóinak előrevetítése -, a tudományos-fantasztikus rajongások tanulmányozása a kultúratudományokban és a tudományos-fantasztikus tanulmányokban viszonylag új. Következésképpen a nők rajongásokban való elterjedtségéről szóló állítások jórészt anekdotikusak és személyesek, néha ellentmondásosak. Ezen állítások közül a legkiemelkedőbb az az állítás, hogy az eredeti Star Trek televíziós sorozat megjelenése hozta nagy mennyiségű nőt rajongásba. Ezt az állítást kritikusan elemzi Davin, aki gyengén megalapozottnak találja, és a Star Trek előtti évtizedekben a nők részvételének nagy múltját idézi a rajongásokban ; Larbalestier megemlíti azokat a nőket is, akik az 1960-as évek vége és az 1970-es évek elõtt a sci-fandomban aktívak.
A nőstények azonban láthatóbbá váltak a rajongásokban, és jobban szerveződtek az 1970-es években. A perjel mozgás rajongók körében kezdett, amennyire bárki meg tudja mondani, Diane Marchant kiadvány az első ismert Star Trek „ Kirk / Spock ” történet Grup # 3, 1974-ben 1974 is látta létrehozását a boszorkány és a Chameleon , a először kifejezetten feminista fanzin . A fanzine Khatru 1975-ben kiadta a "Nők a tudományos fantasztikus irodalomban" szimpóziumot (az egyik "hím", aki részt vett, ifjabb James Tiptree volt ). Susan Wood 1976-ban felállította a nők és a tudományos-fantasztikus fórumot a MidAmericon-ban , az 1976-os Worldcon; ez végül az A Women APA , az első női amatőr sajtószövetség megalapításához vezetett . Szintén 1976-ban, Wiscon , a világ vezető-és évekig csak feminista science fiction konferencia és konferencia-ben alakult: egy éves konferenciáján Madison , Wisconsin . Viszont a WisCon-on folytatott megbeszélések eredményeként olyan intézmények, mint a Tiptree-díj és a Széles Világegyetem, felvetődtek a spekulatív fikcióban szereplő nemi kérdések és a spekulatív fikciót író női írók sajátos kérdéseivel. Ugyanazok a személyek, akik részt vettek a WisCon létrehozásában, megalapították a Janus feminista rajongót is , amelyet háromszor jelöltek a legjobb Fanzine (1978–1980) Hugo-díjra .
A spekulatív fikció főként férfi műfajként való felfogása azonban továbbra is széles körben elterjedt. Ahogy nyilvánvalóvá vált a nők szélesebb körű bevonása a tudományos-fantasztikus fantáziába és a fantáziába, az észlelés sajátossága alakult. Például a még mindig széles körben elterjedt nézetet, miszerint "a tudományos-fantasztikus és a fantázia férfi műfaj", egyesek finomították, hogy megkülönböztessék a tudományos-fantasztikus műfajokat, mint főleg férfiak számára vonzó műfajokat, és a fantáziát, amelyet általában a nők számára jobban alkalmaznak ( egyes alfajokat, különösen a városi fantáziát női főszereplőkkel, és a paranormális romantikát népszerűbbnek tartják a nők, mint a férfiak körében). Kevés formális tanulmány alátámasztotta e megkülönböztetéseket, függetlenül attól, hogy olvasókon, írókon vagy karaktereken alapulnak.
Ezt a felfogást a férfiak gyakran támogatták és érvényesítették, talán azért, hogy megvédjék magukat Henry Jenkins rajongókutató sztereotípiájától, miszerint „a férfiak nőiesedtek és / vagy disszexualizáltak a tömegkultúrával való intim kapcsolatuk révén”. A spekulatív fikció rajongóit olyan pejoratív kifejezéseknek nevezik, mint a „ hamis geek lány ”, őket fenyítik a „ Mary Sue ” karakterek iránti szeretetük miatt, miközben az azonos tulajdonságokkal rendelkező férfi karaktereket szeretik, sőt zaklatással is szembesülhetnek a rajongás. Jenkins azt írja azonban, hogy a spekulatív fikció különösen népszerű a nőkkel, akik azonosulnak a feminizmussal, mert elutasítják azokat a nemi szerepeket, amelyek hagyományosan a más fikciókban láthatók.
Nem
Garber, Eric és Paleo, Lyn "Előszó" az urán világokban .
A nemek kiemelése a tudományos-fantasztikus irodalomban a műfaj történetében nagyon eltérő volt. Egyes írók és művészek művük előállítása során megkérdőjelezték társadalmuk nemi normáit; mások nem. A spekulatív és a tudományos fantasztikus rajongások idővel általában kevésbé arányos férfiak. Ezzel lépve a fikcióban is bemutatták a szereplőgárdákat; Hasonlóképpen a spekulatív és a tudományos fantasztikus fikciók nemi szempontjai idővel egyre gyakoribbak és árnyalatosabbak.
A politikai mozgalmak hatása
A huszadik század utolsó évtizedeiben a nők tudományos-fantasztikus tanulmányozását részben a feminista és a meleg felszabadító mozgalmak vezérelték , és a különböző kapcsolódó és spin-off mozgalmak szálait foglalta magában, például a gender-tanulmányokat és a queer-elméleteket .
Az 1970-es években számos esemény kezdett foglalkozni a nőkkel a rajongásban, a professzionális tudományos fantasztikumban és a szereplőkben. 1974-ben Pamela Sargent publikált egy befolyásos antológiát: A nők a csodából: A nők tudományos fantasztikus történetei a nőkről, a nőkről - a sok következő antológia közül az első, amely a nőkre vagy a nemi szabályokra összpontosított. Ezenkívül megindult a feminizmus és a nemi szerepek iránt érdeklődő írók közötti mozgás, amely a "feminista tudományos fantasztikus filmek " műfajához vezetett, beleértve Joanna Russ 1975-ben írt The Female Man-t , Samuel R. Delany 1976-os problémáját a Tritonon: Egy félreérthetetlen heterotópia és Marge Piercy-t. 1976 - os nő az idő szélén .
Az 1970-es években egy élénk melegfelszabadítási mozgalom is történt , amely ismertté tette jelenlétét a tudományos fantasztikus irodalomban, meleg / leszbikus és meleg / leszbikus barát panelekkel a konferenciákon és a fanzinek cikkei között ; a meleg / leszbikus tartalom egyre inkább jelen van a fikcióban; a "Más fény" meleg / leszbikus könyvesbolt, amely a nevét Elizabeth A. Lynn azonos nevű regényéből kapta; és a feminista publikációk oldalain a GLBT-kérdésekre összpontosítunk.
A közelmúltban a 2010-es évek újjászületettek a spekulatív fikcióban. A műfaj ezen újjáéledése annak a politikai káosznak tulajdonítható, amely a 2016-os választásokkal járt, amelyek során Donald J. Trump nyerte az Egyesült Államok elnöki posztját. Margaret Atwood A cselédlány meséje című spekulatív tudományos fantasztikus regényét a Hulu special televíziós sorozattá alakították, és olyan sikert aratott, hogy egy második évadra megújult. A sorozat több kritikájában számos kritikus kapcsolatba került a cselédlány meséje és Trump amerikai elnök Amerika között. Az ilyen vitatott választásokkal járó félelmek utat engedtek a spekulatív fikciók újjáéledésének a 2010-es években.
Média adaptációk
Margaret Atwood szolgálója meséje volt igazítani egy film 1990-ben, Rendezte Volker Schlöndorff . A film 31% pozitív kritikát kapott a Rotten Tomatoes-ról , átlag 4,8 / 10-es besorolással.
A cselédlány meséjét egy tíz epizódos Hulu special televíziós sorozatba is adaptálták, amely 2017. április 26-án jelent meg. A sorozat olyan sikert aratott, hogy megújították egy második évadra, amelyet 2018. áprilisában fognak kiadni.
Octavia Butler Hajnal című spekulatív tudományos / fantasztikus fantasztikus regényét , a Lilith's Brood című trilógiájának elsőjét Ava DuVernay és Charles D. King Macro Ventures producere, Victoria Mahoney író mellett adaptálják a televízióhoz a televízióhoz . Az adaptációnak még nincs tervezett megjelenési dátuma.
Lásd még
Megjegyzések
Hivatkozások
- Tárgymutató női íróknak a tudományos-fantasztikus, fantázia- és utópia-cikkekben: 18. század a mai napig
- Badami, Mary Kenny. "A sci-fi feminista kritikája", Extrapoláció 18 (1978. dec.), 6–19.
- Davin, Eric Leif (2005). Partnerek a Wonderben: A nők és a tudományos fantasztika születése, 1926-1965 . Lexington Books. ISBN 978-0-7391-1267-0.
- Larbalestier, Justine. A nemek harca a tudományos-fantasztikus irodalomban. Wesleyan University Press, Middleton, Connecticut, 2002.
- Merrick, Helen. "A női férfitól a feminista rajongóig: A" Herstory "feltárása az SF Fandom Annals-ban." in Women of Other Worlds: Excursions through Science Fiction and Feminism , szerkesztette: Helen Merrick és Tess Williams, University of Western Australia Press: Nedlands, 1999: 115–139.
- - A titkos feminista Cabal: A tudományos fantasztikus feminizmusok kultúrtörténete . Seattle: Aqueduct Press, 2009. ISBN 978-1-933500-33-1